我的評彈情結(jié)

　　　　　　　　　　常祥霖 文/圖

　　在我的藝術(shù)生涯里，對于評彈藝術(shù)的崇拜、學(xué)習(xí)、服務(wù)、欣賞、研究，占了不少的時間和精力。你想，一個地道的北方人，不下正經(jīng)的功夫，怎么能領(lǐng)略評彈的奧妙，怎么可能獲得真正的樂趣呢？別的不說，僅我聽評彈的過程在今天看來就顯得怪異和不可理解了。我當(dāng)時的部隊(duì)在上海場中路，看評彈有時候在上海的靜安寺的靜苑書場，有時候是馬當(dāng)路的大華書場，最近的是虹口區(qū)的紅星書場。我經(jīng)常是從場中路多書場騎車來去，去的時候興致勃勃，回來的時候，琢磨滋味，品評其中的每一個噱頭和唱腔。那樂趣，今天想起來還是沉醉一般的感覺。

　　我是北京人，滿族。因?yàn)楫?dāng)兵到了上海。此生便不能不與評彈發(fā)生聯(lián)系。我在先后在空軍獨(dú)五師和空四軍的戰(zhàn)士演出隊(duì)，當(dāng)時戰(zhàn)士演出隊(duì)是不定期的組織，每一次的人員會有一些變化。演出無非是表演唱、詩朗誦，相聲、快板書什么的那些應(yīng)時當(dāng)令的小節(jié)目。雖然搞的是業(yè)余，由于大家很認(rèn)真，后來還真出了一些很有成就的人。比如解放軍總政歌劇團(tuán)的著名作曲家--王祖皆，上海電影廠的著名電影演員馬冠英等都是在空四軍演出隊(duì)和我一個鍋里吃飯的戰(zhàn)友。我當(dāng)時是唱快板書，有時候也說相聲。在“世無英雄”的歲月里，我能夠時不時登上當(dāng)時的大雅之堂---上海市委禮堂，那地方絕對相當(dāng)于上海的“人民大會堂”，有機(jī)會參加軍民聯(lián)歡或者什么名目的專題晚會，廣播里有聲，電視里有影兒。

　　一來二去，接觸了不少地方文藝界人士。京劇界的、舞蹈界的、歌劇院的、人民評彈團(tuán)的都有。于是本來因?yàn)榍囂亻L從軍的我，對曲藝自然有著特殊的敏感，上海說唱、浦東說書、都讓我喜歡，尤其是對蘇州評彈漸漸著迷。必須說明的是，那些引誘我的蘇州評彈，今天看來并不是地道的，正宗的評彈，那是評彈藝人，為了生存不得不“改革”的一種形式。因?yàn)椤拔母铩敝袙呤帯八呐f”，評彈的書目大都被打倒，評彈藝術(shù)家凡是有些名氣的也大都倒霉或者倒臺了，就連評彈的表現(xiàn)技法，也受到置疑。如此一來評彈就不怎么像評彈了，即使不怎么像評彈的評彈，于我來說也是精美的精神食糧了----什么叫饑不擇食，可以想像了。我主動接近他們，一旦有機(jī)會就順理成章地結(jié)識了。上海的評彈名家我?guī)缀跞鐢?shù)家珍，評話、彈詞我都喜歡，雖然聽起來有些費(fèi)力，但是那味道，那神情，那手面，那彈唱,即使聽不完全，或者并不十分懂得，也是讓我癡迷不醒。余紅仙老師就是那個時候認(rèn)識的。那時候她可是年輕漂亮，風(fēng)姿優(yōu)雅，龐大的樂隊(duì)為她伴奏，她演唱的毛主席詩詞《答李叔一》，堪稱無與倫比。自從上個世紀(jì)60年代末期到今天我聽過難以計(jì)數(shù)的人演唱這個曲目，也可能由于先入為主，但是也不是先入為主，經(jīng)過很多方面的比較之后，我覺得根本無人能及。后來，我從南京軍區(qū)空政文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)到北京，在中國曲藝家協(xié)會工作，關(guān)注評彈藝術(shù)和評彈藝術(shù)家成為我的職業(yè)和責(zé)任，我為此慶幸我的人生經(jīng)歷因有評彈而不俗。故事自然不少，有機(jī)會慢慢寫來。這一張照片是在1994年秋天，第六次全國文代會期間，終于有機(jī)會和余紅仙老師合影留念。

　　邢晏芝，評彈藝術(shù)的大青衣，現(xiàn)在已經(jīng)功成名就，蜚聲藝壇。我第一次看她演出是在蘇州開明劇院，大概是1979年的春節(jié)之前，評彈界回復(fù)了逢年過節(jié)藝人回家，在家鄉(xiāng)相互交流的“會書”的傳統(tǒng)。在會書期間，各路名家登臺獻(xiàn)藝，那陣勢絕對不亞于北京的廠甸廟會。邢晏芝既作主持人，也演唱開篇，還和父親邢瑞庭、三哥邢晏春說了一回《三笑》，我當(dāng)時在南京空政文工團(tuán)，經(jīng)過當(dāng)時江蘇曲協(xié)的張棣華老師的介紹我認(rèn)識他們?nèi)?。過了兩年也就是1981年的冬天，我們都參加了在揚(yáng)州召開的“全國長篇評書評話座談會”時，有一次近距離接觸。后來不知道看過她多少場的演出，慢慢的熟悉起來了。在將近30年的時間里，我們時常友誼日深。遇到新的書目或者新的演出，我經(jīng)常向她請教。對她的藝術(shù)表現(xiàn)越來越喜愛，對她自成一家的成就極為贊賞，在交往中，也領(lǐng)教了她的率真，她的見識、她的個性、她的豪放大氣的為人。30年前舞臺上的她應(yīng)當(dāng)是青澀有余，含蓄而乖巧。后來勤奮鉆研，刻苦立志，終于和三哥邢晏春因?yàn)檎f唱長篇彈詞《楊乃武與小白菜》享名，自立門戶，江湖人稱她的唱腔為“晏芝調(diào)”“俞加祁”好評如潮。2005年邢晏芝來北京大概是觀摩或者和領(lǐng)獎，沒有想到在中山公園相遇，于是在音樂堂旁邊合影留念。

　　上個世紀(jì)80年代后期，邢晏春、邢晏芝兄妹已經(jīng)調(diào)到蘇州評彈學(xué)校任職，曾經(jīng)搞了一場“邢晏芝獨(dú)唱會”，演出民歌、戲曲選段和若干評彈開篇，當(dāng)然少不了全家合作說書。呵呵，那場演出陣容很是強(qiáng)大，僅主持人就是了不得，姜昆從新加坡趕場過來，常貴田、侯耀文特意從北京趕來，三位相聲大腕一同捧場，實(shí)在是史無前例。我當(dāng)時是《曲藝》雜志的記者，同時也擔(dān)負(fù)了這場晚會的撰稿。照片是在這次演出之后的合影。

　　邢晏芝(右一)和姐姐邢雯芝、父親邢瑞庭(已故)、學(xué)生盛小云(如今中國曲藝家協(xié)會副主席、江蘇曲藝家協(xié)會主席)等人合影，我在第二排左一。

　　和吳宗錫先生在蘇州園林合影。上個世紀(jì)80年代中后期，當(dāng)時吳宗錫先生是中國曲協(xié)副主席，上海文聯(lián)副主席。我非常尊敬吳老，從他的著作和講話里，我學(xué)習(xí)了很多很多，至今我在一些場合無論講課還是研討，我會不自覺的引用吳老師的一些觀點(diǎn)。比如他使用美學(xué)理論來看待和解讀評彈藝術(shù)的“說”“噱”“表”“歌”等等，吳老是老革命了，學(xué)生時代參加了黨的地下工作。后來一直擔(dān)任上海文化界的領(lǐng)導(dǎo)工作。吳老也是真學(xué)者，吳老受過高等教育-早年就讀上海圣約翰大學(xué)。四十年代有一首流傳很廣的歌曲《山那邊喲好地方》的歌詞就是出自吳老的手筆。吳老風(fēng)度儒雅謙和，什么時候都是衣冠整齊，神情平和，頭發(fā)一絲不亂，使人敬畏。

　　和唐耿良先生在80年代后期于蘇州評彈節(jié)期間合影，如今唐耿良先生已經(jīng)作古，我非常懷念他。唐耿良先生是《三國》名家，對《三國》研究非常精到。晚年移居加拿大。去年在上海逝世。我了解評彈認(rèn)識評彈唐耿良先生是啟蒙老師。文革后期我到上海當(dāng)兵。我的業(yè)師李潤杰先生給我介紹唐耿良先生和他們一起到大慶下生活，在全國巡回演出的事情，告訴我，“在上海有什么事情盡管以我的名義找唐耿良先生吧”。在部隊(duì)安定下來之后，就打聽到上海人民評彈團(tuán)，找到了唐耿良先生，當(dāng)時他也不自由，還沒有完全“解放”。但是他答應(yīng)可以幫忙給我找票看看評彈演出。當(dāng)時他的能力有限，這樣已經(jīng)不容易了。過了一兩年，我參與了空四軍演出隊(duì)招生，找到唐老師，那是他已經(jīng)被“解放”了，比較自由。他很熱心地就帶我認(rèn)識了張建國、徐麗仙、石文磊等名家，現(xiàn)在想起來真是要感謝他。

　　在1998年中國曲協(xié)在中南海舉辦《評書評話名家展演》，當(dāng)時我是中國曲協(xié)的黨組成員、副秘書長，做些具體工作，唐耿良先生聞訊熱情參加，在演出書目方面，還虛心并且認(rèn)真地聽取了我的建議。在他的回憶錄《別夢依稀》中，有一章專門記載了這個事情。

　　唐耿良先生才高心細(xì)，書藝精湛，富于創(chuàng)造精神，并且成果卓著，因?yàn)樗o跟時代，當(dāng)初是名副其實(shí)的風(fēng)云人物，《走在時間前面的人-王崇倫》、還有反映農(nóng)業(yè)學(xué)大寨什么的都很轟動。傳統(tǒng)書演說的精粹，現(xiàn)代題材駕馭的自由，在晚年的時候還在國內(nèi)國外宣講“《三國》里的用人之道”。他的博學(xué)和理智在曲藝界堪稱鳳毛麟角。

　　1985年和評話大家金聲伯先生在北京合影。金聲伯先生是蘇州評話大家，《包公》說得無人能及。自從結(jié)識金先生之后，我們雖然不是密切聯(lián)系，但是從來沒有斷過聯(lián)系。老人家有個性。有一次中央電視臺一個欄目的人到蘇州采訪他，由于事先沒有聯(lián)系，老人家拒絕采訪，很多人感覺怪異，那個欄目的編輯吃了閉門羹束手無策。忽然想到了我，打長途電話向我求助。老人家很是給我面子，一個電話說明了情況，次日下午很客氣的迎接了他們。

　　去年我應(yīng)邀到蘇州，他的弟子項(xiàng)正伯接我，下火車之后，我們沒有奔赴飯店，而是直接開車到他經(jīng)常光顧的茶館先看望他。老人家高興的很。現(xiàn)在年近80的金先生談笑風(fēng)生。還騎摩托車到處走。享受晚年生活幸福，金先生性格開朗，敏銳穩(wěn)重，既幽默，又有條理。口碑好的不得了啊。

　　1986年《全國新書目、新曲目演出》期間在北京冶金招待所陽臺和倪迎春合影。

　　倪迎春是舞臺精靈性的人物，只要上臺馬上進(jìn)入狀態(tài)，藝術(shù)感覺異常靈敏。行家們都說，“倪迎春上臺，后邊的白給了”。倪迎春是文革之后評彈界公認(rèn)的優(yōu)秀人才，她參加演出的中篇彈詞《春夢》《真情假意》等當(dāng)時非常轟動。22年之后的去年，在上海舞臺上，又看到倪迎春的演出。風(fēng)采依然，魅力依舊。她演出了書戲《雷雨》，演唱了開篇《西施》，行家都說，按照實(shí)力，她應(yīng)當(dāng)獲得國家級別的獎項(xiàng)。遺憾的是她沒有獲得。評獎也是很復(fù)雜的事情。其中原因一言難盡。我相信倪迎春依然是倪迎春，她不會計(jì)較一個獎項(xiàng)的得失，因?yàn)樗嘈牛e過一個獎項(xiàng)，也不會有損她的藝術(shù)光芒。

　　80年后期和彈詞名家胡國良先生在蘇州合影，胡先生本來是正宗的評彈演員，后來改行到中國唱片上海分社作編輯，編輯出版了大量精美的評彈音像制品，內(nèi)行編輯，內(nèi)行手筆，今年出版的《評彈經(jīng)典》囊括了所有名家的經(jīng)典演出，同時文字也極其講究。胡先生的辛苦盡在其中。

　　和施振眉先生一起在蘇州紗帽廳看望黃異庵先生，施振眉先生多年在浙江作領(lǐng)導(dǎo)工作，深入浙江的基層調(diào)查研究，和廣大民間藝人結(jié)成朋友。80年代后期，在蘇州參加會議期間，施振眉先生主動邀請我到紗帽廳書場聽書，看望老先生。在這里重逢黃異庵先生，談笑甚歡。

　　我在南京工作多年，認(rèn)識了江蘇曲藝界的幾乎所有名家。一次演出之后和我和侯莉君老師以及她女兒侯小莉(左一)、兒媳唐文莉(右一)合影留念，如今侯小莉、唐文莉定居國外，侯莉君先生也遠(yuǎn)行有日，這一種合影尤其顯得珍貴了。

　　我在部隊(duì)文工團(tuán)創(chuàng)作組，發(fā)表過一些單弦、開篇之類的作品，最引我驕傲的是人民文學(xué)出版社曾經(jīng)出版過我的快板書《春催杜鵑》。那個本子是經(jīng)過石文磊老師指導(dǎo)后修改的，里邊吸收了評彈的“賦贊”手法。石文磊老師說，為了你今后搞好創(chuàng)作，我介紹一位我們大家很尊敬的前輩給你，他叫黃異庵，很有學(xué)問的老先生。我一聽喜出望外，求之不得。在一次“會書”期間的清早，石文磊老師帶我到蘇州大公園茶館，把當(dāng)時穿軍裝的我介紹給黃先生。記得黃先生面色有些冷淡，哼了一下，點(diǎn)了一下頭，讓我坐下，就算是認(rèn)識了。我求學(xué)心切，立馬提問了很多不知深淺的問題。老先生沒有歪頭聽著，慢慢喝茶，沒有怎么理會我。我心里多少有些納悶。后來熟悉了，他道出原因:原來他曾經(jīng)被打成“右派”，有過在勞動改造的經(jīng)歷。心里害怕穿軍裝的。今天我又穿軍裝看他，勾起了好不容易淡忘的往事，心里當(dāng)然不愉快。

　　后來老先生對我很好。

　　我在南京收到過他給我寫的一張書法，內(nèi)容是一首“卜算子”，其中有這樣的句子:“老眼看春花，未決歡情短，剩有周郎顧曲來，已遂余心愿”，把我當(dāng)成顧曲的周郎，一時讓我受寵若驚?！扒姓`，周郎顧”，多年以后，我從事曲藝的評論且獲得一些虛名，其中的動力和黃老當(dāng)初的鼓勵應(yīng)當(dāng)是有關(guān)系的。

　　我轉(zhuǎn)業(yè)到北京之后，我們還通過信。他曾經(jīng)給我往中國曲藝家協(xié)會郵寄一封信，地址是蘇州桃花塢，那是出版年畫的古鎮(zhèn)，老先生居住那里想必也是沾染了不少民間美術(shù)的質(zhì)樸和靈氣，難怪他的書法獲得那么多人的喜愛和贊揚(yáng)。在那一封信里，夾著一張書法斗方，內(nèi)容是“石聽琴”詩一首:內(nèi)有“看似無才最有才”我知道那是教導(dǎo)我低調(diào)為人，不要鋒芒畢露的意思。兩張書法，讓我格外珍惜。

　　前年我在蘇州評彈學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的陪同下到蘇州黃埭參觀“評彈博物館”，見識了黃異庵先生豐富珍貴的收藏。讓我激動的難以言表。這是一筆多么不同尋常的財富啊。

　　有一年，我由南京到浙江深入生活途徑上海，休閑時候到馬當(dāng)路大華書場聽書。沒有想到，那天下午恰好是黃異庵先生的單擋《紅樓夢》。讓我喜出望外，在我聽到和看到的資料中，都說彈詞沒有《紅樓夢》，可是黃先生明明白白的在說啊，怎么是沒有呢？評彈界也是能人集聚的所在，各種原由難以說清。無獨(dú)有偶的是，在我相遇到黃先生不久，新民晚報刊登了《紅樓夢》專家周汝昌先生在上海欣賞黃異庵彈詞《紅樓夢》的文章。這個時間應(yīng)當(dāng)是1977年秋天。記得那天黃先生下來，我陪他在馬當(dāng)路的小攤上吃了一碗面條，我看機(jī)會難得，就提議順便在旁邊的照相館拍照了這張照片。

　　在蘇州拜訪金聲伯先生的時候，評話《三國》大家張國良在一起，于是合影。

　　這是2006年在北京參加中國曲協(xié)換屆大會時候，在京西賓館餐廳里和蘇州評彈作家演員吳靜的合影。

　　吳靜，畢業(yè)評彈學(xué)校，是同輩人中的拔尖人才，舞臺上瀟灑大氣，筆頭上智慧過人。是公認(rèn)的才女?，F(xiàn)在演出、創(chuàng)作的同時，還兼職蘇州電視臺欄目主持。她和顧志明合作的《老蘇州，小蘇州》越來越有影響。吳靜趕上了好時候，可以盡情施展才華。演出獲獎，創(chuàng)作獲獎，名利雙收，不要說在江浙滬，就是放眼全國曲壇，也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的人物。我稱呼她“小輩英雄”，我由衷地期待她來日的大作為。也祝福她未來更加幸福的生活。

　　1983年蘇州評彈學(xué)校的學(xué)生進(jìn)京演出，難得合影:倪迎春、石文磊、薛慧君、王惠鳳、曹孟浪、孫淑英、范林元、徐小英、秦建國、朱慶濤等。當(dāng)時負(fù)責(zé)這項(xiàng)工作的是曲協(xié)的組聯(lián)部。主任是魯平同志，（前排左三）和彭高瑞同志。（前排左一）。

　　我是當(dāng)時的記者。位于后排左二。 還有幾位名字忘記了，實(shí)在抱歉。

　　評彈看似簡單，可是一張口……呵呵事非經(jīng)過不知難啊。

　　拍攝于1985年蘇州戲曲博物館會館的評彈書場。

　　2009-11-22凌晨

　　圖文來源于常祥霖的博客

　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_49d43e910100g5q4.html

1994年秋天，第六次全國文代會期間，和余紅仙老師合影	2005和年邢晏芝在北京中山公園音樂堂旁邊合影	80年代后期，邢晏芝(右一)和姐姐邢雯芝、父親邢瑞庭(已故)、學(xué)生盛小云等人合影，我在第二排左一
上個世紀(jì)80年代中后期，和吳宗錫先生在蘇州園林合影	和唐耿良先生在80年代后期于蘇州評彈節(jié)期間合影	1985年和評話大家金聲伯先生在北京合影
1986年《全國新書目、新曲目演出》期間在北京冶金招待所陽臺和倪迎春合影	80年后期和彈詞名家胡國良先生在蘇州合影	和施振眉先生一起在蘇州紗帽廳看望黃異庵先生
和侯莉君老師以及她女兒侯小莉(左一)、兒媳唐文莉(右一)合影	1977年秋天，和黃異庵在上海合影	在蘇州拜訪金聲伯先生的時候，評話《三國》大家張國良在一起，于是合影
2006年在北京京西賓館餐廳里和蘇州評彈作家演員吳靜的合影	1983年蘇州評彈學(xué)校的學(xué)生進(jìn)京演出，難得合影:倪迎春、石文磊、薛慧君、王惠鳳、曹孟浪、孫淑英、范林元、徐小英、秦建國、朱慶濤等。曲協(xié)的組聯(lián)部主任魯平同志，（前排左三）和彭高瑞同志。（前排左一）	拍攝于1985年蘇州戲曲博物館會館的評彈書場