山水畫分為水墨山水和設(shè)色山水兩種。
　　顧名思義，水墨山水主要以水墨作為表現(xiàn)形式；設(shè)色山水一般在水墨山水的基礎(chǔ)上施以淡彩或重彩，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。  

       中國(guó)山水畫技術(shù)成熟很早，且有長(zhǎng)久的發(fā)展，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無(wú)不融匯在山水畫中，可謂集中畫技法之大成。所以學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里，上不求索。摹、寫生、創(chuàng)作的反復(fù)實(shí)踐，就能畫出有既有傳統(tǒng)又富有個(gè)性山水畫，使“情與景會(huì)，意與境通”。  

1、山水畫的表現(xiàn)技法。實(shí)質(zhì)上可以說(shuō)是一個(gè)用筆、用墨和設(shè)色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點(diǎn)苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。  

2、筆鋒的運(yùn)用，有中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統(tǒng)的用筆方法可以作出不同藝術(shù)效果和各種不同的質(zhì)感。  

3、中鋒用筆最廣，常用于勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝干，人物、車船等和各種點(diǎn)，如圓點(diǎn)、斜點(diǎn)、直點(diǎn)、橫點(diǎn)、渴點(diǎn)（干筆點(diǎn)），夾葉也多用中鋒。  

4、側(cè)鋒多用于山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。  

5、散鋒多用于畫山石、樹木、皴擦點(diǎn)染，因勢(shì)利導(dǎo)，效果頗佳。  

6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區(qū)別。一筆墨可出現(xiàn)濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變?nèi)f化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。  

7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。  

潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發(fā)多種變化。它的主要待點(diǎn)是一道墨趁濕可以適當(dāng)補(bǔ)加，并要注意細(xì)心收格，此法常與破墨法結(jié)合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠(yuǎn)山，也是潑墨法。  

8、積墨法是與潑墨的一道相對(duì)而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。  

9、破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨?？梢灾啬频嗫傻浦啬?。它的特點(diǎn)是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤(rùn)致。  

10、畫山水用墨的一般的規(guī)律是：畫線畫點(diǎn)用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤(rùn)處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現(xiàn)干筆，       調(diào)子才能豐富。  

11、設(shè)色：設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點(diǎn)、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來(lái)表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長(zhǎng)青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。  

12、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見，有時(shí)在畫遠(yuǎn)山時(shí)亦可試用。初學(xué)不易掌握。  

13、青綠山水：青綠山水的特點(diǎn)就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。  

14、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。  

15、在傳統(tǒng)繪畫中，也有在淺絳山水墨面使用淡石綠或石青的，顯得別致秀潤(rùn)；有的將石青石綠滲和使用，有的加進(jìn)一些花青或草綠，越到后來(lái)用法越靈活，實(shí)際上是把淺絳和青綠結(jié)合起來(lái)了。  

16、我們?cè)诳偨Y(jié)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方法的同時(shí)，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關(guān)系和水彩畫的表現(xiàn)技法，以達(dá)到“推陳出新”的目的。  

17、山水畫設(shè)色的一般方法是：首先完成勾、皴、點(diǎn)、染，墨 既足，然后敷色，上面所提到的“染”字，系指在勾、皴、擦、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同深淺的墨染出石的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系。  

18、除先墨后色者，亦可先用色點(diǎn)染后勾墨（或先以淡墨點(diǎn)染后勾重墨），也有先用墨勾皴趁濕染色的，此法即打破了傳統(tǒng)的設(shè)色方法，使色墨交融，生動(dòng)華滋。  

19、設(shè)色要反復(fù)大關(guān)系，色調(diào)要統(tǒng)一。渲染顏色不要把色彩調(diào)得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤(rùn)。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進(jìn)行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時(shí)直接用原色染的不多，一般要用幾種色調(diào)配或加點(diǎn)墨使用。此幀設(shè)色與渲染協(xié)調(diào)統(tǒng)一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。  

20、設(shè)色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現(xiàn)陽(yáng)面，石青表現(xiàn)陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。要注意顏色是補(bǔ)充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，交相輝映。