傳統(tǒng)的中國畫有“六字構(gòu)圖訣”。 分別為：甲，申，由，須，則，之。
我分別來說說它們的優(yōu)劣。甲字型：上實(shí)下虛，極有靈動。氣勢不錯，感覺壓人。由字型：反之，沉穩(wěn)太過，缺少生氣。這兩種字型的使用很古老。。
申字型：上下虛，中間實(shí)。兼具沉穩(wěn)與靈動，適合畫中堂。但在明朝后  使用泛濫   無新意。上面這個溪山行旅   就是典型的“申字型”構(gòu)圖。須字形：左虛右實(shí)，有著沉雄與飄逸相結(jié)合。它與則字形一樣的美學(xué)意圖。之字形：也就是我們常說的“s"型。只是它們的方向剛好相反。這種字型的構(gòu)圖  最能體現(xiàn)意境。而且   也有著“起承轉(zhuǎn)合”的呼應(yīng)關(guān)系。當(dāng)然  也有半“之”字形的。當(dāng)然  也有半“之”字形的。我個人認(rèn)為：之字形在初學(xué)期   極有好處。它能讓我們充分的理解畫面事物與事物之間的銜接關(guān)系。在這6字之外  還有“門字型”和對角構(gòu)圖。門字型：中間少，兩邊多；或者中間高，兩邊矮。這種字型   基本用于古人坐船時  畫兩岸風(fēng)景而使用。很有氣勢   但易刻板。對角構(gòu)圖：也就是斜線構(gòu)圖。大起大落   很有張力。容易一目了然  缺乏韻味。傳統(tǒng)的這“六字構(gòu)圖訣”，外加門字型和對角構(gòu)圖，基本上能涵蓋所有的傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖了?？梢哉f：毫無例外?。。。?。
在傳統(tǒng)里   “起，承，轉(zhuǎn)，合”這四字，其實(shí)就是指它們畫面的呼應(yīng)關(guān)系。很多人在書寫款識時   不怎么在意與畫面的銜接的。很是遺憾。款識其實(shí)就是最后的“合”字關(guān)系。很多畫家  都不怎么研究的。也就造成了   款與畫兩家人的格局。而且  款識的書法水準(zhǔn)極低   。
上面我們亂侃了傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式。下面  我簡單的說說現(xiàn)代構(gòu)圖。
如陳老師所言：現(xiàn)代有滿構(gòu)圖。（淡茶一杯(453512987)  21:05:55）也就是把整個畫面畫滿。局部  肯定有空白  或者有虛實(shí)變化的?！坝嫲桩?dāng)黑”是現(xiàn)代人常用的一些手段。也就是：把空白的地方也要留出意象的事物。也不是簡單的為了留白而留白。讓整幅作品充滿天地。形成極大的視覺沖擊力。這里面  很難解決一個問題：雜而不亂，虛實(shí)相生。能做到這樣的   皆為高手！?。。?br>我再說說平面結(jié)構(gòu)。這個平面結(jié)構(gòu)  其實(shí)就是肢解重組。在平面的基礎(chǔ)上  把幾個無關(guān)聯(lián)的物象銜接在一起。而且  要達(dá)到統(tǒng)一與和諧。這與“起承轉(zhuǎn)合”有著本質(zhì)的區(qū)別。起承轉(zhuǎn)合  講的是自然過渡。而肢解重組  則為強(qiáng)行融合。是塊面與塊面的融合。能做到的   他的作品就有了現(xiàn)代性了。還有二元重疊理論   以及多元并置   我們這里就不再多說了?？傊?，現(xiàn)代繪畫的構(gòu)圖形式極其繁盛。如果說：傳統(tǒng)的構(gòu)圖是用筆墨來銜接的話，那么  現(xiàn)代構(gòu)圖形式則為塊面加色彩了。現(xiàn)代構(gòu)圖到底有多少種？按照我的推算：現(xiàn)代構(gòu)圖極致為18000種。
也就是說：一個人能知曉構(gòu)圖的絕妙，一生都可以畫不同構(gòu)圖的作品了。
總之，時代在發(fā)展。傳統(tǒng)的模式也需要更新的。在色光影的作用下，我們的構(gòu)圖形式  也在高速發(fā)展。從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要標(biāo)志之一  就是現(xiàn)代的構(gòu)圖。那種以“靜氣”為繪畫最高目標(biāo)的時代   一去不返了。只有在動靜結(jié)合中  我們才能體現(xiàn)我們這個時代的需要。也才能把我們的國畫強(qiáng)化為極有視覺沖擊力的作品。沒有生命的張揚(yáng)   藝術(shù)將會萎縮。弱化的藝術(shù)形式   將走向死亡。視覺的震撼，才是未來繪畫的方向！?。。?！