1.近代作畫。多宗董源李成二家。筆法樹石。各不相似。學(xué)者當(dāng)盡心焉。
2.樹要四面?zhèn)樣懈膳c枝。蓋取其圓潤(rùn)。
3.樹要有身分、畫家謂之紐子。要折搭得中。樹身各要有發(fā)生。
4.樹要偃仰稀密相間。有葉樹枝軟。面后皆有仰枝。
5.畫石之法。先從淡墨起?？筛目删?。漸用濃墨者為上。
6.石無(wú)十步真。石看三面。用方圓之法。須方多圓少。
7.董源坡腳下多有碎石。乃畫建康山勢(shì)。董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫邊皴起。然后用淡墨破其深凹處。著色不離乎此。石著色要重。
8.董源小山石。謂之礬頭。山中有云氣。此皆金陵山景。皴法要滲軟。下有沙地。用淡墨掃。屈曲為之。再用淡墨破。
9.山論三遠(yuǎn)。從下相連不斷。謂之平遠(yuǎn)。從近隔開相對(duì)。謂之闊遠(yuǎn)。從山外遠(yuǎn)景。謂之高遠(yuǎn)。
10.山水中用筆法。謂之筋骨相連。有筆有墨之分。用描處糊突其筆。謂之有墨。水筆不動(dòng)描法。謂之有筆。此畫家緊要處。山石樹木皆用此。
11.大概樹要填空。（去聲）小樹大樹。一偃一仰。向背濃淡。各不可相犯。繁處間疏處。須要得中。若畫得純熟。自然筆法出現(xiàn)。
12.畫石之妙。用藤黃水浸入墨筆。自然潤(rùn)色。不可用多。多則要滯筆。間用螺靑入墨亦妙。呉?jiàn)y容易入眼。便墨士氣。
13.皮袋中置描筆在內(nèi)。或于好景處。見(jiàn)樹有怪異。便當(dāng)模寫記之。分外有發(fā)生之意。登樓望空闊處氣韻。看云采。即是山頭景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕畫石如云。古人云。天開園畫者是也。
14.山水中惟水口最難畫。
15.遠(yuǎn)水無(wú)痕。遠(yuǎn)人無(wú)目。
16.水出高源。自上而下。切不可斷脈。要取活流之源。
17.山頭要折搭轉(zhuǎn)換。山脈皆順。此活法也。眾峰如相揖遜。萬(wàn)樹相從。如大軍領(lǐng)卒。森然有不可犯之色。此寫真山之形也。
18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。從此有生氣。山腰用云氣。見(jiàn)得山勢(shì)高不可測(cè)。
19.畫石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左側(cè)。皆可為面。臨筆之際。殆要取用。
20.山下有水潭謂之瀬。畫此甚存生意。四邉?dòng)脴浯刂?/span>
21.畫一窠一石。當(dāng)逸墨撇脫。有士人家風(fēng)。纔多便入畫工之流矣。
22.或畫山水一幅。先立題目。然后著筆。若無(wú)題目。便不成畫。更要記春夏秋冬景色。春則萬(wàn)物發(fā)生。夏則樹木繁冗。秋則萬(wàn)象粛殺。冬則煙云黯淡。天色模糊。能畫此者為上矣。
23.李成畫坡腳。須要數(shù)層。取其濕厚。米元章論李光丞有后代兒孫昌盛。果出為官者最多。畫亦有風(fēng)水存焉。
24.松樹不見(jiàn)根。喩君子在野。雑樹喩小人崢嶸之意。
25.夏山欲雨。要帶水筆。山上有石。小塊堆其上。謂之礬頭。用水筆暈開。加淡螺靑。又是一般秀潤(rùn)。畫不過(guò)意思而已。
26.冬景借地為雪。要薄粉暈山頭。
27.山水之法。在乎臨機(jī)應(yīng)變。先記皴法。不雜布置。遠(yuǎn)近相映。大概與寫字一般。以熟為妙。紙上難畫。絹上礬了好著筆。好用顏色。易入眼。先命題目。此謂之上品。古人作畫。胸次寛闊。布景自然合古人意趣。畫法盡矣。
28.好絹用水噴濕。石上槌眼匾。然后上幀子。礬法春秋膠礬停。夏日膠多礬少。冬天礬多膠少。
29.著色螺靑拂石上。藤黃入墨。畫樹甚色潤(rùn)好看。
30.作畫只是個(gè)理字最緊要。吳融詩(shī)云：良工善得丹靑理。
31.作畫用墨最難。但先用淡墨積。至可觀處。然后用焦墨濃墨。分出畦徑遠(yuǎn)近。故在生紙上有許多滋潤(rùn)處。李成惜墨如金是也。
32.作畫大要，去邪甜俗頼四個(gè)字。
33、山水之作，昉自漢唐，古筆遺墨，不復(fù)多見(jiàn)。米南宮評(píng)品稱董北苑無(wú)半點(diǎn)李成、范寬俗氣，一片江南景也。厥后僧巨然、陸道士皆宗其法，陸筆罕見(jiàn)，然筆往往有之，亦有逼于董者。其有學(xué)于然者曰：“江貫道用墨輕淡勻潔，林木樹葉，排列珠琲，宋人亦珍之，視然則大有徑庭矣?！弊魃剿?，必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也。
