亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論 美國著名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個(gè)多世紀(jì)以來攝影科

學(xué)的基本理論之一。亞當(dāng)斯在他所寫的《負(fù)片與照片》一書中對此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法

雖然較為復(fù)雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學(xué)攝影者也能像經(jīng)驗(yàn)

豐富的老手一樣，在按下快門之前就能預(yù)料到最終得到的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影

者就會學(xué)會分析景物，肘景物進(jìn)行更為準(zhǔn)確的測光，并根據(jù)測光的結(jié)果作出適當(dāng)?shù)钠毓?，從而把對景?

的視覺印象忠實(shí)地或者創(chuàng)造性地再現(xiàn)在照片上。

　　根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最

黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色——白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而

得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。

　　憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝

光。一個(gè)簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級；然

后量度重要強(qiáng)光部分的光量，按照區(qū) 域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三

區(qū)域的話，強(qiáng)光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進(jìn)行拍攝。要是想使強(qiáng)光部分

有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時(shí)間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反地，如果想

使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時(shí)便可增加時(shí)間以增大照片的對

比度，從而使強(qiáng)光部分變得更亮。 當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進(jìn)行一些曝光和顯影的試

驗(yàn)，有關(guān)的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。

　　下面介紹亞當(dāng)斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過，以便對他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。

　　《冬天的風(fēng)暴》是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最

初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當(dāng)斯驅(qū)車來到一個(gè)新找到的能夠

激起創(chuàng)作靈感的拍攝點(diǎn)，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了8×10相機(jī)，裝上

121/4英寸的柯達(dá)XV鏡頭，對山坡和畫面底部進(jìn)行了取舍構(gòu)圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀

。為了避免云彩移動時(shí)造成影像模糊，曝光時(shí)間要求很短。

　　對于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，

陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和c亞當(dāng)斯運(yùn)用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預(yù)

見到最后的照片是外么樣子。于是他對一系列區(qū)域進(jìn)行了測光。當(dāng)對點(diǎn)式測光表還未問世。

　　亞當(dāng)斯回憶道： “我在測光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15。左右，當(dāng)然，我需要用

4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為

160燭光／平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度(測光結(jié)果是3燭光／平

方英尺)落在一區(qū)。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之

外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計(jì)瀑布的亮度大約有500燭光／平方英尺。為了提高樹木的亮度，

我本來可以使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會失去我認(rèn)為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒

于對底片進(jìn)行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得(本來位于七區(qū)的)高亮度達(dá)

到八區(qū)的亮度標(biāo)準(zhǔn)，并且各種明暗層次會普遍顯得明快?！?

　　沖印出的底片保留了亞當(dāng)斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進(jìn)行的某種程度的遮擋和加光，得到了

一張十分生動的照片。這就是當(dāng)時(shí)在他眼前的景色的忠實(shí)再現(xiàn)。

　　亞當(dāng)斯在總結(jié)他運(yùn)用區(qū)域曝光法的拍攝實(shí)踐時(shí)說過：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的

各種精確性，對預(yù)想的影像進(jìn)行積極的想象，我拍出的效果幾乎總是令人滿意的，至少從技術(shù)上講是這

樣。但是，簡單的計(jì)算錯(cuò)誤造成的后果可能是嚴(yán)重的，例如，忘記把鏡頭接圈或?yàn)V光鏡因數(shù)考慮進(jìn)去。

應(yīng)當(dāng)記住，萬一在錯(cuò)綜復(fù)雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應(yīng)當(dāng)包括曝光細(xì)節(jié)以及顯影

指示，都可以作為診斷時(shí)的參考?！?

這是亞當(dāng)斯56歲時(shí)在新墨西哥州北部拍攝。這幅作品最能體現(xiàn)他的預(yù)先想象的思想。他又一種特殊的敏感，在沒有按下快門之前，就已經(jīng)看到了拍攝完成的畫面。

這是亞當(dāng)斯運(yùn)用影調(diào)擴(kuò)張技法的一個(gè)很好例子。1958年的一個(gè)秋日，在新墨西哥州北部山區(qū)的公路邊，亞當(dāng)斯發(fā)現(xiàn)了一片小白楊樹。亞當(dāng)斯巴汽車停在路邊，架起8*10英寸座機(jī)，裝上19英寸鏡頭。小白楊樹位于一塊峭壁的底部，由于位于山的陰影處，光線是來自天空遠(yuǎn)處明亮的的云彩的反光，屬于冷調(diào)的散射光，光線十分柔和。樹干有點(diǎn)發(fā)綠，秋天的小白楊樹葉呈黃色，顯得很有生氣。樹林的地面覆蓋著枝葉交錯(cuò)的黃褐色灌木，樹林顯得十分安靜，影調(diào)也十分柔和。按當(dāng)時(shí)的光線和色調(diào)拍攝彩色照片是非常理想的。亞當(dāng)斯認(rèn)為，在黑白攝影中，如果按正常曝光和顯影，只發(fā)揮產(chǎn)生頗為平淡的灰色影調(diào)。亞當(dāng)斯將影像想象的色調(diào)比較深重一些，以符合當(dāng)時(shí)的情景。亞當(dāng)斯會議創(chuàng)作經(jīng)過時(shí)說：“自然的色彩是低飽和的，從視覺上講，這也經(jīng)常包括秋天明亮的樹葉。我認(rèn)為使用深黃色的雷橙No.15慮光鏡會很合適。我知道，他會減少處于陰影中地面的亮度，從而加強(qiáng)被攝體的一般反差。從左邊和右邊明亮云層投射過來的強(qiáng)側(cè)光為近乎白色的樹干提供了最有力的照明。”亞當(dāng)斯將最暗的陰影部分置于區(qū)域II，并且表明按N+2顯影。為了更好地表現(xiàn)秋天閃亮的樹葉，亞當(dāng)斯選用了高銳度的連苯三酚顯影液顯影。使用的膠片為ISO32的柯達(dá)帕納米克-X （Kodak Panatomic-X），加用了雷橙No.15慮光鏡，光圈f/32，曝光時(shí)間為1秒。

位于山的陰影處，處于散射光之下的白楊樹，本來影像是十分柔和的，但通過影調(diào)擴(kuò)張，樹的質(zhì)感，影調(diào)的反差都得到了加強(qiáng)。相對于真實(shí)的景象，作品所展現(xiàn)的是更接近于亞當(dāng)斯“想象”中的影像。把對影像的想象、曝光控制和顯影調(diào)整等后期制作完整、有效地統(tǒng)一起來，是黑白攝影創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，也是應(yīng)用“區(qū)域曝光法”的精髓所在。