導(dǎo)語(yǔ)：

加山又造以一種與眾人完全不同的方法去作畫(huà)，一如中國(guó)詩(shī)壇的鬼才李賀，亦如畫(huà)界的怪才八大，他是一位特立獨(dú)行的詭異天才。出現(xiàn)在他筆下的很多畫(huà)面簡(jiǎn)直是匪夷所思，不僅與別人的面貌不同，就與自己以前的面貌也不同，他以一種完全的率性去創(chuàng)作，其根本的目的就是要與別的畫(huà)家拉開(kāi)距離，創(chuàng)立自家獨(dú)有的嶄新的個(gè)人風(fēng)格。他是一位人物、山水、動(dòng)物和花鳥(niǎo)皆精的全才，他的才氣甚至溢出了繪畫(huà)而浸潤(rùn)到了工藝美術(shù)和工業(yè)美術(shù)。

［日本怪客］－－加山又造與眾不同的作畫(huà)  編輯/雨濃

加山又造 鶴

加山又造與眾不同的作畫(huà)方法組圖

        日本繪畫(huà)一向有“五座大山”之說(shuō)，這是指東山魁夷、平山郁夫、高山辰雄、杉山寧和加山又造。這五位姓中都有“山”的畫(huà)家，他們也是中國(guó)美術(shù)界所熟知的畫(huà)家，其藝術(shù)造詣無(wú)可厚非。但在這五座山峰中，我認(rèn)為其中最為頭角崢嶸、最為峰芒畢露的，當(dāng)屬加山又造無(wú)疑，他是一座旁斜橫出的別峰。

      加山又造最早的繪畫(huà)創(chuàng)作是動(dòng)物畫(huà)，他畫(huà)的動(dòng)物并非嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)，而是用一種變形和裝飾性的筆法去畫(huà)那些斑馬、鹿、馬、犀牛、烏鴉和狼，他從拉科斯巖洞里的動(dòng)物壁畫(huà)受到啟發(fā)，畫(huà)中動(dòng)物的形體大都已經(jīng)解構(gòu)，有的已經(jīng)出現(xiàn)了現(xiàn)代化的抽象因素，有的接近成為符號(hào)，但都沒(méi)有遠(yuǎn)離具象的范疇。最為難能可貴的是，他能把動(dòng)物畫(huà)與它們所處的自然環(huán)境結(jié)合起來(lái)，他最出名的一幅《冬》，就畫(huà)了兩只在雪景寒林中覓食的餓狼，天空中一群亂飛的寒鴉，其冷寂蒼涼的意韻令人肅然。但到了上世紀(jì)70年代，他的動(dòng)物畫(huà)又向傳統(tǒng)回歸，而是更多地出現(xiàn)了具象的造型，尤其是那些飛鶴的造型，很多都可以在中國(guó)五代和宋代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中找到痕跡，有的簡(jiǎn)直就和現(xiàn)代畫(huà)家陳之佛的鶴異曲同工。

　　他畫(huà)的山水氣魄宏大，或黃山或長(zhǎng)城，或山岳或海水，都是弘幅巨制，連幛之作。他的很多代表作都是畫(huà)在巨大的障壁上，他畫(huà)中的很多構(gòu)圖是日本不常見(jiàn)的散點(diǎn)透視，遠(yuǎn)山連綿，亙無(wú)邊際。他別出心裁地在金箔紙上用水墨來(lái)畫(huà)長(zhǎng)城，夕陽(yáng)殘照，一片燦然。他又借鑒北宋李成的筆法用水墨來(lái)畫(huà)黃山，把背景處理成黑色，儼然萬(wàn)徑人蹤滅的雪山。他的巨畫(huà)《火之島》上一片烈焰升騰，火山噴發(fā)出的火煙幻化出恐怖的彤云，籠罩在島的上空，整幅畫(huà)中以各種深淺不同的紅色組合，沒(méi)有黑色，卻能表現(xiàn)出火之島的熾熱沸騰。他畫(huà)的《千羽鶴》簡(jiǎn)直是日本畫(huà)壇的巨觀奇景，連續(xù)12扇屏風(fēng)上有幾百只鶴在振翮高飛、翩然而翔，它們的背后是巨大的月亮，是翻騰的海洋。這些鶴都用顏色不同的金箔來(lái)貼飾而成，深深淺淺地組合著、交錯(cuò)著，形成了富于律動(dòng)的旋律，一片空蒙，氣魄極大。加山又造可以在一幅黑底的畫(huà)上右畫(huà)一株白櫻，而在左邊畫(huà)上一叢燃燒的火焰。在巨幛《月光的祁連山脈》一畫(huà)中，兩邊是對(duì)稱形的崢嶸山體，正中是一輪巨大的金月亮。在加山又造的慧眼中，一切自然之物都被打上了他自己詭譎神秘的主觀色彩，他的畫(huà)不同于西洋畫(huà)，不同于中國(guó)畫(huà)，甚至前一幅加山又造都不同于后一幅加山又造。他的畫(huà)中既師法英國(guó)銅版畫(huà)的技法，也參考版畫(huà)效果，也借鑒中國(guó)北宋的水墨技法，當(dāng)然更有日本傳統(tǒng)的大和繪的技法，然而這一切都沒(méi)有妨礙他成為“日本造”。

      花鳥(niǎo)畫(huà)也是加山又造所關(guān)注的，出現(xiàn)在他筆下的既有濃艷的牡丹，也有清雅的櫻花，還有畫(huà)在團(tuán)扇面和斗方上的折枝花卉，但都清新可人。加山又造對(duì)圖案和肌理顯然有非常濃厚的興趣，他在描繪這些傳統(tǒng)題材的時(shí)候總會(huì)不擇手段地把各種圖案用到畫(huà)面上去，成為畫(huà)面不可或缺的一種構(gòu)成?；蛘呔褪怯酶鞣N技法來(lái)制造出種種匪夷所思的肌理感來(lái)，令人驚異。

　　加山又造出生于一個(gè)染織工匠世家，家中兩代人都是畫(huà)圖案的著名匠師。他從小就浸染在那些精致美麗的布匹之中，欣賞夠了那些極具裝飾美的作品。他不顧父親的反對(duì)，考進(jìn)了京都工藝美術(shù)學(xué)校，以后又進(jìn)東京美術(shù)學(xué)校學(xué)日本畫(huà)，從學(xué)校提倡的“大膽想象的自由的日本畫(huà)創(chuàng)作”精神中汲取了真諦。日本是個(gè)工藝美術(shù)大國(guó)，那段時(shí)間的學(xué)習(xí)培養(yǎng)了他細(xì)心精致的性格，也賦予了他對(duì)各種工藝技巧的諳習(xí)。但他并沒(méi)有囿于做一位工匠，而是把藝術(shù)的氣質(zhì)引入了工藝，又把工藝的技巧引入了藝術(shù)。在他19歲時(shí)父親去世，促成了他養(yǎng)成了靠自己的勞動(dòng)和創(chuàng)作來(lái)掙得飯錢(qián)和學(xué)費(fèi)的習(xí)慣，還要有積余養(yǎng)活母親和3個(gè)妹妹。他上學(xué)的時(shí)候打過(guò)工、為美軍俱樂(lè)部畫(huà)過(guò)海報(bào)、設(shè)計(jì)過(guò)霓虹燈、裝飾過(guò)玻璃窗、制作過(guò)廣告氣球，嘗盡了社會(huì)底層美工的一切艱辛，但也鍛煉了一顆耐勞作的心，并熟知了多種工藝的技巧。與其他畫(huà)家迥然不同的是，他在創(chuàng)作繪畫(huà)的同時(shí)，還成立了一個(gè)藝術(shù)工房，他親自設(shè)計(jì)和親自動(dòng)手制作各種各樣的工藝品，使這些工藝品具有了藝術(shù)大師的匠心，他旋過(guò)陶胚、畫(huà)過(guò)陶瓷、填過(guò)色釉、畫(huà)過(guò)漆器、制作過(guò)銅版畫(huà)、設(shè)計(jì)過(guò)珠寶、設(shè)計(jì)過(guò)和服和袱紗，甚至還為寶馬535新車型畫(huà)過(guò)裝飾。

　　加山又造出道很早，他在22歲時(shí)就辦了自己的第一次個(gè)人畫(huà)展，第二年就贏得了全國(guó)性的藝術(shù)大獎(jiǎng)。他一生中獲譽(yù)無(wú)數(shù)、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，在創(chuàng)作的同時(shí)還在大學(xué)里任教、在藝術(shù)工房里設(shè)計(jì)產(chǎn)品。他曾先后兩次應(yīng)聘到中國(guó)的中央美院來(lái)任教，被聘為客座教授，收了許多中國(guó)的弟子，教他們掌握日本畫(huà)的巖彩畫(huà)法。日本琳派的那種富于裝飾美的風(fēng)格給予加山又造以很大的影響，他畢生都在追求華麗精致的畫(huà)風(fēng)，但這并不妨礙他作品的從容和大器，有很多作品還具備日本文化最看重的冷寂苦澀。加山又造如同一位善變的千面人，以他特有的慧根來(lái)完成了這兩者的統(tǒng)一，他是一位 “又造”的“加山”。

 加山又造（かやま またぞう，Matazo Kayama）出生于京都西陣的染織圖案世家，父親是有名的職業(yè)畫(huà)師，祖父是狩野派的畫(huà)師，加山幼年的很多時(shí)間都是在工房中和畫(huà)師們度過(guò)的。

幼年就在西陣工房受著美麗的藝術(shù)熏陶，這里可能就是加山的裝飾世界的起點(diǎn)。繪畫(huà)成績(jī)出眾的加山想報(bào)考美術(shù)院校，遭到了父親的強(qiáng)烈反對(duì)。因?yàn)楦赣H不愿兒子承受這一行的艱苦，然而并沒(méi)有改變加山的意志，昭和15年他毅然考入了京都市立美術(shù)工藝學(xué)校，之后又升入了東京美術(shù)學(xué)校的日本畫(huà)專業(yè)。

當(dāng)時(shí)的東京美術(shù)學(xué)校倡導(dǎo)“大膽想象的自由的日本畫(huà)創(chuàng)作”。這種自由的校風(fēng)給了加山很大的影響，但是處于戰(zhàn)爭(zhēng)末期的學(xué)生們沒(méi)有辦法專心畫(huà)畫(huà)，為畫(huà)軍事教育資料而輾轉(zhuǎn)于巖國(guó)和盛岡等地。

昭和21年加山的父親在京都病逝。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的社會(huì)抵制奢華的風(fēng)潮，父親的事業(yè)日漸低落，加山家的境況與日俱下，父親去世以后，自己的學(xué)費(fèi)母親和妹妹3人的生濟(jì)全部壓在了加山的肩上。除了上課，加山早期晚歸的打工。為美國(guó)軍人俱樂(lè)部畫(huà)海報(bào)、設(shè)計(jì)霓虹燈、裝飾玻璃窗、制作廣告氣球等同時(shí)做著20多種不同的工作，凡多的工作經(jīng)歷培養(yǎng)了加山的感性思維和良好的設(shè)計(jì)感覺(jué)，掌握了表達(dá)創(chuàng)意的新手法。

戰(zhàn)后人們價(jià)值觀急變，一概否定傳統(tǒng)鼓吹“日本畫(huà)滅亡論”。畢業(yè)后的加山深受刺激，加入了上村松篁、山本丘人的“創(chuàng)造美術(shù)”行列。初期的動(dòng)物系列作品、拉斯科洞窟壁畫(huà)等都顯示了加山鮮明的獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)風(fēng)格。

昭和40年代的作品表現(xiàn)的是琳派風(fēng)格的華麗的裝飾美，40年代后創(chuàng)作并非日本畫(huà)主題的裸婦像，努力表達(dá)加山心中獨(dú)特的女性美。昭和50年以后主要表現(xiàn)水墨意蘊(yùn)，同樣不安與常規(guī)的主題，晚年不僅僅拘于繪畫(huà)，開(kāi)始涉足陶藝、和服設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。

加山的作品群富于纖細(xì)的感性魅力和堅(jiān)韌的造型美感，開(kāi)拓了戰(zhàn)后日本畫(huà)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。

加山曾多次造訪中國(guó)，1983年和1987年兩次應(yīng)邀到中央美院講學(xué)，并任該校名譽(yù)教授。