李健，被譽(yù)為唯美主義音樂詩人，其作品《傳奇》，創(chuàng)作于2002年。歌曲表達(dá)的是一位女子偶遇一位男子后的心路歷程，從一見鐘情到日夜思念，從義無反顧到承諾永恒，“寧愿用一生等你發(fā)現(xiàn)，我在你身旁從未走遠(yuǎn)。”有人不禁要問，既然一直沒走遠(yuǎn)，為什么要花一生的時(shí)間等候而不早些主動(dòng)追求呢？也許，這便是一種讓人想象的空間，也是作品的高超所在

       低沉和弦作為引子，像是回蕩在山谷的潺潺流水聲，蕩氣回腸，延綿不絕。又如愛情的撲朔迷離，飄渺跌宕。
        第一段，王菲的演唱一氣呵成，寧靜雋永，聲線似銀玲。她的音色，似長笛、似泛音，說是天籟并不為過。本段選擇了非常簡單的伴奏，電子合成器模仿弦樂隊(duì)的音色，徐徐流淌出舒緩的伴奏音，大三和弦和小三和弦懶懶地交替變化著，仿佛是天鵝絨般的背景。王菲唱得虛實(shí)結(jié)合，裝飾音、切分音運(yùn)用自如。伴奏中偶爾顯現(xiàn)出幾縷漂浮不定的宇宙音，一閃而過，卻始終打破不了原有的意境?？偟母杏X只有一個(gè)字：靜。
     間奏的主旋律用竹笛演奏，悠揚(yáng)、空靈，繞梁三日而不絕。但是，間奏音樂出現(xiàn)了兩個(gè)顯著變化：第一，向上呈小三度轉(zhuǎn)調(diào)，形成同名E小調(diào)(1=G)，伴奏樂句句末始終落在主屬音la、mi上，以強(qiáng)化小調(diào)調(diào)性，為后面的再次轉(zhuǎn)調(diào)埋下伏筆；第二，增加了打擊樂伴奏，節(jié)奏感明顯加強(qiáng)。
      如果說第一段歌者詮釋的是靜的意境，反復(fù)后的第二段則可以說在承諾過后變得灑脫起來，似乎主人翁熱切地企盼著傳奇奇跡的出現(xiàn)。經(jīng)過再次轉(zhuǎn)調(diào)還原成E大調(diào)(1=E)后，歌曲的調(diào)性同第一段是一樣的，音樂卻明亮多了。打擊樂毫不吝嗇它們的熱情，為歌曲注入了鮮明的節(jié)奏，動(dòng)感十足。漂亮地吹過間奏的竹笛，并沒有離去，而是時(shí)不時(shí)跟隨左右?！皦粝搿本?、自“想你時(shí)你在天邊”以后的樂句，配上了和聲，由王菲為自己配唱。音樂家在配器方面煞費(fèi)苦心，效果極佳。音樂變得豐富而厚實(shí)，動(dòng)感強(qiáng)烈。
     第三段是副歌的反復(fù)，但其實(shí)最核心的只有一句，“只是在人群中多看了你一眼”，萬籟俱靜，平靜如鏡。盡管只有一句，卻與第二段形成強(qiáng)烈的對比，從而在整體架構(gòu)上形成了王菲慣用的“靜-動(dòng)-靜”曲風(fēng)，令人回味無窮。

【簡要評析王菲的菲式唱法】

       王菲唱法的最大意義在于，吸收了產(chǎn)生于歐美流行音樂特別是黑人音樂的一些技法，結(jié)合自己的特點(diǎn)和傳統(tǒng)技巧，通過自己的摸索，找到了融合的方法，并對一些技巧運(yùn)用程度達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?/span>

 1、氣聲與共鳴 ：

        國外一位著名音樂人指出：“誰控制了氣息，誰就控制了歌唱。”氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。強(qiáng)弱的變化在于聲，虛實(shí)的變化則在于氣了。 如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動(dòng)的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變?nèi)f化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實(shí)就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。王菲屬于氣息悠長的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢。拿《矜持》這首歌來說，這首歌是能夠體現(xiàn)王菲運(yùn)用氣聲的很好的例子。這首體現(xiàn)少女純凈細(xì)膩情感的歌曲，需要極柔婉纖細(xì)的聲音去表達(dá)，很多句尾都是以氣聲演繹，王菲的聲音已小如蟻語，氣息已收到細(xì)如發(fā)絲，但聲音仍清晰可聞，質(zhì)感仍在。王菲能夠把少量的氣息，聚于一線，即使再少的氣息，也能發(fā)出有質(zhì)有形的聲音。流行歌曲唱高音其實(shí)還未如唱弱聲困難，主要是如何弱而不虛，不要成為沒有質(zhì)感的喘氣這點(diǎn)比較難。這需要歌者極高的控制力。 再看氣聲與共鳴的融合，王菲的聲音能夠在清晰與模糊間自由流轉(zhuǎn)，如行動(dòng)流水，絕無滯澀。聽聽王菲的《天空》，這種氣聲與共鳴融合流轉(zhuǎn)的功力幾達(dá)華語樂壇登峰造極之境。 
 2、真聲與假聲：

        前面說過，王菲的音質(zhì)天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運(yùn)用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。，王菲是十分懂得演唱中的“關(guān)閉”技巧的，向來很多歌手只懂得打開，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會輸于變化，打得越開，越不容易實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)音的平滑過渡。王菲無需要太多的氣息，即實(shí)現(xiàn)了圓融清澈的共鳴，在轉(zhuǎn)音之前，氣息瞬音關(guān)閉，即調(diào)整到假聲的演唱狀態(tài)。真假音之音的過渡平滑自如，無跡可循。初聽王菲時(shí)，總感覺王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪里卻不容易聽出來，其實(shí)就是轉(zhuǎn)換技藝的高明，既能模糊換聲點(diǎn)，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運(yùn)用損害了歌曲的意境。近年來王菲對于假聲的運(yùn)用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無征兆可言。 說到這里，僅拿一首《半途而廢》就可說明?！栋胪径鴱U》是一首難度很高的歌曲，節(jié)奏是比較明快的，特別是后面的華彩部分，這種快節(jié)奏歌曲要頻繁采用真假聲轉(zhuǎn)換本已不易，由王菲演繹開來，已經(jīng)達(dá)到真假聲的完整統(tǒng)一，渾然一體。

　3、顫音與挫音 ：

         應(yīng)該說，流行歌手中大多都是懂得用顫音的，王菲只是比較出色而已。就像是人聲的“揉弦”，延長音中如果沒有揉弦，效果就會覺得干澀。拖長的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運(yùn)用就十分重要了。動(dòng)聽的顫音來源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的來回交替。如果覺得這樣說不夠形象，就去聽聽王菲《唱游》專輯中的《飛》、《你》。在王菲的歌曲中，很多顫音的運(yùn)用早已不僅是聲音的技藝，而是表達(dá)情緒和撥動(dòng)心弦的利器了。把挫音在這里提出來，只是因?yàn)橥瑯邮峭醴铺幚砀枨志湮惨舻姆绞健＿@種挫音也時(shí)表現(xiàn)為氣息的突然中斷，如《天空》里唱到“藏著是誰的思念”，“我們天空何時(shí)才能連成一片”、“疊著層層的思念”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽者感受到一種頓失所愛般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味；特別注意《傳奇》中，第二段副歌“寧愿相信我們前世有約”和“愛情故事不會再改變”的“約”“變”，可謂是顫音技巧發(fā)揮到了極致

4、咽音：

         王菲的咽音唱腔技術(shù)當(dāng)初是脫胎于小紅莓樂隊(duì)的主唱dolores。其實(shí)咽音發(fā)聲技術(shù)也并非dolores發(fā)明創(chuàng)造，只不過她把這種技術(shù)放大了引入到唱演唱中來，成為獨(dú)特的風(fēng)格。王菲的唱法對于華語樂壇具有建設(shè)性的影響.咽音技術(shù)的采用也是一個(gè)很大的原因。咽音發(fā)聲技術(shù)在教學(xué)中往往是為解決高音問題的提出的，就是要找手指壓住喉嚨發(fā)元音α的那種感覺，可以提高音域，對于東方人來說，其實(shí)還有潤音功能。東方人的嗓子大多比較細(xì)膩純凈，高音區(qū)如何保持美感是必須解決的技術(shù)問題，試想如果細(xì)膩的嗓子直接沖到高音區(qū)去，顯然會顯得單薄，利用咽音發(fā)聲技術(shù)，高音區(qū)就會顯得飽滿圓潤。

5、混音：

        所謂混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個(gè)發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細(xì)膩和飄渺的藝術(shù)效果?；煲舫ㄔ趪舛及l(fā)展很多年了。華語樂壇發(fā)展至今，真正要找出像樣的混音唱法還真不多見，女歌手中更少，男歌手中杜德偉算是嘗試比較早的?，F(xiàn)在隨著東西方流行音樂交流加快，混音唱法漸漸開始風(fēng)行。像楊坤、阿杜這些新生代歌手都是這種唱法，但是像阿杜刻意演唱的痕跡還是太明顯。早在早期的王菲，其實(shí)已經(jīng)開始實(shí)踐這種唱法，并且至今還難以看到能夠如王菲這般對混音唱法把握得如此自然的歌手，毫無生澀感和刻意造作。這也是因?yàn)榍懊嬲f到的王菲對假聲、氣聲的運(yùn)用的純熟，所以要尋找一個(gè)中間介質(zhì)的聲音比別人更為容易一些。

        王菲的歌唱藝術(shù)，最大的技巧是自然，這才是她十多年屹立華語樂壇不倒的最重要的原因。大味必淡，大音稀聲，再炫麗的東西看久了也會厭煩，米飯吃了這么多年，餓了你還是要吃它。當(dāng)年王菲也一樣嘗試r&b，那時(shí)在華語樂壇這種音樂體裁還很罕見，但是那并不適合她，太鬧，太繁復(fù)，所以之后她放棄了。通過這么多年，形成自己疏離的風(fēng)格，用簡約的音樂即觸動(dòng)你的內(nèi)心深處。