做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。 

做舊色的顏料 

做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、赭石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外,還有用一些土方法，如煙熏，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、梔子、橡碗子等煮汁后直接染色。 

無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過調(diào)色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑渣（因為在制作顏料時雖然細(xì)度已足，但在顆粒之間 有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，等待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。 

做舊色的方法 

1、 直染法 即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強，薄質(zhì)紙類。 

2、 拉染法 即用一個與被染對象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。 

3、 浸染法 是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。 

4、 托染法 也是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。色方法同“直染法”。 

另外，還有的通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱“風(fēng)化紙”、“風(fēng)化絹”等等。 

辯別方法 

了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辯別它的真假。 

1、 看 總的說來，古舊紙、絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和，“潔凈”，正反顏色勻透，紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，文理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。 

做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。 

在書畫前做舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色，色彩及印油仍保持原色。 

在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或 畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。 

是裱件作舊色的，較易辯別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了一段時間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡，如果沒有豐富的經(jīng)驗，單從紙色來看，還真可誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。