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分類： 琺瑯彩瓷 | 修改 | 刪除 | 2011-01-18 10:01:57
(接上期)
雍正琺瑯彩瓷的彩繪具有濃厚的宮廷繪畫風(fēng)格,當(dāng)時雍正皇帝十分賞識的供奉畫家中有清初“四王”之一的王原祁與唐岱。黃鼎、張宗呂、董邦達(dá)。董誥等人,還有工筆花鳥畫大師惲南田、蔣廷錫、蔣浦、鄒一桂等。蔣浦為蔣廷錫之子,官至禮部尚書,協(xié)辦大學(xué)士,花卉之作經(jīng)常進(jìn)呈御覽。鄒一桂為一代沒骨畫大家,惲南田之乘龍快婿,生于康熙二十五年,雍正五年選入翰林院庶吉士。他的寫生畫法深得惲南田之真?zhèn)?賦色艷麗,用筆工致,風(fēng)靡朝野,在構(gòu)圖設(shè)色方面對雍正琺瑯彩瓷的影響極大。雍正琺瑯彩瓷除了采用上述職業(yè)畫家畫稿之外,還有一部分作品出自西洋供奉畫家之手。在康熙末年的琺瑯作中仍有一些銅胎師傅兼做瓷胎琺瑯彩,到雍正初年他們被陸續(xù)派回原籍,琺瑯彩繪的關(guān)鍵工序已經(jīng)由專職宮廷畫師來獨(dú)立完成了?！肚鍣n》記載:“雍正三年九月十三日,員外郎海望啟怡親王:八月內(nèi)瓷器匠人俱送回江西,唯畫畫人宋三吉,試手藝甚好?！睂乙娪谇骞贆n案的畫家還有賀金昆。譚容、林朝楷(郎世寧之徒)、鄒文玉、湯振基等人。書法家戴臨,雖不是十分著名的書家,但他寫在瓷器上的詩句字體娟秀而不纖弱,氣靜神閑,與器物上的繪畫風(fēng)格相得益彰。雍正皇帝曾不止一次地點(diǎn)名讓戴臨寫字,雍正九年四月曾說:“……少半面著戴臨選詩句題寫”。十月又說:“葫蘆上的字照朕御筆著戴臨寫”。這些書畫大家多為翰林出身,書法功底深厚,被選中后進(jìn)入造辦處琺瑯作從事艱辛的工作,伴隨著無邊的寂寞將自己豐富的情感傾注進(jìn)每一件作品中,使之形肖神現(xiàn),意蘊(yùn)無窮。
琺瑯彩瓷每一件器物的圖案都有特定的涵義,或寓意喜慶吉祥,或寓意高官厚祿,福壽康寧、山高水長等都是常見的題材。乾隆初年曾依照雍正時的舊帳擬寫器物的標(biāo)簽,瓷繪的內(nèi)容也被寫在標(biāo)簽上,有杏林春燕、疏柳野鳥、仙山樓閣、寒江獨(dú)釣、諸子百家、壽山福海、九蓮獻(xiàn)瑞、玉堂祝壽、虎丘山水、眉壽長春、春濃圖、五倫圖等。五倫圖是器身繪有鳳凰、仙鶴、鴛鴦、喜鵲、黃鸝各一對的圖案,象征君臣。父子、夫婦、兄弟、朋友之間的五種和諧的人倫關(guān)系。
北京故宮博物院舊藏的松竹梅橄欖瓶,是雍正朝雍正琺瑯彩瓷典型作品。瓶高16.9cm,口徑4.8cm,足徑3.9cm。直口、溜肩、鼓腹、瘦脛、淺圈足,口足相應(yīng)處均向內(nèi)收斂,呈兩頭小、中間大的橄欖形,底白釉內(nèi)有青花六字楷書款,“大清雍正年制”。瓶胎薄如紙,釉白似雪,畫面上蒼翠的松柏,挺拔的勁竹,綻開的粉梅,充滿無限生機(jī)。由于借鑒西洋繪畫的透視技法,使松、竹、梅的質(zhì)感和形態(tài)都非常逼真,寓意歲寒三友不畏霜雪的高風(fēng)傲骨。畫面上方有娟秀的七言題詩:“上林苑里春長在”。句首的閑章為篆書胭脂彩“翔彩”二字,句未有陽文篆書“壽古”,陰文篆書“香清”胭脂彩印章各一方。此瓶造型輕巧靈秀,比例得當(dāng),胎呈半透明狀,底釉細(xì)白,花紋色彩富于層次。綠色有深亮綠、淺綠、深綠、水綠之分、紅色有鮮紅、粉紅、淡紅之別;料汁濃厚處有凹凸不平的立體感。正如《陶雅》作者陳瀏所形容的那樣:“質(zhì)地之白,白如雪也,一絕也,薄如卵幕,口噓之而欲飛,二絕也,以極精之顯微鏡窺之,花有露光,鮮艷纖麗,蝶有茸毛,且頸項(xiàng)豎起,三絕也,小品而題極精之楷篆各款,細(xì)如蠅頭,四絕也?！?
故宮舊藏一級品中的雍正琺瑯彩青山水碗,充分體現(xiàn)了四絕的特征,可喜的是2005年我們在整理封存了半個多世紀(jì)的陶瓷資料中,又發(fā)現(xiàn)一件舊藏雍正琺瑯彩青山水碗,雖然有傷且粘接過但基本完整,沒有缺失,碗的造型、花紋、尺寸都與一級藏品相同,正好配咸一對。據(jù)查圖案完全相同的雍正琺瑯彩青山水碗全世界范圍內(nèi)僅此一對。此碗的花紋和樣式當(dāng)年為雍正所最愛,碗高5.5cm,口徑10.9cm,足徑3.9cm。撇口,圈足,足內(nèi)雙方欄內(nèi)有“雍正年制”四字藍(lán)料彩楷書款。胎體潔白輕薄,迎光透影,內(nèi)壁光素,外壁一面繪琺瑯彩通景藍(lán)彩山水,另一面書墨彩行書七言詩:“翠繞南山同一色,綠圍滄海綠無邊?！本涫纂僦书L方陽文篆書印章款“壽如”,句末胭脂彩長方陰文篆書款“山高”、陽文篆書款“水長”印章款各一方。碗內(nèi)光素,外壁以亮麗青翠的琺瑯料描繪江南秀美風(fēng)光:春雨初霽,江水轉(zhuǎn)闊,奇秀峻峭的山峰間青云繚繞,霧靄蒙蒙;蒼翠挺拔的松柏傲立山頂,一股清澈的山泉順流而下,岸邊有竹籬茅舍,山居人家。兩只帆船停泊碼頭,遠(yuǎn)處水天一色,碧波鱗磷……畫師以嫻熟的筆觸在滑光如鏡且?guī)в谢《鹊男⊥氡谏侠L畫,方寸之間遠(yuǎn)山近水,向背分明,特別采用深淺濃淡不同的青琺瑯料染色,再現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆山水畫的精致神妙,猶如北宋燕文貴的山水清潤可愛。山水風(fēng)景繪畫通常追求一種自然靜謚之美,人們的審美趣味各有不同,有人喜歡雄渾壯美的名山大川,有人喜歡平實(shí)自然的小橋流水,雍正皇帝則偏愛如煙如霧的江南春光。此碗畫師鄒文玉以淡雅細(xì)膩的藍(lán)料彩,勾畫渲染出一幅風(fēng)景如畫的綺麗風(fēng)光?！肚鍣n》記載:“雍正千年十月二十八日畫青山水甚好,嗣后照樣燒造些?！碑嫀熰u文玉,是康熙、雍正兩朝宮廷畫院的畫家,專攻山水花鳥,康熙五十六年曾和冷枚、徐玫、顧天駿、金昆等人合繪《萬壽圖》。雍正時繼續(xù)在宮中效力,他在紙絹上的繪畫功力與其他宮廷畫家一樣,并沒有出類拔萃之處,但由于擅長在光滑的瓷器上作畫,特別被雍正看中,所繪的琺瑯彩青山水為雍正最愛,多次受到皇帝和怡親王的點(diǎn)名嘉獎。
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