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每到年末，圈內(nèi)朋友都會(huì)相互點(diǎn)頭，問(wèn)：你的Top 10單子？于我而言，這份單子只是一個(gè)動(dòng)機(jī)，一個(gè)借口，促使我去回顧這一年里我的身邊在發(fā)生些什么。 而如我在其他的專欄中所說(shuō)，2012年是讓人失望的一年，在“神曲”和《中國(guó)好聲音》的包圍下，許多創(chuàng)作者仿佛也失去了戰(zhàn)斗的源動(dòng)力，主流唱片工業(yè)的成品多是粗制濫造，獨(dú)立音樂(lè)也多是跟風(fēng)、?？?、不知所云。浮躁，是整個(gè)2012的主題曲。 但無(wú)論如何，在這一年里，以下的十張唱片是我最為認(rèn)可之華語(yǔ)樂(lè)壇佳作?；蛟S我的選擇非常私人化，但萬(wàn)物歸宗總有一個(gè)理由：你對(duì)音樂(lè)的態(tài)度，還有你的想象力與執(zhí)行力。 01、五條人《一些風(fēng)景》 在此之前他們已經(jīng)足夠好，但《一些風(fēng)景》中那些融合了戲劇性沖突、鄉(xiāng)村敘事手法、中國(guó)式民謠搖滾表現(xiàn)元素以及五條人嬉笑怒罵皆文章的社會(huì)洞察力，皆讓他們又上了一個(gè)臺(tái)階。 同時(shí)，該專輯也可作為當(dāng)代民謠作品的示范單位，看如何避免民謠歌曲最容易犯的節(jié)奏單一、編制重復(fù)、旋律單調(diào)的毛病，從而開(kāi)疆拓土。最后強(qiáng)調(diào)一遍：這是一張才華滿出來(lái)的專輯。 光是樂(lè)隊(duì)名字就讓你無(wú)法忽視，更何況那帶著平安時(shí)代色彩的專輯封面設(shè)計(jì)了。吹萬(wàn)之妙手也如安倍晴明一般，在《白夜》里就幻化出無(wú)數(shù)式神，還有百鬼夜行，那些奇妙的音效，噢，我已經(jīng)不想去考究他們是怎么做到的了。 即使對(duì)前衛(wèi)音樂(lè)、電子音樂(lè)絕緣的我，此時(shí)也竟覺(jué)得安心，無(wú)論是《另一種愛(ài)》里的夢(mèng)幻甜美，還是《明日未知》濃濃的賽伯朋克味道——是的，你完全不會(huì)想到在下一秒里吹萬(wàn)能給你帶來(lái)什么，這是樂(lè)迷最大的幸福。 03、來(lái)吧！焙焙！《真實(shí)的印象》 在《真實(shí)的印象》之前，我把這對(duì)兄妹組合誤認(rèn)為是小清新，一棒子打入冷宮，但在他們的第二張專輯里，“來(lái)吧！焙焙！”終于完整地表達(dá)了他們的音樂(lè)理念。當(dāng)他們變得樂(lè)團(tuán)化，音樂(lè)內(nèi)核不受表現(xiàn)形式桎梏的時(shí)候，幾乎不可阻擋。 組合靈魂人物，哥哥鄭焙隆，這位來(lái)自臺(tái)大政治系的研究生，熟讀卡夫卡、昆德拉、陀思妥耶夫斯基的知識(shí)青年，盡情書(shū)寫(xiě)著屬于臺(tái)灣當(dāng)下年輕人的時(shí)代之歌。當(dāng)我聽(tīng)到兄妹兩唱到“你有顆金子般的心臟”時(shí)，不禁為他們的勇氣、青春、對(duì)待世界的坦承，而怦然心動(dòng)。 04、張懸《神的游戲》 臺(tái)灣的Joan Baez——這是我所能想到的對(duì)張懸最佳稱謂?！渡竦挠螒颉贩饷?，讓人不由得想起了羅大佑三十年前的作品《未來(lái)的主人翁》，而張懸身上“抗議歌手”的標(biāo)簽，也不得不讓你和這位臺(tái)灣抗議歌手教父的音樂(lè)內(nèi)核產(chǎn)生聯(lián)想。 《神的游戲》著實(shí)不是一張討好和寬慰人心的作品，它渾身是刺，充滿攻擊性，但確如張懸所說(shuō)，這里有著她所認(rèn)為的“流行音樂(lè)最應(yīng)該承擔(dān)的意義”，而張懸依然是主流樂(lè)壇里面最特別的、無(wú)所畏懼的那一個(gè)。10月27日，上?！皹?shù)與花”演唱會(huì)，很早之前就計(jì)劃好觀看的我已飛至上海，但因有工作在身耽擱在10公里之外處，最終未能前往——這也是我2012年最大遺憾。 05、Mr.Graceless《The Tree Ever Green》 傳統(tǒng)三大件，雙主唱，直接師承美國(guó)白人噪音樂(lè)隊(duì)，高學(xué)歷，沒(méi)有窮搖一代的灰頭土臉，Mr.Graceless身上的這些標(biāo)簽實(shí)際上更多的是一種共性，作為新生代樂(lè)隊(duì)的集中化體現(xiàn)。 實(shí)際上，僅是《License to Capture》一曲，這三個(gè)年輕的小伙子便可受到無(wú)數(shù)贊譽(yù)，但恐怖的是，這樣水平的作品在整張專輯內(nèi)至少不低于三首。我喜歡他們對(duì)旋律的天生觸感，對(duì)生活的戲謔和樂(lè)觀主義的精神。他們巡演至廣州時(shí)，我少有地完整地看完了一場(chǎng)演出，他們是如此的英氣逼人，即使在191SPACE這樣爛到爆的音響設(shè)備里。 值得一提的是，擔(dān)任該專輯的錄音與后期制作人是陳雨黎先生，他的出色工作保證了該專輯的豐實(shí)現(xiàn)場(chǎng)感。我把這張專輯送給了國(guó)內(nèi)new age教父鄧偉標(biāo)，他在沒(méi)有任何提示的情況下也對(duì)這錄音與制作贊不絕口。很遺憾，2012年9月4日，陳雨黎永遠(yuǎn)離開(kāi)了我們。 06、惘聞《0.7》 一言以蔽之：一張世界級(jí)的后搖作品。和國(guó)內(nèi)其他后搖樂(lè)隊(duì)相比，惘聞很早就走出國(guó)門(mén)，視野自然開(kāi)闊，體現(xiàn)在他們音樂(lè)中的則是流暢自如的表達(dá)能力，以及出類拔萃的器樂(lè)敘事能力——實(shí)際上，這是我所認(rèn)為的器樂(lè)搖滾的核心價(jià)值。 聽(tīng)《2012》，你能夠毫不費(fèi)力地明白惘聞要表達(dá)什么，其音樂(lè)絕非停留在簡(jiǎn)單的音墻堆砌、氛圍營(yíng)造上，整體的樂(lè)章結(jié)構(gòu)、動(dòng)機(jī)、脈絡(luò)都這樣的有條不紊。聽(tīng)惘聞的專輯總讓我感到輕松，我可以放心地把自己交給他們，我信任他們，始終堅(jiān)持自己的世界觀，不會(huì)用一些假大空的東西來(lái)搪塞樂(lè)迷。 嗯對(duì)了，《0.7》的音樂(lè)其實(shí)和封面很不搭，一點(diǎn)不陰郁，反之充滿了色彩。我甚至能在里面聞到繁花錦簇的香味。 07、刺猬《Sun Fun Gun》 兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之下，我們驚喜地聽(tīng)到最初認(rèn)識(shí)的刺猬又回來(lái)了。在《燃燒的心》中，他們唱到“賜我一只槍吧，親愛(ài)的上帝；陽(yáng)光下孩子們，歡樂(lè)的射擊”，呼應(yīng)了唱片主題之余，更重要的是重拾了那慷慨激昂的少年心氣，這也和他們最初的《玩具和61兒童節(jié)》童心未泯的形象遙相呼應(yīng)。 一切都預(yù)示著刺猬正在回到他們最初的步調(diào)上，包括子健在直面控訴的同時(shí)，也不忘高呼“我十分想談一次戀愛(ài)”，包括石璐隨后在兩個(gè)和聲進(jìn)程里演繹著的《親愛(ài)的，我想做你女朋友》，同樣青蔥嗆鼻。 除了永遠(yuǎn)年輕的朋克力量，我也喜歡刺猬在這張專輯中所展現(xiàn)的、在重組后維持音樂(lè)力道之外的那些新變化，包括更注重技巧的吉他Riff，更有shuffle味道的貝斯線。同時(shí)，作為“北京新新聲”中始終堅(jiān)持用中文創(chuàng)作的樂(lè)隊(duì)，刺猬值得被肯定。 08、嘎調(diào)《燈火》 對(duì)于樂(lè)評(píng)人來(lái)說(shuō)，最要不得的一件事情便是：屁股決定腦袋。于是，嘎調(diào)和賭鬼，這一對(duì)一生的對(duì)手、一輩子的基友，幾乎在同一時(shí)間里推出了重組后最新的作品，而賭鬼卻是筆者公司旗下的樂(lè)隊(duì)，但我依然認(rèn)為嘎調(diào)之《燈火》更勝一籌。 我忘了前陣子哪次出遠(yuǎn)門(mén)，在旅途里一遍又一遍聽(tīng)著這張專輯，《火車(chē)》里的鼓點(diǎn)一遍又一遍地敲打著我的心。這是一張比五月天更為貼切地去詮釋搖滾樂(lè)與愛(ài)之間關(guān)系的作品，也是一張無(wú)比催情、讓人聽(tīng)得內(nèi)流滿面的專輯。 當(dāng)然，樂(lè)隊(duì)主唱詹盼的嗓音實(shí)在是一把怎樣的大殺器，難怪這么多姑娘排著隊(duì)要為他生孩子。嗯，這也是我的Top Ten里唯一的一張EP作品。 09、鄭宜農(nóng)《海王星》 是的，我正在和小白兔聊著，希望把這張唱片帶到內(nèi)陸，但我無(wú)需避諱，更無(wú)需為討好他們而把其選入我的十大里頭。導(dǎo)演鄭文堂的女兒，吉他老師是橙草樂(lè)隊(duì)的克拉克，噪反臺(tái)灣的獨(dú)立廠牌小白兔上下全力加持，《海王星》給我的是一種啟示，用獨(dú)立樂(lè)團(tuán)化的包裝手法，內(nèi)里包裹著是小女生的民謠吉他的心……當(dāng)你把indie-pop/rock，lo-fi、小清新，弦樂(lè)、bandsound，統(tǒng)統(tǒng)調(diào)和在一起的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)呢？ 正如我的同事、新銳樂(lè)評(píng)人Rojay所說(shuō)，“效果就像是旅行團(tuán)給曾軼可做的專輯那樣”，而在我看來(lái)，鄭宜農(nóng)的《海王星》比曾軼可優(yōu)秀百倍。希望內(nèi)陸所有的唱片公司、音樂(lè)制作人、唱片企劃們認(rèn)真聽(tīng)聽(tīng)這張專輯，聽(tīng)聽(tīng)她的《大雨城市》。嗯，“什么都有，其實(shí)什么都沒(méi)有”。（注：郵差提醒，這張專輯是2011年的，但無(wú)妨，將錯(cuò)就錯(cuò)吧。） 10、林宥嘉《大小說(shuō)家》 在一次聊天里，楊波對(duì)我說(shuō)，流行音樂(lè)天生就是壞的東西，不好的東西。我部分同意他的觀點(diǎn)，怎樣才能流行？大眾喜歡；那么，去挖空心思討好大多數(shù)人的東西，這是否叫做獻(xiàn)媚？獻(xiàn)媚的音樂(lè)，難道會(huì)是好音樂(lè)嗎？于是，在我的十大里，幾乎找不到狹義里的流行音樂(lè)。林宥嘉是特例。 從他在星光大道時(shí)，我就堅(jiān)信他一定是明日之星，而他的一步一腳印也證實(shí)了這一點(diǎn)。林宥嘉上一張作品《美妙生活》，本就是2011年度流行音樂(lè)工業(yè)的最佳出品代表，《大小說(shuō)家》完整性上或許稍有不及，且一些跟風(fēng)的設(shè)計(jì)也不免被人詬病，但是，當(dāng)你聽(tīng)著《越反越愛(ài)》，“讓他們、讓他們、自認(rèn)關(guān)懷，不承認(rèn)迫害”，你怎么忍心，不去“死命保護(hù)他的倔強(qiáng)”？（文/鄒小櫻） |
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