絢麗斑斕的色彩，樂(lè)感十足的線條，姿態(tài)生動(dòng)的人物，嚴(yán)謹(jǐn)自由的構(gòu)圖工筆等畫的特色,深深地打動(dòng)了馮長(zhǎng)江，令他與古代壁畫結(jié)下了不解之緣。多年來(lái)，他曾先后對(duì)芮城永樂(lè)宮、秸山青龍寺、繁寺巖、高平開(kāi)化寺及太原婁虞墓等處壁畫進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的臨摹、復(fù)制及研究。在此基礎(chǔ)上，馮長(zhǎng)江折中中西，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 絢麗斑斕的色彩·留住美麗·馮長(zhǎng)江作品 編輯/雨濃 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 馮長(zhǎng)江筆下的現(xiàn)代女性，造型優(yōu)美而富東方韻味，顯示出其堅(jiān)實(shí)的繪畫基本技巧及卓越的藝術(shù)表現(xiàn)能力。其作品得中國(guó)傳統(tǒng)線描的節(jié)奏韻律，同時(shí)融入西洋繪畫豐富的色彩語(yǔ)匯，形成鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，并具濃厚的時(shí)代氣息。馮長(zhǎng)江早先習(xí)西洋畫，后攻中國(guó)水墨畫，再轉(zhuǎn)傳統(tǒng)工筆畫，隨美術(shù)史家名畫家潘絜茲先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆重彩及古壁畫的臨摹復(fù)制與研究，為以后藝術(shù)風(fēng)格奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。馮長(zhǎng)江的作品，重傳統(tǒng)描線的韻律節(jié)奏，并融入西洋繪畫豐富色彩形成鮮明個(gè)人風(fēng)格，甚具時(shí)代氣息。
青春逼人----馮長(zhǎng)江筆下的妙齡佳麗 作者：翟墨
【妙齡佳麗】
《青春逼人》，是旅美工筆人物畫家馮長(zhǎng)江一幅畫的題目。在這幅畫里，一位肩披草綠披巾的白衣女郎，腰、臂束著淡藍(lán)色緞帶，兩手交疊，端坐在放有瓶花和禮盒的桌前。她長(zhǎng)著一雙沉思的大眼，端正的鼻梁，性感的紅唇；長(zhǎng)發(fā)紛披，酥胸半露，散發(fā)著嫵媚和溫馨，真是“青春逼人”！“青春逼人”這個(gè)“逼”字用得好，他把成熟女性那“擋不住的誘惑”和“不可褻瀆的矜持” 形成的磁性張力，動(dòng)態(tài)而有力度地傳達(dá)出來(lái)。我想，也可以用“青春逼人”來(lái)概括馮長(zhǎng)江的全部工筆現(xiàn)代女性。馮長(zhǎng)江筆下的人物全是妙齡佳麗，她們以各自的異國(guó)情調(diào)、不同的個(gè)性面貌、圣潔的典雅風(fēng)度、清純的青春魅力，贏得了東西方廣大觀眾和收藏家的青睞和厚愛(ài)，作品被許多著名美術(shù)館、博物館乃至梵蒂岡、白宮和聯(lián)合國(guó)所收藏。馮長(zhǎng)江的成功，在于它曾經(jīng)輾轉(zhuǎn)于西洋繪畫、中國(guó)水墨、工筆重彩、古代壁畫之間，厚積薄發(fā)，博取約收，創(chuàng)造性地處理好了各種視覺(jué)元素間的微妙關(guān)系，把握好了他們的分寸和尺度，形成既融各種對(duì)立因素于一體而又獨(dú)具時(shí)代特色和個(gè)人特色的惟美畫風(fēng)。
【裝飾寫實(shí)】
打開(kāi)馮長(zhǎng)江1996、2000、2002三冊(cè)畫集，可以看出他作品總體上的“裝飾+寫實(shí)”的風(fēng)格，以及裝飾性遞減，寫實(shí)性遞增的發(fā)展趨勢(shì)。第一冊(cè)重彩畫是比較典型的“云南畫派”風(fēng)格，基本在二維平面上勾線暈染，由于人物被過(guò)分的裝飾性抽繹為類型化的符號(hào)和圖案，有著較多的“工藝”味道，缺乏不同的個(gè)性和鮮活的生機(jī)；第二冊(cè)藝術(shù)新作走出“云南畫派”的陰影，服裝增加了覆蓋力和線條的節(jié)奏感，人體裸露部分增加了真實(shí)感；第三冊(cè)藝術(shù)近作服裝褶皺更趨概括簡(jiǎn)練，人物胴體更為細(xì)膩逼真，形成線描服裝偶露寫實(shí)肌膚的“以中裹西”的馮氏風(fēng)格。
【西形東韻】
馮長(zhǎng)江的畫是東方和西方藝術(shù)的有機(jī)融匯，是東方繪畫線條節(jié)奏韻律和西方繪畫質(zhì)感塑造描繪的巧妙結(jié)合，又是有血肉有思想有感情有特定情境的現(xiàn)代女性。他在重彩時(shí)期的人物形象有類型化傾向，雖然西方人覺(jué)得有東方味，東方人覺(jué)得有西方味，但很難說(shuō)究竟是何方人；回歸寫實(shí)后的人物形象則在藝術(shù)手法上追求西形東韻的前提下，擺脫了原來(lái)比較單一固定的模式，強(qiáng)化了異國(guó)情調(diào)和地域色彩。從繪畫風(fēng)格可以區(qū)別出畫家不與人同的創(chuàng)作個(gè)性；從人物形象可以區(qū)別出《美洲女郎》、《印度洋女郎》、《島國(guó)女郎》、《和服女郎》、《酋長(zhǎng)之女》、《埃瑪公主》等不同國(guó)別和身份，以及不同心態(tài)和表情?？梢?jiàn)，東西結(jié)合并不是一個(gè)統(tǒng)一的簡(jiǎn)單處方，他有著不同的風(fēng)格、形象、語(yǔ)言、方法可以選擇和創(chuàng)造。
【粗獷細(xì)膩】
馮長(zhǎng)江的畫總體上以工細(xì)為特征，但為了更好地以粗襯細(xì)，畫家對(duì)有些人物的背景進(jìn)行了糙化處理。如《酋長(zhǎng)之女》的深厚的陶罐、樹干和遠(yuǎn)處隱約的房屋，《女畫家》身邊的筆筒、顏料和畫板，《桃子》、《小提琴手》、《對(duì)語(yǔ)》背景紫紅、紫灰或淡黃調(diào)子的墻壁等，都以其斑駁的水痕或擦痕增加了畫面層次，烘托了人物主體。
【人間天使】
馮長(zhǎng)江走出“云南畫派”向?qū)憣?shí)回歸的人物，以其鮮活的生活氣息彌補(bǔ)了過(guò)度裝飾人物的感性貧乏。這些新人物是“人間”的，是正值《花樣年華》的青春佳麗，是來(lái)自不同國(guó)度，有著不同經(jīng)歷和性格的少女少婦。這些人物又是造物分外垂青的“天使”，像上帝打開(kāi)天門讓他們降臨凡間。他們無(wú)論《晨妝》、《盛裝》、紅裝、素裝，一個(gè)個(gè)《麗質(zhì)天生》；無(wú)論《期待》、《遐想》、《小憩》、《對(duì)語(yǔ)》，一個(gè)個(gè)溫雅嫻靜。他們姿態(tài)像貌眼神各不相同，但都?xì)赓|(zhì)高貴、清純無(wú)暇，心靈未被世俗世故扭曲和污染，令人頓生不忍褻瀆的愛(ài)憐之情。這是人性和神性的融合、現(xiàn)實(shí)美和理想美的統(tǒng)一，可以稱她們?yōu)椤叭碎g天使”或“現(xiàn)代維納斯”。
【端莊性感】
馮長(zhǎng)江重彩時(shí)期的人物雖然多半裸或全裸（即使有衣服，亦透明幾不掩體）但因其過(guò)度地平面裝飾，人物并不性感。回歸寫實(shí)后的作品除《春眠不覺(jué)曉》等少數(shù)全裸外，幾乎全部著裝，人體大部分被衣服遮蔽，但畫家對(duì)袒露在外的玉肌冰骨刻畫細(xì)膩，特別是豐滿的乳房，隱隱的乳溝、渾圓的香肩、修長(zhǎng)的纖手，其明暗起伏把軟玉溫香富于彈性的質(zhì)感和性感渲染得十分到位。性是最大的歡愉，也是最深的神秘；過(guò)度回避它會(huì)喪失激情和創(chuàng)造的動(dòng)力，過(guò)度放縱他會(huì)失掉神秘和探尋的樂(lè)趣。馮長(zhǎng)江很好把握了性感與矜持的關(guān)系。他塑造的女性有成熟的青春之美，而無(wú)騷動(dòng)的輕狂之態(tài)。他們表情莊重而不狎邪，胴體性感而不挑逗，形成一種既溫暖又冷峻、既誘惑又抵御的“禁果”魅力。
【敘述象征】
為避免單人正面的肖像化模式，馮長(zhǎng)江不斷變換人物角度，并在畫面上引入敘述和象征。如《蝶戀花》的側(cè)背而立，《白光》的側(cè)仰而臥。《良宵》中的蕭呼笛應(yīng)，《朱韻金律香滿路》的傘張傘合；《江畔》的小船，《對(duì)語(yǔ)》的小鳥；《期待》里的金鐲，《紅扇子》里的折扇；《無(wú)眠的玫瑰》中的玫瑰，《桃子》中的紅桃等，都增強(qiáng)了畫面情節(jié)和生活氣息，豐富了視覺(jué)內(nèi)涵和形象意義。
【繁復(fù)單純】
馮長(zhǎng)江重彩時(shí)期的作品畫面很滿，色彩濃重強(qiáng)烈復(fù)雜。以后變?yōu)槊芗木€描服裝襯托袒露的肉感肌膚；再后來(lái)線描密度漸簡(jiǎn)，基輔色調(diào)漸暖，畫面色調(diào)漸淡。試比較時(shí)間先后而構(gòu)圖詳盡的《姊妹倆》和《美洲女郎》、《花樣年華》和《埃瑪公主》，這種變化尤其明顯。這時(shí)的色彩也更為單純，《白光》的白，《良宵》的黃，《朱韻金律香滿路》的紅，《東方之韻》的藍(lán)，《青春逼人》的綠，每幅畫都十分注意色彩基調(diào)一致，盡量減少色彩的種類；他尤其愛(ài)畫《美洲女郎》、《姊妹倆》和《天使》之類的白衣麗人，他們一個(gè)個(gè)粉妝玉琢、潔白柔嫩、纖塵不染，足以蕩滌得人的靈魂表里澄澈。
《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉說(shuō)：“男人是泥做的，有渾濁之氣；女人是水做的，呈清靈之風(fēng)。”馬爾庫(kù)塞說(shuō)：由于女人與異化勞動(dòng)世界相分離，使她們有可能不被行為原則弄得過(guò)于殘忍，有可能更多地保持自己的感性，即比男性更人性化。并得出結(jié)論：一個(gè)自由的社會(huì)將是一個(gè)“女性社會(huì)”。也許，這正是馮長(zhǎng)江創(chuàng)造的妙齡佳麗的深層意義。如果它能在追求惟美品格的同時(shí)，在人物不同性格的深入刻畫、環(huán)境不同時(shí)空的光色韻味上再多一些變化，他的作品將會(huì)更有份量。
畫家簡(jiǎn)介 馮長(zhǎng)江，1943年生，陜西西安人。少時(shí)喜愛(ài)繪畫，先習(xí)西洋繪畫，后攻中國(guó)水墨畫，再轉(zhuǎn)傳統(tǒng)工筆重彩。74年曾隨中國(guó)著名美術(shù)史家、工筆畫家潘潔茲先生學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩及古代壁畫的復(fù)制，先后對(duì)中國(guó)芮城永樂(lè)宮秸山青龍寺、繁峙巖、高平開(kāi)化寺及太原婁睿墓等處壁畫進(jìn)行了大量的長(zhǎng)時(shí)間的臨摹復(fù)制與研究，從中得益甚厚，為形成以后的藝術(shù)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
|
