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經(jīng)典回放：《柴可夫斯基作品80首》
十九世紀(jì)末期，是一個(gè)全歐洲古典浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格竄升到巔峰與迅速崩盤的時(shí)代，柴可夫斯基（Pyotr Il’yich Tchaikovsky，1840-1893）身處的，正好是浪漫主義運(yùn)動(dòng)的尾聲與民族主義高漲的這個(gè)年代。俄國(guó)在從彼得大帝西化政策開始，經(jīng)過(guò)十八世紀(jì)的努力，一直到了十九世紀(jì)，成果已經(jīng)相當(dāng)驚人。在各個(gè)領(lǐng)域上，已培養(yǎng)出不少舉世聞名的巨擘，如文學(xué)上的普希金（Alexander Sergeyevich Pushkin）、杜斯妥也夫斯基（Fyodor Mikhailovich Dostoevsky）、托爾斯泰（Lev Nikolayevich Tolstoy）等人，音樂(lè)上更是蓬勃發(fā)展，如葛令卡（Mikhail Ivanovich Glinka）、林姆斯基-高沙可夫（Nikolay Rimsky-Korsakov）、包羅定（Alexander Borodin）、穆索斯基（Modest Petrovich Mussorgsky）等。在這些人辛勤的耕耘之下，俄國(guó)也逐漸成為歐洲文化史中重要的一環(huán)。
柴可夫斯基
柴可夫斯基 Pyotr IIyich Tchaikovsky(1840-1893)
作家生平作品目錄：《小提琴協(xié)奏曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《一八一二年序曲》、《四季》、《羅密歐與朱麗葉》、《胡桃夾子》、舞劇《天鵝湖》、《憂郁小夜曲》等。
小提琴協(xié)奏曲（Violin Concerto)，這首小提琴協(xié)奏曲是柴氏應(yīng)其友Leopold Auer而寫的。此老兄當(dāng)時(shí)拒絕演奏( 不適小提琴演奏是當(dāng)時(shí)使用的字眼)。這個(gè)曲子就這樣束之高閣, 直到另一位小提琴新秀Adolf Brodsky 同意姑且一試時(shí)才得以公開於世。1881年12月04日全曲由Brodsky在李希特指揮的維也納愛樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)中首次演奏此曲。不料惡評(píng)旋踵而至；當(dāng)時(shí)維也納評(píng)論界泰斗Eduard Hanslick 曾說(shuō)：「聽眾可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉後支離破碎，反彈而將演奏者打得鼻青臉腫。」柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky 不為所屈、繼續(xù)在莫斯科和倫敦演奏此曲。他的堅(jiān)忍不但贏得柴氏的感激，也使這首杰作得以獲得世人的接納。不過(guò)Auer也贏得柴氏的諒解，在獨(dú)奏部分略作修正，而成為今天的標(biāo)準(zhǔn)版本。
第五交響曲作于1888年。在本交響曲創(chuàng)作之前，柴科夫斯基曾長(zhǎng)期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出“西歐派”的色彩。此交響曲是他回到俄國(guó)定居后創(chuàng)作的，曲中融入了他對(duì)莫扎特音樂(lè)的思慕，全曲采用由貫穿始終的“命運(yùn)”主題所構(gòu)成的循環(huán)形式，這些對(duì)柴科夫斯基而言都是新的嘗試。柴科夫斯基在原作的札記中指出：“這一作品是從完全聽從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過(guò)斗爭(zhēng)來(lái)克服悲慘的命運(yùn)，表現(xiàn)的是肯定生活的思想?！?1888年，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出：“我雖然還不很老，但已經(jīng)開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無(wú)論彈鋼琴，還是夜里讀書，都感到非常吃力?！笨梢娺@一作品是他在健康狀況不佳的時(shí)候完成的，曲中所體現(xiàn)出來(lái)的“與命運(yùn)斗爭(zhēng)”的主題，或許與此有關(guān)。
第六交響樂(lè)“悲愴”（Symphony No.6"Pathetique"） B小調(diào)，（OP.74），作于1893年。這部作品題獻(xiàn)給弗拉基米爾.達(dá)維多夫,它的標(biāo)題是《悲愴》，悲愴的標(biāo)題是柴可夫斯基弟弟的建議。柴可夫斯基曾說(shuō)明：“這部交響曲的構(gòu)圖歸根結(jié)底是‘生活’?！?/font>
第七交響樂(lè)－降E大調(diào)交響樂(lè)（Symphony In E Flat Major－Symphony No.7） 。眾所周知柴可夫斯基寫了6部交響樂(lè)，其中后三部更是柴氏的代表作，到現(xiàn)在還是音樂(lè)會(huì)經(jīng)常演出的曲目。那又何來(lái)一部“第七”交響樂(lè)呢？其實(shí)這部所謂第七交響樂(lè)一般叫降E大調(diào)交響樂(lè)，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國(guó)之旅中，柴可夫斯基開始構(gòu)思一部名為“生命”（Zhizn）的交響樂(lè)，并且記下了一些主題。后來(lái)他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂(lè)一直未構(gòu)思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來(lái)創(chuàng)作他的降E大調(diào)交響樂(lè)，有時(shí)又叫第七交響樂(lè)。
一八一二年序曲完成于1880年10月，是尼古拉·魯賓斯坦委托柴科夫斯基為莫斯科藝術(shù)工業(yè)博覽會(huì)創(chuàng)作的作品，也是柴科夫斯基最受人們歡迎的作品之一。作品于1882年8月8日首次演出時(shí)，就受到了聽眾極其熱烈的歡迎。音樂(lè)中所表現(xiàn)出來(lái)的愛國(guó)主義思想，加上樂(lè)隊(duì)宏大的氣勢(shì)及樂(lè)曲末段的鐘、鼓和排炮齊鳴的熱烈氣氛，使當(dāng)時(shí)的聽眾非常興奮，演出獲得了極大的成功。演出中動(dòng)用了超大規(guī)模的樂(lè)隊(duì)，并在結(jié)尾處加了一個(gè)軍樂(lè)隊(duì)，還動(dòng)用了大炮。這部序曲能為柴科夫斯基贏得聲謄并被推為他的代表作品，是作者沒(méi)有預(yù)料到的。序曲《一八一二年》的歷史內(nèi)容是：法國(guó)拿破侖于一八一二年調(diào)動(dòng)了上萬(wàn)大軍侵入俄國(guó)境內(nèi)，付出了很大的代價(jià)，才逼近莫斯科。俄軍司令庫(kù)圖佐夫采取堅(jiān)壁清野的戰(zhàn)略，下令放棄莫斯科，三十萬(wàn)居民百分之九十撤出莫斯科。農(nóng)民們紛紛加入游擊隊(duì)，燒掉了糧食，使拿破侖的侵略軍在冰天雪地里餓著肚子作戰(zhàn)。拿破侖的軍隊(duì)由于經(jīng)不起俄軍的反攻和游擊隊(duì)的襲擊，結(jié)果慘遭失敗，拿破侖繞道德境才逃回法國(guó)。俄國(guó)人民以驕傲的心情讀著庫(kù)圖佐夫的對(duì)軍隊(duì)的文告：“勇敢和勝利的軍隊(duì)！你們終于站在帝國(guó)主義的邊疆了。你們每一個(gè)人都是祖國(guó)的救星，俄羅斯用這個(gè)名字來(lái)歡迎你們，你們?cè)谶@次迅速進(jìn)軍中建立起來(lái)的不平凡的功績(jī)，使全國(guó)人民都感到驚奇，并帶來(lái)了我們永遠(yuǎn)的光榮。”
1875柴可夫斯基受彼得堡《小說(shuō)家》雜志發(fā)行人之托，每月按俄羅斯的著名詩(shī)人的題詩(shī)寫一首與之相適應(yīng)的鋼琴曲。于是他囑咐男仆，每月到時(shí)候提醒他寫作，寫完一首交稿一首。唯有六月和十一月引不起他的創(chuàng)作靈感，只好用《船歌》作為六月，《雪橇》作為十一月，從而寫全了十二個(gè)月的十二首鋼琴曲。1882年以套曲形式，題名《四季》正式出版。
《如歌的行板》的主題，是1869年夏，柴科夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝爜?lái)的，這是一首小亞細(xì)亞的民謠。全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍子與三拍子混合作成，但毫無(wú)雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過(guò)門后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執(zhí)的同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺。此后又回到高八度的第一主題，后來(lái)又反復(fù)第二主題，但存在變化。樂(lè)曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄國(guó)大文豪--偉大的列夫·托爾斯泰老淚縱橫，柴科夫斯基一直對(duì)此深感自豪。有人甚至認(rèn)為本曲就是柴科夫斯基的“代名詞”。
意大利隨想曲完成于1880年夏，初演于同年十二月十八日。1879年十二月至第二年三月，柴科夫斯基曾旅居意大利羅馬，其間廣泛收集了意大利的民間音樂(lè)素材。1880年二月十七日，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中說(shuō)：“在過(guò)去的數(shù)天中，我已寫好了《意大利隨想曲》的草稿，這是根據(jù)意大利民間的若干流行曲調(diào)而寫成的。我想這一作品是成功的；它所以能獲得良好的效果，要?dú)w功于這些從無(wú)意中得來(lái)的動(dòng)人曲調(diào)--有些是我從民歌集里收集來(lái)的，有些是我在馬路上親耳聽到的?！庇纱丝梢?，柴科夫斯基的音樂(lè)之所以雅俗共賞，流傳廣泛，與他不斷從民間音樂(lè)中汲取素材有著密切關(guān)系。
《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，作于1869年，1870和1880年分別進(jìn)行修訂。這部作品是柴科夫斯基早期的代表作品之一 （當(dāng)時(shí)作者只有29歲），也是他流傳最廣泛的作品之一。題材取自莎士比亞的同名悲劇，羅密歐和朱麗葉分別是蒙泰歐和凱普萊特兩大貴族家族的青年男女，雖有勞倫斯神父相助，但終因兩個(gè)家族的世仇，導(dǎo)致有情人難成眷屬的悲劇。柴科夫斯基采用著重刻劃悲劇的中心人物的手法，使樂(lè)曲成功地體現(xiàn)了戲劇的主題思想。在音樂(lè)史中，以《羅密歐與朱麗葉》為題材的音樂(lè)作品是非常多的，柴科夫斯基的這部幻想序曲便是其中非常成功的一部。
舞劇《胡桃夾子》兩幕三場(chǎng)夢(mèng)幻芭蕾舞劇，作于1892年。劇本是彼季帕根據(jù)恩斯特·霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃夾子組曲》，同年3月7日在一次交響樂(lè)演奏會(huì)上首演，獲得了巨大的成功。同年12月6日舞劇在彼得堡首演。這部作品是柴科夫斯基的三部芭蕾舞劇代表作品之一，也是世界舞蹈舞臺(tái)上久演不衰的舞劇精品之一。舞劇的音樂(lè)充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂(lè)特色。
舞劇《天鵝湖》四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂(lè)隊(duì)指揮缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著。《天鵝湖》至今仍是舞蹈家們所遵循的楷模，同時(shí)也是一部現(xiàn)實(shí)主義舞劇的典范。
憂郁小夜曲作于1875年，小提琴獨(dú)奏，管弦樂(lè)伴奏的樂(lè)曲（在演奏會(huì)上，通常以鋼琴伴奏演出），1876年首演于莫斯科。本曲具有濃厚的俄羅斯民族音樂(lè)色彩，既有悲痛的情調(diào)，又有甜美的韻味，是通俗演奏會(huì)常選的曲目。一般來(lái)說(shuō)，器樂(lè)上的小夜曲都是一些象輕快的組曲一樣的為情人而唱的歌曲，但在這首樂(lè)曲里，柴科夫斯基卻把它解釋為像聲樂(lè)的小夜曲一樣的為情人而唱的歌曲?；蛟S也可以說(shuō)是一首 “給無(wú)情人之歌”了。 樂(lè)曲為行板，降b小調(diào)，后又轉(zhuǎn)為降a小調(diào)，3/4拍子。小提琴獨(dú)奏的主題在G弦上展開，如長(zhǎng)吁短嘆般甜美而又充滿悲情，飽含著抑郁的色彩。
柴可夫斯基的作品目錄
交響曲 《g小調(diào)第一交響曲-冬日浮想(Winter Daydreams)》（Op. 13, 1866） 《c小調(diào)第二交響曲-烏克蘭》（Op. 17, 1872，于1879-90年修訂，又稱《小俄羅斯》(Little Russian)） 《D大調(diào)第三交響曲-波蘭》（Op. 29, 1875） 《f小調(diào)第四交響曲》（Op. 36, 1877-78） 《曼弗雷德交響曲》（Manfred Symphony, Op. 58, 1885） 《e小調(diào)第五交響曲》（Op. 64, 1888） 《b小調(diào)第六交響曲-悲愴(Pathetique)》（Op. 74, 1893）——這部交響曲音樂(lè)具有憂郁的抒情性，可以說(shuō)是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個(gè)月，并完整的體現(xiàn)了柴可夫斯基的美學(xué)觀。 《降E大調(diào)第七交響曲》（這部所謂第七交響樂(lè)一般叫降E大調(diào)交響樂(lè)，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國(guó)之旅中，柴可夫斯基開始構(gòu)思一部名為“生命”（Zhizn）的交響樂(lè)，并且記下了一些主題。后來(lái)他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂(lè)一直未構(gòu)思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來(lái)創(chuàng)作他的降E大調(diào)交響樂(lè)，有時(shí)又叫第七交響樂(lè)。） 芭蕾舞劇 《天鵝湖》（Swan Lake,Op. 20, 1875-76） 《睡美人》（The Sleepy Beauty, Op. 66, 1888-89） 《胡桃夾子》（Nutcracker, Op. 71. 1891-92） 歌劇 司令官（Voyevoda, Op. 3, 1867-68）[又名《伏爾加河上的夢(mèng)》(Dream on the Volga)] 婀婷（Undine, 1869, 已毀） 禁衛(wèi)兵（Oprichnik, 1870-72）[又名《衛(wèi)兵生活》(The Life of Guardsman)] 鐵匠瓦古拉（Vakula the Smith, Op. 14, 1874）[1885年修訂后稱《女靴》(The Slippers)或《奧薩納的任性》(Oxana's Caprice)] 葉甫蓋尼·奧涅金（Eugene Onegin, Op. 24. 1877-78） 奧爾良少女（The Maid of Orleans, 1878-79, 于1882年修訂） 馬采巴（Marzappa, 1881-83） 瑟西女巫（The Sorceress, 1885-87） 黑桃皇后（Pique Dame, Queen of Spades, Op. 68, 1890） 意奧蘭塔（Yolanta, Op. 69, 1891） 協(xié)奏曲 《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 23, 1874-75） 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op. 35, 1878） 《G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 44, 1879-90, 1893年Ziloti加以修訂） 《降E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》（為他人編纂） 交響序曲 《暴風(fēng)雨交響序曲》（The Storm, Op. 76, 1864） 《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（Fantasia Overture on Romeo and Juliet, 1869, 于1870和1880年兩次修訂） 《1812序曲》（1812 Overture, Op. 49, 1880） 《哈姆雷特幻想序曲》（Fantasia Overture on Hamlet, Op, 67a, 1888） 器樂(lè)作品 《憂傷小夜曲》（小提琴, Serenade Melancolique, Op. 26, 1875） 《洛克克變奏曲》（大提琴, Variations on a Rococo Theme, Op. 33, 1876） 《奇想小品》（大提琴, Pezze Capriccioso, Op.62, 1887） 管弦樂(lè)組曲 《D大調(diào)第一管弦樂(lè)組曲》（Op. 43, 1878-79） 《C大調(diào)第二管弦樂(lè)組曲》（Op. 53, 1883） 《G大調(diào)第三管弦樂(lè)組曲》（Op. 55, 1884） 《第四組曲〈莫扎特風(fēng)格〉》（Mozartiana, Op. 61, 1887 ） 《睡美人組曲》（Sleepy Beauty, Op. 66a） 《胡桃夾子組曲》（Nutcracker, Op, 71a, 1892） 其他交響樂(lè)作品 《命運(yùn)交響詩(shī)》（Fate, Op. 77, 1868） 《暴風(fēng)雨交響幻想曲》（The Tempest, Op. 18, 1873） 《斯拉夫進(jìn)行曲》（Slavonic March, Op. 31, 1876） 《雷米尼的法蘭契斯卡交響幻想曲》（Francesca da Rimini, Op.32, 1876） 《詼諧圓舞曲》（Valse Scherzo, Op. 34, 1877） 《弦樂(lè)小夜曲》（Serenade for Strings, Op. 48, 1880） 《意大利隨想曲》（Italian Caprice, Op. 45, 1880） 《音樂(lè)會(huì)幻想曲》（Concert Fantasy, Op. 56, 1884） 《〈司令官〉交響敘事曲》（Voyevoda, Op. 78, 1891） 室內(nèi)樂(lè)作品 《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏第一號(hào)》（Op. 11, 1871, 其中包括著名的《如歌的行板》） 《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏第二號(hào)》（Op. 22, 1874） 《降e小調(diào)弦樂(lè)四重奏第三號(hào)》（Op. 30, 1876） 《a小調(diào)鋼琴三重奏——為紀(jì)念一位偉大藝術(shù)家而作》（Op. 50, 1881-82） 《佛羅倫薩的回憶弦樂(lè)六重奏》（Souvenir de Florence, Op. 70, 1887-90, 于1891-92年間修訂）
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