曲終人未散，2012版《牡丹亭》引起的爭議持續(xù)發(fā)酵。本版6月5日刊發(fā)《昆曲<牡丹亭>新增“史張版”梅派青衣扮杜麗娘有無“皮黃”味成一大看點》報道了一些觀眾和戲曲專家對這一版《牡丹亭》的不同意見，當(dāng)天，蔡正仁、張靜嫻兩位昆曲名家發(fā)表看法，認(rèn)為史依弘較傳統(tǒng)昆曲唱法提高了兩個調(diào)門，“昆味不正”；張軍在后半場的表演雖有所創(chuàng)新，但有“碎片化”之感；而燈光、音響、舞美、服裝也似乎“失之草率”。  

　　6月7日是史依弘的生日，零點，她卻在接受本報記者的專訪。她說：“我知道自己想做什么、在做什么，好的意見我一定接受，我認(rèn)定的東西一定堅持?！彼毖圆慌聽幾h、任人評說。

　　“要和蔡老師聊一聊”

　　史依弘正面回應(yīng)了老師輩的昆曲藝術(shù)家對她的批評。“我和蔡正仁老師合作過昆曲《販馬記》，很順利，也得到了肯定。這次的《牡丹亭》也許是創(chuàng)新步子邁得比較大，老師們一下子接受不了，但無論如何我要感謝老藝術(shù)家的關(guān)心，他們是為我們好，也是為了昆曲的生命著想?！笔芬篮胝f，張軍和她商量好了，找時間要和蔡老師聊一聊，虛心向前輩請教。

　　對于網(wǎng)上的評議，史依弘則一分為二，“來看過戲的，提出意見，無論說好說壞，我都很認(rèn)真地聽取”；“沒來看過戲的，先入為主，一味指責(zé)，這種態(tài)度就不對，我很生氣”。她說自己是認(rèn)真學(xué)唱昆曲，也是在認(rèn)真地嘗試讓昆曲走向市場。她深思熟慮地說：“這版《牡丹亭》放在東方藝術(shù)中心上演，就表明它會是一個不太傳統(tǒng)的傳統(tǒng)戲。我們換一種理念，用現(xiàn)代的包裝、空靈的燈光、極簡的舞臺和加入了西洋樂器的配樂來演繹一個古典愛情故事；同時也換了一批觀眾，主要吸引那些經(jīng)?？窗爬?、聽交響樂而不是經(jīng)常看昆曲的小眾觀眾，后者如果想看規(guī)規(guī)距距的傳統(tǒng)昆曲，可以去蘭心大戲院或逸夫舞臺?！?br>