用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉(zhuǎn)法、和收筆法。我們分別述之。
一、藏鋒法:
        藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆鋒的體積。但這并不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的位置必發(fā)生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉(zhuǎn)向時是要求前后兩筆的骨必須在轉(zhuǎn)向處相連接。一旦錯位，便有皮連骨斷感。因此筆鋒轉(zhuǎn)向后，需要重新調(diào)整筆心位置，使之與原心絕對重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經(jīng)久演習(xí)不能把握。這是用筆之難的所在之一。
        調(diào)整的方法有二：

1、 移心法

       移心法在提筆縮鋒時先顧及筆鋒的體積，縮準(zhǔn)后再移動筆鋒將心點(diǎn)調(diào)至所需的位置上去。此法適用于初學(xué)。
2、 抽鋒法

        抽鋒法是先顧及心點(diǎn)位置，確定后再將筆鋒縮小到合適的大小的方法。
        這個方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動作，劍鞘的口部邊緣好比心點(diǎn)位置，鞘內(nèi)寶劍部分好比縮后的筆鋒。抽出寶劍時，無論存留在鞘內(nèi)的劍短長多少，劍口的位置始終不變，因此稱為抽鋒。
        抽鋒法是移心法的簡化。特點(diǎn)是迅捷。但需要在移心法熟練的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)。
二、使轉(zhuǎn)法:
        使轉(zhuǎn)技法是轉(zhuǎn)換筆鋒鋒面的技法。
        使轉(zhuǎn)有二種情形。

        一種是在發(fā)筆處完成使轉(zhuǎn)，運(yùn)行時平拖直過，此為唐法；一種是將使轉(zhuǎn)過程拉長，甚至貫穿行筆全程，此為晉法。
        使轉(zhuǎn)中鋒面的轉(zhuǎn)換有二法，即內(nèi)擫和外拓。
        以鋒端著紙，逆時針方向搖攪筆鋒，以選擇合適的鋒面著紙的技法，為內(nèi)擫；如果順時針方向搖筆選擇鋒面，則為外拓。二者效果是不同的：內(nèi)擫筆意流動且近圓，外拓筆意爽利而近方。
        鋒面轉(zhuǎn)換的角度我們用肉眼是觀察不出的。書寫中全憑手的感覺。當(dāng)毫鋪時，我們總會感覺鋒下有一道刀刃般的折痕，我們稱為鋒刃。鋒刃角度的變化我們會感知得非常清楚，感知鋒面的轉(zhuǎn)換是通過感知鋒刃的角度變化來實(shí)現(xiàn)的。二者的變化是對應(yīng)的。。
        二法中以內(nèi)擫為難，欲要拉長轉(zhuǎn)體過程，搖鋒落紙后須使筆鋒與筆身有些許扭角，以產(chǎn)生一定扭力，在行筆過程中利用這個扭力的釋放，使筆鋒自然轉(zhuǎn)動，產(chǎn)生流轉(zhuǎn)韻律，效果極為生動。
三、收筆筆法：
        收筆筆法是一畫書寫結(jié)束時將筆鋒提離紙面的方法。其目的是重新將鋪展的筆毫聚攏成尖錐狀，以便下一筆的書寫。具體做法是提行，利用墨液的表面張力和大氣壓將筆毫聚合在一起。因此收筆也稱提收。
        提收也有二種情形：一是于畫內(nèi)提收，畫外不見痕跡。此為藏鋒收筆。二是于畫外提收，即筆鋒突破畫界，外見形跡，此為出鋒收筆。凡畫之末端出銳尖者皆為出鋒收筆，如懸針豎。
四、輔助筆法
        除基本技法外，尚有輔助筆法。輔助筆法算不得真正用筆技法，只是為了更好地實(shí)現(xiàn)用筆目的一種輔助手段。基本上有用逆和用衄。
1、用逆：
        落筆之先，先以鋒端按落筆方向相反的方向劃行少許到所需位置按下。其作用只是保證落筆的位置準(zhǔn)確和毫鋪，與“藏其氣”、“筋力內(nèi)含”這些莫須有的玄話無關(guān)。
2、用衄：
        用衄是鋒面選取完成后，發(fā)筆前的整理工作。方法是橫向振動筆鋒。目的有調(diào)整心點(diǎn)、調(diào)整鋒向、調(diào)整毫寬。書學(xué)上有所謂“蓄勢”，指的就是這一過程。
     

（1）、于A點(diǎn)處以鋒端著紙，內(nèi)擫使轉(zhuǎn)后，沿AB方向落下按筆。稍橫努，完成點(diǎn)的頭部。
（2）、提筆縮鋒，定心于b內(nèi)  使轉(zhuǎn)后，曲行到C，完成BC段。
（3）、重復(fù)“2”的用筆過程完成CD段，再重復(fù)“2”的過程完成DE段。
（4）、于e處沿A向提收，于畫內(nèi)完成收筆，藏鋒點(diǎn)完成。
如欲在腹部露鋒，可于e處提筆縮鋒，用衄 蓄勢后，以頓折法畫外提收，即成映帶式露鋒點(diǎn)。
    2、橫折的寫法：

（1）、逆鋒入紙?zhí)粜兄罙，順鋒豎向按下至B，提筆縮鋒后，外拓法使轉(zhuǎn)90°，用衄整理筆鋒，蓄勢，順鋒橫向行筆至B，完成橫折部。 （2）、于B處沿BC向稍按筆，按出BC后，以心點(diǎn)b為圓心向畫內(nèi)刮回，刮出C角，后內(nèi)  使轉(zhuǎn)成CD向，用衄，  整理蓄勢后順行至D，完成CD邊。以心點(diǎn)d為圓心向畫內(nèi)刮回到E，刮出D角。于e處內(nèi)擫使轉(zhuǎn)成豎向，完成折的肩部。
（3）、順鋒、順勢下行可完成豎部。
    3、鉤的寫法：      

（1）順鋒行筆到A，于a外內(nèi)擫使轉(zhuǎn)成AB向，順鋒直行至B，完成鉤的基部AB段。
（2）、b處提筆縮鋒后頓折使轉(zhuǎn)，蓄勢后橫鋒提行出鋒，完成鉤畫   。
4、提畫的寫法：

   順鋒落紙，按出AB邊提筆縮鋒后，外拓使轉(zhuǎn)成AB向，蓄勢后順鋒提筆直至出鋒收筆即可。
5、撇畫的寫法：
         

（1）、橫畫行筆至A處后稍上努后，內(nèi)擫使轉(zhuǎn)成BC向，曲行到C。
（2）、提筆縮鋒，內(nèi)擫法使轉(zhuǎn)成CD向，蓄勢后沿CD向行筆，于畫內(nèi)提收，完成收筆。
7   豎畫寫法：

（1）、逆鋒入紙，挑行到a，沿ab向按筆，按出AB邊，后刮回，完成B  角，后內(nèi)擫使轉(zhuǎn)成BC向，用衄，使轉(zhuǎn)后順行至c。
（2）于c處縮鋒內(nèi) 使轉(zhuǎn)成CD向，沿CD向行筆至d。于d處縮鋒使轉(zhuǎn)成DG向，沿DG行筆至e。
（3）于e處外努，努出EF段后縮鋒，使轉(zhuǎn)成FG向沿fg行筆至g于g處使轉(zhuǎn)成GD向上行，于畫內(nèi)收筆，完成豎畫收筆。此為“垂露豎”。
另有'懸針式’：于E處豎直向下提行，出鋒收筆即可。

（1）、以筆端逆鋒入紙后，順鋒按下至B，
稍上努，提縮，內(nèi)擫使轉(zhuǎn)成順鋒狀態(tài)，
將筆心努回b，完成一過筆。
（2）、于b處用衄蓄勢后沿BC向徐徐按行至C完成二過筆。
（3）、于c處提縮，使轉(zhuǎn)成CD向，用衄蓄勢后，順勢提行，出鋒收筆，完成第三過。
        所謂“三過”乃古說。所以不說“三折”蓋由此間用筆三轉(zhuǎn)，以區(qū)別無轉(zhuǎn)之折。
       舊時，我們家鄉(xiāng)有個俗語稱以寫寫算算為工作的文化人為“搖筆桿的”，學(xué)習(xí)八法后當(dāng)之此語大有來歷。使轉(zhuǎn)為“千古不易”之法以此可見。
以上是套用古人《永字八法》教學(xué)模式示范技法應(yīng)用。古之《永字八法》有名無實(shí)，后世莫明崇拜，反為障目，所以今人不知筆法。今有意與古人比肩者不可不研習(xí)本書之技法示范。成?習(xí)之亦需數(shù)年，不能少于一年，兒童、少年非五年功夫不能熟練使轉(zhuǎn)。習(xí)之切不可心急氣燥。
       書雖小技，然道法高深，古人那些苦學(xué)故事并非虛有，從本法的研習(xí)可見一斑。有志于書者謹(jǐn)識。
用筆境界