[轉(zhuǎn)載]【轉(zhuǎn)載】詩(shī)詞曲格律與章法淺見(jiàn)(2012-04-18 10:06:07)我國(guó)是一個(gè)詩(shī)歌的國(guó)度，從先秦的《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》，到漢魏的“樂(lè)府”、六朝的民歌，直至唐詩(shī)、宋詞、元曲，前人給我們留下了大量的文化遺產(chǎn)。這里主要探討一下其中的近體詩(shī)和詞、曲，順帶提一下古風(fēng)的特點(diǎn)，以及詞曲與音樂(lè)的關(guān)系。 一、近體詩(shī)律 大家知道，唐代產(chǎn)生了一種新體詩(shī)，唐人稱之為近體詩(shī)，有律詩(shī)（五、七言八句）、排律（超過(guò)八句，如中唐后科考限五言十二句）、絕句（五、七言四句）諸體。它們都要受到平仄、對(duì)仗、韻律等格律的嚴(yán)格限制，所以又稱為格律詩(shī)。 1、平仄 （1）平仄的作用 平仄在詩(shī)句中的作用是構(gòu)成一種節(jié)奏，即利用平仄的交替，使聲調(diào)多樣化，造成詩(shī)歌抑揚(yáng)頓挫、起伏回環(huán)的節(jié)奏美，朗讀起來(lái)也鏗鏘悅耳。這里的平仄是按中古四聲來(lái)區(qū)分的，其中，平聲是一個(gè)中平調(diào)，上聲是一個(gè)升調(diào)，去聲是一個(gè)降調(diào)，入聲是一個(gè)短調(diào)。平聲沒(méi)有升降，平而長(zhǎng)，故曰“平”；上、去、入有升有降而較短，故曰“仄”，就是不平的意思?，F(xiàn)代漢語(yǔ)聲調(diào)發(fā)生了很大改變，其中平聲化為陰平（高平調(diào)）、陽(yáng)平（中升調(diào)），上（低升或低平調(diào)）、去（高降調(diào)）仍為仄聲，入聲則派入陰平、陽(yáng)平、上、去四聲，其中入派陰平、陽(yáng)平者，需加以辨識(shí)和記憶。常州方言保留了入聲字，其發(fā)音短促有力，如“吃、屋、碧、白、潔……” 非常好辨別。 一首好詩(shī)（包括詞曲），除了平仄的交替，還應(yīng)注意聲情的變化。字聲本身沒(méi)有表情意義，但其讀音的輕、重、緩、急、清、濁，常被用來(lái)表達(dá)不同色彩的內(nèi)容和感情。如“東、江、陽(yáng)”等字，發(fā)音宏亮，可訴之激昂之情；“灰、堆、求”等字，音調(diào)沉郁，可訴之哀怨之情；“花、條、遙”等字，聲調(diào)上揚(yáng)，可訴之輕快之情。另外，音節(jié)的組合，也有類似效果，如杜甫詩(shī)句“一去紫臺(tái)連朔漠”，連用兩個(gè)短調(diào)近韻以表沉郁悲壯；林逋詩(shī)句“疏影橫斜水清淺”，連用兩個(gè)齊齒音，透出清盈幽雅；再如詞句，李清照的《聲聲慢》里有大量“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這類的舌齒音，就顯得音調(diào)幽咽愴氣。 （2）平仄的組合 詩(shī)句的節(jié)奏（注意基本句型和節(jié)奏點(diǎn)）：一般以雙音節(jié)（即采用“平平”、“仄仄”雙疊形式）為一個(gè)單位，奇數(shù)字的句式則另有一個(gè)單音節(jié)自成一個(gè)單位，放在句尾或插在句中。如七言為：2——2——2——1或2——2——1——2。 詩(shī)篇的間、對(duì)、粘三規(guī)則（平仄在本句中是交替的，在對(duì)句中是對(duì)立的，在上下聯(lián)是粘連的）。 （3）平仄的格式（以七律舉例，五律、絕句為其截取部分：五律為七律每句去首二字；絕句為律中分取上半部、下半部、中間兩聯(lián)或首尾兩聯(lián)），加括號(hào)為可平可仄： A、平起式 B、仄起式 （4）平仄的運(yùn)用 A、救孤平：（仄）仄仄平仄仄平，應(yīng)救為“（仄）仄仄平平仄平”，避免兩仄夾一平； B、特拗句：（仄）仄平平仄仄仄，應(yīng)救為“（仄）仄平平仄平仄”，避免三仄腳； C、對(duì)句救：（平）平（仄）仄仄平仄，統(tǒng)一在對(duì)句救為“（仄）仄平平平仄平”； （平）平（仄）仄平仄仄， （平）平（仄）仄仄仄仄， 2、押韻 （1）押韻的位置 押韻是增強(qiáng)詩(shī)歌音樂(lè)性的必要手段，便于吟唱和記憶。古人分韻，不含韻頭，只要主要元音（或帶韻尾）相同、聲調(diào)相同，即為同韻。如陽(yáng)（yang）、香(xiang)、光(guang)，不論韻頭有（i、u）或無(wú)，ang同即可押韻。 近體詩(shī)押韻是固定的，皆為偶句，即律為2、4、6、8句尾，絕為2、4句尾，首句可韻可不韻。故只用平聲韻，而且一韻到底，不換韻。 （2）押韻的規(guī)則 因唐代官頒《唐韻》（195韻）過(guò)細(xì)，故唐人常有同用規(guī)定。南宋平水書籍（官名）王文郁，據(jù)唐以來(lái)習(xí)慣整編為106韻（其中平聲30韻），即《平水韻》，至今沿用最廣。 除首句因是襯韻、可押鄰韻外（五言不韻為常、七言入韻為常），雙數(shù)句尾必須押同一韻部，且忌重韻和同義，如“花”和“葩”。 幾個(gè)概念：和韻（按他人詩(shī)所用韻做詩(shī)）分三種，即依韻（與原詩(shī)同一韻但不必原字）、用韻（用原詩(shī)韻字但不必依次）和次韻（用原詩(shī)韻字且次序相同）；疊韻（次韻己詩(shī)）；限韻（限用某一韻部）。 3、對(duì)仗 （1）對(duì)仗的要求 對(duì)仗即字?jǐn)?shù)相等、平仄相對(duì)（首句押韻例外）、同類（或?qū)αⅲ┑母拍畈⒘?，形成結(jié)構(gòu)相同（或近）、意思相關(guān)（或反）的對(duì)偶句式。要求： A、上下兩句的結(jié)構(gòu)相同或字面相對(duì)，即句式和詞組的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)應(yīng)盡量相同，主謂對(duì)主謂、動(dòng)賓對(duì)動(dòng)賓、偏正對(duì)偏正、并列對(duì)并列，等等；或在詞性相當(dāng)?shù)那闆r下，有些近似或特殊句式，可適當(dāng)放寬要求。如：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”（王勃：杜少府之任蜀州），上下皆為主謂賓結(jié)構(gòu)，其中“城闕”對(duì)“風(fēng)煙”皆為并列結(jié)構(gòu)，“三秦”對(duì)“五津”皆為偏正結(jié)構(gòu)。又如：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（杜甫：登高詩(shī)），“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)”（蘇軾：有美堂暴雨詩(shī)），其中“無(wú)邊”是動(dòng)賓關(guān)系，而“不盡”是偏正關(guān)系；“吹海立”是兼語(yǔ)詞組，而“過(guò)江來(lái)”是連動(dòng)詞組，這些都屬于字面相對(duì)。 B、上下兩句對(duì)應(yīng)位置的詞性必須一致，即詞類相同的互為對(duì)仗，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，代詞對(duì)代詞，副詞對(duì)副詞。古人對(duì)句名詞和動(dòng)詞是主要成分，尤重名詞相對(duì)，故獨(dú)對(duì)名詞細(xì)作分類（天文、時(shí)令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、動(dòng)物、形體、人倫、人事），并注重同類對(duì)；此外，名詞相對(duì)還須注意方位詞（東、南、西、北）、干支（甲、乙、丙、?。ＣㄙZ生對(duì)王粲）自成一類。其它也和今日語(yǔ)法不盡相同，如：形容詞常與自動(dòng)詞相對(duì)（竹深--月出、云鬢改—月光寒）；形容詞作狀語(yǔ)時(shí)，有時(shí)也與副詞相對(duì)（才難盡—?dú)庖嬖觯?；顏色詞（除紅、黃、藍(lán)外還含金、銀、玉、素、雪等）自成一類；數(shù)目（孤、獨(dú)、再、群、尋常也算）、代詞（君、子、公也算）、疊音（茫茫—黯黯）、連綿（寥落—流離）各自成一類。 （2）對(duì)仗的安排 正格為中間即第二（頷）、第三（頸）聯(lián)對(duì)仗；變格：首聯(lián)（偷春體）與頷或頸聯(lián)兩對(duì)，僅頸聯(lián)一對(duì)（蜂腰體），此外，三對(duì)、全對(duì)亦可，全不對(duì)較少見(jiàn)。排律中間宜全對(duì)，絕句看截取情況，或?qū)虿粚?duì)。 （3）對(duì)仗的類別 A、工對(duì)：句型相同，詞性一致，且小類也相同（鄰類或常并提者如“詩(shī)酒”亦可）。此外，句中對(duì)（離堂思琴瑟，別路遠(yuǎn)山川）、反義對(duì)（水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深）、自動(dòng)詞對(duì)形容詞（星垂平野闊，月涌大江流），也可算工對(duì)。頸聯(lián)宜工。 B、扇面對(duì)（隔句對(duì)）：1—3、2—4相對(duì)。如“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。” C、交股對(duì)（錯(cuò)綜對(duì)）：相對(duì)的字詞顛倒。如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！?/FONT> D、借對(duì)：借音，如“雞黍—楊梅”借楊為羊，“滄海—藍(lán)田”借滄為蒼； E、半對(duì)半不對(duì)，如“客路青山外，行舟綠水前。”是偏正對(duì)動(dòng)賓。 （4）對(duì)仗的避忌 A、避合掌：名詞同義或近義，動(dòng)詞、形容詞、虛詞除外。 B、避同字，加強(qiáng)詠嘆除外，如杜詩(shī)“汝書猶在壁，汝妾已辭房。” C、避四聯(lián)尤其是頷、頸兩聯(lián)句法結(jié)構(gòu)相同。 二、古體詩(shī)淺談 唐及唐以后的詩(shī)人，除了寫近體詩(shī)外，也還寫古體詩(shī)，即于唐以前的詩(shī)歌中汲取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)行再創(chuàng)作。古風(fēng)廣義上即指古體詩(shī)，狹義一般指行、歌、吟諸體。 1、 古體詩(shī)用韻稍寬，可一韻獨(dú)用，亦可兩個(gè)以上鄰韻通用；可押平韻、也可押仄韻（平仄韻不通押，上去可通、入聲獨(dú)用），還可多次換韻。押韻位址一般為首句及偶句（換韻首句也押韻為宜）；另有七言柏梁體（漢武帝建柏梁臺(tái)聯(lián)詩(shī)故），句句用韻。 2、平仄 （1）入律（七言為主）：融入近體句式（或準(zhǔn)律句），并按平、仄韻交替； （2）避律：有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句（如三字尾用三平調(diào)、三仄腳、仄平仄、平仄平，2、4字或4、6字同平同仄），且不拘對(duì)粘； （3）雜言或散文化，如李白詩(shī)作。 3、對(duì)仗 不作要求，僅修辭需要，可不求其工，古拙自然為好，不避同字，不對(duì)平仄。 4、個(gè)人創(chuàng)作體會(huì)： （1）以作七言為主，在押韻上規(guī)范，如每四句一換韻（平仄韻交替換，押1、2、4，當(dāng)作不同的絕句串聯(lián)）或每一小節(jié)內(nèi)容一換韻；在對(duì)仗上求曉暢；平仄可不拘；內(nèi)容可新，但句型、遣詞、煉字需求古，避免淪為今風(fēng)或新民歌。多看前人七言體樂(lè)府和歌行。 （2）作五言古體，以押入聲韻為主，求古求拙，多用拗句。多看南北朝詩(shī)歌。 三、詞與散曲 皆為配樂(lè)歌詞（詩(shī)也有選用，如李白《清平調(diào)》），句有長(zhǎng)短，即為適應(yīng)音樂(lè)歌拍需要。因?yàn)槭窃~配樂(lè)，故有固定詞牌（按此填入歌詞，亦名倚聲），并對(duì)應(yīng)相應(yīng)宮調(diào)。 中國(guó)古樂(lè)要弄清如下幾個(gè)概念：音（樂(lè)音）、律（音高）、聲（音級(jí)）、調(diào)（調(diào)式）。樂(lè)音有五音二變，依次為：宮1（do）--商2(rui)--角3(mi)--變徵4(fa)--徵5(sol)--羽6(la)--變宮7(si)。樂(lè)律則共有十二律呂（均為半音階，單為律，雙為呂），名稱為“黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘”。以“黃鐘”聲最低，以上依次遞高半音階，相當(dāng)于西樂(lè)的十二調(diào)。樂(lè)調(diào)稱為宮調(diào)，即主音。如西樂(lè)五線譜定調(diào)，下加一線為C調(diào)1，“黃鐘宮”則相當(dāng)于C調(diào)。隋唐時(shí)有“二十八宮調(diào)”，到了南宋一般只用“七宮十二調(diào)”，俗名為：“黃鐘宮、仙呂宮、正宮、高宮、南呂宮、中呂宮、道宮；大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、歇指調(diào)、越調(diào)、仙呂調(diào)、中呂調(diào)、正平調(diào)、高平調(diào)、雙調(diào)、黃鐘羽、商調(diào)”。金、元宮調(diào)，基本類似。詞的音譜已基本失傳，已單純作為一種文學(xué)樣式存在，所以詞一般不注宮調(diào)了；而曲因?yàn)閯∏仨殬?biāo)注宮調(diào)，散曲則亦予以保留，所標(biāo)宮調(diào)也僅僅是個(gè)形式而已。今人填詞寫曲注意平仄、節(jié)奏、順口即可。 （1）詞牌與詞譜 詞起于隋唐，發(fā)展于五代，盛于兩宋。初時(shí)配樂(lè)歌唱，故須按律制調(diào)，依調(diào)填詞，并根據(jù)內(nèi)容取名。如張志和《漁歌子》詠漁父生活，則以其為標(biāo)題，即調(diào)名，后人用以填詞，又名詞牌。同調(diào)填多了，內(nèi)容趨多樣化，漸與詞題無(wú)關(guān)，作者常另標(biāo)題或加小序。此外，詞牌取名還有沿用舊曲（《長(zhǎng)相思》本樂(lè)府、《浪淘沙》本唐教坊曲）、摘詩(shī)詞舊句（《西江月》取李白“只今唯有西江月”）、取傳說(shuō)人名地名（《沁園春》之沁園傳為東漢沁水公主莊園、《虞美人》為項(xiàng)羽寵姬）、根據(jù)字?jǐn)?shù)（《十六字令》）等多種，并有同調(diào)異名情況。詞的調(diào)體繁多，一般58字以下稱小令，59—90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)，另有“令、引、近、慢”、“單、雙調(diào)，三、四疊”之分。一支曲畢為一闋，全曲唱幾遍，詞就分幾片（即遍、闋、疊），相同（疊）又名“重頭”，不同又名“換頭”。 詞譜即具體格式，可據(jù)前人作品概括，也可參照《欽定詞譜》等現(xiàn)成格式。 （2）詞韻 較詩(shī)韻為寬，且平仄不拘、有的還轉(zhuǎn)韻和通押（據(jù)詞調(diào)而定），一般上去可通，入聲獨(dú)用。用韻可參看現(xiàn)成韻書。押韻位置則依旋律頓拍而定，比較靈活。 （3）句式與平仄 詞句雖長(zhǎng)短不同，其實(shí)皆可從律句中化出，分解組合而已。詞的拗句（固定），與詩(shī)句（不定）略不同，有些地方用平用仄不可通融。 （4）對(duì)仗 無(wú)固定位置，每闋起首兩句字?jǐn)?shù)相同，以對(duì)為常；其它位置或?qū)虿粚?duì)。詞對(duì)平仄不拘、同字不限（“人有悲歡離合、月有陰晴圓缺”）、韻腳可對(duì)（“紅了櫻桃，綠了芭蕉”）。 2、散曲 隨著遼、金、元入主中原，兄弟民族樂(lè)曲開(kāi)始風(fēng)靡，并與民間小調(diào)融合，乃成新聲新詞，即散曲，并促進(jìn)了元雜劇的定型。 （1）北曲與南曲 南曲沿用古五聲音階，保留入聲，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)，絲竹管弦（吹為主），行腔緩；北曲為七音調(diào)，無(wú)入聲，節(jié)奏緊促，弦索器樂(lè)（彈為主），音調(diào)勁。我們講曲一般指北曲。 （2）平仄與句式 北曲的聲調(diào)已改變（入派四聲、平分陰陽(yáng)），平聲不再是原來(lái)的中平調(diào)，其中陽(yáng)平還變成了中升調(diào)，故平和上常互用，這時(shí)去聲即顯重要，有些地方限仄聲之“上”、“去”，尤重每首末句。 曲七言句式以上三下四較常見(jiàn)，亦有律句。曲與詞最大的區(qū)別在于可襯字，襯字不論平仄、不拘字?jǐn)?shù)、不限虛實(shí)字，但不能用于句末，尤不能作韻腳。 （3）韻 北曲因配胡樂(lè)，嘈雜凄緊，故用韻較密，不忌重韻，平上去通押，可參《中原音韻》。 （4）對(duì)仗 與詞對(duì)大體相近，且另有特點(diǎn)，如：鼎足對(duì)（三句對(duì)）、連璧對(duì)（四句對(duì)）、首尾對(duì)、扇面對(duì)、襯字對(duì)、重疊對(duì)（“興，百姓苦；亡，百姓苦”）等較為常見(jiàn)。 （5）曲牌與特點(diǎn) 或曰曲調(diào)，分小令、帶過(guò)曲、套數(shù)諸體。曲較詞靈活，同一曲調(diào)之句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、韻式常有較大變化，但萬(wàn)變不離其宗，掌握節(jié)奏規(guī)律即可。具體可參現(xiàn)成曲譜介紹。 曲的語(yǔ)言通俗、淺顯、自然，不避俗語(yǔ)方言，近口語(yǔ)，亦莊亦諧，方得其妙。 四、詩(shī)詞曲的語(yǔ)法特點(diǎn) 1、省略（常省動(dòng)詞、介詞等） 如：“橫看成嶺側(cè)（看）成峰”，“山中（下）一夜雨，樹(shù)杪（瀉）百重泉”，“雞聲（鳴）（于）茅店（時(shí)）月（掛于天），（留下）人跡（于）板橋（之）霜”；“行舟（于）綠水前”。 2、倒置（為適應(yīng)聲律要求作語(yǔ)法變換） 如：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，主謂倒置；“今日山川對(duì)垂淚”，動(dòng)賓倒置；“謝公最小偏憐女”定語(yǔ)移到了狀語(yǔ)位置。。。例子很多。 3、詞類用法 名詞常作動(dòng)詞，如“病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”、“薔薇幾度花”； 昔有“詩(shī)莊詞媚”之說(shuō)，近體詩(shī)慎用虛詞語(yǔ)氣詞，如“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩(shī)”，“中”、“里”二字較虛，不若改“深”、“冷”。而詞則不避，如“雁過(guò)也、正傷心”。。。 五、章法 1、布局謀篇 要講究起、承、轉(zhuǎn)、合，所謂一氣呵成，貫珠而下，不露痕跡為妙。 2、 宜有主次、虛實(shí)之分（如作畫之主景與留白），“寫難狀之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”；注重修辭與煉字，用高度凝煉的語(yǔ)言和豐富的想象，恰當(dāng)用典，來(lái)豐富詩(shī)詞曲的意蘊(yùn)；以抒情的方式為主，多采用比興的手法，并適當(dāng)加入自己的情感來(lái)寫。詩(shī)有五忌：“格弱則詩(shī)不老，字俗則詩(shī)不清，才浮則詩(shī)不雅，理短則詩(shī)不深，意雜則詩(shī)不純。”宜多看多思。 3、 舉隅 （1）開(kāi)頭 A、起興：“陽(yáng)月南飛雁，傳聞至此回。”《題大庾嶺北驛》（唐·宋之問(wèn)） B、寫景：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞?！薄兜麘倩ā罚ㄋ?FONT face="Times New Roman">·蘇軾） C、抒情：“往事只堪哀，對(duì)景難排?！薄独颂陨沉睢菲涠ㄌ?FONT face="Times New Roman">·李煜） D、議論：“人事有代謝，往來(lái)成古今?！薄杜c諸子登峴山》（唐·孟浩然） E、發(fā)問(wèn)：“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓?！薄赌相l(xiāng)子．登京口北固亭有懷》（宋·辛棄疾） F、設(shè)辯：“莫道秋江離別難，舟船明日是長(zhǎng)安。”《重別李評(píng)事》（唐·王昌齡） G、追憶：“去年今日此門中，人面桃花相映紅?！薄额}都城南莊》（唐·崔護(hù)） H、比擬：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳?！薄对伭罚ㄌ?FONT face="Times New Roman">·賀知章） I、背景：“中和癸卯春三月，洛陽(yáng)城外花如雪?！薄肚貗D吟一》（唐·韋莊） （2）作結(jié) A、寫景：“孤帆遠(yuǎn)影碧山盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！薄饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》（唐·李白） B、抒情：“去國(guó)十年老盡、少年心?！薄队菝廊耍酥菀?jiàn)梅作》（宋·黃庭堅(jiān)） C、問(wèn)句：“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情?！薄洞阂孤宄锹劦选罚ㄌ?FONT face="Times New Roman">·李白） E、比喻：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水、向東流?！薄队菝廊恕罚ㄌ?FONT face="Times New Roman">·李煜） F、議論：“江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！薄栋岁噲D》（唐·杜甫） G、遞進(jìn)：“雪壓釣魚舟，更在梅花外?！薄渡樽樱┮箲浻腊渤薄罚ㄇ?FONT face="Times New Roman">·錢斐仲） H、對(duì)比：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！薄顿?zèng)汪倫》（唐·李白） I、敘事：“酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問(wèn)野人家?！薄朵较场罚ㄋ?FONT face="Times New Roman">·蘇軾） J、扣題：“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君?！薄堕L(zhǎng)門怨》（唐·齊浣） （3）絕句 A、以“試問(wèn)”、“為問(wèn)”、“借問(wèn)”等作轉(zhuǎn)，三、四句連屬詰問(wèn)；如： 牡丹松檜一時(shí)栽，付與春風(fēng)自在開(kāi)。 試問(wèn)壁間題字客，幾人不為看花來(lái)?！趾蛣⒕拔捻崳ㄋ巍ぬK軾） B、以“何”、“誰(shuí)”、“幾”、“安”、“哪”等作詰轉(zhuǎn)，尾句作答；如： 花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。 何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤?！和醯蹋ㄌ啤ぐ拙右祝?/FONT> C、以“不知”等詰問(wèn)語(yǔ)作轉(zhuǎn)，其下再用“誰(shuí)”、“何”、“多少”等字；如： 碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！伭ㄌ啤べR知章） D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作轉(zhuǎn)，尾句申明其意； 十里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君?！?jiǎng)e董大二首（唐·高適） E、以“無(wú)端”作轉(zhuǎn)，首二句外插入他意；如： 已分將身著地飛，那羞踐踏損光暉。 無(wú)端又被春風(fēng)誤，吹落西家不得歸?！纬悄鲜茁浠ǎㄌ啤ろn愈） F、以“只有”、“最是”等作轉(zhuǎn)，再以“猶”、“還”、“依舊”等呼應(yīng)；如： 別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。 多情只有春庭月，猶為離人照落花。——寄人其一（唐·張泌） G、以“縱”、“任”、“總”等作轉(zhuǎn)，再以“亦”、“只”、“終”、“猶”等呼應(yīng)；如： 山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸。 縱使晴明無(wú)雨色，入云深處亦沾衣。——山行留客（唐·張旭） H、作今昔之比較，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少時(shí)”等字，第三句則應(yīng)以“今”字；如： 昔年曾伴董嬌嬈，長(zhǎng)把春山笑倩描。 今日梁園空見(jiàn)畫，鳥啼花落鬢蕭蕭?！獥d子畫眉圖其二（明·李禎） 首句亦可不用“昔”、“前”等字，隱含其中可也。如： 觥船一棹百分空，十歲青春不負(fù)公。 今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕飏落花風(fēng)?！}禪院（唐·杜牧） 以上的介紹和舉例，比較粗淺，希望拋此爛磚，能引起大家深入研究的興趣。所謂“大匠能示人規(guī)矩，而不能使人巧悟?！币胱骱迷?shī)詞曲，必須多看、多思、多練，其中多分析、多總結(jié)、舉一反三，才是最重要的。 附：習(xí)作數(shù)例，拋磚引玉 樂(lè)府．烏夜啼 春風(fēng)楊柳綠含煙，紅燭樓頭夜不眠。 玉顏暗老留守女，隔洋欲寄相思語(yǔ)。 網(wǎng)中忽來(lái)分手書，獨(dú)倚蕓窗淚如雨。 七古．鄰女歌 東鄰有女年雙十，瑤池仙子人間謫。 碧桃花映雪凝脂，天下美眉失顏色。 有緣傍得富家郎，人生苦短醉一場(chǎng)。 寧在寶馬車中死，不甘蝸居奔波忙。 良辰但求曾擁有，美景何必天長(zhǎng)久。 愛(ài)情買賣處處聞，世人笑貧不笑丑。 金屋筑成度春宵，香車馳過(guò)趕春潮。 歐美時(shí)裝尋常見(jiàn)，港澳派對(duì)幾回招。 芙蓉衾薄疏鸞鳳，玫瑰露晞落花冢。 薄幸兒郎新婦來(lái)，霹靂驚破鴛鴦夢(mèng)。 江南水碧楊柳青，楊柳隨風(fēng)總無(wú)情。 郎情妾意東流水，紅顏?zhàn)怨耪`終生。 連理枝頭新燕宿，團(tuán)圓月下舊人哭。 以色事人能幾何，槐根蟻鄉(xiāng)蕉陰鹿。 西樓又舞金縷衣，酒綠燈紅笑語(yǔ)隨。 寄語(yǔ)傍富后來(lái)者，珍重花樣年華時(shí)。 七律．滄桑三感（其二） 黑貂塵滿幾輸贏，漸厭機(jī)心懶世名。 禿筆已枯猶帶色，老懷多感卻無(wú)聲。 風(fēng)簾不隔臺(tái)城柳，月榭那聞子晉笙。 萬(wàn)籟潛收寒夜永，詩(shī)成轉(zhuǎn)枕夢(mèng)難成。 注： （1）據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策》載，戰(zhàn)國(guó)時(shí)蘇秦入秦求仕，貂敝金盡而歸。 （2）唐韋莊詩(shī)云：“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。” （3）據(jù)漢劉向《列仙傳·王子喬》載，周靈王太子晉，好吹笙，于緱氏山巔乘白鶴升仙而去。 七律．無(wú)題 白門寥落漸生苔，青雀西飛散落槐。 霧失虹橋空輾轉(zhuǎn)，香消綠袂獨(dú)徘徊。 靈風(fēng)有意含煙去，冷月無(wú)心照影來(lái)。 神女堪嗟原是夢(mèng)，鬢絲寸寸已成灰。 注： （1）南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏?！?/FONT> （2）青雀即《山海經(jīng)》中為西王母所遣之使者青鳥也。 （3）魏曹植離京途經(jīng)洛水，夢(mèng)甄氏為洛水神女，乃作《洛神賦》。 喝火令（三首） [中呂]山坡羊 [南呂]一枝花 |
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來(lái)自： 朝陽(yáng)山房 > 《詩(shī)詞曲賦》
