 慧眼識見曠世奇才 加歇醫(yī)生頭戴一頂軟耷耷的白帽子，在鈷藍色背景的映襯下，蒼白的臉透著微黃，他倚著一張紅桌子，藍色的外套衣扣系得一絲不茍，右手支在腮邊，左手扶著桌沿，上面放著杏黃色的書和一枝開著紫色花朵的指項花。他的神情悲戚，目光空無，悲天憫人。 在1890年的夏日，梵高曾連續(xù)多天站在畫架前為加歇醫(yī)生畫像，這時的梵高猶如從癲狂的暴風雨中躲進了安靜的小屋。加歇醫(yī)生對他孩子般的喜愛，讓其從各種惡毒的貶低中暫時找回了珍稀的自尊。 歐文·斯通在傳記小說《渴望生活——梵高傳》接近尾聲時，才開始出現(xiàn)加歇醫(yī)生的名字。在梵高的人生舞臺上，加歇醫(yī)生像個票友，或者說是個有些笨拙而癡情的龍?zhí)籽輪T。當大幕即將關閉，這個無足輕重的“配角”才匆匆登場，然而，正是這個“戲份”鮮少的“配角”再度激發(fā)了梵高蟄伏已久的激情，構成了梵高藝術世界的一曲光芒四射的“華彩樂章”。 起初，梵高是在精神病院里第一次聽到加歇醫(yī)生的名字。他的弟弟提奧在來信中說：“最近我認識了一個很討人喜歡的人——加歇醫(yī)生，他在瓦茲河邊的奧維爾有個家，那兒離巴黎只有一個小時的路程……他是個精神病專家，也畫畫。他每年都用P·范里塞爾名字參加獨立派的畫展。他畫得并不好，但他是那種善于識別天才的人。他二十歲來巴黎學醫(yī)，后來成了名畫家庫爾貝、米爾熱、尚弗勒里和思想家蒲魯東的朋友。很快又與印象派代表畫家馬奈、雷諾阿、德加、朗提、克洛德·莫奈結成知己。甚至還在印象主義產生之前的許多年，杜比尼和杜米埃就在他家畫過畫了……從杜比尼以來的每個重要畫家，都曾在他家畫過畫。他自稱對你的那種病完全了解，并且說，無論你何時愿意去奧維爾，他都愿意照料你?！?/font> 于是，在1890年的5月20日，梵高在法國南部的奧維爾火車站第一次見到加歇醫(yī)生——一位目光憂郁的矮個子，他跳著沖到剛下火車的梵高面前，熱情到近乎神經質地緊緊握住了病人的手。這個性情溫和的醫(yī)生，也是個目光獨具的美術鑒賞家，眾多法國著名畫家的知心朋友，他對梵高近乎崇拜的肯定，讓有嚴重精神疾患的梵高抓住了最后一根黃金般的稻草。 加歇醫(yī)生是最早對梵高畫作給予至高評價的人。當幾乎所有的評論家都指責梵高作品“骯臟”、“低劣”時，加歇醫(yī)生凝視著被高更貶得一錢不值的鑲板畫《向日葵》，對提奧說，“你哥哥是位偉大的藝術家。在以往的藝術史上還從來不曾有過和那些向日葵花的黃顏色一樣的東西，就憑這些油畫，就可以使你哥哥永垂不朽?！?/font> 后來，加歇醫(yī)生也反復對梵高稱贊那些連畫家本人都懷疑其價值的畫，“只有曠世天才的筆下，才有如此脫俗的杰作。”  藝術信仰的悲情家 年過花甲的加歇醫(yī)生與37歲的梵高形同父子。 加歇醫(yī)生相信順勢療法，這個內心浪漫的鰥夫同女兒、兒子同住，他常常放棄工作跑到巴黎與喜愛的畫家朋友飲酒行樂。他的家里到處放著各種舊物，猶如塵灰滿布的古董店，大花園里有一水池，池畔栽滿了花卉，園子里養(yǎng)著家雞、火雞、孔雀、5只貓和23條狗。 梵高喜歡加歇醫(yī)生，卻對他的醫(yī)術不抱期待。在給弟弟的信中，他稱加歇醫(yī)生為“毫無價值的人”， 并引《圣經》里的比喻表示兩人的關系——“瞎子帶瞎子會走到溝里”，“他當醫(yī)生真糟，就像我畫畫一樣……從很多方面看，他就像我兄長一般，我們不但外貌長得像，內心也像。形容他‘愛藝術’并不確切，應該說是信仰藝術，‘信仰’兩個字說明一種殉道精神?！?/font> 天才都是超于常人的，偉大的藝術家往往都是偉大的瘋子。加歇醫(yī)生說，他喜歡藝術家們的瘋樣子。并說，有時恨不得自己也瘋了才好。 在1890年5月至7月間的幾乎每個星期日和星期一，加歇醫(yī)生都要把梵高請到家里吃飯畫畫。但加歇醫(yī)生沒有請梵高住在家里，而是將他安頓在離家不遠的一個夏季小客店。 梵高在加歇醫(yī)生家畫了很多畫。 醫(yī)生入迷地觀看梵高畫畫，看得手舞足蹈，還喋喋不休地發(fā)表評論，像個孩子一樣贊不絕口。梵高在給弟弟的信中說，我每次去加歇醫(yī)生家都能畫出一幅好畫。他還說，“就像是巧合，加歇醫(yī)生的很多藝術見解與我不謀而合?！?/font> 加歇醫(yī)生的眼里總是流露著深重的悲傷。他告訴梵高，這是因為醫(yī)生看到的是無盡的痛苦。他指著梵高的《向日葵》說，如果我能畫出哪怕只有這樣一小幅畫，我也認為這一生沒有白活，這些向日葵花，將解除人類心靈的痛苦，世世代代給人們帶來歡樂。 梵高為加歇醫(yī)生前后畫了三幅肖像。其中一幅是醫(yī)生肯求復制的副本。如今存世的三幅《加歇醫(yī)生》，只在靜物上稍有不同：有的桌上有書，有的沒有；有的指項花插在水瓶里，有的放在桌面。 “我畫了一種肖像畫，”梵高說，“我無須勉強自己去畫得很像，甚至像用照相術畫成的，而該靠我們的滿腔熱忱來表達，用我們對于顏色的理解和現(xiàn)代品位來畫。”在致高更的信中，梵高講到這幅肖像說：假如你仔細觀察這幅畫，你就能夠發(fā)現(xiàn)在你作品里要表現(xiàn)的東西，這幅作品就是你的《橄欖園里的基督》。 梵高還為加歇醫(yī)生的女兒畫像，有《彈鋼琴的阿格麗特·加歇》、《加歇小姐在奧維爾瓦茲河畔的花園里》等。 悲劇始于提奧兒子的生病，梵高聞訊趕到巴黎探望。數(shù)日后，梵高回到奧維爾，弟弟經濟日漸窘迫，更讓梵高痛恨自己的無能和累贅。某天，梵高突然沖進加歇醫(yī)生家里，口袋里揣著一只左輪手槍。他曾多次提醒醫(yī)生，不要怠慢吉勞曼畫的裸女像。當他又見到那幅裸女仍被丟在墻角，他憤怒地瞪著加歇，用褲袋里的槍口指著他。在加歇醫(yī)生悲憫的注視下，梵高啞然失聲，抱頭而逃。 此后，梵高在金黃的麥田邊描繪《麥田里的烏鴉》，這幅未完成的杰作成了他的“天鵝絕唱”。他寫下“沒有出路”的遺言，朝著自己心臟開了一槍。  梵高墓旁的常春藤 加歇醫(yī)生伴隨梵高度過了生命的最后兩個月，梵高后期的如《奧維爾的教堂》等幾十幅名作都在此間完成。此時的梵高繪畫進入了驚世駭俗的“無人之境”，那是一個瘋癲天才眼中的主觀世界，其精神渴望得到極致宣泄，一切都充滿躁動和不安，萬事萬物都在裂變中燃燒。每一點物象，每一縷光影，每一筆涂抹，都是畫家生命的噴發(fā)。直到梵高去世幾十年后，人們才普遍認同了這片人類藝術史上的絕美奇觀。 梵高葬禮的第二天，人們見到加歇醫(yī)生的小小身影，他在梵高墓園里勞碌，將周圍種滿了向日葵。梵高逝世半年后，弟弟提奧也在心力交瘁中辭別人間。加歇醫(yī)生將兩人合葬一處，讓一對摯愛兄弟永不分離，在其簡易墓碑后的墻邊種植了常春藤，一百多年來，無數(shù)次的枯萎與新生，那些常春藤仍然枝繁葉茂。 1890年6月，即梵高自殺前一個月，《加歇醫(yī)生》完成，在給弟弟的信中，梵高寫道：“人們也許會長久地凝視這幅肖像，甚至在100年后，帶著渴念追憶它?！狈路鹗且环N回聲，正好是一百年后——1990年5月15日，紐約克里斯蒂拍賣行以8250萬美元的價格拍出了《加歇醫(yī)生》，創(chuàng)下了當時藝術品拍賣價格的最高世界紀錄。
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