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鼻煙壺，又稱煙壺，是專為盛放鼻煙的器皿。尺寸很小，高度一般在7-8cm左右。明代晚期的萬歷、天啟時期，鼻煙壺開始由西方傳教士傳入我國，但傳世品稀少。清代鼻煙壺十分流行，制作上有了很大的發(fā)展，出現(xiàn)了各式各樣的煙壺，是鼻煙壺的繁榮時期。從康熙朝開始一直到光緒朝，鼻煙壺的生產(chǎn)從沒有停止過，其中尤以乾隆朝的煙壺最為精美、漂亮，質(zhì)量高，數(shù)量最多，最具代表性，達到了鼻煙壺藝術的高峰。這與當朝皇帝的喜愛與重視有很大關系。清帝不僅自己使用，還經(jīng)常賞賜給文武大臣、親王和外國使節(jié)；同時，市民階層中吸聞鼻煙的嗜好也十分普遍，這在一定程度上都促進了鼻煙壺的發(fā)展。 清代鼻煙壺種類豐富，質(zhì)料不同，作品各有千秋；除了常見的瓷質(zhì)外，還有玻璃胎琺瑯彩、金屬胎琺瑯彩、匏制、瑪瑙、玉、翡翠、水晶煙壺等。壺蓋有玉、珍珠、珊瑚、寶石、銅鍍金、瓷、木雕等。小小煙壺既可供欣賞、使用，也可拿在手里把玩。 瓷器類鼻煙壺在整個鼻煙壺中占有很重要的地位，數(shù)量多、流傳范圍廣，它制作精巧，品種齊備，優(yōu)秀作品很多，具有很高的藝術鑒賞價值。北京故宮博物院收藏的康、雍、乾鼻煙壺為數(shù)不少，官、民窯均有，官窯多是清宮舊藏，由江西景德鎮(zhèn)御窯廠燒造，從清宮內(nèi)務府貢檔中，就可以看到不少有關宮中瓷鼻煙壺燒造的具體記載。 筆者近年來通過對北京故宮博物院藏品的觀察，進行了對比分析和整理研究，綜合歸納出康、雍、乾三朝鼻煙壺主要有以下幾方面特點： 康熙朝鼻煙壺 康熙鼻煙壺還屬于初創(chuàng)階段，民窯產(chǎn)品所占比例很大。形體簡潔大方，高度概括的紋飾樸素高雅，用筆繪畫自然隨意，布局疏朗、明快，構圖簡潔、大方，遠山近景，講究意境。人物描畫既寫實又生動，外貌特征雖勾畫簡略，但神情畢現(xiàn)，形與神達到和諧的統(tǒng)一。青花采用色澤鮮艷的國產(chǎn)青料，既有勾勒也有渲染，山水注重深淺濃淡的層次變化。釉里紅發(fā)色穩(wěn)定，純正鮮艷，說明當時高溫銅紅釉配制和燒造技術上均已相當成熟。可以說康熙鼻煙壺為以后各朝煙壺的發(fā)展奠定了堅實的基礎。 康熙朝鼻煙壺器型變化不大，時代特征鮮明，富有個性；一般多呈圓筒狀，又稱爆竹形，壺底部微外撇，小唇口，上下比例勻稱；壺形的輪廓線十分清晰、嚴謹，大多數(shù)都缺蓋，少量帶珊瑚蓋；壺的胎質(zhì)堅硬，瓷化程度較好，釉面瑩潤。康熙朝鼻煙壺的品種有：青花、釉里紅、青花釉里紅、青花加紫、紅彩等；從數(shù)量上看，青花和釉里紅這兩個品種最多；足內(nèi)主要是寫“成化年制”四字行書仿款，字體潦草不是很漂亮，字與字之間有距離不夠緊湊，沒有畫雙圈和書寫本朝官款，也有一部分在足內(nèi)是不寫款，只施一層白釉。常見紋飾有：纏枝蓮花、纏枝菊花、勾蓮紋、折枝花、寒江獨釣圖、攜琴訪友圖、山水人物圖、柳蔭憩馬圖、山間驢行圖、高士圖等，整體特點突出，花卉圖案排列滿密，山水、人物畫面布局疏朗，山水圖幽靜典雅，與同時期其它器物的風格是相一致的。 圖1：康熙青花纏枝菊花紋鼻煙壺 高7.3cm、口徑1.4cm、足徑2.8cm。壺唇口，短頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)白釉無款。通體以青花為飾，青花濃重鮮艷，仿明代宣德青花的藝術效果。腹部主題圖案滿繪纏枝菊花6朵，菊花線條活潑流暢，筆法嫻熟，富有生氣，頸、肩與近底處分別繪有纓絡紋、變形如意頭和蓮瓣紋各一周。 圖2：康熙青花纏枝花紋鼻煙壺高8.2cm、口徑1.4cm、足徑2.5cm。壺唇口，短頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)白釉無款。形體端莊古樸。通體以青花為飾，青花色澤深翠。腹部主題圖案繪有纏枝花卉4朵。頸、肩與近底處繪有蕉葉、如意頭和變形蓮瓣紋。 此壺特點是在青花發(fā)色、紋飾畫法上均仿照明代宣德青花的藝術效果。 圖3：康熙青花寒江獨釣圖鼻煙壺 高7.5cm、口徑1.4cm、足徑2.1cm。壺唇口，細頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)有青花“成化年制”四字行書仿款?？滴醭菬焿氐臉藴适綐印Ｍw以青花為飾，青花艷麗有暈散，腹部滿繪《寒江獨釣圖》，描畫一漁翁乘小舟于江邊垂釣，周圍襯有樓閣、山石、花草、樹木。 《寒江獨釣圖》為這一時期鼻煙壺中多見的題材，此壺描畫精美，頗有唐代柳宗元詩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的意境。 圖4：康熙青花釉里紅寒江獨釣圖鼻煙壺 高8.5cm、口徑1cm、足徑2.8cm。壺唇口，細頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)有青花“成化年制”四字行書仿款。壺口與近底處用青花繪弦紋三周，通體用釉里紅繪《寒江獨釣圖》，描繪一漁翁乘小舟于江邊垂釣的景象，周圍襯以樓閣、山石、花草、樹木、意境深遠。 畫面裝飾以釉里紅為主，青花為輔。《寒江獨釣圖》多出現(xiàn)在康熙青花鼻煙壺中，而用釉里紅描繪卻不多見。 圖5：康熙青花釉里紅驢行圖鼻煙壺 高8.6cm、口徑1.2cm、足徑2.9cm。壺唇口，細頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)有青花“成化年制”四字行書仿款。壺口及近底處用青花繪弦紋三周，壺體用釉里紅繪通景《驢行圖》，一頭大耳驢在山坡上奔走，周圍襯有花草、樹木，空中繪太陽。 此壺構圖新穎，以驢作裝飾題材，不僅是鼻煙壺，就是在清代其它瓷器中也十分少見。 圖6：康熙青花釉里紅山間小憩圖鼻煙壺 通高9.5cm、口徑1cm、足徑2.9cm。壺唇口，細頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)有青花“成化年制”四字行書仿款?？谏嫌星墩渲樯汉魃w。壺口與近底處用青花繪弦紋三周，壺體用釉里紅繪一男子坐于山坡之上，悠然回望，周圍襯以山石、花草。 此壺釉里紅成色十分鮮艷純正，以簡練寫意的筆法描畫人物、形象生動，藝術水平較高，具有很高的欣賞價值。 圖7：康熙青花加紫寒江獨釣圖鼻煙壺 通高9.3cm、口徑1cm、足徑3.3cm。壺唇口，細頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)有青花“成化年制”四字行書仿款?？谏嫌星墩渲樯汉魃w連象牙匙。通體以青花加紫為飾，青花為主，紫彩為輔。一漁翁泛舟江上，獨自垂釣的情景，4只大雁在空中展翅飛翔，人物周圍襯以山石、花草、樹木。 圖8：康熙青花加紫攜杖出行圖鼻煙壺 高8.7cm、口徑1cm、足徑3cm。壺唇口，細頸，筒式腹，圈足，足內(nèi)有青花“成化年制”四字行書仿款。通體以青花加紫為飾，壺身繪《攜杖出行圖》，一老者持杖立于山上，雙眼目視前方，雙雁飛于空中，周圍繪有山石、花草紋。 畫面紋飾高雅，以青花為主，紫彩作穿插點綴，色彩搭配協(xié)調(diào)，人物形象鮮明，神態(tài)安逸與周圍自然景色融為一體。
鼻煙壺燒造在康熙朝基礎上不斷地完善、發(fā)展和提高，制作技術日趨成熟。雍正朝鼻煙壺傳世品不多，但有其自身特點。煙壺器型主要有：筒形、圓形、罐形、四方形和扁圓形等，大小不一，個別沿襲康熙式樣，在局部加以變化，但也出現(xiàn)了一些新式樣。煙壺的釉面光潔細膩，品種有青花、天青釉和琺瑯彩，后兩種十分少見。足內(nèi)多寫有青花雙圈“大清雍正年制”六字楷書款，四字款少，字體清晰，筆道遒勁有力，排列工整。民窯煙壺筆法草率，多不寫款。常見紋飾有：纏枝蓮花、纏枝牡丹、錦紋、寶相花紋、勾蓮紋、梅花紋、嬰戲圖、夔龍紋等。整體特點，青花煙壺占主流，器型秀雅，小巧玲瓏，突出一個“精”。青花色調(diào)分青翠和濃重兩種，濃重的一般是仿明代宣德青花蘇泥勃青料的藝術效果，往往帶有暈散和黑色結晶斑。但釉層較薄，青花藍色浮于表面，紋飾布局講究上下層次分明，主題突出。 如雍正青花纏枝牡丹紋鼻煙壺，此壺胎體較輕，近底處微內(nèi)收而不同于康熙朝的向外撇。青花呈色柔和淡雅，布局繁密，構圖飽滿，牡丹花繁而不亂，用筆活潑靈秀，層次清晰。 由于雍正皇帝的喜愛和直接參與，也促使鼻煙壺的造形和裝飾風格都進入一個新階段，從而形成自身獨特的風格及較高的藝術成就。據(jù)清宮內(nèi)務府造辦處檔案記載：“雍正四年（1726年）八月十九日，郎中海望持出雨過天青雙夔龍大煙壺一個，奉旨，鼻煙壺款式照此，花紋顏色不拘，再作二件，欽此”。雍正八年（1730年），郎中海望所進呈的飛鳴食宿雁琺瑯鼻煙壺一對，紋飾是由造辦處譚榮所畫。因煙壺燒得好，雍正帝常對一些優(yōu)秀工匠和名畫家不惜重金酬賞，不難看出他對煙壺制作的重視程度。雍正元年、二年、四年、五年（1723-1727年），雍正帝先后把造辦處制作的鼻煙壺賜給浙江巡撫李馥、福建巡撫黃國材、山東巡撫黃炳、云貴總督高其倬、河南巡撫田文鏡、江西巡撫邁柱、蘇州巡撫陳時夏、河南總督稽曾筠等，其中有瓷煙壺，也有瑪瑙煙壺及玉質(zhì)煙壺等，可見精巧的煙壺在宮中地位非同一般。雍正朝鼻煙壺在社會上流傳極少，青花鼻煙壺在清代晚期道光年間就開始被仿制，如道光仿雍正青花嬰戲圖鼻煙壺，造型、花紋十分相近。同樣也是寫青花六字雍正楷書款，但是畫面人物略顯呆板，不夠生動活潑和精練，筆力不足，尚欠藝術魅力。 乾隆朝鼻煙壺 乾隆朝社會經(jīng)濟高度發(fā)展，文化藝術十分繁榮，亦可謂清代的全盛時期。乾隆朝的鼻煙壺傳世很多，其制作又進入了一個新的階段，為高度成熟時期，技藝考究，一絲不茍，可謂爐火純青。僅乾隆在位前三十年就燒制出大批精湛之作，造型、紋飾構思奇巧、千奇百態(tài)，精美絕倫，堪稱清代瓷鼻煙壺之冠。 乾隆朝煙壺與康熙、雍正朝相比，無論造型、紋飾、色彩都有著顯著不同，出現(xiàn)了許多新奇式樣；煙壺的造型比例適度，變化有致，有較好的整體效果，主要以扁瓶式樣為主，其次還有圓形、橢圓形、瓶形、四方形、長方形、罐形、瓶形凸雕，此外還出現(xiàn)了許多新奇式樣，如仿生的：葫蘆形、雙連葫蘆形、青果形、花瓣形、荷包形等；象生瓷式樣復雜、制作難度大，技術要求高，但燒制都十分逼真，惟妙惟肖。這些小煙壺多數(shù)有蓋，保存完好，蓋多為瓷質(zhì)，少量銅鍍金蓋，蓋下連有銅鍍金小勺，也有的是象牙勺。胎質(zhì)潔白細膩，胎體較輕，胎壁薄。裝飾風格出現(xiàn)轉變，作品主要以粉彩為飾，分白地粉彩和色地粉彩兩種。極少見青花與釉里紅，色地粉彩有很多的變化：包括黃地、粉地、青花地、綠地、金地、藍地、紫地、墨地等。色彩極為豐富，還有松石釉、綠釉、爐鈞釉等顏色釉的煙壺，所占數(shù)量不多。許多粉彩鼻煙壺采用當時流行的色地軋道做裝飾，即在器物兩側或整體色地上刻劃出纖細的花紋，然后于其上加繪各種花卉圖案。金彩在當時也使用較多，多是用于穿插點綴。壺口部一般施醬黃色釉，上面再涂一層金彩，個別在口里及足內(nèi)施豆綠釉。絕大部分帶有款識，多見在器足內(nèi)和底部用紅彩書寫“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款，以四字篆書款居多，字體極為工整，結構嚴謹。個別煙壺有用黑彩和金彩書寫款識，往往都是根據(jù)器型變化來安排書款形式，有橫款，也有印章式，有的加單方框，極少是雙方框，單色釉的煙壺多數(shù)不寫款。 乾隆鼻煙壺的題材豐富多樣，由雍正朝的簡明疏朗而漸趨繁密、華麗，圖案較滿，花紋講究對稱、均衡的裝飾效果。反映出當時帝王審美趣味的變化。主要有：四季花卉、勾蓮紋、纏枝蓮紋、菊花牡丹圖、折枝葫蘆、玉蘭牡丹圖、花鳥圖、安居圖、西洋人物圖（西方人物和中國的山水交融描繪在一起，但人物比例不是很協(xié)調(diào)）、嬰戲圖、山水人物圖、博古圖等。在壺身的一面書寫御題詩也是乾隆鼻煙壺的特色之一，詩、書、畫融為一體，更突出了藝術性和觀賞性。整體特點，造型端巧秀美，形體比例適度，線條變化柔和，曲直有致，勻稱而俊雅，表現(xiàn)了設計與成型工藝無所不能的高度水平。色彩富麗堂皇、華美之至。較雍正煙壺更勝一籌。紋飾勾勒、填色、渲染和諧統(tǒng)一，規(guī)矩中富于變化，妍而不媚、雅逸清新。畫面用筆細膩纖巧，趨于紙畫，平遠深秀，花卉中既有淡雅柔麗的菊花，也有濃重鮮艷的牡丹。有的寫實，有的夸張、變形，突出強調(diào)圖案裝飾性。運用開光手法（圓形、海棠形、方形）也是當時的裝飾技巧之一，表現(xiàn)得非常成功。在繪畫技法上也是多種多樣，大膽采用了西洋畫中的表現(xiàn)方法——透視法，起到了與我國傳統(tǒng)裝飾技法迥然有別的藝術效果。當時更為廣泛地運用吉祥紋樣，取其寓意、比擬和諧的手法，其中牡丹、石榴、鴛鴦、鷺鷥、鵪鶉以及荷花等為主要題材。另外，乾隆皇帝對鼻煙壺的喜愛實在不亞于雍正。清宮內(nèi)務府造辦處檔案記錄頗多，乾隆八年御窯廠奉命燒造洋彩各類型制紋樣的煙壺40件，以后每年只燒50件進呈。乾隆九年、二十三年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示當時的景德鎮(zhèn)督陶官就煙壺燒造的品種、造形變化、修改尺寸大小及數(shù)量和花紋顏色等提出要求。上有所好，下必趨之，督陶官唐英根據(jù)旨意，挑選最優(yōu)秀的工匠，不計制作成本，在御窯廠竭盡全力地燒制，以博取皇帝的歡心，所燒出的鼻煙壺件件都是最高水平的。 9、雍正青花纏枝牡丹紋鼻煙壺 通高7cm、口徑0.8cm、足徑1.9cm。壺直口，筒式腹，圈足，足內(nèi)露胎無釉，翡翠蓋連象牙勺。通體用青花滿繪纏枝牡丹花紋，頸部繪蕉葉紋一周。 10、乾隆松石綠釉獸面銜環(huán)耳鼻煙壺 通高6cm、口徑1.2cm、足徑1.6cm。壺罐形，撇口，短頸、扁圓腹，橢圓形圈足，足內(nèi)有釉無款，瓷蓋連象牙匙。肩兩側凸塑獸面銜環(huán)耳。通體施松石綠釉，光素無紋。 松石綠釉是清雍正年間創(chuàng)燒的顏色釉品種之一，以銅為著色劑，二次燒成的低溫釉，因呈色近似綠松石，故名。創(chuàng)燒于雍正，流行于乾隆時期，常見三聯(lián)葫蘆瓶、梅瓶、出戟貫耳瓶、冠架等。此壺釉色柔和悅目，為鼻煙壺中少見的品種。11、乾隆爐鈞釉雙連葫蘆形鼻煙壺 通高6.4cm、腹徑6cm。壺呈雙連葫蘆形，直口，束腰，下腰部相連，圓底，無款。鑲珍珠紐圓蓋連象牙匙，下配鏤空木座。通體施藍色爐鈞釉。 此壺線條圓潤，胎體厚重，造型新穎別致，為乾隆時期的流行式樣之一。爐鈞釉是景德鎮(zhèn)仿鈞釉制品，高溫燒成素胎，再上釉經(jīng)低溫燒成，主要以流淌的藍釉形成自然的垂流條紋，其間密布紅色或青色斑點。始于雍正朝，流行于乾隆時期。常見花囊、八卦琮式瓶、弦紋瓶、雙耳燈籠尊等。以爐鈞釉作鼻煙壺的裝飾在乾隆朝實為少見，宮中僅此一件。 12、乾隆粉彩開光山水人物圖方形鼻煙壺 通高7cm、口徑1.3cm、足徑2.7cm。壺呈長方體，直口，長方形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“大清乾隆年制”六字篆書款。口上有珊瑚紐圓蓋。通體以天藍地粉彩為飾。壺體四面紅彩開光，前后兩面，一面繪一雅士坐樹觀石，周圍襯有欄桿、花草；另一面繪《山居圖》，山水之間有茅舍、水榭；兩側面開光均繪折枝花卉，肩上繪四組朵花紋，兩兩相對。 乾隆時期鼻煙壺器型豐富多樣，有圓形、長方形、瓜棱形、葫蘆形、橢圓形等。此壺胎體厚重，造型別具一格。 13、乾隆粉彩浮雕博古圖鼻煙壺 通高8cm、口徑1.2cm、足徑0.8cm。壺呈扁瓶形，撇口，短頸、溜肩，圈足，足內(nèi)白釉寫有紅彩花押款。瓷蓋連竹匙。通體白地印回紋，粉彩浮雕《博古圖》，有幾案、書籍、爐、靈芝、茶壺、圍棋等紋飾，寓“清雅高潔”之意，紋飾上分別施有紅、綠、藍、黑等色。 博古圖是清代瓷器中流行紋飾之一，表現(xiàn)形式多樣，青花、彩瓷均有。此壺采用浮雕手法可增強紋飾的立體感。從工藝風格和款識上看，應是景德鎮(zhèn)的民窯產(chǎn)品。 14、乾隆青花描金開光粉彩人物花卉鼻煙壺 高7cm、口徑1.2cm、足徑1.5cm。壺撇口，短頸，長方形腹，圈足，足內(nèi)紅彩“乾隆年制” 四字篆書款。腹部四面開光，以粉彩為飾，兩面開光內(nèi)分別繪一男子在樹下欄桿旁站立和休息，另兩面開光內(nèi)描繪盛開的菊花。開光空隙間襯以青花描金朵花紋。 此壺人物形象生動，裝飾手法別開生面。 15、乾隆粉彩暗八仙紋鼻煙壺 通高5cm、口徑1.1cm、足徑1.6cm。壺扁瓶形，長頸，橢圓形圈足，足內(nèi)豆綠地黑彩單方框“乾隆年制”四字篆書印章款。頸、肩、足部分別繪有朵花、變形蓮瓣和如意頭紋，每層紋飾間以金彩相隔，腹部主題圖案是黃地粉彩暗八仙紋，以傳說中的八仙所執(zhí)法器為象征，有祝頌長壽之意。 暗八仙也是清代瓷器常見紋飾之一。除了粉彩外，青花、五彩、斗彩等也有大量使用，既有主題圖案，也有輔助紋飾。此壺頗具時代特征。
16、乾隆粉彩勾蓮紋鼻煙壺 通高5.2cm、口徑1.2cm、足徑1.6×1.2cm。壺扁瓶形，直口，短頸，平底微凹，底心金地紅彩單方框“乾隆年制”四字篆書印章款。銅鍍金蓋匙?？谘?、頸、肩及近底處分別以紅地粉彩、黃地粉彩、綠地粉彩描繪變形如意云頭紋、花卉和蓮瓣紋，腹部主題圖案是粉地軋道粉彩描繪四朵勾蓮花紋。 此壺紋飾繁密，設色精美華麗，具有典型的乾隆風格。 17、乾隆粉彩開光玉蘭牡丹圖鼻煙壺 通高6.6cm、口徑1.1cm、足徑1.9×1.3cm。壺呈扁瓶形，直口，橢圓形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“乾隆年制”四字篆書款。銅鍍金蓋連匙。壺體兩面為金彩圓形開光，開光內(nèi)繪粉彩紋飾，一面繪玉蘭牡丹圖，另一面繪菊花圖，紋飾寓意“富貴長壽”。開光周圍是藍地金彩朵花紋。 此壺造型秀麗，花卉描畫細膩，筆法嫻熟，設色淡雅，為乾隆時期鼻煙壺中的精品。 18、乾隆粉彩開光虞美人圖詩句鼻煙壺 通高6.4cm、口徑1.6cm、足徑2×1.6cm。壺扁瓶形，直口，短頸，橢圓形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“乾隆年制”四字篆書款。圓蓋連象牙勺。兩面金彩如意形開光，一面粉彩繪虞美人花卉圖；另一面墨彩隸書乾隆御題詩一首“一曲虞兮愴別神，徘徊猶憶楚江濱。那知愛玉憐香者，不是當年姓項人”。詩后紅彩“乾”、“隆”二方印。壺兩側綠地粉彩朵花紋飾。 此壺彩繪精工，色彩柔和淡雅，圖文并茂,妙趣橫生。 19、乾隆粉彩開光嬰戲圖鼻煙壺 通高6.5cm、口徑1.5cm、足徑2.1×1.5cm。壺扁瓶形，唇口，短頸，橢圓形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“乾隆年制”四字篆書款。壺體兩側金彩圓形開光，內(nèi)以粉彩描繪《嬰戲圖》，一面繪五童子敲鑼打鼓，玩耍嬉戲；另一面繪四童子持戟、抱花瓶、拿風車、捧如意，寓意“吉慶有余”、“富貴平安”、“春風得意”。開光外綠地上凸雕金彩勾蓮花紋。圓蓋連象牙匙。 此壺畫面中小童天真爛漫的形象惹人喜愛，使人們在欣賞中得到無限快樂。 20、乾隆粉彩開光嬰戲圖獸面銜環(huán)耳鼻煙壺 通高6cm、口徑1.1cm、足徑2.4×1.4cm。壺呈扁瓶形，短頸，溜肩，肩部兩側凸雕獸面銜環(huán)耳，橢圓形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“乾隆年制”四字篆書款。銅鍍金蓋連匙。壺體兩面金彩圓形開光，內(nèi)繪嬰戲圖。一面繪二小童放風箏、捧如意，寓意“春風得意”；另一面繪兩童子舉傘蓋、雙手抱瓶，瓶內(nèi)插谷穗，寓意“歲歲平安”；旁繪山石、樹木。頸、足部分別繪回紋及點珠紋。開光外飾藍地軋道粉彩朵花紋。 嬰戲圖是清代瓷器中的流行紋飾之一，此壺小童刻畫細膩，形象生動傳神，畫面洋溢著自然活潑的情趣。 21、乾隆粉彩開光菊花牡丹圖鼻煙壺 通高6.2cm、口徑1.5cm、底徑1.2×0.7cm。壺撇口，短頸，扁圓腹，平底，底紅彩“乾隆年制”四字篆書款。腹部兩面金彩開光，內(nèi)為相同的粉彩描繪菊花、牡丹紋，寓意“富貴長壽”，壺體兩側白地紅彩朵花紋。 此壺形體優(yōu)美，色彩柔和典雅，牡丹花線條纖細，描畫細致入微，令人賞心悅目。 22、乾隆粉彩葫蘆形鼻煙壺 通高6.3cm、口徑1.1cm、底徑2.1×1.5cm。壺呈葫蘆形，肩部有對稱雙系，束腰，平底微內(nèi)凹，底心有黑彩單方框“乾隆年制”四字篆書款。銅鍍金蓋連匙。通體以金地粉彩繪纏枝葫蘆，腰部有凸起的小葫蘆3個，此造型及紋飾為“葫蘆勾藤”，寓意“子孫萬代”。 葫蘆瓶是明清兩代瓷器中常見器形，而葫蘆瓶上畫葫蘆在乾隆朝最為流行，除粉彩外，也有斗彩、青花。此壺構思新穎別致，上下比例勻稱合度，葫蘆紋密而不亂，既有天然意境，又富有裝飾美。 23、乾隆粉彩勾蓮紋花瓣鼻煙壺 通高6.3cm、口徑1.1cm、足徑1.6×1.3cm。壺呈花瓣形，唇口，短頸，頸下凸起鼓釘一周，橢圓形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“乾隆年制”四字篆書款。壺體凸起六花瓣形金彩開光，開光內(nèi)白地軋道粉彩繪勾蓮花紋，銅鍍金蓋連匙。 此壺造型新穎別致，與此件造型、紋飾相同的還有金地粉彩。 24、乾隆粉彩開光西洋人物圖鼻煙壺 通高6.4cm、口徑1cm、足徑1.7×1.3cm。壺呈扁瓶形，直口，溜肩，橢圓形圈足，足內(nèi)白釉紅彩“乾隆年制”四字篆書款。壺體兩面金彩長方形開光，內(nèi)以白地粉彩繪西洋人物，一面繪男女二人在松樹下散步，男子雙手抱瓶，女子拄仗架鳥，另一面繪山水樓閣人物紋。開光外為紫地軋道粉彩朵花紋。銅鍍金蓋連匙。 此壺紋飾具有濃厚的西洋風格，十分獨特。以西洋人物圖作裝飾，不僅見于乾隆粉彩瓷器，更常見于琺瑯彩瓷器。 以上24件作品無論造型、紋飾、色彩都非常精致美觀，具有鮮明的特征，足以反映康、雍、乾三朝鼻煙壺的生產(chǎn)面貌。概括起來，可以看出這三朝鼻煙壺是各具特色：康、雍煙壺典雅古樸，實有生趣，乾隆煙壺側重華麗鮮艷，造型與裝飾有機地結合在一起，極富觀賞性，一種煙壺甚至出現(xiàn)數(shù)十種顏色，色彩繽紛，華麗多姿，沒有精湛的工藝技術是很難完成的，充分展示了當時瓷匠們高超的燒瓷技巧、繪畫功力和藝術才華。
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