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評彈藝術(shù)是永恒的，評彈藝術(shù)有眾多的知音，是可以成為終生事業(yè)的。作為傳承人來說，李仲康調(diào)我還是要傳給學(xué)生的。但他可傳承的，還真的遠(yuǎn)不止一個“李仲康調(diào)”，更還有他的虛懷若谷，他的勤奮敬業(yè)。 我父母親的媒人是言菊朋 晚報會客廳：金先生，誰都知道你是蘇州人，地地道道的蘇州人，怎么在你的小傳中發(fā)現(xiàn)你是湖北人？想必你也是當(dāng)年的“新蘇州人”？你會湖北話嗎？ 金麗生：小傳中并沒有錯訛，我的祖籍還真的是湖北。但我不是湖北出生的，我生在上海，一直到小學(xué)三年級后搬到蘇州。當(dāng)時，也算是“新蘇州人”吧。我沒有在湖北呆過，但我會說湖北話，連武漢人都肯定我的湖北話有九成以上的水準(zhǔn)。這是因為我小時候，我父親說湖北話，我的哥哥姐姐也說湖北話，還有到我家的許多親戚朋友說湖北話的不少，我也就能說比較純正的湖北話。 我們家族是在元朝的時候從寧夏遷到湖北的，父親是回族。母親是滿族，所以我是地道的少數(shù)民族。我父親大約十四歲就到上海，后來做了老板。我兄弟姐妹九人，在我出生前有兩個姐姐病故，現(xiàn)在還有七人。 晚報會客廳：也就是說，你出身于工商業(yè)主家庭。那又為什么從事了藝術(shù)呢？ 金麗生：因為我家是北方人，所以親戚也都是北方人，其中也結(jié)交了一些京劇名家。我父親和母親的媒人就是京劇言派的創(chuàng)始人——言菊朋。解放后，言夫人高逸安每年都到蘇州來玩，住在我家，她是上世紀(jì)三十年代的電影演員，很風(fēng)趣，很喜歡我。言慧珠的妹妹言慧蘭是我母親的干女兒，我的許多表舅都是劇團(tuán)里的琴師，我六歲開始業(yè)余學(xué)京戲，唱童聲青衣；我七八歲就在大會場上演唱了。 晚報會客廳：吃評彈飯，有什么特殊的機(jī)緣嗎？ 金麗生：全家從上海搬到蘇州后，因為從小受京劇熏陶，我比較喜歡文藝，也經(jīng)常參加演出。我記得六年級歌唱比賽還得過全校第一名。小學(xué)畢業(yè)以后順利考取蘇州市第三中學(xué)。記得那時每晚六點半，我就帶著鄰居、妹妹到觀前九安書場聽金聲伯說大書，連茶一毛二分錢。也聽彈詞，但唱詞聽不懂。 1961年參加高考，那時主要看家庭出身，凡是工農(nóng)兵子女都會考取較好的大學(xué)。我有一個同學(xué)真可惜啊，功課一流，但就因為出身問題，高中畢業(yè)后到黃鸝坊橋大餅店氽油條去了。 我還算是幸運(yùn)的，本來考上上海戲劇學(xué)院，陰差陽錯，最后被蘇州戲曲學(xué)校評彈部錄取。算是比上不足比下有余吧。 遇上好老師真幸運(yùn) 晚報會客廳：還記得當(dāng)年的老師嗎？他對你的影響大嗎？ 金麗生：當(dāng)然記得啊，可以說，老師的藝術(shù)和人品影響了我的一生。我進(jìn)了戲曲學(xué)校評彈部后，學(xué)校把我編排在彈詞甲班。我當(dāng)時對老師說，我樂器也不大會彈，只會撥撥弄弄，就把我放在彈乙班吧。老師說，你這個觀點不對，雖然你的基礎(chǔ)和甲班的同學(xué)有一定差距，但是你的藝術(shù)綜合素質(zhì)好，扮相和嗓音都不錯，只要努力，你會大有前途。由于我是高中畢業(yè)生，我的同學(xué)上的文化課所學(xué)的內(nèi)容，我早已學(xué)過了，學(xué)校讓我免上文化課，這樣我就可以用更多的時間練習(xí)彈唱和說表。現(xiàn)在想來，那時學(xué)校能做到因材施教，這非常難得。一年后，彈唱說表打下了一定的基礎(chǔ)，就分配到了蘇州人民評彈二團(tuán)師從李仲康學(xué)長篇彈詞《楊乃武》。那時候不興拜師儀式。我記得我第一次跟老師到無錫縣蕩口鎮(zhèn)跑碼頭。我整整聽了一個月的書，深深感到《楊乃武》這部書價值太大了，一個關(guān)子接一個關(guān)子，不斷推向高潮。李老師出身評彈世家，自創(chuàng)流派，形成“李仲康調(diào)”。李老師最大的特點就是嗓音好，高亢激昂，有金屬聲，情感充沛，很好聽，特別是他與師兄李子紅富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的彈奏更獲得了轟動效應(yīng)。他的舞臺形象不怎么好，不是今天演藝界那種粉絲一大群的所謂“萬人迷”。他身體不好，有嚴(yán)重的肺氣腫，但他長期以來一直是日連夜兩場演出，有時累得喘不過氣也不休息仍堅持在舞臺上，那真叫人看了心痛啊。 我與恩師的關(guān)系情同父子。他曾對我說，光學(xué)他是沒有出息的，還要學(xué)嚴(yán)雪亭，說我的扮相與嚴(yán)接近，要有“大將”風(fēng)度，說書的語言要精練，不要羅嗦，更不能有江湖習(xí)氣，那會制約自己的。你看看，一個從舊社會走過來的藝人，能有如此襟懷，真是難得。那時的老師，一般都反對自己的學(xué)生去學(xué)別家的藝術(shù)，所以，許多有心智有理想的學(xué)生，只能偷偷地去聽別的演員說書。我的老師卻鼓勵我多學(xué)別人。我能遇上這么好的老師，真是我的幸運(yùn)。 晚報會客廳：作為蘇州彈詞傳承人，你有義務(wù)將李老師的藝品人品傳承下來。 金麗生：是的。 1968年他患了膀胱癌，我把他接到我上海父親的家里治療了幾個月，幫他求醫(yī)問藥。后來我失去了人身自由。他是1970年在硤石老家去世的，臨終前想見我一面，可那時我在隔離室，師徒一場沒能見上最后一面，令我抱憾終生。他的唱腔現(xiàn)在已經(jīng)很少有人學(xué)，因為演唱的難度很大。我認(rèn)為李仲康調(diào)雖然不能和蔣調(diào)等一流唱腔相比，但還是有很多可取的地方。作為傳承人來說，李仲康調(diào)我是一定要傳給學(xué)生的?？蓚鞒械倪€遠(yuǎn)不止一個“李仲康調(diào)”，更還有他的虛懷若谷，他的勤奮敬業(yè)。我記得他整理70萬字的《楊乃武》本子時，不請人記錄，1900度的近視眼，鼻子都湊到紙上了，而且為了節(jié)約團(tuán)里的費(fèi)用，他用信的反面和香煙殼子作為稿紙，將劇本整理了出來。他的這個形象，終生銘刻在我的腦海中。 晚報會客廳：大家都認(rèn)為你發(fā)展了李仲康調(diào)，形成了自己的風(fēng)格。能談?wù)剢幔?BR> 金麗生：多年來一直在演唱先生的唱腔，也一直在分析研究他唱腔的特點，為了吸引和滿足聽眾，我的確做了點改革。但我自己清楚，有成功之處，也有不成功的地方。有時為了充分表達(dá)感情，會使演唱的節(jié)奏偏快，顯得火爆。經(jīng)過努力，應(yīng)該說點自己的演唱特色。我這個人是不保守的，我唱嚴(yán)調(diào)、陳調(diào)、蔣調(diào)都經(jīng)過自己的消化，我唱陳調(diào)用京劇的韻味糅合在里面，我覺得這樣更能夠抒發(fā)人物的感情；我唱的嚴(yán)調(diào)不是很正宗，但是再改嚴(yán)調(diào)的基本韻味不能改。還有《林沖踏雪》，我也沒有完全按照蔣月泉、劉天韻的唱法去唱，而是根據(jù)人物的情感和自身嗓音的條件，局部作了一些改良。后來中央民族樂團(tuán)給我配樂的時候，反響還是不錯的。當(dāng)時中央人民廣播電臺播放過很多次，還出過唱片。 評彈是可以成為終生事業(yè)的 晚報會客廳：后來你做了蘇州評彈團(tuán)抓藝術(shù)和業(yè)務(wù)的副團(tuán)長，能講講這方面的心得嗎？ 金麗生：工作是大家做的，我可以介紹一下。蘇州評彈有400多年的歷史，出了眾多燦若星河的名家和紛呈的流派。由于種種原因，特別是社會大環(huán)境的變化，使評彈走向低谷。近幾年隨著政府的大力扶植，有很大的起色，但還沒有完全走出低谷。評彈團(tuán)必須要遵照陳云同志“出人出書走正路”的指示辦事，其中出人是最重要的。我的意見是盡可能多引進(jìn)一些優(yōu)秀人才，不斷進(jìn)好苗子，才能發(fā)現(xiàn)尖子。這當(dāng)中，也要感謝評彈學(xué)校，讓我們近水樓臺先得月了。我們每年進(jìn)的學(xué)生總體上要比南京、上海、常州、無錫等地的都好。 同時，我們對中青年演員的培養(yǎng)扶持，有一攬子計劃。新學(xué)員進(jìn)團(tuán)，我們會挑選德藝雙馨的老師對他們進(jìn)行培訓(xùn)。根據(jù)各個學(xué)員的特點，選配最適當(dāng)?shù)睦蠋焷韱为?dú)帶徒。我們提出了“三個梯隊”的培養(yǎng)模式：第一梯隊是中青年演員中的尖子，如袁小良、盛小云、吳靜、王池良等，有重大的活動和比賽，我們會組織創(chuàng)作，提供最好的本子給他們發(fā)揮，如《大腳皇后》等，給他們創(chuàng)作成名成家的平臺；第二梯隊是進(jìn)團(tuán)數(shù)年、有了一定的實踐積累、能說一兩部書了，就要鼓勵他們承擔(dān)承上啟下的作用，給他們提供好的作品，配備專家老師精心輔導(dǎo)和排練，讓他們有脫穎而出的機(jī)會；第三梯隊就是剛進(jìn)團(tuán)的學(xué)員，一定要讓他們打好基礎(chǔ)，適應(yīng)演出市場。這樣，就能形成良性循環(huán)，大家互相促進(jìn)，有趕超的目標(biāo)。通過這十多年的實踐看來，這“三個梯隊”的模式是正確有效的。問題是第二梯隊還要更努力。 晚報會客廳：聯(lián)系自己當(dāng)年學(xué)藝，你感覺現(xiàn)在青年演員有哪些欠缺？或者說你希望他們做哪些努力？ 金麗生：是啊，我曾經(jīng)是青年學(xué)子，一晃就接近了“退出歷史舞臺”的年齡，這是自然規(guī)律。我感覺如今的年輕人與老一輩藝術(shù)家相比，最大的不足是學(xué)藝吃不了苦。就說眼下的隆冬時節(jié)吧，那時老一輩學(xué)琵琶和三弦，要將手放到冰水中凍僵，然后，讓凍僵的手彈琴，彈到手發(fā)熱，彈到手指靈巧自如；如今的年輕人恐怕是很難做到的了。我們在學(xué)藝時，遇見寒冷的早晨，在室外頂著寒風(fēng)一唱就是幾個小時啊。這其實與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、生活的富足沒有什么關(guān)系。你看梅蘭芳，他從小的家庭生活是富裕的，但他為了學(xué)藝，就舍得比平常人吃更多的苦。詩中說“梅花香自苦寒來”，是有科學(xué)道理的。 晚報會客廳：吃苦這么重要嗎？ 金麗生：當(dāng)然啊，你看，我們當(dāng)年學(xué)先生的書，沒有劇本，都要靠耳朵聽大腦記。幾十萬字的長篇，就是靠聽書時一遍一遍地記下來?，F(xiàn)在，有了高科技，能錄音錄像，似乎無須下苦功夫了。但客觀效果呢，似乎不佳。依賴了錄音錄像的幫助，少了主觀的努力，表演出來的東西缺乏靈氣，就像機(jī)器做出來的工藝品和手工做出來的工藝品，彼此有諸多的差異。差異是什么呢？是刻苦，是勤奮，更是對評彈藝術(shù)的感情，沒有了感情，那還有什么藝術(shù)可談？ 我不反對借用現(xiàn)代的科技手段，但現(xiàn)代科技手段絕不是感情和心血投入的替代品。就像農(nóng)民對待土地一樣，沒有真誠地對待土地，怎么可能有豐碩的金秋呢？我以上所談的，不是說所有的年輕人都怕苦，這中間也還是出了一些有志的青年，我只是對部分而言。 晚報會客廳：與老一代藝人比，是否現(xiàn)在的藝人筆頭功夫要欠缺不少？ 據(jù)說演員吳靜很能寫，是你們評彈界的女才子，對嗎？ 金麗生：你掌握的情況是正確的。年輕一代的評彈演員，除了吳靜，還有司馬偉和王池良等，筆頭功夫也相當(dāng)不錯，能寫會說。從老一代藝人的成功來看，一個評彈演員如果能自己寫，會得到很多的益處，會寫與會說是緊密相連的。在這方面我也做得很不夠。一個真正想成大家的藝人，筆頭差是一個大大的門檻。 晚報會客廳：還想問一個敏感的問題，這個問題估計圈內(nèi)許多人還有許多讀者都是很關(guān)心的，也是沒有必要回避的。那就是：如今有很優(yōu)秀的評彈演員跳槽了，改行做主持人了，其中有的就是你的“嫡系”學(xué)生，你怎么看？ 金麗生：這個啊，呵呵，一開始我最怕的就是你問這個問題，因為弄不好會得罪人。但既然你說到圈內(nèi)許多人還有許多讀者都是很關(guān)心的，那我就說說個人的看法也無妨。 首先，我要糾正一個說法。做主持人的演員沒有全部跳槽，有的還在從事評彈事業(yè)，是兼做主持人。這些演員都是評彈界的精英。對他們的做法，我是持不同意見的，很為他們惋惜，也有些擔(dān)憂。因為這樣會讓現(xiàn)在的演員隊伍不穩(wěn)定，使一些年輕的演員會產(chǎn)生好高騖遠(yuǎn)的思想。本來心思就不太集中，這樣一來會有負(fù)面的影響。但現(xiàn)在我覺得也不必太焦慮了，負(fù)面作用也沒有想象的那么大。做主持人也不是誰想做就做得了的。再說，他們在主持節(jié)目時運(yùn)用了評彈中許多表現(xiàn)手段，得到了觀眾的認(rèn)可。做了主持人，將來如果回歸評彈，那就有了更多別的藝術(shù)門類的營養(yǎng)，或許對評彈的創(chuàng)新和發(fā)展也是有益的。眼下的改行，許多人都認(rèn)為是金錢在起作用，其實，即便這樣那也無可厚非，憑自己的勤奮勞動所得，所得就是干凈的。我覺得評彈藝術(shù)是永恒的，評彈藝術(shù)有眾多的知音，是可以成為終生事業(yè)的，而且是大有作為的。憑他們當(dāng)初對評彈的努力和付出，也憑評彈的自身魅力，我想他們完全有可能會回到評彈的舞臺上來。我有這個自信。 金麗生小傳 男，1944年2月出生，湖北沔陽人，回族，蘇州彈詞表演藝術(shù)家，國家一級演員，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目蘇州彈詞代表性傳承人，享受國務(wù)院政府特殊津貼?，F(xiàn)任中國曲藝家協(xié)會理事、中國說唱文藝學(xué)會副會長、江蘇省文聯(lián)委員、江蘇省曲藝家協(xié)會顧問，蘇州市曲藝家協(xié)會主席。師承彈詞名家李仲康；擅說長篇彈詞《楊乃武》、《秦宮月》等；他嗓音明亮，音質(zhì)醇厚，高亢有力，形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格；表演深沉又富有激情，極具藝術(shù)感染力。曾榮獲首屆中國蘇州評彈藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎；首屆中國曲藝牡丹表演獎（曲藝最高獎）。曾多次赴法國、意大利、荷蘭、美國、加拿大和中國香港、澳門、臺灣等訪問演出，受到普遍歡迎和高度贊譽(yù)。 2009年被中國文聯(lián)、中國曲藝家協(xié)會授予“新中國曲藝六十年突出貢獻(xiàn)曲藝家”稱號。 |
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