皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿 《金發(fā)浴女》 1881 年。

威廉·阿道夫·布格羅 《坐姿裸女》 1884 年。

　　國(guó)慶期間的上海博物館，不僅門(mén)口要排隊(duì)，“從巴比松到印象派—克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫(huà)精品展”的展廳門(mén)口也要排隊(duì)，而且隊(duì)伍從二樓一直蜿蜒到一樓。來(lái)到上海之前，這73件畫(huà)作已經(jīng)在全世界8個(gè)城市進(jìn)行了巡展。印象派大概是中國(guó)觀眾最熟悉的西方繪畫(huà)流派了，所以這個(gè)展覽如此引人注目也不足為奇，更何況此次展出的印象派大師作品不只一兩幅，光是雷諾阿的就有22幅，莫奈的也有6幅，走進(jìn)展廳簡(jiǎn)直像走進(jìn)了畫(huà)冊(cè)一般，有種倒錯(cuò)感。

　　克拉克藝術(shù)館是美國(guó)勝家縫紉機(jī)公司繼承人斯特林·克拉克的私人博物館，他在30多歲時(shí)到巴黎定居，娶了一位年輕貌美的喜劇女演員，并開(kāi)始有計(jì)劃地購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，而他一旦買(mǎi)進(jìn)一幅畫(huà)，就幾乎不考慮再將它賣(mài)掉。從展覽中不難看出，雷諾阿的作品是斯特林夫婦的核心收藏，第一幅作品購(gòu)于 1916 年，最后一幅購(gòu)于 1951 年。不過(guò)，雖然斯特林收藏了相當(dāng)數(shù)量的雷諾阿繪畫(huà)，但卻肯定不是他作品的最大藏家，他不像很多藏家那樣喜歡“占有”一位藝術(shù)家的作品，也很少一次性購(gòu)入很大數(shù)量。最多的一次，他一年購(gòu)入了6幅。在他一生中，一直關(guān)注著市場(chǎng)上出現(xiàn)的雷諾阿作品，并且喜歡一件一件進(jìn)行挑選。他有自己的眼光，對(duì)藝術(shù)家早期和晚期的畫(huà)作興趣不大，主要收藏集中在19世紀(jì)70年代到80年代早期，此次展出作品的年代分布證實(shí)了這一點(diǎn)。其中，作于 1879 年的《持扇的女孩》應(yīng)該是最廣為人知的一幅，頻見(jiàn)于明信片和畫(huà)冊(cè)，而畫(huà)中原型、女演員珍妮·薩馬離，也是雷諾阿鐘愛(ài)的模特。

　　在眾多重要的印象派作品藏家中，斯特林是很特別的一位，他也完全能夠欣賞學(xué)院派的作品，他說(shuō)自己“喜歡一切好的藝術(shù)”。因此展覽里不僅有巴比松畫(huà)派和印象派的作品，也有不少同時(shí)期學(xué)院派的創(chuàng)作，而且那些作品大多非常好看。比如讓-萊昂·杰羅姆的《弄蛇人》（1879）和《奴隸市場(chǎng)》（1866）。這兩幅畫(huà)都極具異域風(fēng)情，斯特林的父母曾一度擁有前者，后來(lái)此畫(huà)不知為何又流入市場(chǎng)，被斯特林在 1942 年重新買(mǎi)下。杰羅姆對(duì)畫(huà)中人物和建筑的細(xì)節(jié)刻畫(huà)十分用心，乍看之下很容易以為他是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿枘。瑢?shí)際上，他在作品中對(duì)多種現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了拼湊，還融入了自己對(duì)異國(guó)情調(diào)的想象。比如《弄蛇人》背景中的藍(lán)色弧形磚墻是以今天伊斯坦布爾托普卡匹宮內(nèi)三塊嵌板為原型的，地板則來(lái)自開(kāi)羅阿莫爾-伊本-阿斯清真寺的地面，裸體男孩弄蛇是 19 世紀(jì)埃及出現(xiàn)過(guò)的技藝，而觀眾們的服飾卻呈現(xiàn)出多樣化的民族風(fēng)格。盡管這顯然不是對(duì)某次特定表演的描繪，但顯示了杰羅姆所處時(shí)代西方人典型的東方想象。

　　展覽中還有一個(gè)有趣細(xì)節(jié)，策展人將威廉-阿道夫·布格羅—法國(guó)學(xué)院派領(lǐng)袖之一，也是斯特林非常喜歡的畫(huà)家—的《坐姿裸女》（1884）與雷諾阿的《金發(fā)浴女》（1881）掛在一起，兩幅畫(huà)的主題類(lèi)似而風(fēng)格迥異，但技法又都很嫻熟，以至于很難客觀評(píng)判誰(shuí)畫(huà)得更好些，只能說(shuō)它們是各自流派中不俗的作品?！督鸢l(fā)浴女》是雷諾阿 1881-1882 年意大利之行后帶回的名作之一，畫(huà)中的模特應(yīng)該是他未來(lái)的妻子艾琳·沙里戈。裸體少女身上的光線和她自然放松的體態(tài)是這幅畫(huà)的亮點(diǎn)，盡管人物肖像的部分被認(rèn)為實(shí)際上是在畫(huà)室中完成的。雖然印象派的創(chuàng)作手法是現(xiàn)代的，艾琳卻顯露出拉斐爾濕壁畫(huà)中人物般古樸而永恒的美?！蹲寺闩穭t勝在表現(xiàn)人物膚色的技藝和復(fù)雜坐姿的刻畫(huà)，被認(rèn)為是“優(yōu)雅與精準(zhǔn)的奇跡”。

　　除了作品之外，展覽還呈現(xiàn)了斯特林 1908-1909 年在中國(guó)期間的大量文獻(xiàn)。這部分內(nèi)容與他的收藏?zé)o關(guān)，但在他的一生中，卻是不可省略的一段傳奇。那兩年中，斯特林組織并帶領(lǐng)了一支雄心勃勃的考察隊(duì)，從太原出發(fā)，穿越中國(guó)的大西北，行程逾 3200 公里，研究涉及中國(guó)的地理、氣象、生物、民族志等多個(gè)學(xué)科，收集了上千件動(dòng)物標(biāo)本，并把它們捐給史密森尼學(xué)會(huì)，用于科學(xué)研究。即便克拉克后來(lái)因?yàn)橹袊?guó)動(dòng)蕩的局勢(shì)而結(jié)束了這場(chǎng)科考，他還是資助當(dāng)時(shí)與他同行的博物學(xué)家索比爾繼續(xù)在中國(guó)的研究工作。科學(xué)研究以外，斯特林及其科考隊(duì)沿途還拍攝了大量照片，包括民生、建筑、風(fēng)光等各個(gè)方面，無(wú)論在美學(xué)上還是資料意義上，都十分珍貴。展出的照片同時(shí)也收錄在《穿越陜甘：1908-1909 年克拉克考察隊(duì)華北行紀(jì)》（上海科技文獻(xiàn)出版社 2010 年 4 月出版）和《斯特林·克拉克在中國(guó)：1908-1909》（上海書(shū)畫(huà)出版社 2013 年 9 月出版）兩本書(shū)中。