數(shù)碼照片的真實畫質如圖1-34所示。最后完成的數(shù)碼照片展示出隱藏在灰暗表象下的真實畫質。魚鷹羽毛、蓑衣的影調豐富，魚鷹背部的紫藍的羽毛和翅膀的棕色拉開了層次，具有精細微妙的色彩關系，數(shù)碼寬容度和非線性的優(yōu)勢在實拍畫面中再次得到驗證。

圖1-24

　　亞當斯把影像分10個區(qū)域，他有一句經典的原話：“細節(jié)一般只能從7個區(qū)域范圍內捕獲”。7個區(qū)域就是指7檔光圈，這7個區(qū)域也可以左移，從高光到中間暗部的7個區(qū)域；也可以右移，從暗部到不是高光最高部分的7個區(qū)域（圖1-24）。這個區(qū)域條可以右左移動，但無論怎么移動，它只能有7個區(qū)域，這個區(qū)域是定死的，這是膠片的特點。7個區(qū)域是指黑白膠片寬容度，黑白膠片的光比是1∶128，1∶128就正好是7個區(qū)域?，F(xiàn)代膠片制造技術的進步，使寬容度有所擴展，彩色負片的寬容度接近黑白膠片，為6～7個區(qū)域，而彩色反轉片比彩色負片又少一級，只有5～6個區(qū)域。亞當斯的貢獻就在于通過很多的技術技巧把黑白膠片的7個區(qū)域擴展到10個區(qū)域。但是亞當斯的絕技，多數(shù)人做不到，而數(shù)碼在尋找多數(shù)人會用并且簡單有效的方法，獲得更大寬容度。

圖1-25

　　彩色底片是不能夠像黑白照片那樣通過多曝光、少顯影、改變顯影配方等方法來改變寬容度？筆者曾經在80年代初嘗試過，以失敗告終，原因是彩色照片如果改變顯影條件就會破壞它的色彩平衡，C41或E6都有嚴格的顯影時間限定。彩色底片不能通過改變顯影條件來控制層次和反差，細節(jié)就只能限定在6～7個區(qū)域范圍里了（圖1-25）。黑白底片因為沒有平衡的問題，它通過前期的拍攝和后期的沖洗，可以擴展影調。區(qū)域系統(tǒng)在彩色膠片中沒有辦法實現(xiàn)，如果想把類似區(qū)域系統(tǒng)或更大范圍控制技法應用于彩色影像，必須另辟蹊徑。

　　我們再來看數(shù)碼影像。數(shù)碼影像通過優(yōu)良前期拍攝毋須后期調整就可以獲得10個區(qū)域范圍，但是有個前提，數(shù)碼拍攝時，必須要曝光正確，多項前期設定要做到最佳的組合。嚴格和優(yōu)良的前期拍攝可以做到在Photoshop上直接打開照片，用吸管讀取各數(shù)據(jù)級別，確實能夠達到10級，雖然這樣的情況為數(shù)不多，但是只要有一次，就能說明數(shù)碼的實際能力。隨著數(shù)碼拍攝規(guī)律的逐步掌握，合格照片的比例就會大大增加。和膠片一樣，數(shù)碼影像的曝光要求也是非常嚴格的，絕不可以隨便。以上的情況是指中常反差的正常拍攝，如果遇到高反差，可以使用合并HDR高動態(tài)影像合成（后面有詳細介紹）。通過軟件合成，可以極大地擴展寬容度，可以超過10級，甚至能達到15級以上，這種寬容度級差已經遠遠超過了膠片。

圖1-26

　　照片沒有10級灰度的另一個原因是景物的局限，景物中沒有10級的豐富層次，也就看不到數(shù)碼的寬容度表現(xiàn)。為了驗證這個想法，我留心尋找這種畫面，終于在鳳凰城遇到這樣的場景（圖1-26）。陰天，畫面影調豐富，這是沒有調整的原始畫面。與這個畫面在一起的是對照灰階，灰階包括了從第1級到第10級，亮度2~250，光比1024，10級光圈。這個灰階是通過拍攝獲得的：對一張白紙按每差一級曝光拍攝15張，選取中間2~250的10級，白色是250，黑色在2~4之間，每級都有層次。

圖1-27