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真假聲能否結(jié)合得好，運(yùn)用的好，這是經(jīng)常接觸到的一個(gè)問題。未經(jīng)過科學(xué)、系統(tǒng)的聲樂訓(xùn)練的人，在歌唱發(fā)聲上普遍認(rèn)為高音難唱，大體有三種情況：（1）高音很難唱得上去，往往一到高音就“卡殼”出不來(lái)聲音；（2）高音很難唱得響，有人勉強(qiáng)把高音唱上了去，但由于躲著嗓子唱成了假聲，所以聲音纖細(xì)，音量微弱；（3）高音很難唱得好聽，往往聲嘶力竭地喊出了高音，那種嘈雜的音色也實(shí)在令人難以忍受。從歌唱的實(shí)踐和聲樂發(fā)展來(lái)看，真聲、假聲、真假聲結(jié)合這三種用聲方法中，真假聲結(jié)合的歌唱比真聲或假聲的歌唱要優(yōu)越些。通常都認(rèn)為真聲是聲帶的整體振動(dòng)，而假聲是聲帶的邊緣振動(dòng)。從歌唱和教學(xué)的實(shí)踐中體會(huì)到，真聲發(fā)聲時(shí)的用氣量比假聲發(fā)聲要少，假聲發(fā)聲時(shí)的耗氣量比真聲多，而真假聲結(jié)合發(fā)聲時(shí)的氣息量介于兩者之間。 人的嗓音，從發(fā)聲的能力來(lái)看，客觀上存在著“聲區(qū)”界限，未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的人可以唱出兩種聲音：一種叫做“真嗓”，一種叫做“假嗓”。“真嗓”是人的自然音域，音域很窄，所以只會(huì)用“真嗓”演唱的人，唱起歌來(lái)就感到困難，用“假嗓”演唱的人，感覺唱起聲音來(lái)很輕松，雖然唱得很高，但聲音常伴隨著漏氣，聲音纖細(xì)，音量微弱，因而歌唱者總感到“嗓子用不上勁兒”。由此可以得出，真假聲發(fā)聲在聲帶與氣息的運(yùn)用上，比之真聲和假聲狀況要適當(dāng)。在氣息支持的基礎(chǔ)上，真假聲結(jié)合的結(jié)果獲得了各部分共鳴配合的混合共鳴，發(fā)聲時(shí)聲音就會(huì)有幅度，能柔能剛，音域容易擴(kuò)展，歌唱有持久力，它是一種比較科學(xué)的歌唱方法。經(jīng)過訓(xùn)練的歌唱者，在真假聲的結(jié)合上不一定有困難；而業(yè)余的歌唱者，尤其在女歌手方面，由于缺乏訓(xùn)練和音樂素養(yǎng)，常常只會(huì)用真聲來(lái)歌唱。從事教學(xué)的聲樂教師，往往感到很頭疼，所以沈湘教授指出：“不管是真聲還是假聲，任何一種機(jī)能在唱的時(shí)候都不能單獨(dú)使用。” 真假聲結(jié)合的歌唱，在真聲與假聲運(yùn)用的比例上，一般有兩種情況：一是真聲多于假聲；二是假聲多于真聲，前者聲音明亮，后者聲音較暗，這兩種情況在歌唱中是經(jīng)常出現(xiàn)的，也是正常的，這種現(xiàn)象多數(shù)受著聲樂教師的歌唱鑒賞習(xí)慣的支配，由此也形成多種聲樂流派的一些特點(diǎn)，有的側(cè)重聲音明亮清脆，有的力求聲音渾厚柔和。 在教學(xué)中，經(jīng)常遇到一些學(xué)生由于真假聲結(jié)合的不好，聲樂學(xué)習(xí)十分困難，進(jìn)步非常慢，感覺聲樂很神秘，久而久之，出現(xiàn)了歌唱心理障礙，有的甚至放棄了聲樂的學(xué)習(xí)，這種情況，在男女聲中都是存在的，那么真假聲結(jié)合不好的學(xué)生，在發(fā)聲上會(huì)出現(xiàn)哪些情況呢？ 1、全是真聲的女聲，聲音和男聲相似，往往教師把其誤認(rèn)為是女中音； 2、真假聲打架的學(xué)生，往往是在一個(gè)樂句中或者是一組以上的音域中，經(jīng)常出現(xiàn)真聲； 3、在高、中、低三個(gè)聲區(qū)中脫節(jié)，高聲區(qū)是純粹的假聲，中聲區(qū)還能稍微的結(jié)合一些，低聲區(qū)是完全的真聲； 4、沒有假聲的男聲； 綜上情況加以分析，原因是多方面的：一是聲部決定性錯(cuò)誤，把女高音錯(cuò)定為女中音。未訓(xùn)練，讓其片面追求音量，使其喉音加重，上高音非常困難；二是男聲通常是以真聲為基礎(chǔ)，真聲運(yùn)用的較多。加之對(duì)男聲的低聲部的唱法有著錯(cuò)誤的理解，讓學(xué)生壓著喉頭，聲音極不自然，導(dǎo)致氣息不能很好的配合，中聲區(qū)進(jìn)入頭聲區(qū)時(shí)，聲音經(jīng)常破裂。同樣男高音也是如此，由于氣息沒有掌握好，加上肓目追求音量，加重嗓子負(fù)擔(dān)，至使高音勝任不了；三是沒有學(xué)過聲樂，純粹是一種自然的真聲歌唱，再加上缺乏氣息。女聲真聲的歌唱有兩種現(xiàn)象：一種是沒有氣息支持的，近似喊叫的真聲歌唱，一種是有自然的呼吸支持的真聲歌唱，這種聲音往往在初聽時(shí)，不易明顯的感覺到，但一經(jīng)訓(xùn)練，發(fā)現(xiàn)上高音十分困難，這時(shí)就能斷定是真聲的歌唱。 解決真假聲結(jié)合的問題，必須從呼吸和聲帶的運(yùn)用方面入手。在聲帶的運(yùn)用上，可使聲帶整體運(yùn)動(dòng)改變?yōu)榕c聲帶邊緣振動(dòng)相結(jié)合，在呼吸的運(yùn)動(dòng)上使氣息的支持得到真正的運(yùn)用，從而使喉頭穩(wěn)定，取得混合共鳴的效果。反之，在氣與聲的方面經(jīng)常失調(diào)。呼吸的量超過聲音的力量，就出現(xiàn)假聲的歌唱，嗓音的力量大于呼吸的量，就出現(xiàn)真聲的歌唱，這種真聲的歌唱是常見的一種現(xiàn)象，對(duì)于假聲的歌唱，如果將氣息吸深，喉頭較正確穩(wěn)定，則逐漸會(huì)出現(xiàn)塊聲，一般說(shuō)來(lái)，此現(xiàn)象較易解決，而真聲歌唱，則需要花很大的氣力。  在聲音訓(xùn)練中，聲樂教師們總是根據(jù)自己的演唱及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，采用多種手段及方法，調(diào)整氣與聲的比例，使聲音做到真假結(jié)合，如手段和方法得當(dāng)，則會(huì)出現(xiàn)良好的演唱效果，教學(xué)實(shí)踐表明，在真假聲結(jié)合的方法上可用以下幾種做法： 1、在真聲中逐漸滲進(jìn)假聲。在真聲的基礎(chǔ)上逐漸滲進(jìn)假聲，也就是逐步減輕聲帶的緊張度，改 變真聲的聲帶全部振動(dòng)的狀況，以正確的呼吸方法，給予氣息的支持，從而出現(xiàn)混合的聲音，運(yùn)用下行練習(xí)為宜（女聲多練yi母音，男聲多練mei母音）。 5 4 3 2 1 yi . 1 7 6 5 - - 4 3 2 1 - - yi 5 3 4 2 1， 5 3 4 2 1 1 0 mei 待以上練習(xí)能以混聲練習(xí)后，再進(jìn)入yi、ya的交替練習(xí)。 . 1 7 6 5 4 3 2 1- yi ya mei ma 2、在假聲位置上放大成真聲的唱法。 真假聲結(jié)合的演唱，并非指高音用假聲，低音用真聲，而是兩者結(jié)合起來(lái)而發(fā)生的聲音，而唱高音時(shí)混著發(fā)真聲的成分狀態(tài)，唱低音時(shí)混著找假聲的位置，這樣低音有假聲的感覺，高音有真聲的色彩。在假聲的位置上唱真聲效果，在假聲位置上放大聲音，使每個(gè)字都統(tǒng)一在同一位置上。 5 3 4 2 1 5 3 4 2 1 1 - mi ma mi mi mei mi mei ma mei mei ma mei 5 3 4 2 1 5 3 4 2 1 1- no o a no ei i 3、男聲采用關(guān)閉唱法，女聲采用“混合母音” 發(fā)展男高音（男中音）的高音的假聲運(yùn)用。學(xué)生通過唱假聲來(lái)體會(huì)如何在高音上輕松而有彈性地唱出高音的感覺。先要學(xué)生輕輕地唱出假聲，然后再在同一位置上將它擴(kuò)展成真成。他對(duì)男高音要求下面用真聲唱，上面用純假聲唱，然后用真聲由上往下唱，一上一下地交接起來(lái)。從我們初步地實(shí)踐，易引發(fā)出有彈性的高音，是一個(gè)有價(jià)值的訓(xùn)練男高音或男中、低音的高音的好方法,。當(dāng)然，這種訓(xùn)練是需要學(xué)生付出艱辛而又耐心地練習(xí)的。 從一個(gè)聲區(qū)唱到另一個(gè)聲區(qū)，必須有一種“換聲”技巧，男歌手的技巧就是“關(guān)閉”唱法，它解決了男歌手唱高音難的問題。就是說(shuō)，中聲區(qū)的聲音要“開”著唱比較敞亮，到了高音區(qū)再這么唱，就是喊了。進(jìn)入高音區(qū)用換聲的辦法把聲音“攏住”或“遮蓋”住，而不是把聲音關(guān)住、閉住，更不是憋住，基本原理：“用基本母音變形的手段達(dá)到共鳴改樣的效果。基本母音的音色變形主要就是使它混入適量的假聲成分。 男聲各聲部發(fā)聲的“混合回音”表 中低聲區(qū) 過渡聲區(qū) 換聲區(qū) a u u e A i V 女聲各聲部發(fā)聲的“混合母音”表 低音區(qū) 過渡音區(qū) 換聲區(qū) a o u e A i . . . 1 3 5 1 3 1 5 3 1- a 4、 全面調(diào)動(dòng)各共鳴腔,讓學(xué)生掌握正確的口形，即水平線（微笑）和垂直線（口腔上下打開）。充分打開各共鳴腔，氣息吸到橫膈膜底部，雙肩放松，上胸要開，力量完全放下，引起橫膈膜的積極作用。這對(duì)于解決長(zhǎng)期真假不易結(jié)合，喉頭上提的女聲，比較有效，他們?cè)谳^短的時(shí)間內(nèi)可獲得真假聲的基本結(jié)合，開始階段聲音幾乎完全是發(fā)白的，經(jīng)過一個(gè)階段后，如做到了各共鳴腔的充分打開，特別是喉嚨打開了，進(jìn)而注意氣息的流暢，從而獲得頭腔共鳴.。
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