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莫奈的童年是在勒阿弗爾度過的。他在那里結(jié)識(shí)了歐仁·布丹。在布丹的鼓勵(lì)下，他開始習(xí)畫。布丹曾對(duì)莫奈說“當(dāng)場(chǎng)畫下的任何東西，總是有一種以后在畫室里所不可能取得的力量、真實(shí)感和筆法的生動(dòng)性。”莫奈在他今后的繪畫生涯中也是按布丹說的話去做的，因?yàn)樵谒膬?nèi)心里充滿了對(duì)大自然的熱愛。 1862年，他曾拜一位學(xué)院派畫家為師，但收效甚微。于是，他便同巴齊耶、雷諾阿、西斯萊等朋友一起，自學(xué)繪畫。他們常在楓丹白露的樹林邊或諾曼底海邊寫生。莫奈的畫起初在官方畫展上曾獲得不小成功，但不久就遭到封殺，原因是他在室外創(chuàng)作的一些作品，例如《花園中的婦人》(1866，奧賽博物館)，引起不少人的反感和抵制，人們難以接受這種具有高度自發(fā)性、概括性和技術(shù)自由的畫法。1870年，莫奈去了倫敦，以躲避當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)亂。1871年，他途經(jīng)荷蘭回國(guó)。在這期間，他有機(jī)會(huì)接觸從弗蘭斯·哈爾斯到透納等繪畫大師的作品，從中獲益匪淺。在他1872年在勒阿弗爾港創(chuàng)作的，曾參加首屆印象派畫展的作品《日出·印象》(馬爾莫當(dāng)博物館)中可以清楚地看出這種影響。莫奈從此成了新繪畫的領(lǐng)頭人物。無論在他居住的地方(從1883年起住在吉維爾尼)，還是在他造訪的城市(1899—1901年間，三次訪問倫敦)，他的作品均引起廣泛關(guān)注。經(jīng)過不懈的研究和探索，他在90年代初期，完成了不少系列作品，并在1900年之后畫了許多以睡蓮為題材的作品，最終成為最著名的印象派繪畫大師。 |
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