————2009年2月15日

       寫好行書，不外乎必須掌握以下幾項(xiàng)技法：一是筆的提按起伏與翻絞使轉(zhuǎn)，基本的技巧，必須掌握好；二是字的筆畫之間、字與字之間的合理避讓與連貫呼應(yīng)，以及虛實(shí)連接，字的開合之勢(shì)的巧妙布局；三是字的大小排列要有節(jié)奏韻律，即要疏密有度，欹正相當(dāng)，又要軸心一貫到底；四是墨色的層次分明。能達(dá)到這幾點(diǎn)，書法作品不怕不賞心悅目！                                            (2009年2月14日）

       行書，古來人而善之。學(xué)好行書，常觀古人作得其“神”，方下筆乃有“意”?？上ВF(xiàn)今之世，其它不說，但就用筆功力一項(xiàng)，今無法與古人抗衡。古人書就提筆，而今，即使天天用毛筆三小時(shí)以上，百年也也不及古人二十年矣！                                                   （2009年2月14日）

       學(xué)書，既要“修身”又要“修心”。作書，“以腕用筆，心能轉(zhuǎn)腕，腕能轉(zhuǎn)筆，心腕合一，方成其妙。”意在筆先，筆才有神。心手相應(yīng)，“天人合一，”寓情于書中，書方情真意切，自然和諧。

                                                                    （2009年2月14日）

       臨摹要“察之尚精，擬之貴似?！弊x貼應(yīng)關(guān)注書者“精神流露之處”。“功性互見”則得益匪淺！只有基礎(chǔ)功力扎實(shí)，方能“隨心所欲不逾矩的暢意揮灑”，達(dá)“不溫不火、不激不厲”則為高手。學(xué)“二王”，要在“清”、“詭”、“穩(wěn)”、“勁”上著力?！短m亭》是一座萬世之金礦。能得其“形”“秀”“雅”者實(shí)屬不易?！按蟮乐梁?jiǎn)，”“神定氣閑”乃追尋之目標(biāo)！             （2009年2月15日）

      “近取諸身”。孫過庭引之用之。講究“品格修養(yǎng)”與“書學(xué)修養(yǎng)”，進(jìn)爾“達(dá)其性情”，以致“修養(yǎng)之美”和“心靈之美”！高哉！妙哉！一個(gè)學(xué)書之人，不能僅囿于練字，更要注重“字外功夫”！時(shí)而久之，“字”中“修養(yǎng)自現(xiàn)”！                                                 （2009年1月3日）

        黃惇老師的一個(gè)觀點(diǎn)：帖學(xué)要復(fù)興！ 另一個(gè)觀點(diǎn)：審美疲勞和審美饑渴！說得很好！我們現(xiàn)在印刷技術(shù)很高。什么樣的碑和帖都可找到。加之網(wǎng)絡(luò)。更是條件好得不得了！ 這樣，就會(huì)出現(xiàn)審美疲勞了！看得多了，就不會(huì)看到“精微”之處！ 我相信：帖學(xué)也罷，碑學(xué)也罷。只要是人們認(rèn)為是“美”的。 那他就會(huì)有“生命力！”就會(huì)復(fù)興！就會(huì)產(chǎn)生具有“生命力”的作品存世！      （2009年1月3日）

      書法之所以為“書法”，專一的目的是“唯美是為”。點(diǎn)畫的形態(tài)美與質(zhì)量美，是通過系列調(diào)控筆鋒的技能和方法得來。這就是用筆。用筆是書法的藝術(shù)形式，體現(xiàn)盡在技能與功力。用筆講究鋪毫與操控筆力，學(xué)問也在使轉(zhuǎn)。中鋒生骨，副毫生肉。藏鋒、澀行、提按精準(zhǔn)，筆不變法亦不變。（2009年2月15日）

       王羲之用筆，出入轉(zhuǎn)帶，筆筆到位，筆力遒勁。轉(zhuǎn)鋒銜接自然，動(dòng)作分明。重而不滯，輕而不滑。結(jié)字，一切在動(dòng)態(tài)之中。每一字一種造型，每字之間造型又環(huán)環(huán)相扣。章法布白，動(dòng)靜結(jié)合，線條粗細(xì)，字行間疏密開合，錯(cuò)落有致，渾然一體，天衣無縫。乃我輩學(xué)書之精髓。當(dāng)心銘神追。      （2009年2月15日）