試論書法藝術(shù)學(xué)習(xí)的核心內(nèi)容

 趙景云

       書法是中國漢字獨有的線條藝術(shù)，而寫字是人們?nèi)粘＝涣鞯囊环N實用技能。當(dāng)然，書法藝術(shù)是從實用技能多次升華而成為書法藝術(shù)，使寫字和書法有了本質(zhì)的區(qū)別。寫字技能的第一要求是實用，書法藝術(shù)的第一要求是追求美，專供人們欣賞。經(jīng)過多年的實踐和學(xué)習(xí)，和朋友們探討書法藝術(shù)學(xué)習(xí)的核心內(nèi)容。學(xué)習(xí)書法，要從最核心的內(nèi)容學(xué)起，可以以較少的時間，獲得較大的進(jìn)步。核心問題一解決，其他問題就會迎刃而解。
       書法藝術(shù)的本質(zhì)就是漢字的線條藝術(shù)，高質(zhì)量的線條表現(xiàn)在線條的厚度、立體感、線條運行的速度節(jié)奏，線條之間的虛實照應(yīng)牽絲連貫等方面，有著極高的審美標(biāo)準(zhǔn)。線條美的核心內(nèi)容主要體現(xiàn)在筆法、字法、章法和墨法上。筆法通過線條質(zhì)量要體現(xiàn)出一種含蓄的骨力和張力，字法通過高質(zhì)量線條的搭配構(gòu)建一種符合漢字規(guī)律的平衡關(guān)系，章法是通過節(jié)奏體現(xiàn)一定意境和韻律抒情過程的時空記錄。這些都是書寫者內(nèi)心性情的自然流露。墨法是通過干濕濃談體現(xiàn)一種質(zhì)樸的厚重感，這是書寫者性情的有意表露。所以說，筆法、字法、章法、墨法是書法藝術(shù)的核心內(nèi)容，也是書法評論的主要對象。
一、骨力是筆法的追求目標(biāo)
       書法線條的力量來自于垂直給力，毛筆象一顆釘子，給同樣大小的力量，垂直的時候就入木三分，傾斜的時候就入木一二分。線條的張力來自筆毛的彈力,柔軟而富有彈力的毛筆，可以使線條優(yōu)美動人極具魅力，最耐人尋味的就是線條的骨力。
       搞清中鋒、側(cè)鋒、偏鋒和澀筆與拖筆的區(qū)別。對于了解線條獲得骨力的過程很有好處。歷代書家講中鋒，大多從概性講解，筆正，筆桿與紙面垂直，甚至有講到檢驗中鋒的方法：看和照?？垂P畫的兩邊是不是一樣光滑？拿上寫好的字面對光源，從后面看筆畫里的黑筋在不在筆畫的中心位置。沒有發(fā)現(xiàn)有人用定量的、三維的空間分析法去區(qū)別中鋒、側(cè)鋒、偏鋒和澀筆與拖筆。我試探性地用三維空間定量分析方法，也只是有相對定量的分析法，并非絕對的精密定量分析。
       看下面的三維空間圖一，三維空間由三個互相垂直的平面Z、X、Y組成。在這三個互相垂直的平面中，我們把筆法問題轉(zhuǎn)化為純粹的數(shù)學(xué)模型：一種數(shù)學(xué)模型范圍就相對于一兩種筆法的概念定義。我們設(shè)定：通過毛筆筆尖并且與Z軸垂直的平面為Z平面，而紙面就是和Z平面重合的平面；通過筆桿和x軸線的平面為X平面；通過筆桿和y軸線的平面為Y平面。Z平面與紙平面重合時，毛筆筆尖從理論上說，在紙平面上只形成一個數(shù)學(xué)點：沒有大小，只有位置的一個數(shù)學(xué)理論點。當(dāng)Z平面的z值大于0時，紙面上無墨跡；當(dāng)Z值趨近于0并繼續(xù)發(fā)展時，由于筆毛的彈性和紙面（桌面）的阻力，使毛筆發(fā)生彈性形變，而紙面上墨跡寬度將逐步等于筆肚的寬度。所以說，Z平面的z值從0到正無窮大，只涉及到點的位置的變化。Z平面分量不涉及任何筆法名稱定義，但是，所有筆法力量的獲取都來自z分量的大小。z值的大小是毛筆獲得穿透擴(kuò)張力的源泉，其力度集中記錄在墨跡的軌道上，其張力等于毛筆的最大彈力，從而使線條顯示出雄健的骨力。
        在X平面中,當(dāng)筆桿在沿著X軸方向運動中，不是那么絕對垂直時，用筆桿和x軸線的夾角A來定義筆法名稱：當(dāng)夾角A小于80度，大于0度時定義為拖筆，實際情形夾角大都在60---80度之間；當(dāng)夾角A大于100度，小于180度時定義為澀筆（逆筆），實際情形夾角大都在100---120度之間。當(dāng)夾角A在80---100度之間時，把筆鋒的狀態(tài)定義為中鋒的X分量。
      在Y平面中,當(dāng)筆桿在運動中，也不是那么絕對垂直時，用筆桿和y軸線的夾角B來定義筆法名稱：當(dāng)夾角B小于70度,大于0度及大于110度、小于180度時定義為偏鋒，實際情形夾角B大都在50---70和110---130度之間；當(dāng)夾角B大于70度、小于80度和大于100度、小于110度時定義為側(cè)鋒。當(dāng)夾角B在80---100度之間時，把筆鋒的狀態(tài)定義為中鋒的Y分量。實際上，在提按的過程中，中鋒和側(cè)鋒是彼增此減的。
        對于一個書法基本功底合格的人來說，其作品筆法呈現(xiàn)中鋒（包括X、Y分量都滿足中鋒要求）的概率應(yīng)該多于70%，側(cè)鋒不多于30%，基本杜絕偏鋒。中鋒行筆的最大特點是留下珠圓玉潤的書法軌跡---高質(zhì)量的線條。使轉(zhuǎn)對于楷書、行書、草書具有特殊的意義。使轉(zhuǎn)除了要在中鋒和側(cè)鋒之間轉(zhuǎn)換以外，還有一個在瞬間捻轉(zhuǎn)筆桿產(chǎn)生一個加速度的旋轉(zhuǎn)動作才能完成。不會運用使轉(zhuǎn)的人寫的折筆往往有缺口，如殘枝枯葉的破碎感。側(cè)鋒多于中鋒，偏鋒刺眼，使轉(zhuǎn)折鉤如劈柴斷裂那樣破碎、叱牙裂嘴，與珠圓玉潤相去甚遠(yuǎn)。
        我們始終關(guān)注毛筆的筆尖運行在三維空間中的狀態(tài)，以及運行速度的快慢，還有加速度，節(jié)奏急緩變化都自然流露出書家的性情。筆法因人而已，揮灑自如，以呈現(xiàn)出力度擴(kuò)張的美為筆法的核心。筆法的衰弱是當(dāng)代書法界一大癥結(jié)。歷來書家崇拜筆法，在于筆法對于書法創(chuàng)作有終極意義的支持。筆法是高水平作品的大前提。技法不同會影響到創(chuàng)作的風(fēng)格的不同，而筆法才是創(chuàng)作的核心價值之所在。中鋒形成高質(zhì)量的優(yōu)美線條，中心是骨，兩邊是肉，骨藏于內(nèi)，肉散于外。在一個平面上，要留下一個立體的凸型的圓柱體，稱之為“綿里裹鐵”，“錐劃沙”、“屋漏痕”、“鐵釵股”。即表明只有厚度和立體形象，才有暗藏骨力于其中，書法線條顯示珠圓玉潤的感覺。有人一看到說書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)，就會把書法線條理解為幾何線條。幾何線條和書法線條是兩類根本不同的線條。幾何線條是抽象的線條，沒有粗細(xì)，沒有寬度，沒有厚度，沒有立體感的機(jī)械抽象線條。而書法線條是具體的線條，有寬度，有厚度，有粗細(xì)變化的彈性線條。  
        所謂筆法問題，就是學(xué)會掌握運用中鋒行筆，彰顯筆畫的骨力。在學(xué)習(xí)筆法和學(xué)習(xí)字法的先后問題上，我以為是因人而已。誰先誰后無定法，也可以先后交錯學(xué)習(xí)。從藝術(shù)角度講，以筆法為上，以結(jié)字為從屬。結(jié)字以筆勢為重，行氣貫氣為要。掌握了中鋒運筆，等于找到了書法線條獲得骨力的方法。