朋友，你好！2018年已經(jīng)過去一個月了，不寫寫2017年喜歡的專輯，好像黃花菜就快涼了，燈稀火冷的，再不坐下來，這桌好飯就要散場了，那就信手盤點一下，以下是印象較深的華語音樂專輯，簡簡單單記下來，只為與你分享。

羅大佑《家III》

評介：距離上一張《美麗島》專輯十三年之后，羅大佑發(fā)行了新專輯《家III》，詞曲中帶著祥和與清涼，一再出現(xiàn)的美滿和聲，在夏日溽暑中像一陣穿堂而過的微風(fēng)。羅大佑的歌詞經(jīng)常出現(xiàn)家，自己卻是飄來飄去的世界人，流轉(zhuǎn)于臺北、紐約、香港、北京，《家III》延續(xù)了三十三年前《家》專輯的概念，間隔了漫長的時間跨度，這一回終于可以從云端降下來，做一個丈夫羅大佑、父親羅大佑，唱簡單的歌，過簡單的日子，真好。

蘇陽《河床》

評介：蘇陽的音樂來自農(nóng)業(yè)深處，像農(nóng)作物一樣飽滿渾圓，透著迷人的味道，來自泥土卻一點不土，甚至能在城市里帶來一股自然清新的安定。七年沒出專輯，蘇陽不慌不忙，一直在內(nèi)心、在故鄉(xiāng)耕作，直到音樂長出來，爬出地面，才予以采收，《河床》在民謠與搖滾之間繼續(xù)自由嫁接，蘇陽嫻熟得像一個民間藝人，產(chǎn)出的作品天然去雕飾，具備無可替代的魔力。

陳升《歸鄉(xiāng)》《南機場人》

評介：有的人，越老越有味道，有的人，越老越入人心，在自己的手藝活里參悟一種“道”，慢慢地沉入一種化境，創(chuàng)作就是分花拂柳，順手而為的事情，陳升就是這樣的人，高產(chǎn)，卻從來是水平之上，有名，卻沉醉于世俗生活，松松散散，他有自己的節(jié)奏，氣息，這個世界和別人無法干擾他的步態(tài)、心境，《歸鄉(xiāng)》《南機場人》兩張專輯依然是故事、風(fēng)物、細節(jié)、情緒，一旦進入這種散漫、綿長的書寫和歌唱，你就進入了另一種人情難舍的世界，難以脫身了。

丁薇《松綁》

評介：丁薇的《松綁》專輯，是一張不合時宜的專輯，就在中國大陸很多藝人都把出唱片當成一種例行公事，不再投入太多精力、情感的時候，丁薇多年沒發(fā)片，但也沒有放棄對自我的要求，一直堅持對音樂判斷和審美，專輯在Trip-Hop大框架下，既有國際化的一流水準，制作上力求精益求精，也有來自小我的迸發(fā)，演繹上做到了酣暢淋漓，既有學(xué)院派的嚴謹，也有創(chuàng)作人的開放。丁薇生在其間，完全投入，音樂就像幻術(shù)，充滿多變的面相。

李劍青《仍是異鄉(xiāng)人》

評介：這是李宗盛、李劍青這對師徒的成果，李劍青沒有活在大哥陰影里，鄉(xiāng)愁是自己的鄉(xiāng)愁，內(nèi)心是自己的內(nèi)心，這幾年華語樂壇，尤其大陸，民謠之風(fēng)盛極一時，卻很少這樣的組合，跟很多文藝氣很重的民謠歌手，注重于內(nèi)心世界的自戀和抒發(fā)，唱自己喪里喪氣、自怨自艾的生活，唱各種地名、人名不同。李劍青是真正在唱別人的生活，從“小”為切入點，小人物，小故事，小場景，類似《匆匆》意之高遠，情之真切，白描手法之簡潔，令人動容。

萬曉利《天秤之舟／牙齒，菠菜和豆腐與詩人，流浪漢和門徒》

評介：唱民謠的人很多，萬曉利這樣越唱離聽眾越遠、離自己越近的歌手只有一個，經(jīng)過早年熾熱、暗黑、偏執(zhí)，萬曉利郁積了太多難以消化的塊壘，終于離開都市奔向山林，尋得了隱士般的生活，似乎在向這一種“無我”的境界探索，放下紛繁欲求，摒除陳詞濫調(diào)，基本上創(chuàng)作只是一種自發(fā)行為，不再服務(wù)太多人，只為討自己歡喜，他實現(xiàn)了“放下”，不再緊繃，所以我們聽得也自然明朗。

李雨《魚里言吾》

評介：從2016年“超女”喜歡上李雨，終于等來這張完整專輯，秀場上那些人你來我往大家忘記得很快，只有具備自己作品的人，才能一直往前走，外表有些叛逆的李雨，一旦抱起吉他身上還是有文氣在繚繞，目光沉靜，不受外界干擾，內(nèi)心自由，年輕的身體里有一顆自然樸實的靈魂。李雨身上被大家冠以“古風(fēng)”的標簽，也許這個古并不是古人的古，而是復(fù)古的古，這種古里面，有一種緩慢的由時間醞釀的情愫和悟性，這是難得的品質(zhì)。

KAWA《出云南記》

評介：云南普洱不僅生產(chǎn)普洱茶，還生產(chǎn)雷鬼樂，一出手就與世界接壤，KAWA樂隊首張專輯《出云南記》通體成熟，姿態(tài)硬朗，活潑靈動，佤族同胞狂放不羈的性格，天生對節(jié)奏的把握能力，讓他們駕馭雷鬼如魚得水，生活故事、人生哲思、鄉(xiāng)土風(fēng)物譜上曲都是搖擺的節(jié)奏。有些人的音樂感覺來自于基因，有些人的音樂感覺來自后天學(xué)習(xí)，KAWA樂隊屬于前者。這張專輯出來，靈魂人物貝斯手艾勇（前山人樂隊貝斯手）就因病永遠的離開了，不能不說是一種遺憾。

丁世光《神經(jīng)志》

評介：丁世光的《神經(jīng)志》專輯，是一張沉靜自若、有匠心的專輯，除了一流的編曲、配樂、制作水準，具備非常完整的一體感，最讓我吃驚的是，他的R&B唱腔，實際上和庾澄慶、陶喆、王力宏巔峰時期不相上下，真假音的自由轉(zhuǎn)換，氣息穩(wěn)定，絲絲入扣，情緒的牽引和器樂的黏合度，簡直是信手拈來，玩得太飄，比如單曲《Simon》前面是深情款款的慢歌，結(jié)尾部分突然爆發(fā)的后搖一般的弦樂演奏，又長，又爽，簡直要飛了，立刻就有很想看現(xiàn)場表演的期待。

柯泯薰《不能發(fā)出聲音》

評介：柯泯薰的聲音纖細清澈，帶著一絲孩子般的稚嫩，卻在關(guān)鍵時刻能爆發(fā)出想象不到的力量，有色彩，有情緒，就是這種沉靜和自若，聽她專輯，是一個慢熱的，不斷進入的過程，《不能發(fā)出聲音》既有清淡、簡單的段落，像是即興的民謠表演，也有帶著輕搖滾色彩的激烈細部，柯泯薰定義了自己對音樂的感觸力，給了自己聲音的可塑的“形狀”，也許加以更多時日，我們可能會看到更加不一樣的創(chuàng)作人，走向成熟和飽滿。

賞味期限

春風(fēng)十里，不如你。

書影音，見真心，

花十分鐘時光倒流，讀一篇小文春風(fēng)不留。