新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一，緣起于上世紀50年代，由傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立，影響深遠。在建國初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。新金陵畫派的藝術(shù)觀念，集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長者的論著中。歸納起來，大體有四點，即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識，高尚的人文精神，激情的寫意精神。

傅抱石

是繼徐悲鴻、齊白石之后又一位杰出的、最領(lǐng)潮頭的繪畫大師。他熱愛生活，作品充滿激情，獨創(chuàng)“抱石皺”、“勾魂眼”、禿筆等技法，帶領(lǐng)畫院精英23000里寫生長征，奠定了紅色山水、新金陵畫派乃至現(xiàn)代中國畫的根基。

錢松喦

為新“金陵畫派”革新山水畫的主將。他以詩思、書意融入畫法，常用禿筆中鋒，以穩(wěn)健、凝重、渾厚、絢麗為典型特色，意境深邃雋永，富有生活情趣。

宋文治

1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響，致力于山水畫創(chuàng)新。其早年作品風格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。

亞明

他認為中國畫有規(guī)律而無定法。因而創(chuàng)作中注重以人民、傳統(tǒng)、自然為師，不拘一格，揚人格精神，抒心底情懷。1960年后，由人物轉(zhuǎn)向山水，成為新“金陵畫派”重要畫家之一。

魏紫熙

作為江蘇畫畫院的畫師，他數(shù)十年刻苦研習(xí)中國山水，晚年取得突破性進展，大面積潑墨和重彩朱砂點的運用，既傳統(tǒng)，更現(xiàn)代，畫風顯得異常新穎。

改革開放以后，“新金陵畫派”的傳人不斷涌現(xiàn)，喻繼高（工筆花鳥）、范保文（山水）、盧星堂（山水）、華拓（青綠潑彩山水）、葉維（集錢松喦的鳥瞰、宋文治的江南秀水、魏紫熙重彩朱砂點+自創(chuàng)直線凌角）、朱葵（黃賓虹風格+色彩）、蓋茂森（簡筆人物）、賀成（印象派人物）、趙文元（畫馬）等9位畫家是當今江蘇中國畫壇頗具實力的著名畫家，他們風格各異、并富有新意的藝術(shù)成果，代表了當今“新金陵畫派”傳人的秉承實力和藝術(shù)水平。

作為具有神圣使命感和崇高精神追求的藝術(shù)家，他們在各自的藝術(shù)創(chuàng)作研究中，恪守老一輩汲取民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的精粹及貼近生活、貼近時代的作風。同時，在創(chuàng)作中共同切磋技藝，不斷創(chuàng)新。他們的作品在具有清新優(yōu)美、典雅平和總體性審美取向的同時，又因各自的稟賦、氣質(zhì)、素養(yǎng)、愛好的差異，形成各具個性的藝術(shù)語言。