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中國古壁畫讓我如此癡迷

馮長江

　　絢麗斑斕的色彩，樂感十足的線條，姿態(tài)生動的人物，嚴(yán)謹(jǐn)自由的構(gòu)圖等古壁畫的特色,深深地打動了馮長江，令他與古代壁畫結(jié)下了不解之緣。多年來，他曾先后對芮城永樂宮、秸山青龍寺、繁寺巖、高平開化寺及太原婁虞墓等處壁畫進(jìn)行了長時間的臨摹、復(fù)制及研究。在此基礎(chǔ)上，馮長江折中中西，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。馮長江接受記者采訪時，對其工筆重彩人物畫的繪畫風(fēng)格進(jìn)行了闡釋。

　　記者（以下簡稱記）：您先習(xí)西洋畫，后攻中國水墨畫，再轉(zhuǎn)傳統(tǒng)工筆重彩，這是一條鮮明的中西結(jié)合的藝術(shù)路線，請談一下藝術(shù)心得。

　　馮長江（以下簡稱馮）：“折中中西”這條路子其實沒什么特別的，因為徐悲鴻、楊之光等藝術(shù)大師都曾走過。我最早接觸的西方繪畫理論，讓我認(rèn)識到了光與色的重要作用。同時我感覺到，我們的線條太神奇了：它抑揚頓挫，變化無窮，像交響詩，這是西方藝術(shù)無法媲美的。這樣，我就找到了這條中西合璧的路子。

 　　記：您長時間對中國古代壁畫進(jìn)行臨摹、復(fù)制及研究工作，這對您形成今天的藝術(shù)風(fēng)格起到了什么樣的作用？

 　　馮：與古壁畫打了多年交道，它至今仍讓我著迷?？梢哉f，我現(xiàn)在的藝術(shù)風(fēng)格直接受益于古壁畫。

 　　首先，我的構(gòu)圖運用自如，隨心所欲；其次，用線描來造型、定位，且生動的表現(xiàn)力是主要的；再次，借鑒中國古壁畫斑斕多姿的色彩，并把西方素描的明暗運用到色彩中。就是說，我的工筆重彩已不是傳統(tǒng)的平涂了，而是讓色彩語匯與光影聯(lián)姻，展示給人的是三維空間，讓表現(xiàn)的主體更加生動、立體、豐滿。最后創(chuàng)作時我是一氣呵成、率真而為的，這就導(dǎo)致作品有不可修改性。這要求畫家有深厚的造型功力，而這種功力主要來自多年來我對壁畫的臨摹與研究。