淡看風(fēng)雨瀟瀟，智者沿著超凡脫俗的志趣“獨(dú)上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺”，積極進(jìn)取，建立了生命卓越的成就。

滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄-----豪情人生，快意人生??！

遍觀黃庭堅(jiān)的傳世墨跡僅30余件，我們認(rèn)為大致可以分為三類。

第一類是他的大字行書，如詩(shī)文草稿和寫經(jīng)作品，字徑約為四五厘米，是黃庭堅(jiān)最為知名的作品類型，也是黃庭堅(jiān)功力型作品的具體表現(xiàn)，如《松風(fēng)閣詩(shī)帖》、《華嚴(yán)疏》、《寒山子寵居士詩(shī)帖》的均是突顯山谷老人的力作。

第二類是行草書長(zhǎng)卷，從傳世的幾篇著名作品看，其規(guī)格一般為高至三四十厘米，較長(zhǎng)的有十七八米，為前世所無(wú)，后世之罕見，如《諸上座帖》、《李白憶舊游詩(shī)卷》、《廉頗藺相如傳卷》等。

另外一類是黃庭堅(jiān)的尺牘翰札、文稿和跋語(yǔ)，世人有謂此為黃氏法書最佳者，其中有許多的精彩之作，如《跋蘇軾黃州寒食詩(shī)帖》、《致齊君尺牘》、《花氣帖》和幾篇墓志銘文稿。

后人所謂宋代書法尚意，就是針對(duì)他們?cè)谶\(yùn)筆、結(jié)構(gòu)等方面更變古法，追求書法的意境、情趣而言的。

1、黃庭堅(jiān)的書風(fēng)具有明顯的叛逆性格，其作品中充盈的強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)意識(shí)和極其自由、毫無(wú)顧忌的創(chuàng)造意識(shí)。

他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創(chuàng)新，得筆外意。

當(dāng)我們從創(chuàng)作意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)的維度將北宋四家作一比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，與蔡襄的最古典相比，黃庭堅(jiān)的書法則處于最叛逆、最前沿的一端。他的所有書作幾乎都能找到這種反叛的性格，在漫長(zhǎng)的中國(guó)書法史上我們幾乎很難再找出幾個(gè)像這樣具有叛逆性格和創(chuàng)新意識(shí)的書家。

2、總體而言，黃庭堅(jiān)的書法在線條上顯得鋒利、爽勁而又頗具動(dòng)感與氣勢(shì)，有暴風(fēng)驟雨、詭異莫測(cè)之勢(shì)。結(jié)體是一種前無(wú)古人的跌宕開闔之勢(shì)，中宮緊縮而呈“放射”之狀，字里行間充溢著“抖擻”之氣。正由于黃庭堅(jiān)在點(diǎn)畫結(jié)體章法上的不安分、不內(nèi)斂中和，在另一個(gè)側(cè)面，正突顯著黃庭堅(jiān)的成功，首先體現(xiàn)在其書風(fēng)作為一種創(chuàng)作范型的成功。

3、黃庭堅(jiān)的草書開創(chuàng)出了中國(guó)草書的又一新境。

其筆法變化多端，一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體，圓轉(zhuǎn)卓絕。如龍飛鳳舞，超逸絕塵，，具有清雅爽利、意態(tài)萬(wàn)千的藝術(shù)美，為世人所稱贊。

4、黃庭堅(jiān)草書獨(dú)自面日的成熟還得益于其書外功的參悟。

除其述“于燹道舟中，觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁拔棹，乃覺少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆”外，他還有一段自道可說(shuō)明因緣：“余寓居開元寺夕怡思堂．坐見江山。每于此中作草，似得江山之助。然顛長(zhǎng)史、狂僧皆倚而通神入妙......”。

黃庭堅(jiān)不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開大合，聚散收放，進(jìn)入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。山谷所作《諸上座帖》等佛家經(jīng)語(yǔ)諸草書帖，乃真得其妙理者。