|
我是從習(xí)篆和刻印開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法的，多年來(lái)一直把篆書(shū)作為自己的主攻方向，在不斷學(xué)習(xí)、實(shí)踐、思考、調(diào)整中向前走。在篆書(shū)的學(xué)習(xí)中有點(diǎn)滴感悟： 寫(xiě)小篆錘煉線(xiàn)條質(zhì)量最重要。由于刻印的需要，我從小篆開(kāi)始臨習(xí)。涉獵秦小篆及清人篆書(shū)。臨習(xí)小篆的好處就在于可以錘煉篆書(shū)線(xiàn)條的質(zhì)量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性。這是習(xí)篆的一個(gè)重要基礎(chǔ)，不可繞過(guò)。由于小篆結(jié)體較固定，兼具裝飾性和規(guī)范性的特點(diǎn)，在結(jié)字和用筆上很難有突破和更多變化，寫(xiě)多了容易沾染習(xí)氣。因此，我個(gè)人體會(huì)小篆寫(xiě)到一定程度要放一放。 寫(xiě)大篆掌握筆法是關(guān)鍵。由小篆過(guò)渡到大篆的學(xué)習(xí)順乎自然，也容易得法。無(wú)論是《墻盤(pán)》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路，還是《散氏盤(pán)》等雄肆開(kāi)張一路我都嘗試取法。寫(xiě)象結(jié)體容易，寫(xiě)出神采還要依賴(lài)筆法。我寫(xiě)金文發(fā)揮毛筆“筆軟則奇怪生焉”的特性，不盲目追求鑄造痕跡，注重書(shū)寫(xiě)性，給自己定了一個(gè)方向：“在筆墨表現(xiàn)力與金石趣味間尋覓一條屬于我自己的路”。當(dāng)年實(shí)踐中，借用小篆的筆法定位于商周金文上，作品呈現(xiàn)出謹(jǐn)嚴(yán)凝煉的氣象?，F(xiàn)在看來(lái)，顯得有些拘謹(jǐn)，跟當(dāng)時(shí)的理解和見(jiàn)識(shí)有關(guān)。大篆的筆法最基本的是中鋒為主，偏側(cè)鋒為輔，要厚重、果斷、凝重、活潑，體現(xiàn)力感，運(yùn)筆過(guò)程中特別強(qiáng)調(diào)提按和頓挫，適時(shí)調(diào)整筆鋒和線(xiàn)條的走向。線(xiàn)雖短，但極盡變化之能事，在抑揚(yáng)頓錯(cuò)中傳遞節(jié)奏感和筆墨韻律。筆法的運(yùn)用，是大篆顯現(xiàn)神采的魂魄所在。 寫(xiě)簡(jiǎn)帛書(shū)貴在取舍和融通。我在學(xué)習(xí)小篆和大篆以后有一個(gè)過(guò)渡期，關(guān)注到了戰(zhàn)國(guó)金文，取其簡(jiǎn)約、高古，同時(shí)也關(guān)注到了黃賓虹，取其用筆、用墨上的生動(dòng)變化，融入個(gè)人理解。但怎么發(fā)展也很迷惘。十多年前第一次見(jiàn)到包山楚簡(jiǎn)的資料時(shí)，我被這種金文時(shí)代手寫(xiě)體鮮活靈動(dòng)的線(xiàn)條和由此而反映出來(lái)的神秘的意象所折服，從此我關(guān)注到簡(jiǎn)牘帛書(shū)。心向往之，心追手摹。當(dāng)然在實(shí)踐中也遇到一些問(wèn)題。 寫(xiě)簡(jiǎn)帛書(shū)取形易，取神難?，F(xiàn)在寫(xiě)簡(jiǎn)書(shū)有“跟風(fēng)跑”的趨向，描摹其形，以疏散、怪異為美，切不可盲從。因是民間書(shū)手所寫(xiě)，良誘參半，因此，寫(xiě)楚簡(jiǎn)帛書(shū)應(yīng)注意取舍和提煉，同時(shí)離不開(kāi)金文的支撐。我是以金文為里，簡(jiǎn)帛書(shū)為表，形成當(dāng)下這一帶有簡(jiǎn)帛書(shū)意趣的大篆面目。在實(shí)踐中，把握以下幾點(diǎn)：其一，掌握金文與簡(jiǎn)帛書(shū)的差異。金文氣息內(nèi)斂，線(xiàn)條短粗、厚重圓渾而有力；簡(jiǎn)帛書(shū)筆調(diào)輕松、浪漫，不拘成法，獨(dú)具韻味。一鑄造，一書(shū)寫(xiě)，對(duì)比鮮明。金文是源，簡(jiǎn)帛書(shū)是流。其二，融匯變通。寫(xiě)簡(jiǎn)帛書(shū)要有取舍，不可全盤(pán)照搬。我取包山楚簡(jiǎn)之秀逸灑脫、郭店楚簡(jiǎn)之流走生動(dòng)、子彈庫(kù)帛書(shū)之圓潤(rùn)宛勁、旁參戰(zhàn)國(guó)縱橫家之雄毅剛勁，在理解和領(lǐng)悟中展現(xiàn)楚簡(jiǎn)的稚樸和浪漫。由于簡(jiǎn)帛書(shū)原物字形很小，臨習(xí)和創(chuàng)作時(shí)要放大數(shù)倍或數(shù)十倍，這一轉(zhuǎn)換必須要調(diào)整技法，不能依樣畫(huà)形。最關(guān)鍵需要調(diào)整的是筆法，結(jié)字也不可一味追求怪異。其三，用金文筆法來(lái)融匯簡(jiǎn)帛書(shū)。如果把經(jīng)典的金文范本比作“陽(yáng)剛之美”的話(huà)，那么手寫(xiě)體的楚簡(jiǎn)帛書(shū)就更多地體現(xiàn)了篆書(shū)的“陰柔之美”。如一味追求陰柔，筆下必然單薄和缺少生氣。金文筆法中正渾厚、力透紙背，正可以克服簡(jiǎn)帛書(shū)尖、薄、滑、飄等弊端，書(shū)寫(xiě)時(shí)既保持鮮活生動(dòng)又不流滑。可以說(shuō)掌握金文的用筆是學(xué)習(xí)簡(jiǎn)帛書(shū)的關(guān)節(jié)點(diǎn)。用金文的筆法寫(xiě)簡(jiǎn)帛書(shū)，雖然表面有簡(jiǎn)書(shū)的味道，但骨子里仍是厚重的底蘊(yùn)，是以古厚之氣的筆法來(lái)觀照大篆的結(jié)字、章法和氣格，自然可避免流俗之氣。我最近加強(qiáng)了金文的臨習(xí)，目的是要把握和強(qiáng)化篆書(shū)古厚之本，勿偏離“主航道”。其四，文字取法避繁就簡(jiǎn)。簡(jiǎn)帛書(shū)字形繁復(fù)，有其獨(dú)立的構(gòu)形體系，有很多字與金文和小篆相差懸殊，十分生僻，有的接近隸書(shū)。我摒棄過(guò)于生僻和過(guò)于隸書(shū)化的簡(jiǎn)帛字，使之靠近篆書(shū)，增添“篆味”。必要時(shí)適當(dāng)使用假借和異體字，遇有篆書(shū)所無(wú)的字，在不違背古文字構(gòu)形原理的基礎(chǔ)上合理造字。但須謹(jǐn)慎，不可盲目杜撰。 寫(xiě)篆書(shū)對(duì)其它書(shū)體大有裨益。寫(xiě)篆書(shū)，特別是大篆對(duì)從事其它書(shū)體創(chuàng)作具有潛移默化的輔助功效。這一點(diǎn)古人多有論述。由于兼及篆刻創(chuàng)作，主張印從書(shū)出，我的印章自然帶有我的篆書(shū)味道；反過(guò)來(lái)，篆刻對(duì)篆書(shū)也補(bǔ)充了金石氣息和凝重果斷的力感效果。這一點(diǎn)使我的篆書(shū)與篆刻不與人同，是有意無(wú)意之間形成的。寫(xiě)草書(shū)也有篆書(shū)筆法相互影響和補(bǔ)益的問(wèn)題，這既是寫(xiě)篆書(shū)帶來(lái)的“副產(chǎn)品”，也是書(shū)體之間互相“通悟”的結(jié)果。學(xué)書(shū)者不可不用心體會(huì)，從中尋到自我的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格坐標(biāo)。 |
|
|
來(lái)自： 聽(tīng)雨軒sjh > 《名人印論》
