金  任  珣  《古柏行》

金  王庭筠  金書畫家。字子端，號黃華山主，米芾之甥，遼寧能岳人。才行兼?zhèn)?，文采風(fēng)流，照映一時。大定十年（公元1176年）登進(jìn)士第，官恩州軍事判官、翰林修撰等職。擅畫山水、竹石。筆法蒼老醇厚，氣韻蕭散。書法宗米芾，行筆疾速，富于變化。詩文亦佳。著有《聚辨》十卷、《文集》四十卷。

金  王庭筠  《道林帖》＜紙本，行書，縱30.1厘米，橫42.8厘米，故宮博物院藏。＞
金  王庭筠  《法華臺五絕》＜王庭筠書，在大理雙塔寺。此詩刻筆法勁健，縱橫變化疏密有致。＞

金  王庭筠  《李山畫風(fēng)雪杉松圖卷跋》行書＜王庭筠《李山畫風(fēng)雪杉松圖卷跋》，墨跡紙本，共十一行，六十字。該帖深得米芾之神，行筆結(jié)體，皆極類米字，氣韻也蘊(yùn)藉可觀?，F(xiàn)藏美國。釋文：繞院千千萬萬峰，滿天風(fēng)雪打杉松。地爐火暖黃昏睡,更有何人似我慵。＞

金  王庭筠  《重修博州廟學(xué)記》＜王去非撰，王庭筠書，黨懷英篆額，劉義立于東昌（今屬山東）。明李日華《六研齋筆記》稱：“書法沉頓雄快，與南宋諸老各行南北，元初巙子山諸人不及也。”＞

金  王庭筠  《重修蜀先主廟碑》行楷碑刻＜金·王庭筠書，行楷碑刻，永安四年（1199年）蒲察克溫立于今之河北涿縣。書法圓潤勁健，出筆迅速，氣息似米芾，妙處不減古人。＞

金  趙  沨  《榮國公時立愛神道碑》正書。額陰文篆書四行。李晏撰，黨懷英篆額。1958年在河北新城縣北楊村出土，現(xiàn)存河北文化局。

金  趙秉文  字周臣，號閑閑居士，金磁州滏陽(今河北省磁縣)人。金世宗大定二十五年(1185)登進(jìn)士第，金宣宗興定元年(1217)拜禮部尚書，兼侍讀學(xué)士，同修國史、知集賢院事，哀宗即位，改翰林學(xué)士。趙秉文生性好學(xué)，詩文書畫皆工，在當(dāng)時頗有文名。元·劉祈《歸潛志》云：“趙秉文幼年詩與書皆法子端(王庭筠)，后更學(xué)太白、東坡，字兼古今諸家學(xué)，及晚年書大進(jìn)。詩專法唐人，魁然一時文士領(lǐng)袖，自號閑閑居士云。”

金  趙秉文  《赤壁圖卷題詩》＜《赤壁圖卷題詩》紙本，原圖縱高51．9厘米，橫長697．7厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。此卷書法筆力遒勁，大氣磅礴，自然生動，功力非凡，是金代書法的佳構(gòu)。＞

金  趙秉文  《劉從益惠碑》＜趙秉文撰并行書，金正大四年（1227年）此碑字體奇?zhèn)タ捎^，見著錄于《中州金石記》。＞

元  曹  善  元末云間書家。他小楷學(xué)鐘繇，行草學(xué)二王，也可以說是從晉人書中浸淫長大的。
元  曹  善  《書山海經(jīng)序冊》小楷＜小楷《山海經(jīng)序冊》，是很見變古出新的。鐘繇小楷用筆，平鋒鋪毫，尚有隸筆意，線條含蓄腴潤，而曹善書《山海經(jīng)》卻是露鋒落筆，橫畫較細(xì)而豎畫較粗，且頓畫盡處微頓，有寫經(jīng)體的痕跡。曹善的捺腳與彎勾則略重，甚至有點(diǎn)夸張，見出書寫中輕重的節(jié)奏。結(jié)體則參差錯落，故字形大小不一?？v行二二點(diǎn)一厘米中，竟寫有二十一至二十三字，字距密而行距疏，但因字勢的參差，不覺擁擠。整篇書風(fēng)質(zhì)樸而端嚴(yán)?！渡胶＝?jīng)冊》是長篇冊頁，閱來不覺呆板，反覺古樸中有生氣。這已與趙氏婉秀書風(fēng)拉開了距離。＞

元  陳  基  元末蘇州人。曾輔助張士誠軍事，軍旅倥傯，飛書走檄多出其手。而且寫的詩也有不少是反映起義軍生活的。是一個有才華的風(fēng)云人物。他傳世的幾封短札，可見其性格一斑。他致錢伯行的《苦雨帖》，寫得灑脫隨意，猶如其個性。走筆馳騁操縱，情趣流走。最后“耶”字的末筆，一豎占了五六字的位置，豪氣直瀉無余，難得如此暢意！  

元  陳  基  《次韻十絕》
元  陳  基  《贈雪坡詩札》
元  陳  基  《相見帖》行書紙本＜陳基（公元1314--1370）字敬初，元代臨海（浙江臺州）人。受業(yè)于當(dāng)時著名學(xué)者黃晉，并隨之游于京師，授經(jīng)筵檢討，后曾到平江參加張士誡軍事。明初，召修《元史》。書成還家。陳基能文善書，為元末江南比較著名文人。著有《夷白齋稿》35卷、明史有傳?！断嘁娞逢惢鶗?。紙本?？v24.3厘米，橫32.5厘米。北京故宮博物院藏。此帖為信札，落筆不茍，頗有韻味，從中可以看出元代諸家趙孟頫、康里子山等人的影響。曾藏清內(nèi)府，刻入《三希堂法帖》。＞

元  陳  基  《與伯行書帖》

元  陳  植  字叔方，自號慎獨(dú)叟，平江路（蘇州）人，"力學(xué)工文，貫通經(jīng)史百家，亦善畫山水，幽篁怪木，各盡其態(tài)"。傳見鄭元祐《僑吳集》卷十二《慎獨(dú)陳君墓志銘》和《元詩選》初集。

元  陳  植  《懷存齋詩帖》行書紙本＜陳植《懷存齋詩帖》，紙本。行書，縱23.3厘米，橫56.4厘米。這是陳植寫給"存齋隱君"的一首五言古詩，以詩代柬。"存齋"就是沈右，沈右自署"存存齋"，陳基《夷白齋稿》有"存存齋記"一篇，云："沈君仲說（沈右字仲說），隱居于吳會，耕學(xué)于笠澤，廬于陳公之原，而皆名其室曰存存齋"。此詩中亦有"思?xì)w笠澤秋"的句子，與上說正合。另外在存世的沈右書跡中，也常提及陳植，其中"詩柬帖"即"與叔方詩札并柬"帖，就是給陳植的，可知二人交往頗密。"云林"，即倪瓚，時亦在吳中。此帖基本上是學(xué)趙孟頫書，只是結(jié)體更加隨意，想求疏放自然之趣，也夾雜進(jìn)了一些唐人風(fēng)格。帖后字鈐朱、白文印各一方："慎獨(dú)齋"，"一丘一壑"。從帖上藏印可知，明清先后經(jīng)項(xiàng)子京、孫承澤、安儀周等收藏過，1949年后入藏北京故宮博物院。＞

元  鄧文原  字善之,一字匪石,人稱素履先生,綿州(今四川綿陽)人,其父早年避兵入杭，或稱杭州人。又因綿州古屬巴西郡，人稱鄧文原為“鄧巴西”。至元二十七年（1290）授杭州路儒學(xué)正，大德二年調(diào)崇德州學(xué)教授，后歷任江浙儒學(xué)提舉、江南浙西道、江東道肅政廉訪使、歷官國子監(jiān)司業(yè),集賢直學(xué)士,兼國子祭酒.拜翰林侍講學(xué)士。卒謚文肅，《元史》有傳。著述有《巴西文集》、《內(nèi)制集》、《素履齋稿》等。
工書能畫，書風(fēng)韻致古雅，嫻雅，擅行、草書。鄧文原書法在元初頗負(fù)盛名，與趙孟頫、鮮于樞齊名,并稱元初三大書法家。以章草見稱，傳世書跡有《急就章》、《瞻近漢時二帖跋》、杖錫見過帖》等。鄧文原對于恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)絕響已久古書體作出了貢獻(xiàn)。鄧文原與趙孟頫、鮮于樞齊名，號稱元三大家，鄧文原尤以擅章草而聞名。明陶宗儀《書史會要》說：“鄧文原正、行、草早法二王，后法李北?！保囄脑纳淠陰缀鹾挖w孟頫一樣，鄧學(xué)二王甚至早于趙孟頫，但他還是和當(dāng)時許多書家一樣，受趙孟頫的影響很大，并有書跡可以佐證。比如他的楷書“題記”、行書尺櫝“致景良郎中”都活脫脫地似趙書再現(xiàn)。從上述看，鄧文原的書法功力雖深，取法也高，但缺少自己的面目，是不能與趙孟頫、鮮于樞同日而語的。

元  鄧文原  《跋王羲之雨后帖》
元  鄧文原  《芳草帖》＜北京故宮博物院藏縱20.8厘米、橫7厘米。＞
元  鄧文原  《急就章》章草＜鄧文原《急就章》，章草。章草的演變是解散隸書使它趨于簡便，相傳章草是漢元帝時候的黃門令史游所創(chuàng)。現(xiàn)在流傳有他的《急就章》，因取其“章”字，所以叫做“章草”。章草自史游“急就章”以后，初唐時尚有寫的；到了晚唐和宋代，竟不見有章草的筆跡，這種書體幾乎中絕。元代趙子昂、鄧文原，明初宋仲溫曾有此體，但是子昂用筆偏于綿軟妍媚，宋仲溫筆勢挺拔，而鄧文原具有章草古樸的風(fēng)格，并且摻有楷書勁健的筆觸。＞

元  鄧文原  《家書二帖》＜紙本，縱24.2cm，橫29.1cm，行書。釋文：連收慶長書，知吾妻一向平安，甚喜。我客中幸無恙，但終日勞于酬應(yīng)，而老陸雖無他過，其蠢不可言，飲食起居，多不如意，無奈何也。若還司后未有脫身之計，不知吾妻可同穩(wěn)兒暫到宣州，伺八月分司卻還杭如何？若不可來，則止。此行皆未有脫暖之衣，又無便可寄，茲因饒州令史鋪馬便，作此。文原書寄賢妻縣君。鈐“素履齋”印。鑒藏印有“友古軒”、“樂葊”。此封家書敘述了作者當(dāng)時的境況。宣州在元代屬江東建康道，現(xiàn)為安徽屬地。考《元史·鄧文原本傳》：“延祐四年升翰林待制，五年出僉江南浙西道肅政廉訪使?！暌平瓥|道?！林味?，召為集賢直學(xué)士?！惫讨诵艦猷囄脑谓瓥|建康道肅政廉訪司時所寫，即元延祐六年至至治二年（1319年-1322年）間，鄧文原60余歲時所作。文中“慶長”名鄧衍，《元史》附名鄧氏本傳后，“陰授江浙等處伊學(xué)副提舉，未任卒?！贝藭泄P連綿，韻意清閑，筆勢放縱，任興所適，頗有“任天然而自逸，若眾山之連峰”之態(tài)。＞

元  鄧文原  《手札》
元  鄧文原  《題跋》
元  鄧文原  《題松風(fēng)閣卷》＜無紀(jì)年，紙本，高88.0 x 160 。凡四行，共三八字。臺北故宮博物院藏。＞

元  鄧文原  《重建南鎮(zhèn)廟碑》撰并書丹，在浙江山陰。

元  管道升  （約公元1262--1319）元代女詩人，字仲姬，一字瑤姬，世稱管夫人。元著名學(xué)者書畫家趙孟頫之妻。道升工書畫，精詩文，特擅長畫墨竹、梅蘭。書法家一生淡泊名利，晚年閉門禮佛，過隱居生活，終年約58歲。

元  管道升  《與親家太夫人帖》
元  管道升  《與嬸嬸書帖》
元  管道升  《與中鋒帖》

元  郭  畀  元代書法家。順帝至正十五年（1301—1355）。字天錫（一作字佐之），號北山（一作號云山）、退思。丹徒（今江蘇丹徒）人（一作京口人）。祖籍洺水，居于京口（今江蘇鎮(zhèn)江）。業(yè)承家學(xué)，擅長辯論，通曉蒙文，身材魁梧，蓄有長須，人稱郭髯。20歲時任鎮(zhèn)江儒學(xué)學(xué)錄。歷任饒州路鄱陽書院山長、處州青田縣臘原巡檢等職。郭畀工書畫，書法學(xué)趙孟頫，曾代孟頫書寫《松雪齋集》。孟頫作跋稱許。畫仿米芾，又師事高彥敬，得其筆法，與無錫畫家倪瓚為好友。酒后作畫，興到神來，為人所寶。山水有米家風(fēng)范，尤善竹木窠石，極富天趣。著有《快雪齋集》。存世書跡有《書遺林上人詩卷》、《抄諸賢遺稿》等。傳世作品有藏日本東京都國立博物的《幽篁枯木圖》卷等。著有《退思集》，身后由其子郭啟裒集編成，有俞希魯序。另有《云山日記》，記載他在鎮(zhèn)江和游杭一年之事，其中有不少鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)資料。清代節(jié)選為《客杭日記》刊行。

元  郭  畀  《陸游自書詩卷跋》行書＜郭畀《陸游自書詩卷跋》，行書?！蹲詴娋怼窞殛懹胃嫱藲w里時所作，曾一度在鎮(zhèn)江流傳，當(dāng)時的郭畀在鎮(zhèn)江見到這幅珍跡后，仰慕陸游的詩名，為之題跋。＞

元  郭  畀  《題畫詩》行書紙本＜郭畀《題畫詩》，行書，紙本?？v27.2厘米，橫40.6厘米。未署年月，書于錢選所繪紅梅及趙孟頫題詩之后。錢選字舜舉，是宋末元初著名的畫家，擅長人物、花鳥、山水。這幅行書端秀多姿，勁利挺拔，師承趙孟頫，但不及趙字的圓潤妍媚。＞

元  黃  溍  （1277--1357），字晉卿，一字文潛，婺州路義烏（今浙江義烏）人，元代著名史官、文學(xué)家、書法家、畫家。他文思敏捷，才華橫溢，史識豐厚。一生著作頗豐，詩、詞、文、賦及書法、繪畫無所不精，與浦江的柳貫、臨川的虞集、豫章的揭徯斯，被稱為元代“儒林四杰”。他的門人金涓、王袆、宋濂、傅藻等皆有名于世。少年俊異善文，曾作《吊諸葛武侯辭》。劉應(yīng)龜奇其才，留而授業(yè)。20歲游學(xué)錢塘，遍見“前代遺老，巨公宿學(xué)”，學(xué)問大有長進(jìn)。后從仙華山方鳳游，淡泊名利。延祐二年（1315）進(jìn)士，授將仕郎，臺州路寧海丞，整頓鹽政，除暴安良，政績頗著。延祐六年，升紹興路諸暨州判官，抑強(qiáng)扶弱；又奉省檄監(jiān)稅杭州，三月增羨錢十二萬緡。至順二年（1331），薦為就奉翰林文字，同知制誥兼國史院編制官。后轉(zhuǎn)承直郎，國子博士。至正元年（1341），任江浙儒學(xué)提舉，兩年后，因母老辭歸侍親。至正六年，拜翰林直學(xué)士，知制誥，修《宋史》《遼史》《金史》，筆削無所阿。至正八年，升侍講學(xué)士，中奉大夫，同知經(jīng)筵事。十年夏，辭官南歸。家居七年，81歲卒。追封江夏郡公，賜謚“文獻(xiàn)”。

元  黃  溍  《與德懋書帖》

元  揭奚斯  （1274-1344）元代書法家。字曼碩，龍興富州（今江西豐城）人，一作豫章人。官至翰林侍講學(xué)士,卒謚文安?！对贰繁緜鞣Q其善真、行、草書，明代陶宗儀《書史會要》稱：“其行書師晉人，蒼古有力?！眰魇滥E有《臨智永真草千文》等。

元  揭奚斯  《陸柬之文賦跋》楷書
元  揭傒斯  《代祀記碑》在浙江紹興。
元  揭傒斯  《天一池碑》記并書。明拓孤本，今藏北京圖書館。

元  金  聲  金聲，元末云間（今上海松江）書家，其小楷書《錢譜賦》筆法古拙，結(jié)字扁方，有魏晉寫經(jīng)書遺風(fēng)。
元  金  聲  《錢譜賦》小楷＜筆法古拙，結(jié)字扁方，有魏晉寫經(jīng)書遺風(fēng)。＞

元  康里巙巙  子山，號正齋，色目康里部人，幼年時在皇家圖書館受過充分的漢文化教育，后來做過文宗和順帝的老師。他是個廉潔、正直的大臣，字也寫得爽利干脆，用筆速度較快，往往在最后一筆用力一挑、或一頓，這樣難免顯得有些刻露——他的成就主要在行草，代表作有《謫龍說卷》、《李白試卷》、《述筆法卷》等。

元  康里巙巙  《敕修曲阜宣圣廟碑》在山東曲阜孔廟
元  康里巎巙  《奉記帖》行書信札＜康里巎巙《奉記帖》，行書。北京故宮博物院藏。本帖為一封信札，計30行。迅捷的筆力加上過人的氣勢，使全篇雄奇連貫，－氣直下，沒有絲毫窒息，表現(xiàn)作者深厚的藝術(shù)功力。＞

元  康里巎巙  《李白詩卷》
元  康里巎巙  《柳宗元梓人傳》草書
元  康里巎巙  《秋夜感懷詩卷》行書
元  康里巎巙  《手札》
元  康里巎巙  《述筆法卷》草書＜康里巎巙《述筆法卷》，草書。元統(tǒng)元年（1333年）書。按，康里于此作自題“至順?biāo)哪辍?，然文宗至順僅三年。文宗至順三年卒，寧宗繼位，翌年惠宗立，改元統(tǒng)，是至順?biāo)哪昙丛y(tǒng)元年。＞

元  康里巎巙  《唐詩六首》草書
元  康里巎巙  《漁夫辭》
元  康里巎巙  《顏魯公論書帖》
元  康里巎巙  《謫龍說》草書

元  柯九思  （公元1290-1343年），元代著名書畫家。字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居（今浙江臨海）人，文宗時官至奎章閣特授學(xué)士院鑒書博士。父謙，曾任翰林國史檢閱、江浙儒學(xué)提舉，是元朝仙居較為顯揚(yáng)的一個官宦。大德元年（1297），隨父遷居錢塘（今杭州）。延佑元年（1314）以父蔭補(bǔ)華亭縣尉，不就。自幼愛好書畫，聰穎絕倫，被視為神童。天歷元年（1328），柯九思游學(xué)建康經(jīng)人引薦結(jié)識了懷王圖帖睦爾。不久懷王繼位稱帝，是為文宗?？戮潘急皇谟璧淙鹪憾际拢ㄕ咂罚乒苋饘毢投Y用玉器）一職。天歷二年，元文宗仿宋閣學(xué)制，柯九思被遷升為奎章閣鑒書博士（正五品），專門負(fù)責(zé)宮廷所藏的金石書畫的鑒定。凡內(nèi)府所藏古器物、書畫均命柯九思鑒定。經(jīng)他鑒定收入內(nèi)府的有王獻(xiàn)之《鴨頭丸》、虞世南臨《蘭亭序》、楊凝式《韭花貼》、蘇軾《寒食帖》等?；实厶?賜牙章得通籍禁署"，與虞集、揭傒斯同為文宗時代奎章閣的代表人物。后因朝中官僚的嫉忌及文宗去世，柯九思束裝南歸，退居吳下，流寓松江（今屬上海市）。博學(xué)能文，擅寫墨竹，師文同一派，并融以書法的用筆。長于畫山畫大樹枝干,皆以一筆涂抹,不見有痕跡,形神俱備。其蒼松翠柏,林木煙梢,古氣磅礴,別有淡逸之趣。凡內(nèi)府所藏法書名畫,皆由鑒定,又善鑒識金石。作品留傳至今的有《竹石圖》等。著有《竹譜》一書。

元  柯九思  《老人星賦》行書紙本＜行書，紙本墨跡，縱25厘米，橫268厘米，北京榮寶齋藏。榮寶齋有影印本出版。＞

元  柯九思  《陸浚之皇極賦跋》行書

元  禮  實(shí)  《與叔方書帖》

元  李  倜   字士弘，河?xùn)|太原人。官集賢侍讀學(xué)士。大德中，出為臨江路總管，后為延平路總管，兩浙鹽運(yùn)使。工詩文，善書畫，尤以墨竹最著名。

元  李  倜  《跋陸柬之文賦》行書＜李倜《跋陸柬之〈文賦〉》，行書。《文賦》系唐代陸柬之行書法帖。紙本墨跡卷。書法婉潤清麗，甚似《蘭亭序》。有趙孟頫、李倜、危素、孫承澤等跋記。原跡現(xiàn)存臺灣。李倜此跋字體精勁，舒張得宜，行筆豐瘦有度，溫潤圓融，頗具右軍風(fēng)韻。＞

元  陸繼善  江蘇甫里人，字繼之，號玄素，曾隨趙孟頫習(xí)雙鉤填廓之法，與當(dāng)時名士如柯九思、揭傒思、倪瓚俱相善。
 
元  陸繼善  《雙鉤《蘭亭序帖》》＜亦稱《摹禊帖》，藏于臺北故宮博物院。陸繼善是雙鈎臨摹的高手，其臨摹的蘭亭序至少有3件流傳至今，一件為藏于臺北故宮博物院，另一件為故宮博物館藏舊題陳鋻的摹本，已經(jīng)被改換了題跋。第三件題爲(wèi)趙子昂的摹本，在私人手裏。＞

元  迺  賢  迺賢(1309?～１364?)，元代詩人。字易之，別號河朔外史。本突厥葛邏祿氏?！案疬壍摗睘橥回收Z，意思是“馬”，所以又名“馬易之”。先祖世居金山(今新疆北部阿爾泰山)之西，元王朝統(tǒng)一中國后，內(nèi)遷南陽（今屬河南），所以他自稱南陽人。早年隨兄塔海仲良宦游江浙，后定居于鄞（今屬浙江寧波市），曾到過京師大都（今北京市）。迺賢在當(dāng)時頗有文名，有人把他的詩歌、韓與玉的書畫和王子充的散文并稱“江南三絕”。迺賢的詩作，少數(shù)風(fēng)格清雄俊拔，多數(shù)鮮麗明快。如《月湖竹枝詞》、《秋日有懷徐仲?！?、《深竹堂》等都是語言流暢而形象鮮明之作。迺賢最有名一首詩《新鄉(xiāng)媼》，寫一個饑餓貧困、遭受鞭打的老婦人，領(lǐng)著小孫子入城沿途叫賣，十分酸辛。最后說：“恨身不作三韓女，車載金珠爭奪取。”賣兒鬻女無人肯給高價，當(dāng)時元朝皇帝喜愛三韓女子，挑選進(jìn)宮，演歌習(xí)舞，她們身價百倍，詩人用“恨身不作”四字說出人間多少不平事。當(dāng)時有人把這首詩抄下來，并且說：“其詞質(zhì)而婉，豐而不浮，其旨蓋將歸于諷諫云爾?！鞭曎t生當(dāng)元朝由盛而衰之際，看到大大小小的統(tǒng)治者荒淫昏聵，他的此類詩表現(xiàn)了內(nèi)心的不滿。迺賢大部分時間在各地漫游和閑居中度過。他到過邊疆，還留下了一些描寫少數(shù)民族生活的詩歌。著有《金臺集》2卷。

元  迺  賢  《南城詠古詩帖》＜《南城詠古詩帖》卷，行楷，紙本，縱23.5cm，橫156.6cm。卷首自題詩序一則，記此次南城出游諸友人姓名，及各自有感而成詩章十六首。時間是“至正十一年秋八月既望”。卷末署款“是月廿日，辱夢炎進(jìn)士再訪余于金臺寓舍，索書前詠，為書之。賢記?！睙o款印。鑒藏印有“衣園藏真”、“雪墅”、“教忠堂藏”、“世道”、“弼”、“依竹軒”、“清渚漁隱”、“汪與稽”、“子孫保之”、“吳門小隱”、“芙蓉山房”等。另鈐乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)御府鑒藏印多方。著錄于《石渠寶笈》卷五，刻入《三希堂法帖》卷二十六。從詩序可知，此卷書于至正十一年（1351年），時迺賢43歲?！赌铣窃伖旁娞肥寝曎t存世的重要作品之一，錄五言律詩16首，載《金臺集》卷二，所詠皆大都城塔廟、樓觀、園亭諸勝，如憫忠寺（今法源寺）、妝臺、西華潭（今瓊島）及太液池等。此帖明代為私家遞藏，入清則歸于內(nèi)府。1923年，溥儀以賞賜為名將此帖由溥杰帶出宮，在經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的變遷之后，1999年歲末，故宮博物院以重金購回，使之復(fù)歸紫禁城。詩帖筆劃挺勁，結(jié)字疏朗，書風(fēng)受趙孟頫、張雨、倪瓚諸家影響，工整中饒有逸致。＞

元  倪  瓚  一作公元1306-1374年，元畫家，原名廷，后改瓚，字元鎮(zhèn)，號云林，字幻霞子、荊蠻民等，江蘇無錫人。性狷介，好潔成癖，原家富足，后家道中落，遂變賣家資，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源、趙孟俯，以側(cè)筆干皴畫太湖景色，創(chuàng)為“折帶皴”，惜墨如金，淡雅清逸，筆簡意遠(yuǎn)。嘗言逸筆草草，不求形似，聊以自娛，為后世文人畫之座右銘。與黃公望、吳鏡、王鎮(zhèn)、王蒙合稱“元四家”。亦精于書法，氣息蕭散。 

元  倪  瓚  《跋唐人臨右軍真跡冊》 行書紙本
元  倪  瓚  《淡室詩軸》行書紙本＜倪瓚《淡室詩軸》，行書，紙本。北京故宮博物院藏。縱64厘米，橫27厘米。七言律詩－首，共4行，又題識2行。通篇布局疏朗、錯落有致，淡古神韻，無一俗塵。《淡室詩軸》，單就技法而言，似乎不足稱道。其結(jié)體十有八九是東倒西歪，不成體統(tǒng)的。用筆也多出鋒尖梢，顯得勢竭力虛。但從審美的角度看，不計其細(xì)節(jié)，而從整體觀賞它時，卻化腐朽為神奇。其筆法，雖然點(diǎn)畫多不工，卻瘦勁通神，行筆又悠然自得，使字態(tài)顯得搖曳生動。其章法，雖然結(jié)字多不周，卻行氣貫通，時大時小、時長時扁，令整篇布局疏朗錯落，琳瑯滿目。＞

元  倪  瓚  《江南春三首冊》行書紙本
元  倪  瓚  《楷書手札》
元  倪  瓚  《手札》行書
元  倪  瓚  《游子吟》行書＜倪瓚《游子吟》，紙本，行楷。＞
元  倪  瓚  《與默庵詩帖》
元  倪  瓚  《漁莊秋霽圖跋》行書＜倪瓚《漁莊秋霽圖跋》，行書，上海博物館藏。在元代書法藝術(shù)崇尚柔媚濃妍，倪瓚能不為時風(fēng)所動，師法晉宋之情韻，上溯漢隸之樸拙，由此創(chuàng)造了他恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書風(fēng)。從《漁莊秋霽圖》自題詩可見一斑。這個題款是倪瓚晚年所書。秀逸俊美而無嫵媚柔弱之嫌。嚴(yán)整有規(guī)矩，行氣茂密，卻不失淡雅自然寬舒之態(tài)。與詩的內(nèi)容、畫面的意境融為一體?！稘O莊秋霽圖》是倪瓚的代表作。紙本墨筆縱96.1厘米、橫46.9厘米。該圖所繪了太湖一角的山光水色。近處畫一小小的土坡，其上六株高低不一的樹，隔水兩道山丘，和近處的土坡差不多。畫中并沒有漁莊，大概是根據(jù)云林跋中“戲?qū)懹谕踉破譂O莊”來定的名。＞

元  饒  介  饒介是元末吳門書家的主力。他的個性倜儻豪放，又有參加農(nóng)民起義軍的經(jīng)歷，他的書法豪邁、自信。他的草書師懷素與王大令，又近取康里子山的勁健，李日華評其書“圓勁暢朗，神追大令”。其好友陳基說他“介之草書尤瑰詭逸群可觀”。元  饒  介  《楠木帖》＜隨意而奔放。是一封短札，寫的又是一件小事，豪氣奔涌，線條遒逸，隨勢翻轉(zhuǎn)，流走如丸。這件作品節(jié)奏很強(qiáng)烈，濃墨枯筆的“耳”字形貌占了幾個字位置，而“當(dāng)”字則左右奔突，勢奇形詭，大有懷素之神韻。最后幾字，只留下煙云飛舞， “字”已不可辨認(rèn)。而章草筆意的介入，又增加了線條形態(tài)的變化與力量，是一件十分難得的精品。＞

元  饒  介  《七絕詩帖》＜紙本。行書。書七言絕句一首。凡六行。每行字?jǐn)?shù)不一。共三十二字。24.8×42.8cm。此幅今載《故宮書畫錄》卷三。臺北故宮博物院藏?？谂_灣《故宮歷代法書全集》（十六）。＞

元  饒  介  《七律詩》
元  饒  介  《贈僧幻住詩帖》＜書于至正二十五年（1365）。紙本。行草書。26.3×109.1cm。臺灣故宮博物院藏?！妒汅湃帯分洝？凇吨袊佬g(shù)全集·宋金元書法》。＞

元  饒  介  《詩送孟東野序》
元  饒  介  《書中峰幻住像偈冊》＜代表作《書中峰幻住像偈冊》用筆清勁，時有章草筆法，顯示秀勁中的倔強(qiáng)。 “幻”的結(jié)體故意移位，很有趣味。＞

元  饒  介  《題趙孟頫百尺梧桐軒圖詩》＜紙本。行書。凡十五行。書于至正二十五年（1365）。上海博物館藏。＞

元  饒  介  《梓人傳》
元  饒  介  《致士行國士先生尺牘》紙本。行書。書尺牘一則。凡十二行，每行字?jǐn)?shù)不一，共九十字。30.4×43.9cm。臺北故宮博物院藏?？谂_灣《故宮書畫錄》卷三。

元  沈  右  生卒年不詳，吳中人，字仲說，號御齋。善詩文，書法行草小楷以精致、遒媚、古澹見稱，自成一家面目。約元惠宗至正二十年前后在世。本世家子，能去豪習(xí)，刻志讀書。年四十，買一妾，問知為故人女，即召其母擇婿厚嫁之。右工詩，《元詩選》傳世。

元  沈  右  《初度帖》
元  沈  右  《風(fēng)過帖》行書紙本＜紙本，通篇自然協(xié)調(diào)，其書出于歐陽詢，復(fù)加以流麗，風(fēng)韻特出。＞

元  沈  右  《與伯行書帖》
元  沈  右  《與仲長帖》 
元  泰不華  《王烈婦碑》在浙江紹興。

元  陶宗儀  元末云間（今上海松江）書家中的陶宗儀，字九成，號南村。黃巖清陽人（今屬浙江黃巖路橋）人。元末明初文史學(xué)家。20歲離家赴考，因直言朝政而落第，定居在松江，以開館授課、墾田躬耕為業(yè)，四次拒絕元明兩朝皇家召旨，終身不入仕途，人稱“南村先生”，譽(yù)為“立身之潔，終始費(fèi)渝，真天下節(jié)義之士也”。陶宗儀在教學(xué)的閑暇時光經(jīng)常去田里耕種。休息的時候，與學(xué)生們談古說今，一有所得就把它記錄在樹葉上，放在甕內(nèi)儲存起來，10年里積累了幾十甕。到了至正二十六年（1366年），陶宗儀把它整理成《輟耕錄》30卷。《輟耕錄》所記的大多是歷史瑣聞，以元代為主，宋代次之，還有少許是以前朝代的史料。里面有大量陶宗儀的所見所聞，或摘抄前人史料，或作考證辯偽，諸如元朝典制、戲曲詩詞、史事雜錄、文化科技、風(fēng)俗民情、農(nóng)民起義記事等，為后人保存了豐富的史料。《輟耕錄》對黃巖的史料也有記錄。陶宗儀作為中國歷史上著名的史學(xué)家、文學(xué)家，一生不慕名利，清貧執(zhí)教，唯以著書為樂事，著作除《輟耕錄》外，著有搜集金石碑刻、研究書法理論與歷史的《書史會要》9卷，匯集魏漢至宋元時期名家作品617篇；編纂《說郛》100卷，為私家編集大型叢書較重要的一種；還著《南村詩集》4集、《四書備遺》2卷，以及《古唐類苑》、《草莽私乘》、《游志續(xù)編》、《古刻叢鈔》、《元氏掖庭記》、《金丹密語》、《滄浪棹歌》、《國風(fēng)尊經(jīng)》、《淳化帖考》等。陶宗儀是學(xué)者書家，一般辭書將他列入明，但他的主要活動是在元，故宜將列為元末的書家行列。他的著作很多，《輟耕錄》最為著名，而《書史會要》治書學(xué)之人無人不曉。他與楊維楨等一批文人交往，書畫的眼光很敏銳。他的《題馬琬秋林釣艇圖》是隸書，卻風(fēng)貌獨(dú)異。用筆是以方筆折刀法為主，凡轉(zhuǎn)折處均用方筆顯示圭角與力量。結(jié)字也正方。這些都可見出魏晉隸書的影響。橫畫不作姿態(tài)優(yōu)美的柔婉波勢，而是以細(xì)筆向外(*)出，因而帶有一種裝飾的情趣。全篇雖然勻稱工整、法度謹(jǐn)嚴(yán)，但還是古意十足。這說明陶宗儀欲以變古為新、以成一格。他的篆書冊也有出新的地方：一是中鋒用筆與方筆合用。他的篆書線條一部分是玉箸篆的圓勁挺拔的線條，又雜以方筆的有棱有角的線條，因而圓轉(zhuǎn)中有頓折，出現(xiàn)古味；二是篆書的結(jié)體改變了小篆單一的上緊下松的結(jié)構(gòu)方式，不全以方形為主，又間以小篆、鐘鼎文字的結(jié)字方式，形式上有自出機(jī)杼的地方。陶宗儀在復(fù)古思潮中求新出變，顯示出難能的探索精神。

元  陶宗儀  《篆書冊》