|
【書法訣竅】《筆法解密圖》讓筆法不再神秘！ 所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點畫八體，備于“永”字。故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！?/span>    書法線條的骨力 “骨”，作名詞時指骨骼。此外，還有另外一層意思，就是品質(zhì)、氣概。書法中引入“骨”，不但是有品質(zhì)，有氣概之意，還包含“力” “骨”中含力。骨與力是形與質(zhì)的關(guān)系。形是眼睛看得見的，清劉熙載《藝概》：“字有果敢之力，骨也?！笨梢娏κ枪求w的表現(xiàn)，是線條的外在形式；質(zhì)要通過理解才能感覺到，是線條的內(nèi)在品質(zhì)。 “骨力”，是指線條剛勁有力、氣勢雄強的狀貌。沈括稱贊徐鉉書法線條：“映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光不透?！保ㄉ蚶ā秹粝P談》）這日光不透的線條中心，便是線條之骨，因“線條中心有一縷濃墨”，才使我們感覺這種線條特別有厚度、立體感。這樣的效果正是書法家所追求的境界。大多數(shù)的魏碑線條力量非常強，使人感到豪健潑辣、筆力雄健。康有為評之為：“結(jié)構(gòu)精絕、氣質(zhì)沉雄、魄力雄強、意態(tài)奇逸、變化無端”（康有為《廣藝舟雙楫》）。書法中常常講的“錐畫沙”“屋漏痕”就是形容書法中的骨力。“錐畫沙”的運筆速度較快，給人勁險的感受，而“屋漏痕”的運筆速度較慢，給人渾厚凝重的美感。雖然這兩者的外在表現(xiàn)不同，但都強調(diào)線條骨力。那么，習(xí)書者應(yīng)該怎么追求骨力呢？ 一、選擇合適的工具 工欲善其事，必先利其器。材料的選擇不僅是創(chuàng)作的客觀基礎(chǔ)，對風(fēng)格的形成也是至關(guān)重要的。蔡邕說“惟筆軟則奇怪生焉”，意思是因為毛筆是軟的，所以才能產(chǎn)生變化無窮、意想不到的藝術(shù)效果。毛筆是軟的，沒有經(jīng)過訓(xùn)練的人寫出來的線條肯定也是軟的，這當(dāng)然就失去了書法藝術(shù)的基礎(chǔ)。此外，不同的紙張對骨力也有影響。宋以前的書家大多用硬毫筆與熟紙配合，到明清，書家寫的字越來越大，筆也由硬毫筆轉(zhuǎn)為羊毫筆。因為羊毫較長，宜于制成大筆寫大字。 二、正確的運筆方法，注重中鋒用筆 正確的運筆方法能表現(xiàn)不同的書風(fēng)，其間變化多端，如落筆與起筆的方式、行筆的輕重緩急、筆畫之間的斷連，以及轉(zhuǎn)折的方式、筆鋒的運用等，都需要注意。這些在篆、隸、楷等書體中比較容易理解。如篆書《嶧山碑》，線條有沒有骨力，習(xí)書者很容易看出來，只要看到哪一筆線條出現(xiàn)抖動，或者筆畫位置不對，回鋒不規(guī)范，這些也可以理解為沒有“骨力”。“骨力”在草書中的表現(xiàn)最難，草書是動態(tài)的書體，它不是一筆筆寫出來，因此草書等動態(tài)的書體對運筆的要求更高。 中鋒用筆時，筆尖保持在線條的中心部位，這樣在宣紙上，墨跡向兩邊滲透的寬度相同，筆畫看起來有立體感，筆畫的色調(diào)保持一致，不會出現(xiàn)有的地方淡、有的地方濃的情況，線條給人以厚實、凝練、力透紙背的感覺。漢代蔡邕在《九勢》中指出，要“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡， 力收之”。就是要求運筆要中鋒用筆，便于展示力度。 三、運筆要熟練，做到意在筆先 王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》中提出：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小，偃仰平直振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！薄耙庠诠P先”成為歷代書畫創(chuàng)作的指導(dǎo)性原則之一。只有在平時不斷訓(xùn)練，運筆逐漸熟練，做到意在筆先，成竹在胸，才能避免在書寫時產(chǎn)生的線條抖動、筆畫位置不對等毛病。 綜上所述，骨力給人一種陽剛壯美的審美享受，是書法藝術(shù)的基礎(chǔ)和重要審美標(biāo)準(zhǔn)。
 |
|
|
