扇面書畫的鑒賞有一些自己的特點(diǎn)。由于扇面的尺寸和形狀限定，又由于扇面的質(zhì)地和折痕，書畫家的用筆、落款和印章都會(huì)與立軸有所不同。有些書畫家在扇面上所用印章也與一般作品上的不同，如他們扇作流傳較少的話，扇面所用印章常常就無(wú)法查找以核對(duì)。
扇面書畫的作假，以成扇較難，年代久遠(yuǎn)者較難，而扇面裱片較易，晚近或當(dāng)代的較易。明清成扇中的贗品，多屬前人偽作（俗謂“老沖頭”）而非眼下新出爐的貨色。一把成扇，鑒定著眼點(diǎn)既多，割款添款幾乎不可能，裱片就相對(duì)容易，各種偽作也多，單就添款割款而言，可行性也大。無(wú)款扇作可以添款，扇片壓平做手腳也方便。有款位置偏高可以割去一圈再添，印款位于最邊上的可以去掉一兩檔，有時(shí)還有接上另一端空白的一檔以保持原來(lái)的長(zhǎng)度。所以鑒定時(shí)要從以上數(shù)端去檢查。
扇股上有雕工，從主題到技法都有雅俗高下之分。陽(yáng)刻耗時(shí)費(fèi)功，平地陽(yáng)刻比沙地留青更費(fèi)功時(shí)，但易入能品，勤謹(jǐn)?shù)墓そ骋嗄転橹?。陰刻看似?jiǎn)易，實(shí)見功力，一刀下去即成定局，不能修修改改。陰刻刀法多變，線條講究刀味，與書畫篆刻的親緣關(guān)系較近。 一把成扇在手，書畫扇面扇股相輔相成。清代扇面應(yīng)配清代扇股。扇股雕工與扇面畫要有呼應(yīng)。閨閣畫家所作花卉仕女或“十三行”清秀婉媚的小楷，扇股就不宜雕老翁古泉漢瓦秦磚紋飾。集拓印作的扇面上有烏黑發(fā)光的邊款拓片，配烏木紫檀雞翅之類的深色扇骨有呼應(yīng)之美。泥金渾金扇面加青綠山水也是用烏木之類的黑扇骨才壓得住。象牙骨配瓷青紙扇面有對(duì)比之美。三十檔四十檔的細(xì)骨秋扇上書畫風(fēng)格也以纖麗清秀為佳，題材則以花鳥草蟲仕女等為妙。當(dāng)然，審美是見仁見智的，并無(wú)絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。
有的藏家還用以下的方法來(lái)判斷成扇扇面的品相：如打開扇子扇面平攤服貼，則扇已太“熟”（藏家用以形容疲陳舊程度的用語(yǔ)）；如打開后會(huì)自動(dòng)收攏一點(diǎn)，顯出很有彈性的樣子，則扇面依舊“生辣”（用以形容新或品相好）。扇面上口的綾絹裱邊也很重要。一看其顏色與扇面本身紙絹色調(diào)相配與否；二看其有否斷裂脫落，是否曾經(jīng)后加粘補(bǔ)。裱邊的顏色也能透露年代消息。有一種“洋連紫”的綾絹裱邊，是光緒時(shí)的特色。 扇股的大骨外側(cè)有劃損或污漬，扇釘開裂缺損或重?fù)Q，大骨彈性減退，收攏時(shí)夾持扇面力量不足，這些本來(lái)只是扇骨品相之小疵，但是，如果扇面以及其上書畫完整如新，則此等小疵也如眼中之灰塵難以容忍。盡管如此，大多數(shù)藏家還是不愿輕易替換扇骨，以保持可貴的“原裝貨”。特別是扇骨有工有款，其上款與扇面書畫上款一致，則更加要珍惜其完整性。
團(tuán)扇成扇收藏者不多，存放不易是原因之一，存世珍品佳品數(shù)目太少亦是原因。大多數(shù)團(tuán)扇書畫都被裝裱成條幅冊(cè)頁(yè)等。所以一般說(shuō)成扇即指折扇，說(shuō)團(tuán)扇即指團(tuán)扇裱片。團(tuán)扇書畫裱片的收藏與折扇書畫無(wú)異。無(wú)論是團(tuán)扇折扇，裱成扇片之后，鑒賞方法就與一般書畫大同小異。大同者，即指書畫本身的真精新，畫家的名聲大小水平高低，其作品的多寡珍罕程度等等。小異者，有幾下數(shù)端：（1）扇面書畫對(duì)精的要求，勝過(guò)了對(duì)畫家名頭大小的要求。小名家的精到扇畫，常常勝過(guò)大名家的一般之作。（2）扇畫偽作的比例要低于一般書畫。如是舊裱，書畫本身較精，印章印泥看上去也正氣，一般不會(huì)是假。因?yàn)檫^(guò)去扇畫價(jià)格遠(yuǎn)低于最近幾年，在扇面上作偽困難較大，舊的空白箋本紙本絹本扇面也不易得。 在扇面裱片的偽作贗品之中，有一種情況特別突出，那就是添款改款。扇面繪畫中無(wú)款者本來(lái)就較多（早先工藝畫不落款），擇其精者添款是作偽容易想到的。扇面有折痕，裱時(shí)改去原款不易顯露痕跡，只要沿折痕挖去即可。如款在近邊沿處，簡(jiǎn)單地去掉也不易覺察，所以這一點(diǎn)要特別注意。 |
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