明晚收官熱播劇《大丈夫》北京地區(qū)平均收視達(dá)到9.4，全國平均收視1.47，成為近三年北京衛(wèi)視黃金檔的雙料收視冠軍。為此很多多年不看電視的觀眾，也被人影響得半途開始追看起《大丈夫》。劇中密集的沖突，切實(shí)的矛盾都令看官們透不過氣來。在昨天北京電視臺(tái)舉辦的《大丈夫》研討會(huì)上，編劇李瀟、于淼和相關(guān)評(píng)論家就劇情的構(gòu)成、人物的設(shè)置、傳遞的價(jià)值等話題做了更深層的解讀——

　　不停折騰吸住了觀眾

　　《大丈夫》里始終躍動(dòng)著連綿不斷的強(qiáng)沖突，有些劇集中密實(shí)的沖突讓人透不過氣。新女婿進(jìn)門，被大不了幾歲的岳父打出來。舊姑爺出軌，被眼里不揉沙子的小姨子擒獲。親閨女出面大鬧“小姥爺”家。老泰山在學(xué)校里大戰(zhàn)歐陽教授。一家人聯(lián)手?jǐn)[平了老爺子，婚禮上小三又平地一聲雷。好不容易翁婿和解，又冒出個(gè)海外前妻歸國裹亂。老夫少妻剛消停，老妻少夫又成焦點(diǎn)……

　　影評(píng)人李星文認(rèn)為，《大丈夫》情節(jié)密度節(jié)奏很強(qiáng)，一波未平一波又起，沒有一刻是不折騰的，決不肯給劇中人一時(shí)半刻的清閑。這實(shí)際上是給當(dāng)前主流的電視劇觀眾預(yù)備的，大家就是希望熒屏中的事和平淡生活區(qū)隔開來，斗和抗是必需的。這是贏得起碼收視份額的保障。

　　北京衛(wèi)視項(xiàng)目負(fù)責(zé)人于金偉，以“一集也舍不得剪”來形容?！耙话銇碇v48集的劇怎么也能剪出一集，但《大丈夫》愣是讓我們一集都不舍得剪，剪了就可惜了?！?/p>

　　《大丈夫》編劇李瀟和于淼表示，如此密集強(qiáng)烈的情節(jié)性，給編劇帶來的難度分寸很難把握。劇中的情節(jié)和人物，往往前進(jìn)一步就顯得狗血，往后退一點(diǎn)又太平淡，這種分寸感把握很難。比如顧大海這個(gè)人物剛剛退休，又受了兩個(gè)女兒這么大的刺激，所以會(huì)稍顯癲狂，但是這個(gè)角色寫過了又會(huì)讓人討厭，過幾集就要往回收一下。

　　《大丈夫》中所有角色的臺(tái)詞都十分精彩，大量俏皮話、北京俚語貫穿其中，體現(xiàn)著不同人物的不同個(gè)性。像韓童生動(dòng)不動(dòng)就擠對(duì)王志文“過幾年你就該彈弦子了”。王志文飾演的教授出口成章。李小冉一段對(duì)“老少戀”的個(gè)人理解十分動(dòng)人：“孫中山和宋慶齡相差27歲，十年聚首，卻勝過人間無數(shù)。魯迅和許廣平相差17歲，十年攜手共艱危，相濡以沫亦可哀。我就想跟我愛的人在一起，而不是做別人眼中的般配夫妻?！?/p>

　　李瀟和于淼說，由于這部劇偏重情節(jié)性，也為了能讓觀眾有所回味，他們對(duì)臺(tái)詞要求很高，創(chuàng)作周期14個(gè)月大部分時(shí)間都是在磨臺(tái)詞，臺(tái)詞每個(gè)字都會(huì)思量很久，力爭做到?jīng)]有一句廢話?！拔覀円o這個(gè)劇披上一個(gè)情節(jié)劇的外衣，把觀眾吸引過來，然后你才能感受到我的價(jià)值觀。”

　　老少戀并非教人“學(xué)壞”

　　僅有“斗”字是不夠的，還要引發(fā)社會(huì)話題。李瀟和于淼介紹說，當(dāng)初之所以做這么一個(gè)題材，是想在家庭劇里有所創(chuàng)新，把愛情劇的成分放到家庭劇里來，當(dāng)初策劃時(shí)想到什么樣的愛情放到家庭里可以一石激起千層浪。兩人覺得，愛情寫的就是門第、貧富、國籍、年齡落差，所有落差里，年齡落差在視覺上給人沖突最強(qiáng)烈，同時(shí)也是最具有話題性，所以當(dāng)時(shí)選擇從這個(gè)角度切入，選擇一組男大女小老少戀，一組女大男小的姐弟戀，希望一部戲里把這個(gè)話題一網(wǎng)打盡。

　　這部劇抓住了“老少配”的核心創(chuàng)意，埋設(shè)了連環(huán)炸彈。歐陽劍比顧曉珺大將近20歲，結(jié)婚和反結(jié)婚構(gòu)成了前半部分的主要矛盾。等他們消停了，顧曉巖又和小自己也近10多歲的趙康好上了，再度掀起婚姻的攻堅(jiān)戰(zhàn)和阻擊戰(zhàn)。

　　有人叫喊《大丈夫》三觀不正，鼓吹老少戀。李星文表示，這可能是有些年輕人確實(shí)感受到了某種威脅，起碼是觀念上的壓迫感。“說實(shí)話，85后、90后男青年本就面臨著巨大的生存壓力，如果僅僅是比實(shí)力、賽魅力，他們的女朋友恐怕有的會(huì)被老頭子們搶走?！辈贿^需要強(qiáng)調(diào)的是，這部劇是很嚴(yán)肅地討論婚姻中的年齡差，并非教人“學(xué)壞”。

　　劇中，顧大海問女兒：“你30，他50；你50，他70；你老了，他沒了。后半輩子誰來陪伴你？”婚后，顧曉珺背著歐陽劍，打掉了有問題的孩子，引發(fā)夫妻激烈沖突。顧曉珺一句“20年后我怎么一手托著七老八十生活不能自理的老頭，一手托著身有殘疾的孩子”的質(zhì)問，深深刺痛了歐陽劍，也引出了老少戀需要直面的現(xiàn)實(shí)。

　　李星文認(rèn)為，這樣的尖銳問題是沒有妥帖答案的?！洞笳煞颉非?0集翻來覆去通過劇烈的交鋒和臺(tái)詞斗爭，試圖解決這個(gè)問題。盡管歐陽劍拿了很多體檢證書，這個(gè)證明那個(gè)證明，各種指標(biāo)證明他的身體沒有問題，但是后來他的身體還是很快出現(xiàn)了問題，即使有這些證書，也不能證明老少戀具有百分之百的合理性?！洞笳煞颉穼?duì)老少戀最終沒有給出是非對(duì)錯(cuò)，這只是一種個(gè)人選擇。而在爭議過程中，各方的觀點(diǎn)都得到了充分的表達(dá)，所謂的話題劇效果達(dá)到了。李星文評(píng)價(jià)，這部劇是強(qiáng)情節(jié)劇當(dāng)中具有社會(huì)思考力的，同時(shí)也是話題劇里面情節(jié)走向、情節(jié)沖突最暴烈的。

　　作為編劇，李瀟和于淼想通過這部劇表達(dá)：如果你選擇了這樣一份感情，就要有勇氣去承擔(dān)這份感情帶給你的東西?！皠”咀詈笠粓鰬蚶镆玫牧_曼·羅蘭那句話，這個(gè)世界上只有一種真正的英雄主義，就是在認(rèn)清生活的真相后依然熱愛生活。”

　　顧曉珺醫(yī)院發(fā)脾氣引人反感

　　最近播放的幾集中，顧曉珺母親的治療和去世以及她跟醫(yī)院人員發(fā)生了激烈沖突的劇情看得大家格外糟心。有觀眾認(rèn)為顧曉珺對(duì)醫(yī)院、醫(yī)生，甚至對(duì)父親和姐姐的一些謾罵式語言，令得這個(gè)人物缺乏應(yīng)有的素養(yǎng)，喪失了道德底線，也喪失了觀眾對(duì)她原有的好感。

　　對(duì)此，編劇李瀟解釋說，《大丈夫》這部戲的風(fēng)格就是這樣，如果它是情節(jié)上比較平庸的電視劇，也不會(huì)引起這么多人的關(guān)注。李瀟認(rèn)為，現(xiàn)在的觀眾習(xí)慣于電視劇里有好人壞人，其實(shí)《大丈夫》中的每個(gè)人物，如果沒有刻板偏見的話，都是能理解的。老丈人韓童生沒什么文化，又恰逢更年期，做事極端。王志文有學(xué)識(shí)、有經(jīng)驗(yàn)，是個(gè)油腔滑調(diào)的知識(shí)分子。年近30歲的李小冉敢愛敢恨，是許多人心目中的極品北京大妞。俞飛鴻一輩子在呵護(hù)中成長，對(duì)生活的變故顯得無能為力。李瀟認(rèn)為，這部戲選演員很準(zhǔn)，每個(gè)演員都很適合劇中人物。

　　在劇中，顧曉珺是比較有爭議性的人物，她對(duì)父母說話沒大沒小，待人接物脾氣很沖，對(duì)醫(yī)生激情激動(dòng)。李瀟希望觀眾能看出來這個(gè)人物的性格設(shè)定就是這樣的，非常潑辣，容易沖動(dòng)，這一點(diǎn)和她父親顧大海一模一樣。另外李瀟希望觀眾能理解顧曉珺在當(dāng)時(shí)當(dāng)刻的處境?！皠≈袥]有好人、壞人，展示的都是普通人的人性?！?/p>

　　善善沖突更有現(xiàn)實(shí)意義

　　“王志文和李小冉這一對(duì)在年齡、外形氣質(zhì)上差異非常大，一開始看，我也不太接受，看著很吃力，已經(jīng)放下好幾集，后來偶爾又看，慢慢被吸引了?！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長尹鴻教授認(rèn)為，《大丈夫》改變了家庭劇以往的固有格局。劇中的每個(gè)人都是能讓人理解的，都有他的難處。劇中沒有一個(gè)好人，也沒有一個(gè)壞人。

　　尹鴻表示，過去無論是重口味的戲，還是家庭戲、苦情戲，主要戲劇沖突一定包含了非常強(qiáng)烈的是非、正反，非常強(qiáng)烈的善和惡之間的沖突。在情感劇、家庭苦情劇中，怎樣寫這個(gè)壞人很重要，包括為了讓戲劇沖突強(qiáng)化，一定要加一個(gè)壞人的線，推動(dòng)戲劇性沖突，形成所謂的強(qiáng)沖突。

　　而在《大丈夫》中，誰都不壞。這不是一個(gè)惡引起的戲劇沖突，所有戲劇沖突基本都是因?yàn)槿伺c人之間不能溝通和理解形成的戲劇沖突。黑格爾說，最重要的戲劇沖突不是善與惡之間的沖突，而是善與善之間的沖突，是一種片面性跟另外一種片面性的沖突。尹鴻認(rèn)為這部劇反映了當(dāng)下社會(huì)對(duì)差異性、多樣性的包容，大部分人并沒有面對(duì)真正敵人，沒有面對(duì)真正道德上的壞人、惡人。而劇中人物之所以能夠在沒有惡的情況之下產(chǎn)生戲劇性沖突，依賴于編劇、導(dǎo)演對(duì)人物的準(zhǔn)確把握，非常準(zhǔn)確地抓住了每個(gè)人的利益動(dòng)機(jī)和每個(gè)人的性格動(dòng)機(jī)，而且這些動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)了所有的沖突，從人物的性格沖突中強(qiáng)化戲劇性，所以整個(gè)作品咬合非常好，觀眾比較容易投入。

　　尹鴻教授評(píng)價(jià)《大丈夫》是中國的影視進(jìn)入到一個(gè)“輕時(shí)代”的典型代表。他認(rèn)為今后得到越來越多觀眾喜愛的，是那些偏生活、情感的作品，而非重口味、善惡鮮明的影視劇，這也體現(xiàn)了當(dāng)下中國從那種重生活向輕生活的改變。