朱政法

 一、顏真卿簡介

唐 代是書法藝術(shù)的鼎盛時期，對前代的書法既有繼承，又有革新。這一時期，書家輩出。就楷書而言，有初唐四大楷書家歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。在盛唐與中 唐之際，由于政治鞏固和經(jīng)濟繁榮，文化藝術(shù)的發(fā)展和改革全面展開。顏真卿在學習、總結(jié)前人書體的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了富有生機的代表社會風貌又體現(xiàn)盛唐時期繁榮 強盛、獨具個性的新書體。                      

 顏真卿的這一書風；大氣磅礴，身力豐筋，最具盛唐氣象。這正是顏真卿正直、質(zhì)樸、倔強與內(nèi)美外溢的人品風格。

顏真卿（709—785年），字清臣，唐京兆萬年人（今陜西省西安市），祖藉瑯邪臨沂（今山東臨沂縣）。曾官平原太守，歷任刑部尚書、太子太師、贈司徒，封魯郡開國公，故世稱顏平原、顏魯公。

顏真卿為官清正，剛直不阿，不畏權(quán)貴，指斥奸佞。德宗時淮寧節(jié)度史李希烈叛亂，宰相盧杞懷恨顏真卿，命其前往勸阻，被李希烈拘留羈押。叛臣軟硬兼施威逼利誘，顏真卿大義凜然，威武不屈，被叛軍縊死于獄中，終年77歲。

顏真卿一生寫了很多碑貼，給我們留下了非常珍貴的文化遺產(chǎn)。《顏勤禮碑》是顏真卿六十歲時所書，銘文也由顏真卿所撰。顏勤禮字敏，是顏真卿的曾祖父。此碑后被埋于地下，到了1922年重新發(fā)現(xiàn)，所以字跡保存基本完好?，F(xiàn)在保存在西安碑林博物館。

此碑用筆爽利勁健，結(jié)體端莊雄偉，外緊內(nèi)松，作品氣勢雄邁清奇，雍容寬博，是顏體最典型的風貌。此時他的書法藝術(shù)已進入完全成熟階段。范文瀾在《中國通史簡編》中說：盛唐的顏真卿，才是唐代新書體的創(chuàng)造者。

二、《顏勤禮碑》基本點畫用筆方法

學習書法應(yīng)該掌握字的筆法（基本的點畫方法）、字法（字的間架結(jié)構(gòu)）、章法（某一書體的組字方法以及一件完整作品的布局安排）。

構(gòu)成楷書的筆法（基本點畫）主要有點、橫、豎、撇、捺、挑（提）、鉤、折八種。在《顏勤禮碑》中衍變而成的有六十多種。

學習楷書，首先要掌握每一點畫的起、行、收的用筆方法。同樣一個筆畫，在不同的字，不同的部位，它所處的角度、提按的力度，書寫的速度及其長短、粗細等，都不是雷同的。

永字八法中的八個基本筆畫是：

（1） 側(cè)即點

（2） 勒即橫

（3） 弩即豎

（4） 趯即鉤

（5） 策即挑（提）

（6） 掠即長撇

（7） 啄即短撇

（8） 磔即捺

永 字八法不僅僅是與現(xiàn)在筆畫名稱叫法的不同，而是用一個字點出了這一基本筆畫的本質(zhì)特征，這是很了不起的。從后漢以來，對學習、理解書法的用筆起到很大的作 用。但掠和啄同為撇，只是長短不同而已，似乎重復了。橫豎交接處的“折”筆雖然常用，“永”字中也有“橫折豎”和“橫折撇”，卻沒有介紹，這也是美中不足 之處。  

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永字八法

（一）、點

點 在“永”字八法中稱“側(cè)”。有險峻斜側(cè)之意。即寫點不宜正，只有斜勢才能寫出力度和動態(tài)。點是字的眉目，漢字之根源。漢字的所有筆畫，都是由點延伸而來。 點畫不能松垮；“點貴緊而收”（唐太宗）?！皞?cè)（點）不貴平”（張旭），平則呆板?！包c不變謂之布棋”（李陽冰），就是說點畫如無變化，就成了擺棋子了。 在《顏勤禮碑》中，點可分為右側(cè)點、左側(cè)點、瓜子點、長點（反捺）、挑點、撇點、垂點、豎點。有的學者根據(jù)右側(cè)點收筆形態(tài)的變化又分為“圓斜點”、“方斜 點”?！霸弊稚戏降淖蠹鈾M叫平點。一字中的多點筆畫介紹為：如“弟”字上方的兩點稱為“內(nèi)合點”。如“爺”字上方的兩點稱為“外分點”。如“火”字的兩 點又叫“呼應(yīng)點”?！叭c水”叫“水旁點”?！敖z”字下方的三點又叫“開三點”。如“烈”字下方的四點叫做“四點底”?！澳浮弊种虚g的兩點稱為“豎連點” 等等。如果照此分類，其實還不夠。我們只要記?。狐c畫在字中的形態(tài)是根據(jù)需要而變化的，相同的字的點畫也不是雷同的。

我們先掌握最基本的四種點的寫法，再由此變化：

（1）半圓點

又叫右側(cè)點。這是點的基礎(chǔ)，其他點都是它的變形。

寫法：先作輕的橫切，然后向右下直行，中間最粗，最后部位逆鋒收筆。寫出左邊是直線，右邊既是半圓又略有方形的外形來，即是有“骨”又有“肉”的點了。如果點的收筆呈圓形，也可叫圓斜點。

（2）豎點

寫法：豎點與半圓點的區(qū)別在于，半圓點行筆的方向是右下方，最粗的地方在中間部位，而豎點的行筆方向則指向正下方，有的一開始落筆處就粗到位。落筆時做橫切，然后直向下行，到底部提筆有點像豎鉤的方法，但不出鉤。

（3）挑點

在顏書中有兩種寫法：

一是與半圓點的外圓方向相反，即半圓是左邊的，所以用力點也是要著力于左邊，鉤向右邊。出鉤的地方靠上方、中間、下方的都有。

第二種寫法是先向左下方順鋒而下，然后折向右下方做切筆后向右上方慢慢提出。

（4）垂點

有兩種用筆方法：

一種是露鋒向左下入紙，即轉(zhuǎn)下方行筆，再轉(zhuǎn)鋒向上作圍提鋒收筆。也叫左側(cè)點。

另一種是先逆鋒向上入紙，即轉(zhuǎn)鋒向下再作圍向上提鋒收筆。

憲：左邊的叫左側(cè)點，上方叫豎點

（二）、橫

橫在永字八法稱“勒”。有橫韁勒馬之意。橫畫是漢字的骨架，使用頻率最高?！袄詹坏门P其筆”（張懷瓘）?！盀楫嫳乩?，貴澀而遲”（唐太宗）?！镑[勒”（張懷瓘）?？梢姍M畫的寫法不可臥筆平拖，而要澀筆鱗遲。

在《顏勤禮碑》中，橫可分為長橫、短橫、左尖橫、右尖橫四種。其中長橫又可分為：長平橫、長凸橫、長細橫。短橫也可分為短平橫、短凹橫。

（1）    長橫

寫法：橫劃豎切，落筆先向豎的方向略斜切筆后，再斜向右上方行筆，筆畫中間略細而兩頭稍粗，到筆畫的結(jié)束處向右下方輕輕按筆，至筆畫的盡頭再頂住筆尖逆收，將筆尖調(diào)至中鋒狀態(tài)。

顏書中，長橫有直與稍彎兩種。

直的長橫果斷，簡單而干凈利落。沿筆畫的中心線處劃一線應(yīng)是直線。彎橫富于彈性，蓄含力度與動勢。沿筆畫的中心線處畫不出一條直線，有自然的弧度。長細橫筆法同長橫，只是中部更細。

（2）短橫

寫法：與長橫相同，只是比長橫稍短而已。短凹橫只是運筆中稍向下作弧之勢，使短橫有上仰的感覺。

（3）左尖橫

寫法：起筆時筆尖輕觸紙，然后漸行漸粗，行至末尾后，逆向收筆。

（4）右尖橫

寫法：如長橫的起筆，結(jié)尾處提至筆不觸紙即可。

（三）、豎

永字八法中稱豎為弩（也有作“努”的）。表示有力的意思。豎形同立柱，對字起著支撐作用?！板蟛坏弥保眲t無力”（張懷）?！斑^直而敗力”（張旭）。

在《顏勤勤禮碑》中，豎可分為懸針豎、垂露豎、左弧豎、右弧豎、斜豎、撇豎。

（1）懸針豎

懸針豎就像懸在空中的針，出鋒處如針尖狀。

寫法：向斜橫向切，然后挺住力，并逐漸稍加重向下運行，直至豎的三分之二處再沿豎的中線逐漸提細。

（2）垂露豎

筆畫的最后如垂下的露珠狀。

寫法：斜橫向切后中間略細，到末尾處按后再向右下提，然后逆向收筆，如橫寫法基本一致。還有一種方法是切后（或者不切而順鋒直下）向下行筆，中間不提細。

（3）左弧豎

寫法：筆法同垂露豎，只是行筆略呈左弧形，且收筆方向相反。

（4）右弧豎

寫法：筆法同垂露豎，只是行筆略呈右弧形。

（5）斜豎

寫法：逆鋒起筆，折筆向右下斜向行，筆畫較均勻，行筆無明顯輕重變化，至收筆處，轉(zhuǎn)鋒平收。

（6）撇豎

寫法：逆鋒起筆，折筆稍頓微駐后，向下偏左行筆，漸行漸提，然后縱筆。

（四）、撇

永字八法稱長撇為掠。短撇為啄。都有行筆快捷、勁利之意。

在《顏勤勤碑》中，撇可分為平撇、短撇、、長撇（又叫斜撇或直撇）、豎撇、蘭葉撇五種。

（1）平撇

寫法：逆鋒向右上方起筆即轉(zhuǎn)鋒向右下，再提筆到起筆處，將筆鋒按至已寫的大小，調(diào)整筆鋒由按到提向左力行。筆勢較平，并要短促飽滿。

（2）短撇

寫法：與平撇同樣起筆，調(diào)整筆鋒后向左下方行筆，到盡頭處提鋒收筆。撇較短，但要尖而有力。

（3）長撇

寫法：用筆方法基本與短撇同，只要比短撇要長一些。另外，長撇有時較直，有弧度的不可弧得太過，筆畫的尾部不可太細弱。

（4）豎撇

寫法：用寫豎畫的起筆方法入紙。調(diào)整筆鋒后向下運筆，到一定位置身左下方力行，到盡頭處提鋒收筆。

（5）蘭葉撇

寫法：露鋒入紙，筆鋒觸紙后即稍按下，向左下方運筆，到一定的位置提鋒收筆。

（五）、捺

永字八法稱捺為磔。有“一波三折之勢”。

在《顏勤禮碑》中，主要有弧捺、平捺、反捺三種。

（1）弧捺

寫法：輕輕地逆鋒向左上方起筆，即轉(zhuǎn)鋒向右下至中段呈弧形，到捺腳處，略頓稍提即向右上方提鋒收筆。

（2）平捺

寫法：用筆方法基本與長捺相同，只是把捺的筆勢趨向于水平方向。與此同時，也要注意其捺腳形態(tài)也有多種變化。

（3）    反捺

寫法：又叫長點。其用筆方法是露鋒起筆，向右下方運筆，到盡頭處略頓作圍轉(zhuǎn)鋒向左上，沿著原來的路線提鋒收筆。

（六）、挑（提）

永字八法中稱挑為策。有策馬揚鞭之意。

在《顏勤禮碑》中，挑主要有挑和豎挑二種。

（1）挑

寫法：露鋒向右下起筆，到一定位置后，稍頓身右下方提鋒挑出。這種寫挑的方法與寫右尖橫有相似之處，但它們有很大的不同，挑與水平的夾角比右尖橫與水平的夾角要大；挑較右尖橫尖長。

（2）豎挑

寫法：豎畫起筆，到一定位置向左下即身右下稍頓再轉(zhuǎn)鋒向右上方提鋒收筆。

（七）、鉤

永字八法稱鉤為趯。其異勢形態(tài)較多，在楷書中也是難度較大的一個基本點畫。在《顏勤禮碑》中，可出現(xiàn)十四種鉤。

現(xiàn)將十四種鉤的用筆方法分述如下。

（1）    豎鉤

寫法：起筆與豎畫同，當筆鋒行至鉤出前略作頓，再向左下斜挫，縮筆轉(zhuǎn)鋒，較快地向左上方用力挑出。也可當筆鋒行至豎的底部尚未鉤出前，將筆鋒稍提向左筆，用暗過渡調(diào)整筆鋒后順勢身左上方（或左方）提鋒鉤出。

（2）    豎彎鉤

寫法：由左上向右下露鋒入紙，由提漸按，至中上（或中段）身左下方行筆，到盡辜處照豎鉤一樣調(diào)整筆鋒向左上方（或左下方）提鋒鉤出。

（3）    左向鉤

寫法：實際上種鉤原來是豎撇，只是在撇的收筆處有點不大的鉤，當然有些左向鉤非但鉤子粗大，鉤出尾部也較粗實。其用筆那豎鉤稍有不同，起筆有逆鋒和露鋒兩用人才種方法，鉤子大小懸殊較大。

（4）    豎右彎鉤

寫法：豎畫起筆至轉(zhuǎn)彎處用篆收汗，保持中鋒，圓轉(zhuǎn)而過，再近似圓弧形向右生筆，在鉤前調(diào)整筆鋒趁勢向上（或左上）提鉤鉤出。這種鉤有大有小，豎畫部分有長有短，臨寫時要因字而異。

（5）    浮鵝鉤

寫法：先逆鋒向左上起筆，轉(zhuǎn)鋒向右下略頓后再轉(zhuǎn)鋒向左下行筆，隨即用圓轉(zhuǎn)方法向左行運，到鉤出前調(diào)整筆鋒向上（或左上方）提鋒鉤出。鉤子要短而有力?！肚诙Y碑》中“逸”字用的是回鋒鉤，沒有鉤出，這又是行書的用筆特征。

（6）    心底鉤

寫法：由左上向右下輕輕露鋒入紙，由提漸按，運筆至鉤出前，調(diào)整筆鋒趁勢向左上方提鋒鉤出。此鉤特別要注意弧度的大小變化，不可寫直來直去。

（7）橫折鉤

寫法：橫畫起筆，行至鉤出前，將筆鋒稍提，利用筆鋒略頓一至二次，達比較滿意的形態(tài)后，向左上回鋒提筆后，再將筆鋒邊按邊轉(zhuǎn)鋒身左下方鉤出。鉤子要短促有力，切勿太長。

（8）    戈鉤（又叫右斜鉤）

寫法：先向左上方逆鋒入紙，轉(zhuǎn)鋒向右下，稍作頓后，將筆鋒向右下方力行，到出鉤前調(diào)整好筆鋒向上（或右上方）提鋒鉤出。這種戈鉤，特別要注意根據(jù)不同字的筆勢要求，掌握好中間的弧彎度的大小。

（9）    背拋鉤

寫法：先橫畫起筆，行至轉(zhuǎn)折處提鋒處稍駐，即向下（或身左下、右下）方行筆，到一定位置后再轉(zhuǎn)向右下方行，在出鉤前調(diào)整筆鋒向上（或左上）方提鋒收筆。

（10）橫折豎鉤

寫法：構(gòu)成這種鉤的幾個點畫都已寫過，只要把它們連接起來即可。先寫橫，再寫折，再寫豎鉤。

（11）刀鉤

寫法：此鉤用筆方法基本與橫折豎鉤相同，只是豎畫部分的傾斜度比較大而已，鉤子朝左上方。

（12）單耳鉤

寫法：與刀鉤基本相同，只是鉤子比較小，比較平，也有向左上的。鉤子內(nèi)側(cè)有方有圓，橫折豎的豎有時比較直，有時有點向左下傾斜。

（13）左耳鉤

寫 法：先向左下逆鋒入紙，轉(zhuǎn)鋒向右上，邊行邊提（相當于右尖橫形態(tài)），到一定的位置即轉(zhuǎn)鋒向左下（由按漸提）至左耳鉤中部再向右下（由提漸按），再按筆向左 下，調(diào)整筆鋒后即向左上方（或左方）提鋒輕輕鉤出。整個左耳鉤一筆連續(xù)完成。由于左耳鉤右邊還其他點畫，故只能收斂一些，有時只占整個字的二分之一或不到 二分之一。另外，左耳鉤也有上半部比下半部大的；也有下半部比上半部大的；有上下一樣寬的；也有上寬下窄的；鉤子也有大小。有些左耳看上去是幾筆完成的， 這是刻拓形成的，臨寫時應(yīng)注意。

（14）右耳鉤

寫法：用筆方法基本與左耳鉤相同，只是右耳鉤中間斷開，下半部的鉤子另外再重新起筆完成。整個鉤子有大小變化，鉤子上下兩部分也有大有小，有寬有窄，鉤子的鉤出方向，有左方，有左上方，變化較大。另外，還應(yīng)用于與左半部點畫的多少、高低相配合。

（八）、折

“永字八法”中沒有對這種筆畫作介紹。折畫是由兩種不同的筆畫組成一體的一種筆畫?？煞譃椋簷M折、豎折、撇折。在《顏勤勤碑》中，折的變化僅次于鉤，約有十三種之多。

橫折豎的四種折法

（1）平橫折 

寫法：折的部分與橫畫齊平。先橫畫起筆，到折處提鋒轉(zhuǎn)向下或左下行筆。

（2）    高橫折

寫法： 折的部分高出橫畫。先橫畫起筆，到折處有二種用筆方法，一種暗過

（3）    低橫折 

寫法：折的部分比橫國低。

（4）    圓折

寫法：圓折是篆書用筆方法。先橫畫起筆后，到一定位置用轉(zhuǎn)筆，由輕漸重，一筆完成。

三種走之的折法

（1）    寫法：逆鋒起筆后向右行筆即轉(zhuǎn)筆提鋒向左下，連續(xù)由提漸按向右下行筆，到一定位置再轉(zhuǎn)鋒向左下提鋒收筆。全過程一筆完成。要注意提按分明，動感較強，自然活潑。

（2）    寫法：先露鋒入紙后，后面部分的用筆方法與（1）同，只是形態(tài)上稍有變化而已。

（3）    寫法：此走之折用筆法與（2）同，只是在第一折與第二折之間斷開。在書法上叫筆斷意連，包括上面兩種走之折都具有行書的筆意。

1、豎橫折

寫法：豎畫起筆后行至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒稍往左挫，再往右下按筆，然后折鋒向右運筆，到一定位置回鋒收筆。

2、左、右短折

（1）    左短折

寫法：豎畫起筆后向下行筆，到一定位置折鋒向右行筆，收筆的方法一是回鋒收筆，另一種是提鋒收筆。

（2）    右短折

寫法：先豎畫起筆后向下行筆，到一定位置折鋒身右行筆，收筆的方汗一是回鋒收筆，另一種是提鋒收筆。

3、右角折

寫法：先露鋒身左下入紙，再折鋒向右上由按浙提行筆至右角折處，再轉(zhuǎn)鋒向左下方提鋒收筆。

4、斜角折

寫法：先向右上逆鋒入紙后，轉(zhuǎn)鋒向左下行筆至一定位置即向右下稍按筆后，再向右上方提鋒挑出。

5、 長弧折

寫法：先橫畫起筆后，至轉(zhuǎn)折處稍提即身右下頓筆轉(zhuǎn)鋒向左下方邊行邊提鋒收筆。

6、豎彎折

寫法：先豎面起筆后向下行筆，到一定位置轉(zhuǎn)筆右行再回鋒收筆。

7、雙撇折

寫法：先露鋒入紙右行，再折鋒向左下行筆，再折鋒向右行筆，再折鋒向左下邊行邊提鋒收筆。

三、《顏勤禮碑》的字體結(jié)體

（一）、概述

結(jié)體又稱結(jié)字，又叫結(jié)構(gòu)。指漢字點畫的組合規(guī)律。間架是指各個字各部分的比例大小。

“一字之法，貴在結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)有道，則字無不佳?！保ɡ罟怃撸?。故人也有“書法無他秘，只有用筆與結(jié)字耳”的說法。討論《顏勤禮碑》的結(jié)體，就是要掌握《顏勤禮碑》中點畫的合理搭配。

我國漢字是方塊字，從結(jié)構(gòu)上來說，可將其分為獨體字和合體字兩類。

（二）獨體字結(jié)體十二法

所謂獨體字，就是由基本筆畫組成的不可分解的漢字。特點是筆畫少，空白多，結(jié)體較難安排?！皶猎诮Y(jié)構(gòu)，獨體結(jié)構(gòu)難在疏”（明趙光宦）。關(guān)鍵一要注意筆畫搭配；二要把握好字的重心。

獨體字結(jié)構(gòu)十二法

1、橫平豎直，平正安穩(wěn)；在楷書中橫畫一般取斜勢，左低右高，豎畫直且粗壯，字勢穩(wěn)定。如“士”字。（帖1頁）

2、中豎宜直，左右對稱；有中豎的字，豎畫要居中且直而正，使左右對稱。如“軍”字。（帖47頁）

3、橫長豎短，字呈扁形；形扁之字不可寫長。

4、橫短豎長，字瘦體長；形長之字不可寫扁。

5、對準中心，重心平穩(wěn)；首點即字的中線，鉤須對準點。如“方”字（帖7頁）

6、左重右輕，下部右移；左重右輕，其余筆畫略向右移，以求平穩(wěn)。

7、左輕右重，下部左移；左輕右重，其余筆畫左移，以求平穩(wěn)。

8、框架平穩(wěn)，布白均勻；左右豎畫對稱，并呈上開下合之勢，布白勻稱，；字勢；安穩(wěn)。

9、字形雖扁，重心穩(wěn)定；偏斜之字，重心要穩(wěn)，；字不失勢。

10、            上仰下俯，穩(wěn)健活潑；上橫短且上仰，下橫長而下俯，既穩(wěn)健又活潑。

11、            點宜靈動，臥鉤貴圓；點多而形態(tài)、取勢宜活潑靈動，相互呼應(yīng)，臥鉤圓潤而不宜過長，結(jié)構(gòu)合理。

12、            撇忌排牙，取勢各異；字中重撇或多撇，撇畫的長短應(yīng)有變化，以求靈動而不顯板滯。

合體字結(jié)構(gòu)二十八法

合體字，是由兩個以上的獨體結(jié)構(gòu)所組成的漢字?？煞譃樽笥医Y(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)、全包圍結(jié)構(gòu)等。這部分；字在漢；字占絕大多數(shù)，其筆畫較多，結(jié)構(gòu)亦紛繁復雜。

左右結(jié)構(gòu)

1、左右均勻，比例相等。左右兩部分大小均勻，左右比例為1：1。

2、左窄右寬，右部為主。左部窄且筆畫較少，右部寬筆畫多，以右部為主，左右比例約為1：2。

3、左寬右窄，左部為主。左部寬且筆畫較多，以左部為主，右部窄筆畫少。左右比例為2：1。

4、左長右短，讓左齊下。左部較右部形長，且筆畫較多；右部短避讓左部，且將右部置于左部偏下或與左下對齊。

5、左短右長，讓右齊上。右邊形長且筆畫較多的字，左部應(yīng)避讓右部，且左部要置于右部偏上或與右上齊平的位置。

左中右結(jié)構(gòu)

1、左中右均等，高低有別。左中右三部分寬度大致均等，排列錯落有致；高低參差有別。筆畫穿插，向背仰俯，顧盼呼應(yīng)。

2、左窄中右寬，左部避讓。左部窄且筆畫較少，則避讓中、右寬筆畫多的部分。筆畫；穿插、避讓，整體感強，字勢穩(wěn)定。

3、左右較窄，中占獨雄。中部寬大且筆畫多，左右窄揖讓中部，以求相稱。

4、左右相等，中間狹窄。左右寬大的字中間應(yīng)收斂。

上下結(jié)構(gòu)

1、上下等高，收放有致?？v向筆畫大致相等，橫向或上寬下窄，或上窄下寬，但上下兩部分的重心務(wù)必對正，字勢才能穩(wěn)定。

2、上長下短，疏密勻稱。上長下短比例約為2：1。

3、上短下長，上寬下窄。書寫時，上部分要舒放，下部分要緊湊且對應(yīng)上部分，以求相稱安穩(wěn)。

4、上下不等，上窄下寬。上部分宜緊湊，下部分舒放且能承載上部分，字勢穩(wěn)定。

5、上小下大，重心穩(wěn)定。上部筆畫緊收，置于下部大而筆畫舒放的形體之上，安然穩(wěn)固。

6、上大下小，取中平衡。上下要對準中垂線，使字平衡穩(wěn)定。

上中下結(jié)構(gòu)

1、上中下相等，收放相宜。上中下三部分高度大致相當，比例約為1：1：1，橫向筆畫據(jù)字形或收或放。

2、中窄上下寬，上展下應(yīng)。上部橫向筆畫舒放伸展，中間部分筆畫宜縮，下部稍寬的形體呼應(yīng)上部。

3、中寬上下窄，中部承上啟下。上下兩部分寬窄基本一致，中部筆畫橫向舒展，且起著承載上部又覆蓋下部的作用。

4、上中下結(jié)構(gòu)，筆畫繁雜。筆畫繁多的字，用筆宜瘦勁，筆畫要排布均勻，使字結(jié)構(gòu)緊湊，布局合理，而字形亦不顯過大。

5、上下不等，結(jié)構(gòu)繁雜。這種類型的字寬窄、高低均不相同，組合搭配關(guān)系較復雜，要因字而異，處理好各部分大小、長短、疏密等的關(guān)系。

兩面包圍結(jié)構(gòu)

1、左上包圍，下部右移。左上包圍的部分右移，使字穩(wěn)定。

2、右上包圍，下部左移。右上包圍的字被包圍部分應(yīng)左移。

3、左上包圍，上部宜窄。左下包圍的字先寫被包圍部分，為使字不過寬過扁，上部宜窄；外框下邊長度以能托住上部為宜，不可過短。

三面包圍結(jié)構(gòu)

1、左包右，筆畫呼應(yīng)。左包右時，外框上窄下寬，被包圍部分寬度不超出下框，且縱向筆畫經(jīng)與左框呼應(yīng)，以求相稱。

2、上包下，開口向下。外框左右筆畫相向或相背，框內(nèi)部分置于中部或與外框下部齊平位置，不可超出。

3、下包上，承載上部。外框左右筆畫不宜高，或相向或相背，所包部分突下靠，不可遠離底框筆畫。

全包圍結(jié)構(gòu)

1、四方包圍，長字下寬。四面包圍形長之字外框要上窄下寬，以求穩(wěn)定。

2、四方包圍，扁字下窄。四方包圍形扁之字下寬下窄，以求變化。