煙云過眼落花穹，情寄青燈往事風(fēng)。
疾首心傷殘夢盡，病花別恨舊愁空。
莫吟琴瑟清詞淡，別抱琵琶冷句窮。
百戲紅塵飛影破，三春白發(fā)逝人終。
七律《紅塵》
愛蓮散人點(diǎn)評：
這首詩有幾個小問題。
1、“煙云過眼落花穹”，這里“花穹”是沒有這一詞的，而且還同下面的“窮”是同音字，故這里還是用“花叢”為最好，也妥帖。
2、“疾首心傷殘夢盡，病花別恨舊愁空?！边@聯(lián)對仗有點(diǎn)問題，“心傷”和“別恨”對不起來，“心傷”是主謂結(jié)構(gòu)，“別恨”是偏正詞，兩者對不起來。
3、這首詩中，用了兩個“花”、兩個“別”。在律詩中，除非用疊字增加詩的藝術(shù)效果，一般是不能在同一首詩中用重復(fù)的字的。
巴渝詞怪跟評：
有了病花，就不要落花。再說，【莫吟琴瑟】，琴瑟豈能是吟？如果這‘吟’字是針對‘清詞’而言，琴瑟就顯得多余了！因?yàn)榍偕c‘清詞’和‘吟’字都沒有關(guān)聯(lián)！
愛蓮散人跟評：
巴渝先生心比我還細(xì)啊，我剛才確實(shí)只看到了大的問題，還沒去仔細(xì)的每個字推敲?！澳髑偕贝_實(shí)是不妥，后面的“清詞”和“冷句”也有合掌之嫌。況且，“冷句”一詞，也費(fèi)解。此句是否可改為“懶調(diào)琴瑟清音淡，漫抱琵琶韻句窮”。我將整詩試著修改如下：
煙云過眼落花叢，情寄青燈往事風(fēng)。
疾首休傷殘夢盡，痛思別恨舊愁空。
懶調(diào)琴瑟清音淡，漫抱琵琶韻句窮。
百戲紅塵飛影破，三春白發(fā)逝人終。
殘垣依在野花開，故友飄零何處哀。
多情唯有舊池月，猶為孤鴻照影來。
其他《廢園感懷》
愛蓮散人點(diǎn)評：
這首詩，只要稍稍調(diào)整一下，就是一首很好的七絕，我不明白，作者為什么不向這方面再努力一把呢，還標(biāo)上了“其他”兩字。要知道，在詩詞的體格中更是沒有“其他”一說的。
此詩不妨可以這樣調(diào)整：
殘垣凄凄野花開，故友飄零何處哀。
唯有多情天上月，猶為孤影照明來。
凌空誰似華山峰？直刺蒼天云霧中。
托塔閑拋凡界內(nèi)，輕紗飄落罩穹窿。
七絕《華山》
愛蓮散人點(diǎn)評：
看得出，這首詩作者是用心寫的。
首句“凌空誰似華山峰？”用試問句的手法開始，增加了讀者對詩的吸引力和詩的藝術(shù)性。不過，作者在詩的開篇就用上了“凌空”一詞，就有點(diǎn)不妥。“凌空”是高，作者開篇就把華山的高給表明了，一下子就收縮了詩的創(chuàng)作空間。
下句“直刺蒼天云霧中”，這句還是寫了華山的高度，卻沒把華山的險峻寫出來。自古華山一條路，華山的險峻是五岳之首，這也是華山最大的特點(diǎn)。我們寫詠物詩，不一定要面面俱到，只要抓住事物的特征并把它用詩的語言表示出來就好了，即使你不明著點(diǎn)題，讀者一看就知道作者是在寫某件事物。但作者前兩句詩也沒把華山的險峻寫出。而且，第二句還和首句的“凌空”犯了重復(fù)。
第三句，“托塔閑拋凡界內(nèi)”，這句是作者展開了豐富的想象。很欣賞作者有這個想象力。想象力是每一個詩人必備的最基本要素。沒有想象，詩也就沒有豐富的內(nèi)涵。但這句詩作者卻把它寫了太值板了點(diǎn)，沒有一點(diǎn)浪漫和靈動感。
結(jié)句“輕紗飄落罩穹窿”。這句詩是全詩最大的敗筆。雖然作者還是在展開想象，但這個想象沒用好。用了七個字，卻寫了與華山無關(guān)的事物——天空。一句話，離題了。而且，“穹窿”一詞，是兩個同韻腳的字在一起。不過，確實(shí)因?yàn)樵娨庑枰?，也并無不可，但也應(yīng)盡量避免。按照詩的“起承轉(zhuǎn)合”的基本章法，結(jié)句應(yīng)該是詩的重心，也是最需要深化詩意的地方，可惜作者在這里沒有做到。
通觀全詩，只有寫了華山的高外，還是沒有把華山的險的特點(diǎn)寫出來。
作者回復(fù)：
十分感謝詩友的點(diǎn)評，這說明詩友認(rèn)真的品讀了我的拙作。眾所周知，華山險而峻，如何表述？我曾想用巉峻來形容，但斟酌后被否定了?！爸贝躺n天云霧中”，之所以直刺，正說明其巉崖的險峻。竊以為遠(yuǎn)比千仞、萬仞更富有想象力。一把利劍能直入肌體，已說明其鋒利，還需用其它詞句再作形容嗎？ 輕紗飄落罩穹窿。華山遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去云峰霧繞，似一縷輕紗罩在山間，山峰時隱時現(xiàn)，使人浮想聯(lián)翩，這大自然的鬼斧神工誰能使得？只有天王的寶塔才能輕挑云紗，使凡間看到美麗的畫面。
浩浩胸懷納百川，滔滔呼嘯蕩云帆。
朝霞深處吟紅日，暮鼓聲中捧月圓。
漫是狂風(fēng)摧巨浪，難將水底起微瀾。
人心倘若寬如海，走遍天涯自泰然。
七律《觀?！?BR>愛蓮散人點(diǎn)評：
欣賞佳律。整詩語言質(zhì)樸，自然流暢，文字精到，平仄粘對合律，起承轉(zhuǎn)合章法有度得體。顯示出作者深厚的文學(xué)功底。全詩豪氣突現(xiàn)，一氣呵成，并無一點(diǎn)造作的痕跡。于豪壯中卻也不乏體現(xiàn)出幾分女性作者的柔美和胸懷。實(shí)為難得的精品之作。好詩，值得收藏！
日暮霞飛層嶺胭， 歸舟搖曳晚風(fēng)前。
弄篙驚鷺青葭里， 舉網(wǎng)收魚滄浪邊。
盡挹西湖千頃水， 細(xì)斟北斗七星煙。
扣舷舒嘯朝天宇， 邀客姮娥共醉眠。
七律《漁歸》
愛蓮散人點(diǎn)評：
“胭”字是不能單獨(dú)使用的，它常與其他字組合成“胭脂”、“胭紅”等復(fù)合詞一起使用。建議，此句不妨改為“日暮霞飛層嶺巔， 歸舟搖曳晚風(fēng)前?！北容^貼切自然。
芳桃菲李映前屋，鳳尾沙沙村后竹。
幾畝水田幾畝蔗，幾只雞母幾只豬。
烹茶一眼甘幽井，佐飯一林鮮野菇。
霞落浣衣山月朗，誰家籬院二弦胡？
七律《題桂西北小山村》
愛蓮散人點(diǎn)評：
此律猶可推敲。
首聯(lián)“芳桃菲李映前屋，鳳尾沙沙村后竹?！薄胺挤啤币话闶遣荒懿痖_了使用的，這是一個常用的復(fù)合形容詞。望作者再斟酌一下。
頜聯(lián)“幾畝水田幾畝蔗，幾只雞母幾只豬。”作者在上下聯(lián)中都用了四個“幾”來相對，這在律詩中是不可以的，可將下聯(lián)的“幾”字改為“數(shù)”幾可以了。不過，“幾”是個多韻字，這里當(dāng)讀仄聲，但“幾畝蔗”的“幾”就出律了。還當(dāng)酌而改之。
頸聯(lián)“烹茶一眼甘幽井，佐飯一林鮮野菇?！弊髡哌€是犯了上面同樣的錯誤，不妨將“一眼”、“一林”修改一下。此聯(lián)可改為“烹茶全取甘甜水，佐飯時摘鮮野菇。”
尾聯(lián)“霞落浣衣山月朗，誰家籬院二弦胡？”這“二弦胡”的說法也不妥，不妨改為“霞落浣衣山月朗，誰家籬院奏弦胡？”就較為妥帖。
琴韻悠揚(yáng)頌雅風(fēng)， 棋行智慧界河中。
書香馥郁胸成竹， 畫意丹描染彩虹。
七絕（藏頭）《琴棋書畫》
愛蓮散人點(diǎn)評：
見到老友的新作，又是一首藏頭詩，我真為老友唏噓，有種浪費(fèi)了人才的感覺。不明白老友為什么怎么喜歡作這種文字游戲，當(dāng)然，為增加生活的情趣，偶爾玩之亦無不可。不過，讀這種藏頭詩，我總有一種像見到了一只被鋸齊了四指的手的錯覺。為追求藏頭，把詩的“起承轉(zhuǎn)合”的基本章法都丟掉了，齊刷刷的四句并列詩句，全沒一點(diǎn)詩的美感。其實(shí)，憑老友的實(shí)力，把這“筆墨紙硯”分開來作四首絕句，肯定能作出不俗的作品來供大家品賞的。
晝夜飛馳千里外，妻兒喜聚笑顏開。
春花已榭隨風(fēng)遠(yuǎn)，仍有清香伴雨來。
七絕《歸鄉(xiāng)》
愛蓮散人點(diǎn)評：
此詩于小事情中見大樂。久出歸家，親人團(tuán)聚，是普通人家最快樂的事。作者用開篇寥寥的兩句，就把這千里回家的急迫心情和一家親人相聚一起的歡樂場景描寫得惟妙惟肖。第三句點(diǎn)出了事情發(fā)生的時間，第四句的結(jié)句，作者用了很高的比興的藝術(shù)表現(xiàn)手法，用“清香伴雨”四字來表達(dá)了一家人此時此刻的心情，是高興、是久望的兌現(xiàn)，也有幾分妻子兒女對長期離家的親人的一點(diǎn)小小的埋怨……。
整詩平仄合律，層次分明，環(huán)環(huán)相扣，語言沒有一點(diǎn)奢華和驕飾，讀來朗朗上口，通俗易懂。確是一篇不可多得的佳作。
漫天飛雪九霄寒，家舍難安極地灘。
父母可依心取暖，長成遨海自由寬。
七絕《愛》
愛蓮散人點(diǎn)評：
用動物的哺育之情來喻人間的大愛是本詩的一大特色?！皭邸笔枪沤褚詠砦膶W(xué)作品永遠(yuǎn)不變的主題，父母之愛、夫妻之愛、兄弟之愛、朋友之愛、師生之愛……，古往今來有多少詩人和作家用最真摯的情感文字來吟詠和歌頌。此詩比興得法，若結(jié)句再升華一下，當(dāng)是一片佳作。
寫在后面的話：
《愛蓮散人詩詞評語匯編》一文到今天終于先告一個段落了。本文所匯編的都是編者到吾愛以來和詩友們交流時寫下的點(diǎn)滴文字。當(dāng)然，這些文字，都是本人對詩友們的作品的主觀評點(diǎn)，其中的觀點(diǎn)不一定完全正確，只是希望詩友們在閱讀本文時能仁者見仁智者見智，如有感覺不對的地方，歡迎和我進(jìn)行討論研究。
本文所舉的例詩中出現(xiàn)的問題，都是我們初學(xué)詩詞創(chuàng)作中最容易犯的錯誤。為使我們在以后的創(chuàng)作道路上走的更好、更遠(yuǎn)，現(xiàn)把它匯編在一起集中發(fā)表，以便我們在以后的創(chuàng)作中盡量不要再犯類似的錯誤。為了本文讀者能直觀的閱讀對比，本文都采用了例詩作者沒有修改前的原作，并為避免矛盾產(chǎn)生，編者沒有刊錄例詩的作者名。謹(jǐn)此，真誠的希望例詩的作者能給予充分的諒解！
八秩光陰欠一年，春風(fēng)送爽菜花天。
人生五味皆嘗盡，世事千奇總不全。
寄興詩篇心未老，鐘情唱晚興無前。
韶光不待催人急，三洲詩會留遺篇。
詩朋會聚空前樂，皓首耆英映流泉。
時光而逝情難盡，吟友凋零淚已漣。
滿目生機(jī)程似錦，無邊花木屹山巔。
承前啟后詩光大，規(guī)律如斯亦坦然。
其他 《參加三洲詩會感賦》
愛蓮散人點(diǎn)評：其實(shí)，作者只要把“韶光不待催人急，三洲詩會留遺篇。詩朋會聚空前樂，皓首耆英映流泉?！边@兩聯(lián)的粘對和平仄及“滿目生機(jī)程似錦，無邊花木屹山巔”的對仗調(diào)整一下，就是一首很好的七言排律，還不用標(biāo)上什么“其他”兩字，不知什么時候，網(wǎng)站上有了這個莫名其妙的“其他”詩體來，要知道，在格律詩和古體詩的體格稱呼上，是從來沒有“其他”這一說的，貽人笑話。
傾國傾城俠女童，空前絕世滑行功。
獻(xiàn)花仙子迷離態(tài)，拜壽神狐夢幻風(fēng)。
妙曼身姿羞彩蝶，嬌柔體態(tài)愧飛鴻。
急旋秋日龍游海，慢轉(zhuǎn)春時燕掠空。
七律 《冰舞》
愛蓮散人點(diǎn)評：詞律我感覺中間兩聯(lián)感覺是為了寫七律而硬擠出來的，有點(diǎn)蛇足感。我認(rèn)為不若將中間兩聯(lián)舍棄，成為一首七絕到顯得干凈利落：
傾國傾城俠女童，空前絕世滑行功。
急旋秋日龍游海，慢轉(zhuǎn)春時燕掠空。
上元煙火映霄紅，月掛中天淡淡風(fēng)。
湖鏡新磨鋪彩練，焰花高綻灑穹空。
遺簪墮翠街如海，賞謎觀燈老似童。
雪柳冰梅多雅趣，夜闌猶踏玉玲瓏。
七律《元夕》
愛蓮散人點(diǎn)評：起承點(diǎn)出時間、場景，不錯。頜聯(lián)“湖鏡新磨鋪彩練，焰花高綻灑穹空?！薄榜房铡币辉~有生造之嫌，“穹、空”是同韻字，還有“擠韻”之嫌，何不用“蒼穹”，則對仗更佳。
頸聯(lián)“遺簪墮翠街如海，賞謎觀燈老似童?！薄敖帧笔敲~，“老”是形容詞，詞性不對，不如改成“身”或“神”字更好。
霧漫江灘日照沙，群山隱隱浸霓霞。
田間唱響春耕曲，地角裁出福裕花。
喜鵲枝頭聲朗朗，春燕云中叫喳喳。
新村煙雨江南畫，古鎮(zhèn)風(fēng)光何用夸！
七律《春雨吳江》
愛蓮散人點(diǎn)評：首聯(lián)不俗，很有唐風(fēng)古韻，也很有詩意。頜聯(lián)“田間唱響春耕曲，地角裁出福?；??！本团c首聯(lián)反差太大，句式好像文革時的口號，“福?！币辉~生疏，疑是“富?！敝`。頸鏈“喜鵲枝頭聲朗朗，春燕云中叫喳喳。”也太直淡，好像順口溜，雖是用了不同的鳥類來相對，但還是有合掌之嫌。轉(zhuǎn)句“畫”字與韻腳“夸”是同音的仄聲字，這里詩病稱為“撞韻”。結(jié)句深化的力度不夠，還缺乏詩意。
東風(fēng)拂柳舞翩躚，媽祖宮中客踵肩。
普渡五洲施懿德，安瀾萬里佑鄉(xiāng)賢。
巍峨寶殿騰云氣，縹緲天香繞紫煙。
翠柏蒼松身健壯，吉祥如意共陶然。
七律《汀州媽祖情》
愛蓮散人點(diǎn)評：此律能平仄合韻，粘連對仗都不錯，基本上是合乎七律的格律要求了。語言流暢、通俗易懂。作為新手，能作到如此確實(shí)不易。不過，唯一不足的是中間兩聯(lián)的句式缺少了一點(diǎn)變化，請看句式：
“普渡|五洲|施|懿德，安瀾|萬里|佑|鄉(xiāng)賢。
巍峨|寶殿|騰|云氣，縹緲|天香|繞|紫煙。”
使得整詩讀起來音律平直，少了律詩昂揚(yáng)頓挫的音律美。
劍門峻隘擁凝云，奇壯崢嶸天下聞。
巨險于今成大道，輕車一路過關(guān)門。
七絕《劍門關(guān)吟哦》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩起承轉(zhuǎn)合章法熟練，語言流暢。不過，若按平水韻，結(jié)句“門”字失韻了；若按新韻，則“擁”字出韻了?！熬?、“奇壯崢嶸”、“巨險”都具有相同的意思，犯重復(fù)的詩病了。另外，一首之中盡量避免用重復(fù)的字，除非詩意需要而有意安排或雙音節(jié)復(fù)字則另當(dāng)別論。
脫蛹成蝶雙翅舞，隨風(fēng)香味樂蹁躚。
百花嬌蕊輕輕吻，授粉繁殖兩面兼。
七絕《蝴蝶》
愛蓮散人點(diǎn)評：寫詠物詩切忌面面俱到，要抓住事物的特點(diǎn)，要挖出事物的新意來，才算是成功的作品。
杜鵑聲里綠重重，白鷺輕舒漠漠空。
水靜野田千面鏡，晴嵐無處不薰風(fēng)。
七絕《絕句幾個?初夏》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩作者觀察細(xì)致，描寫細(xì)膩。起承句點(diǎn)出時間季節(jié)，轉(zhuǎn)合句點(diǎn)出環(huán)境地點(diǎn)，特別是結(jié)句又與前三句互相呼應(yīng)，筆法老練。
不過，起承兩句如改用對仗則更佳，結(jié)句“晴嵐”與“空”有重復(fù)之嫌。不妨可修改如下：
杜鵑聲里重重綠，白鷺行間淡淡空。
水靜野田千面鏡，山鄉(xiāng)無處不薰風(fēng)。
這樣更有詩意，不知作者認(rèn)為如何？
蒼山郁郁無心碧，夾岸紅黃入眼明。
荷隱野鴨鳧水淺，倏忽鷗鳥掠波輕。
七絕《游水庫》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩選材很好，詩句也很見功底。不過，起句“蒼”、“郁郁”、“碧”基本都是同一個意思，犯了重復(fù)的詩病。結(jié)句“倏忽”一詞還可斟酌。上句是“荷隱野鴨鳧水淺”，下句是“倏忽鷗鳥掠波輕”，這兩句似對非對，雖然詩律上可對可不對，但如果用對仗句作轉(zhuǎn)結(jié)，那就更顯詩筆的藝術(shù)性。所以，我的觀點(diǎn)最好把“倏忽”調(diào)整一下，用對句作轉(zhuǎn)結(jié)就更好了。
按我的觀點(diǎn)，我試著調(diào)整了一下：
遠(yuǎn)山重重?zé)o邊綠，夾岸紅黃入眼明。
荷弄野鴨鳧水淺，云招鷗鳥掠波輕。
昨夜秋風(fēng)襲自來，一枝花桂滿籬開。
寒家香色添詩意，又望花香賦筆齋。
七絕《春風(fēng)襲來》
愛蓮散人點(diǎn)評：這首詩“襲”已經(jīng)包含了“自來”的意思，所以再用“自來”就有合掌之嫌了。兩個“花”和“香”字也可以避免的。根據(jù)詩意，不妨改為：
昨夜秋風(fēng)襲院來，一枝桂帶滿籬開。
寒家秀色添詩意，又笑花香潤筆臺。（新韻）
霜風(fēng)凍九霄，昨夜復(fù)今朝。
玉帶千山鎖，銀花萬樹雕。
無心成卒子，有志作天驕。
踏我青云路，還將熱血燒。
五律《雪風(fēng)騷》
愛蓮散人點(diǎn)評：欣賞青年才俊的五言佳律。此詩筆法老到，語言流暢通俗。平仄合律，粘連對仗工整，意境不凡。
起句“霜風(fēng)凍九霄，昨夜復(fù)今朝”點(diǎn)出時間、季節(jié)，也為全文作好鋪陳。
頜聯(lián)“玉帶千山鎖，銀花萬樹雕。”很巧妙的工對作承，也為前句的“凍”作烘托氣氛?！坝駧А?、“銀花”的比喻，雖然俗套了點(diǎn)，但用在此處也恰到好處。
頸聯(lián)“無心成卒子，有志作天驕?！惫P法一轉(zhuǎn)，直抒胸襟，也為下文的“熱血燒”打好了底。
尾聯(lián)“踏我青云路，還將熱血燒。”更是氣度不凡，音節(jié)高亢。結(jié)句鏗鏘有力，干脆利落。一個熱血青年的形象躍然紙上！
全詩用前四句的寒冬景色，反襯后面四句的有志形象，使得人物形象更豐滿有力。前三聯(lián)靜景誘人，尾聯(lián)動感十足。達(dá)到了動靜結(jié)合，詩中有我，我中有詩境地。尾聯(lián)的“熱血燒”為全詩的詩眼，清晰明亮。
通讀全詩，稍嫌不足的就是后半首的詩語似乎太直淡了點(diǎn)，有一點(diǎn)口號化的傾向。不過，對初入詩門不久的新手來說，能作出如此氣概的作品，也當(dāng)予以肯定。
最好題目改“凍日閑詠”比較恰當(dāng)一點(diǎn)。
拂袖揮毫臨古帖，沉思擇韻煉詩詞。
老翁賣炭求天冷，子美遭風(fēng)被雨欺。
七絕《述懷》
愛蓮散人點(diǎn)評：中間兩聯(lián)的對仗猶可推敲?！胺餍洹笔莿淤e結(jié)構(gòu)，“沉思”是偏正結(jié)構(gòu)，也就是說，“拂”是動詞，“袖”是名詞，“沉”是形容詞，“思”在這里也應(yīng)當(dāng)是名詞，但如“思”是名詞的話，這里“思”當(dāng)讀仄聲，出韻了（詳情請看我的拙文《平水韻中平仄音韻易混淆的常用字》）；“古貼”是偏正結(jié)構(gòu)名詞，“詩詞”是復(fù)合名詞，所以也對不起來。同樣，下聯(lián)的“天冷”和“雨欺”也對不起來，“冷”是形容詞，“欺”是動詞，詞性不對，所以不能相對。
邢江河畔柳連煙，對岸青山伴月眠。
群鳥和鳴峰秀麗，百花爭艷蝶翩躚。
長橋橫臥銀龍舞，大壩停流白鴨穿。
韻客憑欄舒望遠(yuǎn)，心怡乘興賦詩篇。
七律《沿河即興》
愛蓮散人點(diǎn)評：此律雖然平仄合韻，對仗工整，語言也通俗流暢。但是作者沒注意一個問題，把時空混繞了。試看全詩八句中有六句完全是寫的白天的景色，但在第二句卻點(diǎn)題是晚上（也可以說是夜里）的景色。這就把讀者搞糊涂了，到底作者是在吟詠邢江河畔的夜景呢還是白天的景色？既然題目是即興，那就是寫的即景，也就是作者當(dāng)時的情景，總不會白天和黑夜同時呈現(xiàn)在作者的眼前吧！這些詩病，是初學(xué)寫詩的往往最會忽略的問題。
作者回復(fù)：前幾天的一個早晨，當(dāng)我漫步在邢江河邊時，一輪下弦彎月還在青山頂。
東風(fēng)拂柳舞翩躚，媽祖宮中客踵肩。
普渡五洲施懿德，安瀾萬里佑鄉(xiāng)賢。
巍峨寶殿騰云氣，縹緲天香繞紫煙。
翠柏蒼松身健壯，吉祥如意共陶然。
七律《汀州媽祖情》
愛蓮散人點(diǎn)評：此律平仄合韻，粘連對仗都不錯，基本上是合乎七律的格律要求了。語言流暢、通俗易懂。作為新手，能作到如此確實(shí)不易。不過，唯一不足的是中間兩聯(lián)的句式缺少了一點(diǎn)變化，請看句式：
“普渡|五洲|施|懿德，安瀾|萬里|佑|鄉(xiāng)賢。
巍峨|寶殿|騰|云氣，縹緲|天香|繞|紫煙?！?BR>使得整詩讀起來音律平淡，少了律詩昂揚(yáng)頓挫的音律美。
劍門峻隘擁凝云，奇壯崢嶸天下聞。
巨險于今成大道，輕車一路過關(guān)門。
七絕《劍門關(guān)吟哦》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩起承轉(zhuǎn)合章法熟練，語言流暢。不過，若按平水韻，結(jié)句“門”字失韻了；若按新韻，則“擁”字出韻了。“峻”、“奇壯崢嶸”、“巨險”都具有相同的意思，犯重復(fù)的詩病了。另外，一首之中盡量避免用重復(fù)的字，除非詩意需要而有意安排或雙音節(jié)復(fù)字則另當(dāng)別論。
梳風(fēng)柳護(hù)放生池,佛道幽幽自在時.
對海島圍深曲徑,依山寺隱老虬枝.
雙峰凈界多菩樹,萬里蒼穹數(shù)燕姿。
出水蓮撐塵世蓋,云飛縷縷是心絲。
七律《南普陀寺》
愛蓮散人點(diǎn)評：此律值得評析一番。
起句“梳風(fēng)柳護(hù)放生池,佛道幽幽自在時?！秉c(diǎn)出主題地址“放生池”及周圍形態(tài)，和游覽此地時的心情——“自在時”。一個“佛道幽幽”，一語雙關(guān)，既表明此地是佛家勝地，又隱含為參佛而來。因?yàn)閬韰⒘朔?，受到佛家理念的啟悟而心情自在。“梳風(fēng)柳”，典出宋·宋自適 《謝饋藥》“頭旋似倚當(dāng)風(fēng)柳，目眩如看隔霧花?！卑选爱?dāng)風(fēng)柳”改“梳風(fēng)柳”更形象、生動、貼切。一個“護(hù)”字，用了妙，既表池周圍垂柳相圍，又表“放生池”有很好的保護(hù)。
承句“對海島圍深曲徑,依山寺隱老虬枝。雙峰凈界多菩樹,萬里蒼穹數(shù)燕姿。”，用兩聯(lián)工對接著描寫南海普陀山的周圍美好景色，其中用詞上下互相呼應(yīng)，前后貫連?！吧钋鷱健⑺码[老虬枝”呼應(yīng)“幽幽”和“自在”的心情，“凈界”呼應(yīng)“佛道”。試想，人一到如此僻幽的環(huán)境，能不“自在”？還會想到那些人世間的煩惱嗎？
轉(zhuǎn)結(jié)最出彩，“出水蓮撐塵世蓋,云飛縷縷是心絲?！庇谩俺鏊彙痹俅魏魬?yīng)“放生池”，“云飛”呼應(yīng)“萬里蒼穹”。使得整詩一氣連貫，前后呼應(yīng)，疏密有致?！皦m世蓋”典出佛家語“心植菩提樹，郁郁蓋塵世”。用“塵世蓋”帶出結(jié)句“云飛縷縷是心絲”，巧妙自然?！靶慕z”又是一個雙關(guān)語，“絲”諧“思”，其中奧妙，令人回味無窮。
通觀全詩，結(jié)構(gòu)緊湊，一氣貫通又環(huán)環(huán)相扣，用典巧妙、精準(zhǔn)。詩語流暢，特別是雙關(guān)語的使用，使得詠景、詠物、詠情皆具生動形象。確實(shí)是一篇不可多得的佳作。稍嫌不足的是筆法視乎還有點(diǎn)稚嫩。
雪壓青枝葉不凋, 繁英怒放樂逍遙。
借來梨蕊三分白, 竊得梅花一縷嬌。
色燦千星花滿樹, 香連五月果盈梢。
黃橙美果如金彈, 可否南疆滅眾妖？
七律《枇杷》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩作的大氣激越，很有精神風(fēng)貌。詩語流暢，設(shè)比大膽新奇。先贊！
頜聯(lián)尤須商榷，“一縷嬌”的量詞似乎用了不當(dāng)，嬌氣或嬌俏一般都是說“一點(diǎn)”，或者“一份”的，很少說“一縷”的。
頸聯(lián)“花”字重復(fù)了?！吧摇弊謱佟救取?，與嬌【二蕭】不在一個韻部，出韻了。雖是近韻，按王力先生的觀點(diǎn)，近韻也可通押，但一般是用在律詩的第一聯(lián)，中間不能用，用之屬出韻。但這也是王力先生的一家觀點(diǎn)，大眾的觀點(diǎn)還是以一韻到底為佳，用近韻還是盡量避免。
尾聯(lián)設(shè)想用“黃橙美果”去打擊南海“眾妖”奇異大膽，但聯(lián)想到國家對南海的諸多外交手段，也不無幾分幽默和諷刺意味。不過，這里的“果”字也犯重復(fù)了。
從整體來說，這首詩也確屬佳律！
隱居靈境棄浮華，早種桃花晚種茶。
渴飲崖前泉瀑水，餓餐山后玉蘆芽。
邀來閑鶴聽笙曲，摘得流云做衣紗。
笑問仙姝誰可比？無拘無束賞紅霞。
七律《隱居》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩讀來如行云流水，沁人肺腑。只是有幾個地方需要再斟酌調(diào)整一下：
1、起句“隱居靈境棄浮華，早種桃花晚種茶?！边@里“隱居”明點(diǎn)主題。但私下認(rèn)為，最好用“安居”來暗點(diǎn)主題。因?yàn)?，一個“隱”字，具有被動無奈的含義在內(nèi)。而“安”字，卻具有主動的成分。用一個“安”字來統(tǒng)領(lǐng)全詩，也對應(yīng)了下面的文章。下面的文章也就全部圍著這個“安”字來做了。說白了，這個“安”字，就是全詩的靈魂、詩眼。
2、“花”字是和韻腳“華、茶、芽”等的同韻字，而且還處在第四個字的位置上。這叫犯“擠韻”了。擬改“春桃”或其他的詞。
3、頸聯(lián)“邀來閑鶴聽笙曲，摘得流云做衣紗?！边@里“衣”字出韻了?！耙隆笔莻€多韻字，作名詞是平聲，作動詞時讀仄聲。擬酌改。
4、尾聯(lián)“笑問仙姝誰可比？無拘無束賞紅霞?！薄跋涉笔侵赶膳?，拿隱者與仙女比，似乎不太妥當(dāng)?？筛摹爸T仙”。這樣就拿隱者和天上的神仙相比了，更貼切一點(diǎn)。
瀑聲傳谷底，云影掠山頭。
古樹斜懸日，幽篁密掩樓。
推窗來秀色，穿壁引清流。
應(yīng)是無農(nóng)事，村頭臥老牛。
五律《山里人家》
愛蓮散人點(diǎn)評：從整體上來說，此詩清新自然，語言流暢，詩意濃濃。不過，“幽”和“樓”是同韻字，這里犯“小韻”了。在五律中，除了韻腳外，前面的九個字中是不能用和韻腳的同韻字的，這叫“小韻”病。另外，頸頜兩聯(lián)在句式結(jié)構(gòu)上也差不多相同了，缺乏了變化，這樣讀起來沒有昂揚(yáng)頓挫的音律變化感。請看：
古樹 斜 懸日，幽篁 密 掩樓。
推窗 來 秀色，穿壁 引 清流。
久思桑梓歸途切，山水依然柳色深。
村口犬歡童子怯，院前牛臥故人忱。
老槐諳憶還花落，舊井?？M已夢尋。
歷盡浮程怕為客？鬢顏雖改有鄉(xiāng)音。
七律《鄉(xiāng)音》
愛蓮散人點(diǎn)評：對于本詩的優(yōu)缺點(diǎn)，因?yàn)橛泻枚嘣娪言谇耙呀?jīng)基本評點(diǎn)得差不多了，所以我也不想再重新評點(diǎn)了。在這里，我想說的，我感覺這首詩還是沒有達(dá)到賀知章小絕的詩意和效果。賀詩讀過一遍，就會永遠(yuǎn)難忘，而此詩，我可以說，讀了三遍的人，還是難以將它背下來。這是什么原因？毫無疑問，就是詩語、詩風(fēng)的問題。賀詩的詩語，通俗易懂，語言淺顯流暢，完全是將生活化的語言用詩化的句式表達(dá)了出來，記述的事情和描述的人物性格鮮明。所以會流傳至今。而此詩呢？很遺憾，這一點(diǎn)沒有做到。本來可以用一些通俗點(diǎn)的詞語來表達(dá)的，作者偏偏將詩語文言化。說實(shí)話，我最近一直在觀察作者的一些作品，在這方面顯現(xiàn)得尤為明顯。
我曾經(jīng)在文章《當(dāng)前詩詞創(chuàng)作的八大誤區(qū)》中說過：“你寫的東西是給大家看的，看的人越多，流傳也越廣，也越得到大家的肯定，所謂“洛陽紙貴”就是這個道理。反過來，你所寫的“詩詞”令大家看不懂，或者使人生厭，還會有人看、有人讀、有人傳嗎？古人的許多絕世名篇，并沒有什么華麗辭藻，反而淺顯易懂，語言流暢，渾然天成！并廣為流傳。”
對于本詩的結(jié)句，我再發(fā)表一點(diǎn)看法?！棒W顏雖改有鄉(xiāng)音”，是化用了賀詩的句子，但化用得很拙。為什么不用“此身不改只鄉(xiāng)音”來作結(jié)呢？力度上也起碼提高了幾分。而且，“鬢顏雖改”僅表達(dá)了年齡和身體的變化以及離家時間?！按松聿桓摹眲t表明了回家者方方面面也發(fā)生了很大的變化（也暗表了離家之久），唯一沒改的是鄉(xiāng)音。這樣也呼應(yīng)了前文家鄉(xiāng)的變化。用變化這根主線，將全詩串聯(lián)起來。其他的我就不贅說了。
夾岸炊煙起，竹籬陶謝家。
紛紛穿戶燕，淡淡過墻花。
白浪出紅鯉，青山噪黑鴉。
疏林分遠(yuǎn)徑，新月共殘霞。
五律《村晚》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩讀來很有韻味，朗朗上口，粘對也很工整。但是，按平水韻，“竹、陶、出”三字出律了。若按新韻，則“陶、黑”二字出律了。
通觀全律，此詩只有純景物的描寫，沒有把作者自己融入詩內(nèi)。我們作詩，就是要盡量達(dá)到詩中有我，我中有詩的境界。詠物詩是比較難寫的。不過作詠物詩，不能面面俱到，只要抓住事物的某些主要特點(diǎn)來反映事物就可以了。并且要配合起承轉(zhuǎn)合的基本章法，把作者所詠之物的意境隨之深華，賦予新的含義，就能成為一首合格的詠物詩了。譬如此詩，四聯(lián)八句，章法上，只有起承，沒有轉(zhuǎn)合；內(nèi)容上，完全沒有一句是聯(lián)系到作者的，都是狀景之言，整個的把作者置身于詩外了。
歸巢舊燕采新泥，曉日初輝庭草萋。
籬外兩聲童子鬧，風(fēng)箏怎落柳梢西。
七絕《晨趣》
愛蓮散人點(diǎn)評：先贊此詩！雖然僅有二十八個字，卻包孕了豐富的內(nèi)涵。
“歸巢舊燕采新泥，曉日初輝庭草萋?！笔紫冉o讀者展現(xiàn)了一幅色彩斑斕的春天景色和紫燕飛舞的十足動感。前句動后句靜，動靜結(jié)合，詩中有畫，畫中有詩。
“籬外兩聲童子鬧，風(fēng)箏怎落柳梢西?！碧貏e贊嘆這轉(zhuǎn)結(jié)。這是一幅充滿很濃郁生活氣息的農(nóng)家景象。此等詩句，也只有在農(nóng)村生活過的、極富慈愛母性的詩人才會涌出。聊聊十四個字，就把兒童為風(fēng)箏而嬉鬧、母親關(guān)愛的場景描寫得淋漓盡致。也給讀者回味到自己孩提時代的純真回憶中。
通觀全詩，結(jié)構(gòu)章法無不合理，筆法飄逸細(xì)膩。除極個別的字猶可推敲之外，確實(shí)無可挑剔。
天堂在何處？言是落云端。
騎此銀蛟縱，須臾可下鞍。
七絕《杭州灣大橋》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩值得一評，希望對初學(xué)寫詩的作者或許有些啟示。
起句“天堂在何處”，看是直接點(diǎn)題，但是沒點(diǎn)到位。問的是天堂，與橋無關(guān)。而且，“在”和“何”兩字出韻了。
承句“言是落云端”，此句回答前句提問，基本沒什么問題。
轉(zhuǎn)句“騎此銀蛟縱”，一個“騎”字，用了突兀，不明白騎的什么？“銀蛟縱”比喻汽車的奔馳，這還好理解。
結(jié)句“須臾可下鞍”，這句結(jié)句沒有一點(diǎn)深度，也沒把作者的思想感情融入進(jìn)去。
細(xì)觀全詩，沒有一句是與主題“橋”有關(guān)的詩句，也就是說，這首詩不知是為什么寫的？看題，是寫橋；看詩，卻是寫的天堂。
我們寫詩，就是要圍著主題寫（寫文章也是這樣），把題目中的事物用主要的特點(diǎn)表示出來并為之展開、挖掘出新的內(nèi)涵或融入作者自己的觀點(diǎn)和感情等。
其實(shí)在這首詩上，作者完全沒必要犯這種離題的錯誤的，只要把“天堂”改成“天橋”就可，再對出韻的字和結(jié)句調(diào)整一下，我看就會成一首不錯的小絕了。
按照詩意，我試著調(diào)整了一下：
天橋何處在？言是落云端。
到此銀蛟縱，如飛過海灣。
妥否，歡迎商榷。個見容酌。
飲綠山階醉，吹紅杖履芬，
深枝驚暗雀，啼破幾松云。
五絕《山行》
愛蓮散人點(diǎn)評：非常喜歡這首小絕。此詩能用了了無幾的二十個字，卻給讀者描繪了一幅美麗的山林景色，讀來使人心情愉悅。
“飲綠山階醉，吹紅杖履芬”首句點(diǎn)明地點(diǎn)，一片靜景。一個“飲”字，把山作了擬人化的處理。一個“醉”字，既呼應(yīng)“飲”字的擬人，有給讀者留下了聯(lián)想的空間。“吹紅”是指山風(fēng)，是山風(fēng)吹落了山間的花瓣?！罢嚷摹笔侵干嚼锏男腥恕！胺摇笔欠枷愕囊馑?。意思是說，行人走在滿是被風(fēng)吹落的山林間，連手杖和鞋子都感覺到有花香了，這里，作者化用了前人“踏花歸來馬蹄香”的詩意，手法似乎更勝一籌。這句既點(diǎn)明題意，又巧妙的把作者融入了詩中。從靜到動，過度自然。作者沒有直寫山風(fēng)、行人，而是用一點(diǎn)特征來表示，使詩帶有一種含蓄的美感。
“深枝驚暗雀”是因?yàn)樯搅珠g有人行走，必然要驚動枝頭的雀鳥叫鳴，這句又是寫的動景。
“啼破幾松云”這句又回歸到了靜景。松枝頭的云本來就是形狀不統(tǒng)一的碎塊，作者不說云是自然成型的，而說是被鳥叫“驚破”的，這又給讀者留下了思考的空間。此等老練的筆法，非對古詩詞有相當(dāng)研究的人而為之。
如果說，前三句是寫的實(shí)景，那么，結(jié)句的“啼破”就是虛境了。全詩動靜結(jié)合，虛實(shí)相間，詩中有我，我中有詩，安排的都相當(dāng)精妙。整詩平仄粘對皆合格律，起承轉(zhuǎn)合筆法老練。確屬一首值得一品的佳作！
清晨最喜岸邊峰，一片生機(jī)藏此中。
提起林襟輕抖動，半天鳥語亂花風(fēng)。
七絕《松江晨起》
愛蓮散人點(diǎn)評：很喜歡這首小絕，此詩清新淡雅流暢，全無一點(diǎn)修飾和矯揉造作，語言樸素自然，起承轉(zhuǎn)合章法嫻熟。
起句“清晨最喜岸邊峰”直奔主題，特別是一個“喜”字，是全詩之中心，也就是詩眼。下面的全部文章都是圍繞著這個“喜”字在做?！扒宄俊秉c(diǎn)明時間，“岸邊峰”點(diǎn)明地點(diǎn)。不過，“峰”字出韻了，“峰”在平水韻中屬于【二冬】，與下文的“中”【一東】不屬于一個韻腳，這首詩作者沒標(biāo)是“新韻”，按慣例是平水韻。如表示是新韻，那就合韻了。
承句“一片生機(jī)藏此中”。此句語言看似直淡，但用了相當(dāng)奇妙。首先，呼應(yīng)了起句的“喜”，說明了“喜”的原委；其次，給讀者留下了無限的想像空間。試想，當(dāng)清晨來臨，世上萬物都在猶醒未醒之時，大自然獻(xiàn)給我們?nèi)祟惖氖且环嗝疵利惖漠嬀?？最后，又引領(lǐng)下文的轉(zhuǎn)結(jié)，使得全詩一氣呵成，毫無一點(diǎn)的脫節(jié)感。
轉(zhuǎn)結(jié)“提起林襟輕抖動，半天鳥語亂花風(fēng)?！薄疤崞鹆纸蟆痹O(shè)想夸張大膽又新奇。樹林是沒有衣襟的，但作者把它擬人化了以后，就顯得自然有了。一個“提起”，又把作者提到了很高的高度，又把作者巧妙的融入到詩中，使得詩中有我，我中有詩。有很多詩友都寫過詠景詩，但大多都是一種純景物的描寫，往往把作者自己置身于詩外。此轉(zhuǎn)手法很高明，既緊接前文，又為結(jié)句做好了很好的鋪墊。
結(jié)句“半天鳥語亂花風(fēng)”。如果說前三句寫的都是靜景，那么這一句就是很顯生機(jī)的動靜，使全詩動靜結(jié)合，生機(jī)無限。假如這句還是寫靜景的話，那么全詩就顯得死氣沉沉了。此結(jié)，還為讀者展現(xiàn)了一幅美妙的百鳥和鳴，輕風(fēng)吹拂的山林晨景圖。也給了讀者一個回味的余地。
通觀整詩，除了“動”字撞韻了以外，似乎還難找到其他不足的大問題。
酒暢神怡單騎還，車行龍跡若飄仙；
月明星暗銀河斷，風(fēng)爽葉歌鳥雀眠。
赤日無聲藏地后，玉盤有意掛天前；
歸家猶感興難盡，熒屏揮作豪放篇。
七律《酒后》
愛蓮散人點(diǎn)評：這首詩很值得一品，對學(xué)寫格律詩的新手會有很好的啟示。
起承句“酒暢神怡單騎還，車行龍跡若飄仙；”開篇直奔主題，并說明詩因，這種手法很好。
頜頸兩聯(lián)“月明星暗銀河斷，風(fēng)爽葉歌鳥雀眠。赤日無聲藏地后，玉盤有意掛天前；”描述當(dāng)時環(huán)境，但離題太遠(yuǎn)，沒有一句與酒有關(guān)?！坝癖P有意掛天前”和“月明”犯合掌，“赤日無聲”不通，“葉歌”也有點(diǎn)描繪失當(dāng)。“葉”是樹葉的意思，當(dāng)讀仄聲，這里該用平聲字，出韻了。
轉(zhuǎn)結(jié)聯(lián)“歸家猶感興難盡，熒屏揮作豪放篇?！闭Z言直淡，沒有一點(diǎn)力度和新意，就像一篇普通的記敘文?！芭d”字，這里是“興致”的意思，當(dāng)讀仄聲，這里該用平聲字；“屏”字，當(dāng)讀平聲，這里該用仄聲字；“作”這里是寫作的意思，讀仄聲，這里該用平聲，故“興、屏、作”等字都出韻了。我們作作品時，要特別注意多韻字的用法，雖然新手會借用網(wǎng)站的檢測工具檢測，粗看上去是完全合格，但要注意下面提示的多音字根據(jù)詩意的使用，稍不注意就會犯格。
通觀全詩，除首尾兩聯(lián)緊扣主題外，中間兩聯(lián)離題，確實(shí)顯得可有可無了。
最后再說一句，為了你和他人的安全，以后不要再酒后駕車了。這種含有褒義酒駕題材的詩，最好不寫為妙。
風(fēng)雨聲聲催不定，飄花無奈化塵歸。
年年諳盡離根恨，殊盼山河春復(fù)暉。
七絕《詠屈大均》
愛蓮散人點(diǎn)評：這是一首紀(jì)念明末清初廣東抗清人士、著名詩人屈大均的詩文。此詩讀來哀怨悲切，詩中寄寓了作者無限的深情！使讀者不由得扼腕感嘆。
作者在寫作技巧上，沒有明寫屈大均的那些事跡，而是用很高超的比興手法，把屈大均的人生經(jīng)歷和思想情感完整的表現(xiàn)了出來。可以說，這是一首紀(jì)念詩中的佳品。
起句“風(fēng)雨聲聲催不定”，作者用“風(fēng)雨聲聲”四字就把明末清初時的血雨腥風(fēng)寫了出來?！按卟欢ā比质钦f那個時代的形勢把屈大均等的愛國人士催醒了起來，他們參加了反清復(fù)明的斗爭中去了。
承句“飄花無奈化塵歸”是說，經(jīng)過幾經(jīng)起伏的斗爭，嚴(yán)酷的事實(shí)使得他們的努力失敗了，屈大均只能無奈的回到了隱居山林的道路上。這兩句是實(shí)寫的屈大均的事跡。
轉(zhuǎn)句“年年諳盡離根恨”，這句是說，雖然屈大均參加斗爭失敗，回歸山林后，還是念念不忘國家，不甘心漢朝江山失落到外族人手里（按照當(dāng)時的情況，這是完全可以理解的）?！半x根”就是失掉了漢朝江山。
結(jié)句“殊盼山河春復(fù)暉”，這是寫的屈大均夙愿，時刻在希望恢復(fù)大漢的江山。后兩句完全寫盡了屈大均的思想感情。使全詩于平實(shí)中得到了升華。
通觀全詩，平仄合律，虛實(shí)結(jié)合，語言洗練簡潔，樸素?zé)o華。這種詩的風(fēng)格，完全符合紀(jì)念詩的要求。除個別的文字還可斟酌提煉以外，確實(shí)是一件值得大家借鑒的好作品！
佇立溪橋憑欄望，清塘碧水映寒陽。
河畔垂柳照枯影，岸上斑竹泣瀟湘。
風(fēng)刀凜冽刮臉頰，涕雨瀟瀟濕棉裳。
追憶黃花正盛時，魂落玉橋斷愁腸。
七言古風(fēng)《玉橋魂》
愛蓮散人點(diǎn)評：受詩友之邀，前來拜讀詩友的新作。這是兩首作者對景憶舊的作品，讀來很是感人。
首先，我說說作品的體裁。從作品來看，作者原來是想寫七絕的，但是由于有幾個字出律了，難以調(diào)整，后來就標(biāo)了“七言古風(fēng)”。其實(shí)，這兩首詩只要用心的調(diào)整，還是能夠做成七絕的。我們作詩時，有時候往往會遇到這種情況，為了幾個出律字而苦惱，一時好像無法解決。這時，我不妨建議一下，你先把這個作品放一下，過一段時間（靈感來時）再拿出來斟酌，這時你就會發(fā)現(xiàn)你的思路打開了?；蛘邠Q一種思路去考慮，換一個格式試一下。就像我們走路，遇到難以越過的障礙時，換條路走一下就過去了。這兩首詩就是這種情況。
下面我把這兩首詩的調(diào)整方法簡單的和大家說一下：
先看第一首：
佇立溪橋憑欄望，清塘碧水映寒陽。
河畔垂柳照枯影，岸上斑竹泣瀟湘。
這首詩中有：“欄、畔、照、竹、瀟”等五個字出律，細(xì)細(xì)看，前三個字都容易調(diào)整，關(guān)鍵是“竹、瀟”兩個字最難調(diào)整。而這句的格律是“仄仄平平仄仄平”。那么，我們能不能用“平平仄仄仄平平”句呢？這就要換平起的格式了，再回看上面的三句詩，好好推究一下，是完全可以改的。所以我就把這首仄起的格式換成平起的格式寫一下，經(jīng)過幾次調(diào)整，就成了下面的一首七絕：
溪橋獨(dú)佇憑欄望，碧水寒塘映夕陽。
兩岸垂枝哀瘦影，一行斑竹泣瀟湘。
下面的一首，我也是用同樣的方法調(diào)整了一下，成了一首七絕：
寒風(fēng)凜冽刀侵體，涕雨瀟瀟濕錦裳。
追憶黃花尤盛日，玉橋魂落斷愁腸。
以上的格律詩調(diào)整方法，希望能給詩友們有所啟迪。
日暖桃容艷 風(fēng)輕蝶意歡
岸邊垂柳賞 橋下客舟觀
別院亭臺麗 豪門財路寬
平常皆百姓 奇福共千官
五律《沭陽春圖》
愛蓮散人點(diǎn)評：此詩轉(zhuǎn)結(jié)詩意費(fèi)解。前兩聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)雷同。請看：
日 暖 桃容 艷 風(fēng) 輕 蝶意 歡
岸 邊 垂柳 賞 橋 下 客舟 觀
這樣就缺失了詩的昂揚(yáng)頓挫的律感美。
晝長難有夢，晨起納微涼。
默默春歸去，炎炎夏熱狂。
芳塵飛滿地，流水進(jìn)池塘。
幽靜思明月，蕭然林里藏。
五律《閑吟》
愛蓮散人點(diǎn)評：賞讀詩友新作。首聯(lián)點(diǎn)明時間。起句“晝長難有夢”，這是句廢話。有誰白天還在做夢的？除非不是正常人。可能有人會說是午睡吧，但用“晝長”來表示午睡就不妥了，誰午睡會睡一天的？此句不如改為“夜長難有夢”，倒是很有詩意了。俗話說“夜長夢多”，這種反常規(guī)的起句卻往往會一下抓住讀者的心理。
“默默春歸去，炎炎夏熱狂?！贝寺?lián)交待季節(jié)。但對仗很牽強(qiáng)?！皻w去”是復(fù)合動詞，“熱狂”是偏正詞語。詞性不對。
“芳塵飛滿地，流水進(jìn)池塘?！贝寺?lián)的對仗也不妥?！皾M地”是偏正詞語，“池塘”是復(fù)合名詞，也是詞性不對。
“幽靜思明月，蕭然林里藏?！痹~轉(zhuǎn)結(jié)尚可，但是缺乏了一點(diǎn)力度。
