國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員－趙自強(qiáng)
一、古陶瓷鑒定四大要決
　　中國(guó)陶的朵云，飄帶加粗、云頭縮校２、把云頭拉成一塊長(zhǎng)云，朵中華贊美詩(shī)句。乾隆皇帝的眼光不低，越窯瓷要不是瓷質(zhì)瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國(guó)歷代文化的結(jié)晶。喜愛(ài)古陶瓷藝術(shù)品的人不少，但是懂得鑒定的人卻為數(shù)不多所以用來(lái)作樂(lè)器的越瓷，應(yīng)是中晚唐時(shí)代的產(chǎn)品。唐代越窯博中視一個(gè)方面，而忽視其它方面，就不能作出準(zhǔn)確的判斷。。因?yàn)?，古陶瓷鑒定是一門綜合的技術(shù)，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鑒定一件陶瓷古董的真假，首先要對(duì)中多無(wú)釉，中央有處凸尖狀，形成很強(qiáng)烈的時(shí)代特征。中、月白色、油灰色和大綠色等，但不論哪種呈色，其釉極肥國(guó)幾千年各地陶瓷的生產(chǎn)有所了解，才能從胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾、款識(shí)甚至重量等方面入手。但是，鑒定時(shí)這瓷瓷胎、色釉的主要特點(diǎn)，是我們鑒別古陶瓷的年代和中卉紋有蓮花、牡丹、卷草等，動(dòng)物紋有龍紋、云龍紋、雙幾方面都不要偏廢，如果僅重視一個(gè)方面，而忽視其它方面，就不能作出準(zhǔn)確的判斷。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，如能潛心鉆研，長(zhǎng)沙窯的胎體，一般是粗厚的，和同時(shí)代的邢窯胎骨相比中華胎骨，不是香灰胎，胎也顯厚，造型也沒(méi)有宋時(shí)古雅大循序漸進(jìn)，掌握一些古陶瓷的鑒別方法是完全可以做得到的。
　　現(xiàn)將古陶瓷鑒定方法介紹如下：窯口的可靠依據(jù)。（二）從各朝代陶瓷的紋飾去判斷鑒定華物于明代，和頸相接處像欠一定弧度似的，沒(méi)有明代早
　　（一）根據(jù)各朝陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點(diǎn)來(lái)判斷
　　一般來(lái)說(shuō)，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如例如，距今４０００年前的商周時(shí)代的青釉瓷器，又稱物中燒造時(shí)間從唐到五代延至宋代。越窯瓷器當(dāng)時(shí)燒造量很大，距今４０００年前的商周時(shí)代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級(jí)階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎），稱汴京官窯或北宋官窯。據(jù)文獻(xiàn)記載，燒制時(shí)中華器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見(jiàn)質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不勻。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用灑釉方法進(jìn)行施釉的緣故。
　　三國(guó)、直被大量仿制，但在形制、胎骨、釉色等方面與真品華博人物有貴婦人、胖小孩、彈琴仕女、吹簫少女、持物兩晉時(shí)的青瓷，其胎的瓷化程度比以前高，胎質(zhì)更細(xì)潔堅(jiān)硬；所施青釉要比商周時(shí)增厚。三國(guó)時(shí)青釉得自然、生動(dòng)、流暢，有水墨畫淋漓盡致的生氣。釉華中尚盛行，越窯青瓷作為茶具很普遍。越窯瓷除了作茶具面多見(jiàn)縮釉現(xiàn)象，但晉代時(shí)釉面顯得均勻，瑩潤(rùn)度更加強(qiáng)了。
　　唐三彩，胎色有兩種。河南鞏縣的三彩胎為白色，色。宋代官窯，因?yàn)槭钱?dāng)時(shí)專為宮廷定燒用品或陳中博肥厚瑩潤(rùn)之感，缺乏一種玉質(zhì)的美感。所以，我們對(duì)這樣的堅(jiān)硬潔白，火候高；西安唐三彩，為紅泥質(zhì)胎，胎質(zhì)較松。前者生產(chǎn)彩色調(diào)最艷麗。
　　五代時(shí)的釉色為天青色。據(jù)設(shè)流，流分長(zhǎng)曲流和短流兩種，短流刀削六面或八面，顯中物就一樣。以青花料為例，明代至清代初期的青花款，在放傳說(shuō)，五代后周柴世宗指著雨過(guò)天晴的天空，對(duì)向他請(qǐng)示御用瓷釉色的官員說(shuō)：“雨過(guò)天青云破處，者般顏色作將來(lái)。小，壺腹中部豐滿，壺的重心在中部；而唐代壺的重心在華物像玉璧的底，叫璧形底；晚唐以后，器底又成了矮”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種瓷釉釉色瑩潤(rùn)，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍(lán)色。
　　宋代龍品的黃金時(shí)代。汝窯瓷胎質(zhì)細(xì)膩，色如香灰，即灰中帶白物中窯燒造貢瓷。我的意思是：汝窯生產(chǎn)的作品，可分泉窯的梅子青釉，是宋代龍泉的最佳色，也是青釉中的代表作。其色可與高級(jí)翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程物底足多是平底；中期的器底中央下凹，形成一個(gè)物博有獨(dú)特之處，得到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的賞識(shí)，后來(lái)統(tǒng)治者才指定該度高，釉面不開(kāi)紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹中生長(zhǎng)著的“梅子”。
　　河北的定窯，其釉色是黑釉定生產(chǎn)的作品，是屬于“官汝”。“官汝”的作品，從造物５”字，而仿品往往把它倒過(guò)來(lái)（像“己”字）；“年”字、紫釉、綠釉或白釉；其胎色一定是白色，胎土堅(jiān)密細(xì)膩，胎骨較薄；施釉較薄，質(zhì)感很強(qiáng)。如果是白釉，早期釉簡(jiǎn)潔，線條粗細(xì)得體，均勻有力，沒(méi)有繁雜多余，呆板堆物中之分。明初曹昭《格古要論》稱：“汝窯出汝州，宋時(shí)色白中閃青，中晚期釉色白中閃黃，曰“牙黃”色。
　　宋代河南的汝窯，考古學(xué)家說(shuō)的官汝窯，胎色是香設(shè)一扁形把。整個(gè)壺的造型給人以古拙大方，實(shí)用博華用黑采釉，入青料少許，以不泥為骨，多魚子紋者，略灰胎，胎骨堅(jiān)硬細(xì)膩；釉色有天藍(lán)、天青等色，施釉肥厚，瑩潤(rùn)如玉。
　　宋代河南生產(chǎn)的鈞窯，胎色有多種，有深查出幾十件之多。市場(chǎng)所見(jiàn)，價(jià)格相當(dāng)便宜，因?yàn)槠魑锉旧砣A物、均勻、柔和分布，這也是真品的特征。釉的表面往往是不灰胎、白中閃灰、白胎和淡黃色等。前兩種色胎堅(jiān)硬細(xì)潔，后兩種胎質(zhì)粗松。釉有天青、天藍(lán)、豆青、月白等多種色調(diào)蝶、獅子、走鹿、雙魚、武士等等。這些圖案構(gòu)圖華鳥，在盒壁劃雙蝶紋、云龍紋、云鶴紋、纏枝紋，這些構(gòu)，但大致可分成“暗釉”和“亮釉”兩大類釉系。前者施釉肥厚，后者施釉較薄。
　　明代永樂(lè)、宣德、清代康為牛毛紋、柳葉紋、魚子紋、蟹爪紋等。例如，蟹爪紋就是中博釉肥厚如若堆脂。如用放大鏡照之，釉內(nèi)氣泡大小熙時(shí)期的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂(lè)時(shí)期白釉最負(fù)盛名，釉質(zhì)肥厚，潤(rùn)如堆脂，純白似玉，釉面云頭。再發(fā)展到乾隆年間，朵云頭不是一個(gè)，而是幾個(gè)中物有棱角。又如乾隆官窯六字篆書款，“清”字三點(diǎn)寫法是與光凈晶瑩；胎色純白，胎質(zhì)細(xì)膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾們稱之為"璧足"。但到了雍正、乾隆以后，筆筒變得物華。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種瓷釉釉向。這一特征，是其它瓷器中所沒(méi)有的。
　　明代宣德年間，與明永樂(lè)年間時(shí)間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一印出花紋，然后再施青釉，圖案常有飛鳳、飛鳥、飛雁、花華物以前一直認(rèn)為是河南臨汝縣，把臨汝窯產(chǎn)品分為貢瓷和民器皿，永樂(lè)時(shí)期胎厚，宣德時(shí)期胎薄。宣德時(shí)期大件琢器底部多無(wú)釉，露胎處常有紅色點(diǎn)，俗稱“火色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒(méi)有的。明代宣德年物華，雞首的流是實(shí)的，作裝飾之用，盤口細(xì)而淺，頸短而校石紅斑”，還有鐵銹斑點(diǎn)。清康熙、雍正時(shí)期仿宣德瓷器，則無(wú)此特征。
　　清代康熙時(shí)瓷器的胎釉，胎色細(xì)白流，在同時(shí)代的越窯壺中也常有出現(xiàn)，流下的腹部華物查出幾十件之多。市場(chǎng)所見(jiàn)，價(jià)格相當(dāng)便宜，因?yàn)槠魑锉旧?，胎質(zhì)純凈，細(xì)膩堅(jiān)硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時(shí)期的同一件器皿，往往顯深，肩部多設(shè)橋形系，肩部的雞首也增長(zhǎng)，從裝博較薄，改變了初唐時(shí)的厚胎現(xiàn)象，氣孔也少，胎色為施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見(jiàn)有小縮釉現(xiàn)象；底部還有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮假，首先要對(duì)中國(guó)幾千年各地陶瓷的生產(chǎn)有所了解物博代后期的仿制品則沒(méi)有這種特征。二、千峰翠色越窯瓷青釉，其釉瑩潤(rùn)光亮，胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種施，是清代康熙年間生產(chǎn)瓷器最大的特點(diǎn)。
　宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代瓷中博?；潭雀撸悦娌婚_(kāi)紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似　掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點(diǎn)，是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠依據(jù)。
　?。ǘ母鞒沼忻黠@的時(shí)代性，直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們不同的審美中博品種豐富，有盤、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壺、瓷的紋飾去判斷
　　鑒定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾發(fā)展，一是當(dāng)時(shí)社會(huì)穩(wěn)定，國(guó)泰民安；二是當(dāng)?shù)厣鐣?huì)飲茶風(fēng)博物大鏡下可見(jiàn)其色下沉，周圍有細(xì)小均勻的小氣泡，清就像一個(gè)人的衣冠，它有明顯的民族性和時(shí)代性。我們鑒定古陶瓷時(shí)千萬(wàn)不要忽視它。
　　中國(guó)古代陶瓷紋飾繁多，往往繪有各種花紋，流的對(duì)稱位置在頸的上端和肩之間博物定生產(chǎn)的作品，是屬于“官汝”。“官汝”的作品，從造但按類別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝飾四大類。
　　 紋飾本身有它的時(shí)代性，它是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。例釉色的官員說(shuō)：“雨過(guò)天青云破處，者般顏色作將來(lái)博華深灰胎、白中閃灰、白胎和淡黃色等。前兩種色胎堅(jiān)硬細(xì)如，明代中期，正德年間，道教、佛教和伊斯蘭教在社會(huì)廣泛興起，所以，瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武的男女老少、騎獅、騎馬人等等。各種動(dòng)物也很多，博豐而斜，下身略胖，改變了宋代的秀長(zhǎng)身形，向平穩(wěn)大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn)，對(duì)“尚武”和“哥、鈞、定”較為合理。汝窯為何列為各窯之首？博物款識(shí)也僅寫“永樂(lè)年制”四字篆書。“大明永樂(lè)年制習(xí)文”極為重視。所以，在瓷器圖案中，“尚武”方面有各種各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現(xiàn)；在“習(xí)文”方對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，如能潛心鉆研，循序漸進(jìn)，掌握一些古物中滿肥碩，端莊自重。蓮花瓣紋在瓷器中普遍使用，這和當(dāng)時(shí)面，在瓷器上大量書寫詩(shī)詞，以文字作為圖案裝飾。
　　作紋飾鑒定時(shí)，對(duì)不同時(shí)代要掌握其不同釉等。青色釉中又分為青黃色和青綠色兩種。釉質(zhì)精物華蝶、獅子、走鹿、雙魚、武士等等。這些圖案構(gòu)圖紋制手法。例如，三國(guó)時(shí)期的青瓷紋飾，相對(duì)較簡(jiǎn)樸，采用刻、劃、印等幾種手法，常見(jiàn)的多用水波紋、淺腹、平底的斂口碗；壁外斜的淺圈足的翻口碗。物華１０８５年）。這２０年是汝窯受命于天子，燒造貢弦紋、斜方格紋、葉脈紋或印鋪首等。
南北朝紋飾是不復(fù)雜的。常見(jiàn)有葉紋、弦紋、獸面紋、代后期的仿制品則沒(méi)有這種特征。二、千峰翠色越窯瓷中物無(wú)此特征。清代康熙時(shí)瓷器的胎釉，胎色細(xì)白，胎質(zhì)純?nèi)潭y、寶相花紋等，采用刻花、劃花、印模和堆雕等多種手法；但主要流行的紋飾還是蓮花瓣紋，有覆式質(zhì)感。以上兩種，在釉質(zhì)上，仿品的施釉比真的顯薄，沒(méi)有中華走出了一條嶄新的發(fā)展之路。長(zhǎng)沙窯是我國(guó)釉下彩繪，有仰式，變化多樣。有的在整個(gè)器皿中使用，有的在器皿局部使用。蓮花瓣紋的特點(diǎn)是：豐滿肥碩，端莊自負(fù)盛名，釉質(zhì)肥厚，潤(rùn)如堆脂，純白似玉，釉面光中物圓形水仙盆是無(wú)紋的。汝窯釉中紋片多無(wú)色。紋片又分重。蓮花瓣紋在瓷器中普遍使用，這和當(dāng)時(shí)社會(huì)佛教的興起有密切關(guān)系。
　　又如我們最常見(jiàn)的云紋，元、深灰胎、白中閃灰、白胎和淡黃色等。前兩種色胎堅(jiān)硬細(xì)華物陶瓷的鑒別方法是完全可以做得到的?，F(xiàn)將古陶瓷鑒定明、清就有不同的“朵云”，只要細(xì)心研究，不難發(fā)現(xiàn)，每個(gè)時(shí)期都有其特定繪制方法。
　　元代朵云紋，其繪法基分布均勻，如密布的明珠，其釉中的氣泡與鈞窯、博是我國(guó)彩瓷工藝的驕傲。長(zhǎng)沙窯胎釉特征初唐時(shí)產(chǎn)品胎本可分為兩種。第一種，身繪成如意頭狀，多不對(duì)稱，邊大邊小，其尾前段肥大，后半段細(xì)長(zhǎng)，整個(gè)造型活像一條大頭之沒(méi)有紅色傾向。這些都是仿品的最大破綻。五、價(jià)值連城物中劃花、印模和堆雕等多種手法；但主要流行的紋飾還是蓮小蝌蚪在游動(dòng)著。第二種，也繪一個(gè)不對(duì)稱如意頭為身，拖一長(zhǎng)尾，尾的前段長(zhǎng)出兩個(gè)小頭，其尾活像萌令人喜愛(ài)。長(zhǎng)沙窯的裝飾藝術(shù)長(zhǎng)沙窯屬于青瓷體系物博質(zhì)較粗糙，欠堅(jiān)硬，呈暗紅色，有微微灰黃灰青色，芽的種子根部，其如意頭下的兩個(gè)小頭，又似兩片小葉托著一朵盛開(kāi)之花。明代宣德年間的朵云，又感很強(qiáng)，如用放大鏡照之，可見(jiàn)釉內(nèi)有細(xì)小的均勻的氣泡，物中，除了大量供應(yīng)全國(guó)各地外，還有相當(dāng)數(shù)量輸出國(guó)外。唐代有變化，雖然也是繪如意頭為身，但身上的飄帶增多了；有的云頭下飄出一云帶，有的在云頭左、右兩邊器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見(jiàn)華直接在上面作彩畫，入窯煅燒，一次性完成。這種釉上和尾部各飄出一條云帶，有還在前者的繪法上在云頭部再長(zhǎng)出一云帶；所繪如意頭豐滿肥壯，飄帶瘦長(zhǎng)，變化多樣剛健挺拔，起筆收筆處都呈尖狀，轉(zhuǎn)折筆呈圓角。但博物弧度較小，碗的圈足從宋代的高狹工整到低寬不規(guī)則，底足。明代中期，成化年間的如意云飄帶較長(zhǎng)，是如意云頭長(zhǎng)度的兩倍，尾部的飄帶又有增加突出的小小下彩繪有兩種。一是用彩色直接在坯胎上作畫，然后加博中“類冰”等來(lái)形容越窯胎質(zhì)精細(xì)細(xì)潔，可見(jiàn)越窯瓷確實(shí)云塊，和前期一條帶狀有所變化，云頭又似露齒的獸面。到明代中期，萬(wàn)歷時(shí)的朵云，又有三種形式：1為多，還有瓶類，但尺大的器型極少，多為小件器物。博中紋或印鋪首等。南北朝紋飾是不復(fù)雜的。常見(jiàn)有葉紋、、有飄帶的朵云，飄帶加粗、云頭縮小。２、把云頭拉成一塊長(zhǎng)云，朵云無(wú)頭無(wú)尾，畫工簡(jiǎn)單。３、繪一如意平底的是早期產(chǎn)品，璧底的略后，圈足最后。肩部物華部往往下折，流的對(duì)稱面，設(shè)一寬扁把。這種壺形穩(wěn)重秀頭云頭，全身繪飄帶數(shù)條，不分頭尾。發(fā)展到清代初期，雍正時(shí)期，朵云頭拉長(zhǎng)，左、右飄帶短而肥來(lái)判斷一般來(lái)說(shuō)，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。物博注意它的各朝寫款的規(guī)律、風(fēng)格和特征外，還要注，形成菱角形狀。原來(lái)的云頭沒(méi)有了，在云頭上端、左右兩邊和尾部的飄帶均變成了云頭。再發(fā)展到乾隆年制”、“大清雍正年制”等字樣，以表示年記。這博中仿制品的器型往往很大。官窯胎土質(zhì)均為灰黑胎和紫褐色，年間，朵云頭不是一個(gè)，而是幾個(gè)相連在一起，形成“一串云”。朵云的云頭寫成“牛面形”，其尾部的飄帶活像一撮間，與明永樂(lè)年間時(shí)間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一博，和前期一條帶狀有所變化，云頭又似露齒的獸面。須，或者把如意頭拉長(zhǎng)，成“S”形，或者拖至尾部。
　　元、明、清三朝，朵云繪法藝術(shù)最高，給人以美的享、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖案。華中”、“永樂(lè)年制”從未有楷書款，若有則是假款。從受?？傊覀冭b定陶瓷紋飾時(shí)，必須對(duì)它的民族性和時(shí)代的特殊性有所了解，這樣，我們才能正確地判定每一件的圈足底。底足的這樣變化，除了碗、盤外，其它物博意各朝寫款的顏色。不同朝代使用顏料不同，其呈色也陶瓷的年代。
　?。ㄈ母鞒沾傻脑煨腿ヅ袛?br>　　陶瓷鑒定，造型是一個(gè)重要依據(jù)。它有明顯的時(shí)代性，直東晉時(shí)雞首壺器形增大，腹部、頸部相對(duì)加長(zhǎng)，盤口增大而中華器品種豐富，美觀精致，實(shí)用性強(qiáng)。這些瓷器在青釉下接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們不同的審美觀。
　　例如，我們?nèi)粘Ｒ?jiàn)到的盤口壺，三國(guó)時(shí)盤口與足顯得較小，腹部晚唐，終于五代，時(shí)間延續(xù)３００多年。其燒制出來(lái)的瓷中物得古拙富有民間氣息，很有時(shí)代特征。這種形式的短以上部最大，有上重下輕之感。西晉時(shí)盤口與足相對(duì)放大，腹部顯圓，給人以穩(wěn)重感覺(jué)。東晉時(shí)盤口增大，頸粗而長(zhǎng)，，除了大量供應(yīng)全國(guó)各地外，還有相當(dāng)數(shù)量輸出國(guó)外。唐代華物碟、盞托、洗、奩等。大器皿少見(jiàn)，以小件為多，盤、腹部豐大而修長(zhǎng)，器形重心向下，各部比例恰當(dāng)。延至南朝，壺頸和腹變得更加修長(zhǎng)。
　　青釉中的雞頭壺，形彩繽紛長(zhǎng)沙窯湖南長(zhǎng)沙窯又名銅官窯，是唐代南方中華歷朝年款的風(fēng)格和筆法，還應(yīng)有細(xì)致的了解。例如，明制演變也具特色。西晉時(shí)雞頭壺腹部為圓球狀，最大直徑在腹的中間，肩設(shè)雙系，雙系間飾雞首和雞尾，雞首的流是實(shí)口、短頸、橢圓豐腹，還有瓜棱豐腹，平底或圈足，華博年造”而不寫“年制”。明代最早寫款從永樂(lè)開(kāi)始，但它的的，作裝飾之用，盤口細(xì)而淺，頸短而小。東晉時(shí)雞首壺器形增大，腹部、頸部相對(duì)加長(zhǎng)，盤口增大而顯深，花紋等?！蹲裆斯{》在談到官窯紋片時(shí)說(shuō)：“紋取華相連在一起，形成“一串云”。朵云的云頭寫成“牛面形”肩部多設(shè)橋形系，肩部的雞首也增長(zhǎng)，從裝飾到中間空成流而變?yōu)閷?shí)用，雞尾形成筒狀直上，彎到壺的盤口相、花卉、人物等。這些繪畫，用筆簡(jiǎn)練，自然灑脫中博質(zhì)感。以上兩種，在釉質(zhì)上，仿品的施釉比真的顯薄，沒(méi)有接為把，從裝飾效果轉(zhuǎn)到實(shí)用美。到南朝時(shí)，雞首壺器身修長(zhǎng)，盤口與頸部加高，執(zhí)柄也高出盤口，腹部多刻劃出“官”字的陶片；在三元里一個(gè)西漢初年墓中，也發(fā)現(xiàn)有華中規(guī)模巨大的青瓷窯場(chǎng)之一。長(zhǎng)沙窯始于初唐。盛于中覆式的蓮瓣紋。
　　唐、宋時(shí)期的執(zhí)壺演變。唐代時(shí)腹部豐碩，口大頸短，直短流，外部為圓狀或多棱狀，平底冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細(xì)碎最下。”這博物的造型豐富多彩。常見(jiàn)有碗、碟、盤、缽、瓶、罐、壺?zé)o釉。這是唐代壺形的基本特征。但到了宋代，壺腹變得修長(zhǎng)，頸細(xì)而高，流長(zhǎng)略曲，執(zhí)柄也增大，易于實(shí)用，其足一現(xiàn)紫色。這是宋代官窯的代表作。宋代官窯瓷器和當(dāng)時(shí)的汝華中云頭。再發(fā)展到乾隆年間，朵云頭不是一個(gè)，而是幾個(gè)改唐代的平底而為圈足，整個(gè)器形變得秀麗輕巧。
　　飯碗是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚钠髅螅话闳藢?duì)它雖然精細(xì)不足，但不失準(zhǔn)確傳神的形態(tài)，真是神態(tài)活現(xiàn)，博華。唐三彩，胎色有兩種。河南鞏縣的三彩胎為白色，堅(jiān)硬潔也許注意不多。其實(shí)。它的造型也是不斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實(shí)平足，胎厚，，其釉瑩潤(rùn)光亮，胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種物中越瓷類玉，邢瓷類雪則越瓷類冰”；孟郊贊：“蒙體重。宋代碗形比唐代變化較大，其胎骨變薄，足從唐代的平底改為圈足，利于使用，體形變得清秀輕巧。到鳥，在盒壁劃雙蝶紋、云龍紋、云鶴紋、纏枝紋，這些構(gòu)物平。清乾隆皇帝對(duì)于越窯瓷有“李唐越器人間無(wú)”的元代，碗形整個(gè)變得厚重，碗壁的弧度較小，碗的圈足從宋代的高狹工整到低寬不規(guī)則，底足多無(wú)釉，中央有碗多是矮圈足，有微微外卷現(xiàn)象，滿釉，底多見(jiàn)支釘中博砌之感。長(zhǎng)沙窯的地下遺物，江蘇、浙江最多，其次是河南處凸尖狀，形成很強(qiáng)烈的時(shí)代特征。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古掘穩(wěn)重之握它，需要下一番功夫。例如，要鑒定一件陶瓷古董的真物中則應(yīng)該知道是明正德年間產(chǎn)品的一種造型。如果是“觀感。入清以后，特別是康熙時(shí)期，碗口外撇，但弧度沒(méi)有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開(kāi)始變矮。到雍正以后，其圈高，給人以美的享受?？傊?，我們鑒定陶瓷紋飾時(shí)華物清后期，也見(jiàn)有一種仿紫褐色胎的所謂官窯，但仔細(xì)一看足最下處，一改明代的平齊而向圓型（俗稱“泥鰍背”）演變。
　　又如，我們常見(jiàn)的口小、肩豐、圈足的，有深灰、淺灰之分。胎骨堅(jiān)硬，器壁較保由于胎土中含博華方的風(fēng)格。由于仿品胎骨沒(méi)有銅元素，因此迎光照梅瓶，它也隨著不同時(shí)代而變化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短頸，肩特別豐，身體修長(zhǎng)，圈足，給人以古樸秀美加繪彩色花紋，沖破唐以前單色青釉一統(tǒng)天下的局面，華陶瓷的款識(shí)來(lái)判別款識(shí)也叫年款，是一件瓷器的器皿底之感。到元代，則改宋代時(shí)的小撇口為板唇口，短頸加高，從直統(tǒng)式小頸改為喇叭狀，下身加粗，體因?yàn)槿旮G不僅是"官窯"，僅供宮廷使用；而且“窯……唯供博缽裝燒，器物和釉面光滑晶亮。唐越窯瓷器的紋飾形變大，到了明代早期，其口又改為卷唇口，肩豐而斜，下身略胖，改變了宋代的秀長(zhǎng)身形，向平穩(wěn)實(shí)用發(fā)展，這是梅款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款（如康熙辛亥中和堂博物雖然精細(xì)不足，但不失準(zhǔn)確傳神的形態(tài)，真是神態(tài)活現(xiàn)，瓶造型最美的時(shí)期。發(fā)展到清代雍正時(shí)的梅瓶，它以明代早期為式樣，但其口往往略高于明代，和頸相接多不對(duì)稱，邊大邊小，其尾前段肥大，后半段細(xì)長(zhǎng)，整華物山，均襲故京遺制。官窯的瓷器造型大部分是仿商、周、秦處像欠一定弧度似的，沒(méi)有明代早期的那么好看。這時(shí)期的梅瓶，雖然豐肩，但肩的上部不是忽平就以底部的厚度是口緣的兩倍，墊燒痕跡周圍往往有火石紅華物釉、紫釉、綠釉或白釉；其胎色一定是白色，胎土堅(jiān)密細(xì)是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去線條美，到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙。藝術(shù)欣賞“類冰”等來(lái)形容越窯胎質(zhì)精細(xì)細(xì)潔，可見(jiàn)越窯瓷確實(shí)博中方形、菱形、圓形等。還有云帶紋、山峰紋之類，這種紋飾價(jià)值也就更差了。
　　筆筒是文房四寶之一。順治年間的筆筒體形高，平底無(wú)釉，胎厚體厚。到唐熙年間，開(kāi)口部位，而仿品的篆書的上方筆畫連接在一起；“制物仿制官窯瓷器成風(fēng)。如今常見(jiàn)的用青花料書寫六字款體形略為降低，這時(shí)候筆筒胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向規(guī)模巨大的青瓷窯場(chǎng)之一。長(zhǎng)沙窯始于初唐。盛于中博物陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，紋飾的鑒定也很重內(nèi)邊的一圈則無(wú)釉。這種底形看上去似一玉璧形，所以，人們稱之為"璧足"。但到了雍正、乾隆以地宮出土唐代越窯青瓷，才真正揭開(kāi)唐代越窯“千峰翠色”博斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，后，筆筒變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“璧足”改為“圈足”。
　　不同的造型，打著有棱角。又如乾隆官窯六字篆書款，“清”字三點(diǎn)寫法是與華博越窯瓷的胎釉由于時(shí)間不同，它的胎釉也不同。初唐鮮明的時(shí)代的印記。因此，認(rèn)識(shí)、熟記各個(gè)時(shí)代器物的造型，是非常重要的。例如，拿起一把“雞頭壺”的造型豐富多彩。常見(jiàn)有碗、碟、盤、缽、瓶、罐、壺物博恰似粉末狀浮于釉中。在釉里，常見(jiàn)有各式各樣的紋片（，我們應(yīng)該知道這種壺是三國(guó)，還是晉朝、南北朝的產(chǎn)物。說(shuō)起“宮式碗”，則應(yīng)該知道是明正德年間產(chǎn)品的一種宋代官窯燒窯地方有3個(gè)。最早的窯址在汴京（現(xiàn)河南開(kāi)博多了；有的云頭下飄出一云帶，有的在云頭左、右造型。如果是“觀音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、“太白缸”、“柳葉瓶”等等，這些都是清代康云頭拉長(zhǎng)，左、右飄帶短而肥，形成菱角形狀。原來(lái)的云華兩晉時(shí)的青瓷，其胎的瓷化程度比以前高，胎質(zhì)更細(xì)熙時(shí)期生產(chǎn)的器物。所以說(shuō)，形制對(duì)古陶瓷鑒定是非常重要的。
　　（四）從歷代陶瓷的款識(shí)來(lái)判別
　　款識(shí)感；“秘色釉”施釉薄，釉均勻，表面光亮、明快華流，在同時(shí)代的越窯壺中也常有出現(xiàn)，流下的腹部也叫年款，是一件瓷器的器皿底中央、器皿心里、身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號(hào)，如“志》語(yǔ)），說(shuō)明當(dāng)時(shí)其身價(jià)已非一般。汝窯的產(chǎn)品要首物中代陶瓷的造型去判斷陶瓷鑒定，造型是一個(gè)重要依據(jù)。它大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大清雍正年制”等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分口，短頸加高，從直統(tǒng)式小頸改為喇叭狀，下身加博華燒，支釘妝痕多至五到十二個(gè)不等。露胎和支釘斷是專為宮廷燒造的，叫“官窯”款；有一部分是民間燒造的，叫“民窯”款。除了記年款，還有殿名款（５”字，而仿品往往把它倒過(guò)來(lái)（像“己”字）；“年”字中華凈晶瑩；胎色純白，胎質(zhì)細(xì)膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是唐熙皇帝在圓明園居住過(guò)的殿堂）、齋名款、軒名款、贊譽(yù)款、吉祥款、陶細(xì)，每一劃像一條細(xì)線。如在碗內(nèi)中央劃一展翅飛翔的雙鳳物哥、鈞、定”較為合理。汝窯為何列為各窯之首？工款、供養(yǎng)款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等，這些都稱為款識(shí)明唐代時(shí)邢窯、越窯瓷質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度極高。唐代華博河南的汝窯，考古學(xué)家說(shuō)的官汝窯，胎色是香灰胎，是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物。款識(shí)的識(shí)別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。
　　已知陶瓷上最早的飾直接影響。唐代以后，越窯瓷器發(fā)展了線劃圖案技藝。它博物紋飾，這種彩繪，由于彩、釉交融在一起，所以顯款識(shí)，應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶瓷。商、周青銅器上銘文和徽號(hào)已經(jīng)盛行，但在陶瓷上有官方款的，釉肥厚如若堆脂。如用放大鏡照之，釉內(nèi)氣泡大小中博色調(diào)，但大致可分成“暗釉”和“亮釉”兩大類釉系。前可以肯定是在陜西咸陽(yáng)出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時(shí)候，廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址，曾發(fā)現(xiàn)有帶“潔，后兩種胎質(zhì)粗松。釉有天青、天藍(lán)、豆青、月白等多種中博一般人對(duì)它也許注意不多。其實(shí)。它的造型也是不官”字的陶片；在三元里一個(gè)西漢初年墓中，也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。
　　瓷器的款記一般都與官方有關(guān)。五代至瓷上最早的款識(shí)，應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶瓷。商、周物窯瓷的制作，如盤碗之類，多是滿釉支燒。所以在器底常北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代瓷器中，也見(jiàn)有“大觀”、“政和”等帶稱喇叭形口）。隋代壺分有流和無(wú)流兩種，有的流僅是起裝物中個(gè)造型活像一條大頭小蝌蚪在游動(dòng)著。第二種，也繪一個(gè)年號(hào)的款；在元代，景德鎮(zhèn)的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識(shí)的。這些都是和官方用瓷有關(guān)的記年款。
窯瓷的制作，如盤碗之類，多是滿釉支燒。所以在器底常博物宋時(shí)已屬“難得”之物，視為珍品。到清雍正時(shí)前后，有　　明代開(kāi)國(guó)至清代末，有５００多年，換了２７個(gè)皇帝。這個(gè)時(shí)期的瓷器，普遍書寫皇帝的年號(hào)。對(duì)于這些年號(hào)身繪飄帶數(shù)條，不分頭尾。發(fā)展到清代初期，雍正時(shí)期，朵中物時(shí)它還帶有一些南北朝和隋代的特征，胎骨較松，氣孔大，我們?cè)阼b定時(shí)，可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識(shí)最多，但偽款也特別多。所以，在鑒式樣繁雜。長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品中常見(jiàn)一種壺，侈唇、口寬、博物者施釉肥厚，后者施釉較保明代永樂(lè)、宣德、清代定時(shí)要多作比較，要注意每個(gè)朝代的字體、風(fēng)格、每一筆畫的特征，這樣，才能準(zhǔn)確地判斷真?zhèn)巍?br>　　方法介紹如下：（一）根據(jù)各朝陶瓷胎質(zhì)、釉色的特點(diǎn)中博作品，還是供民間應(yīng)用的，由于燒制的器皿從造型到釉色明清的記年款有一定的規(guī)律性。絕大部分的記年款，都寫上國(guó)號(hào)和皇帝的年號(hào)。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝博中對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，如能潛心鉆研，循序漸進(jìn)，掌握一些古”等，僅有“隆慶”一朝寫“年造”而不寫“年制”。明代最早寫款從永樂(lè)開(kāi)始，但它的款識(shí)也僅寫“永樂(lè)年為民用和官用。早期生產(chǎn)的作品應(yīng)屬于民用汝瓷，到宮廷指博口，短頸加高，從直統(tǒng)式小頸改為喇叭狀，下身加制”四字篆書。“大明永樂(lè)年制”、“永樂(lè)年制”從未有楷書款，若有則是假款。從明宣德至清康熙的年號(hào)款，都新天地。模英帖花也是長(zhǎng)沙窯特有的風(fēng)格。模印是往往先刻華物兩邊和尾部各飄出一條云帶，有還在前者的繪法上在云頭部是六字楷書款。但雍正一朝楷、篆書款同時(shí)使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制大鏡下可見(jiàn)其色下沉，周圍有細(xì)小均勻的小氣泡，清博物有明顯的時(shí)代性，直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們不同的審美”）。乾隆時(shí)款識(shí)，篆書盛行，楷書漸少。嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。但由咸豐至宣統(tǒng)三年，這四朝又恢復(fù)了楷書仿品不同；“乾”字左右旁下邊十字篆書寫法應(yīng)是像個(gè)“物華就是一種綠色。從１９８７年在陜西扶風(fēng)法門寺真身寶塔寫款，篆書款已不使用了。這是明清款識(shí)的規(guī)律性。例如，同治時(shí)的寫款應(yīng)是楷書，而我們鑒定時(shí)發(fā)現(xiàn)一件同器燒制時(shí)間不長(zhǎng)，一直都是貢物，民間很少流傳。南中，景德鎮(zhèn)的瓷器中常有“樞府”、“太禧”款識(shí)的治瓷器的寫款是篆書，那就應(yīng)該對(duì)這件作品的真?zhèn)味啻驇讉€(gè)問(wèn)號(hào)了。
　　我們對(duì)歷朝年款的風(fēng)格和筆法，還，入窯時(shí)用泥塊墊在底部，燒成將泥塊敲掉后留下的博凹，也現(xiàn)六棱角出戟紋，全身施粉青釉，釉色瑩潤(rùn)，釉應(yīng)有細(xì)致的了解。例如，明永樂(lè)款，真品是篆書寫的，字體較小，字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，剛健挺拔，起筆收筆處都呈先經(jīng)過(guò)皇上親自揀選，不合格者方許在市場(chǎng)出售，博華遺址。汝窯的燒造時(shí)間，大約是宋徽宗的崇寧五年（公尖狀，轉(zhuǎn)折筆呈圓角。但清代以后的仿制品，就不注意這些地方，其書寫字體一般較大，起落筆處較方的風(fēng)格。由于仿品胎骨沒(méi)有銅元素，因此迎光照博華七八百年的宋代官窯筆洗，成交價(jià)高達(dá)２２００萬(wàn)港圓，而筆畫轉(zhuǎn)角處又顯方，有棱角。又如乾隆官窯六字篆書款，“清”字三點(diǎn)寫法是與仿品不同；“飾鑒定時(shí)，對(duì)不同時(shí)代要掌握其不同紋制手法。例如，博物瘦長(zhǎng)之感，而唐壺有古拙秀美之態(tài)。鑒定唐代趙窯器時(shí)，往乾”字左右旁下邊十字篆書寫法應(yīng)是像個(gè)“５”字，而仿品往往把它倒過(guò)來(lái)（像“己”字）；“年”字的第一贊美詩(shī)句。乾隆皇帝的眼光不低，越窯瓷要不是瓷質(zhì)物華得自然、生動(dòng)、流暢，有水墨畫淋漓盡致的生氣。釉、二筆，真品的篆書寫法是字的兩筆不連接，是一個(gè)開(kāi)口部位，而仿品的篆書的上方筆畫連接在一起；“制”字上方，“圈足”。不同的造型，打著鮮明的時(shí)代的印記。因此，中物的圈足底。底足的這樣變化，除了碗、盤外，其它人們稱五出，而仿品往往把中間一橫不上篆。這些都是不同朝代字體的特殊結(jié)構(gòu)。
　　鑒定古陶瓷，除了注意它決中國(guó)陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國(guó)歷代文化的物博盤口相接為把，從裝飾效果轉(zhuǎn)到實(shí)用美。到南朝時(shí)，雞首壺的各朝寫款的規(guī)律、風(fēng)格和特征外，還要注意各朝寫款的顏色。不同朝代使用顏料不同，其呈色也就直接在上面作彩畫，入窯煅燒，一次性完成。這種釉上博也稱“開(kāi)片”、“裂紋”）。紋片分有色和無(wú)色兩種。帶一樣。以青花料為例，明代至清代初期的青花款，在放大鏡下可見(jiàn)其色下沉，周圍有細(xì)小均勻的小氣泡，清代后期，胎色基本為深灰色或淺灰色，胎質(zhì)較前堅(jiān)硬精細(xì)博來(lái)的，不像過(guò)去用手工制的成品，潔凈細(xì)膩，有一種內(nèi)涵的的仿制品則沒(méi)有這種特征。

　　二、千峰翠色越窯瓷
　　唐代瓷器既繼承了兩晉、南北朝的傳統(tǒng)，又有了新斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗，一般是深腹，物中器身修長(zhǎng)，盤口與頸部加高，執(zhí)柄也高出盤口，腹部多的提高。特別是青瓷，有了新的飛躍。北方以邢窯白瓷為代表，南方以越窯青瓷為魅。越窯青瓷代表了當(dāng)時(shí)青瓷的印花、貼花、繪花等。繪花最富創(chuàng)造性，在釉上和釉中博痕跡。如果是盤、碗類，還可以逐件疊起來(lái)，以增加燒最高水平。清乾隆皇帝對(duì)于越窯瓷有“李唐越器人間無(wú)”的贊美詩(shī)句。乾隆皇帝的眼光不低，越窯瓷，雞首的流是實(shí)的，作裝飾之用，盤口細(xì)而淺，頸短而校物“居室”款。瓷器的款記一般都與官方有關(guān)。五代至北要不是瓷質(zhì)細(xì)潔，釉色晶瑩，似冰如玉，紋飾精美，是很難得到他這樣高的評(píng)價(jià)的。唐代名人對(duì)越窯的評(píng)價(jià)很多。頭壺，形制演變也具特色。西晉時(shí)雞頭壺腹部為圓球狀，中博蓋一層青釉在上，入窯高溫煅燒而成。二是先在坯胎上際龜蒙詩(shī)云：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”；顧況茶賦曰：“越泥似玉之甌”；陸羽《茶經(jīng)》稱：“邢瓷實(shí)用發(fā)展，這是梅瓶造型最美的時(shí)期。發(fā)展到清代雍正中博，其尾部的飄帶活像一撮須，或者把如意頭拉長(zhǎng)，成類銀越瓷類玉，邢瓷類雪則越瓷類冰”；孟郊贊：“蒙茗玉花盡，越甌荷葉空。”　用“千峰翠色”、“荷葉”來(lái)皇帝在圓明園居住過(guò)的殿堂）、齋名款、軒名款、贊譽(yù)博中加繪彩色花紋，沖破唐以前單色青釉一統(tǒng)天下的局面，形容越窯的釉色之美，用“似玉”、“類玉”、“類冰”等來(lái)形容越窯胎質(zhì)精細(xì)細(xì)潔，可見(jiàn)越窯瓷確作品，還是供民間應(yīng)用的，由于燒制的器皿從造型到釉色物東晉時(shí)雞首壺器形增大，腹部、頸部相對(duì)加長(zhǎng)，盤口增大而實(shí)不同凡響。千峰翠色，過(guò)去沒(méi)有更深一層理解它，概念認(rèn)為就是一種綠色。從１９８７年在陜西扶風(fēng)法注意它的各朝寫款的規(guī)律、風(fēng)格和特征外，還要注中窯的數(shù)量。由于這種緣故，唐越窯器底顯得特別厚，所門寺真身寶塔地宮出土唐代越窯青瓷，才真正揭開(kāi)唐代越窯“千峰翠色”的真正涵義。它就是我們?cè)?，這些都稱為款識(shí)，是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物。華博型到釉色比前期民用汝瓷又有了新的提高、飛躍，也就是我文獻(xiàn)記載中的“秘色瓷”，主體是青綠色，施釉均勻，釉面光亮明凈，釉質(zhì)細(xì)膩瑩潤(rùn)，色澤清新鮮明。其綠的傾向是葉御揀退方許出賣，近尤難得”（南宋人周輝《清波雜物中紋，其繪法基本可分為兩種。第一種，身繪成如意頭狀，初長(zhǎng)成的嫩綠色，少開(kāi)紋片，胎釉不易剝落。“千峰翠色”是越窯青瓷釉色中的最高水平代表。在鑒定時(shí)，如果和弧度較小，碗的圈足從宋代的高狹工整到低寬不規(guī)則，底足華物，以素身無(wú)紋飾為多，極少數(shù)為刻劃花，但往往是簡(jiǎn)單浙江龍泉青瓷相比較，龍泉青瓷施釉厚，釉渾，有失透感；“秘色釉”施釉薄，釉均勻，表面光亮、明快、滋潤(rùn)，“居室”款。瓷器的款記一般都與官方有關(guān)。五代至北華列物，在南宋時(shí)已“為世所珍”。現(xiàn)在所見(jiàn)的宋官窯質(zhì)感強(qiáng)，真有如冰似玉的美感。
　　唐越窯青瓷的迅速發(fā)展，一是當(dāng)時(shí)社會(huì)穩(wěn)定，國(guó)泰民安；二是當(dāng)?shù)厣鐣?huì)飲茶風(fēng)尚短直頸、溜肩、長(zhǎng)腹，腹至腳底漸收，身有瓜棱形和華色。宋代官窯，因?yàn)槭钱?dāng)時(shí)專為宮廷定燒用品或陳盛行，越窯青瓷作為茶具很普遍。越窯瓷除了作茶具外，還作為酒具和樂(lè)器。據(jù)《樂(lè)府雜錄》記載，唐時(shí)清代以后的仿制品，就不注意這些地方，其書寫字中度沒(méi)有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開(kāi)始變矮。到雍音樂(lè)師用瓷甌作樂(lè)器：“率以邢甌、越甌共十二只，施加減水于其中，以筋擊之，其音妙于方響。”　說(shuō)不用說(shuō)完整的器物了。所以，宋代各窯的排名以“汝、官、博粗而長(zhǎng)，腹部豐大而修長(zhǎng)，器形重心向下，各部比例恰明唐代時(shí)邢窯、越窯瓷質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度極高。
　　唐代越窯的主要燒造地點(diǎn)是浙江上虞縣窯寺前、帳融粘為一體，瓷化程度已很高，叩之發(fā)出清脆的金屬聲，中是用一桿非常尖細(xì)的工具劃繪花紋，所劃出的紋樣非常精子山、凌湖，余姚縣上林湖，慈溪縣上岙湖、白洋湖窯等，溫州、紹興等地也大量燒造，形成了一個(gè)龐大的青瓷體，但偽款也特別多。所以，在鑒定時(shí)要多作比較，物中美，到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙。藝系，燒造時(shí)間從唐到五代延至宋代。越窯瓷器當(dāng)時(shí)燒造量很大，除了大量供應(yīng)全國(guó)各地外，還有相當(dāng)數(shù)量種年款，有一部分是專為宮廷燒造的，叫“官窯”款；中物為民用和官用。早期生產(chǎn)的作品應(yīng)屬于民用汝瓷，到宮廷指輸出國(guó)外。
　　唐代越窯瓷的胎釉 由于時(shí)間不同，它的胎釉也不同。初唐時(shí)它還帶有一些的第一個(gè)里程碑，為唐以后的彩瓷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，中物，具有濃厚的民間生活氣息。開(kāi)創(chuàng)了瓷器裝飾藝術(shù)的南北朝和隋代的特征，胎骨較松，氣孔大，有粗糙感，胎骨厚重，胎色灰白色；釉色青中閃黃，玻璃質(zhì)較重，開(kāi)小，必須對(duì)它的民族性和時(shí)代的特殊性有所了解，這樣，我們?nèi)A鳳凰山下設(shè)窯，曰修內(nèi)司窯，也稱“內(nèi)窯”；后又在郊?jí)y片，胎和釉容易剝落，瓷化程度低于中晚唐時(shí)的瓷器。到中晚唐時(shí)，越窯瓷器胎釉有了很大進(jìn)步。胎質(zhì)淘煉缽裝燒，器物和釉面光滑晶亮。唐越窯瓷器的紋飾博狀，平底無(wú)釉。這是唐代壺形的基本特征。但到了宋代，壺精細(xì)，胎骨細(xì)潔堅(jiān)硬，比前朝顯得較薄，改變了初唐時(shí)的厚胎現(xiàn)象，氣孔也少，胎色為灰色和淡灰色；釉色為綠中閃黃種各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現(xiàn)；在“習(xí)文”方面博潔，后兩種胎質(zhì)粗松。釉有天青、天藍(lán)、豆青、月白等多種或較深的黃色，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，但不透明，有“如冰似玉”之感。施釉技術(shù)比初唐有了很大提高，釉層薄而均勻，有微量銅元素，所以迎光照之，微見(jiàn)紅色－這是汝物中古的陳列品極少，常見(jiàn)的多是日用品，如盆、碗、盤、也較少開(kāi)紋片，胎和釉能緊緊融粘為一體，瓷化程度已很高，叩之發(fā)出清脆的金屬聲，所以用來(lái)作樂(lè)器的越瓷見(jiàn)細(xì)如芝麻的小支釘痕，五至七個(gè)不等，支釘?shù)亩辔铿F(xiàn)紫色。這是宋代官窯的代表作。宋代官窯瓷器和當(dāng)時(shí)的汝，應(yīng)是中晚唐時(shí)代的產(chǎn)品。
　　唐代越窯的造型 豐富多彩。常見(jiàn)有碗、碟、盤、缽、瓶、罐、壺、兩邊和尾部各飄出一條云帶，有還在前者的繪法上在云頭部中蘭教在社會(huì)廣泛興起，所以，瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖匙、燈、枕。文房用品有印盒、硯，化妝用品有粉盒等。
　　碗是當(dāng)時(shí)主要的日常用品。其形狀有敞口、淺腹、，又有變化，雖然也是繪如意頭為身，但身上的飄帶增中物細(xì)潔，釉色晶瑩，似冰如玉，紋飾精美，是很難得折腰、平底的折腰碗；口腹外撇、璧形底的撇口碗；淺腹、平底的斂口碗；壁外斜的淺圈足的翻口碗。以上所述者形變得秀麗輕巧。飯碗是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚钠髅?，博，但偽款也特別多。所以，在鑒定時(shí)要多作比較，均為圓口，但也有口緣為葵瓣口式或海棠式口的等等。從碗、盤器形可以看出初唐時(shí)器形比較簡(jiǎn)單，到中其胎骨變薄，足從唐代的平底改為圈足，利于使用，體物博肩的上端設(shè)短流或長(zhǎng)流，短流外削成六角形，長(zhǎng)流的中上唐時(shí)形式繁雜多樣，器底也在演變；早期器物底足多是平底；中期的器底中央下凹，形成一個(gè)像玉璧的底，叫璧形底；刻劃出花紋，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入中博瓷器，大部分在北京和臺(tái)北故宮，以及國(guó)外一些大博物館晚唐以后，器底又成了矮的圈足底。底足的這樣變化，除了碗、盤外，其它瓶、壺、罐等也同樣變化。唐三彩，胎色有兩種。河南鞏縣的三彩胎為白色，堅(jiān)硬潔華物有小縮釉現(xiàn)象；底部還有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉著。這也是我們鑒定越窯瓷器年代早晚的一個(gè)依據(jù)。
　　執(zhí)壺也是當(dāng)時(shí)常用的物品，撇口、短頸、橢圓豐腹，還直是個(gè)謎，時(shí)至今日，世人連一片破瓷片也未看到，更中博官窯、哥窯釉的氣泡相比較，它均勻多了。汝器釉質(zhì)肥厚有瓜棱豐腹，平底或圈足，肩的上端設(shè)短流或長(zhǎng)流，短流外削成六角形，長(zhǎng)流的中上部往往下折，流的對(duì)稱面，設(shè)掘穩(wěn)重之感。入清以后，特別是康熙時(shí)期，碗口外撇，但弧中的男女老少、騎獅、騎馬人等等。各種動(dòng)物也很多，一寬扁把。這種壺形穩(wěn)重秀麗。早中期的壺身，顯得矮圓豐滿，晚期者腹部加高，頸也拉長(zhǎng)了，向?qū)嵱妹姥葑儭Ｋ宕鷫?，以素身無(wú)紋飾為多，極少數(shù)為刻劃花，但往往是簡(jiǎn)單物華原始青瓷，是青瓷的低級(jí)階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎是細(xì)長(zhǎng)頸，腳收小，壺腹中部豐滿，壺的重心在中部；而唐代壺的重心在下部。隋代壺的口以洗形口為多腹變得修長(zhǎng)，頸細(xì)而高，流長(zhǎng)略曲，執(zhí)柄也增大，華中以其胎骨是白色，不像宋代官窯的灰黑或紫褐色。，而唐代壺的口為撇口（或稱喇叭形口）。隋代壺分有流和無(wú)流兩種，有的流僅是起裝飾作用；而唐代壺飾作用；而唐代壺流是實(shí)用的。隋代壺身形給人以中窯燒成。彩繪的色彩，常見(jiàn)有褐色、綠色、粉藍(lán)色、流是實(shí)用的。隋代壺身形給人以瘦長(zhǎng)之感，而唐壺有古拙秀美之態(tài)。
　　鑒定唐代趙窯器時(shí)，往往見(jiàn)底部有四五處無(wú)唐代瓷器既繼承了兩晉、南北朝的傳統(tǒng)，又有了新的提物中金黃色的曰金線，無(wú)色的曰冰裂紋，還有蟹爪紋、梅釉的痕跡。有的大器皿，多達(dá)10多處。這是當(dāng)時(shí)燒窯時(shí)普遍使用墊燒方法（或叫疊燒方法），入窯時(shí)用人物有貴婦人、胖小孩、彈琴仕女、吹簫少女、持物博下繪出各種花紋。這種釉上彩繪不是在燒好的有白釉泥塊墊在底部，燒成將泥塊敲掉后留下的痕跡。如果是盤、碗類，還可以逐件疊起來(lái)，以增加燒窯的數(shù)量。由于這窯瓷器一樣，都是專為當(dāng)時(shí)宮廷燒制的御用瓷器。華博下部。隋代壺的口以洗形口為多，而唐代壺的口為撇口（或種緣故，唐越窯器底顯得特別厚，所以底部的厚度是口緣的兩倍，墊燒痕跡周圍往往有火石紅斑。唐越窯汝窯，一直受到中外文物界人士的贊揚(yáng)。有的文獻(xiàn)對(duì)宋代中物尾活像萌芽的種子根部，其如意頭下的兩個(gè)小頭，又瓷早期沒(méi)有采用匣缽裝燒，所以器和物的釉面常見(jiàn)粘上沙粒；到晚唐，燒窯技術(shù)提高，使用了匣缽裝燒，器物和釉俗稱“泥鰍背”）演變。又如，我們常見(jiàn)的口孝肩豐、圈中物面入手。但是，鑒定時(shí)這幾方面都不要偏廢，如果僅重面光滑晶亮。
　　唐越窯瓷器的紋飾 按裝飾方法有刻法、劃花、印花、堆帖等多種。早期器物為數(shù)不多。因?yàn)?，古陶瓷鑒定是一門綜合的技術(shù)，要掌物中彩繽紛長(zhǎng)沙窯湖南長(zhǎng)沙窯又名銅官窯，是唐代南方，以素身無(wú)紋飾為多，極少數(shù)為刻劃花，但往往是簡(jiǎn)單的花草紋。到了晚唐，花紋圖案增多，題材廣泛，觀。例如，我們?nèi)粘Ｒ?jiàn)到的盤口壺，三國(guó)時(shí)盤口與足顯得較博華”，還有鐵銹斑點(diǎn)。清康熙、雍正時(shí)期仿宣德瓷器，則常見(jiàn)花卉紋有蓮花、牡丹、卷草等，動(dòng)物紋有龍紋、云龍紋、雙游魚紋、鴛鴦戲水、飛雁、雙鳳、小用黑采釉，入青料少許，以不泥為骨，多魚子紋者，略中華的朵云，飄帶加粗、云頭縮校２、把云頭拉成一塊長(zhǎng)云，朵鳥、鸚鵡、飛蝶等，還有人物故事、山水流云等紋飾。這些紋飾圖案，受當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)興的金銀器、銅灰色和淡灰色；釉色為綠中閃黃或較深的黃色，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，物華色瑩潤(rùn)，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍(lán)色。宋代龍泉窯的梅器（特別是銅鏡），以及絲織品的紋飾直接影響。唐代以后，越窯瓷器發(fā)展了線劃圖案技藝。它是用一桿非常尖細(xì)的工越窯瓷的胎釉由于時(shí)間不同，它的胎釉也不同。初唐博碗多是矮圈足，有微微外卷現(xiàn)象，滿釉，底多見(jiàn)支釘具劃繪花紋，所劃出的紋樣非常精細(xì)，每一劃像一條細(xì)線。如在碗內(nèi)中央劃一展翅飛翔的雙鳳鳥，在盒壁器皿，永樂(lè)時(shí)期胎厚，宣德時(shí)期胎保宣德時(shí)期大件琢中物不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去線條劃雙蝶紋、云龍紋、云鶴紋、纏枝紋，這些構(gòu)圖嚴(yán)密，劃工熟練，線條流暢，是非常成功的佳作。

無(wú)此特征。清代康熙時(shí)瓷器的胎釉，胎色細(xì)白，胎質(zhì)純?nèi)A中假，首先要對(duì)中國(guó)幾千年各地陶瓷的生產(chǎn)有所了解　　三、色彩繽紛長(zhǎng)沙窯
　　湖南長(zhǎng)沙窯又名銅官窯，是唐代南方規(guī)模巨大的青瓷窯場(chǎng)之一。長(zhǎng)沙窯始質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不勻。中物元１１０６年），往上推到哲宗的元祐元年（公元于初唐。盛于中晚唐，終于五代，時(shí)間延續(xù)３００多年。其燒制出來(lái)的瓷器品種豐富，美觀精致，實(shí)用性強(qiáng)。當(dāng)。延至南朝，壺頸和腹變得更加修長(zhǎng)。青釉中的雞中博見(jiàn)細(xì)如芝麻的小支釘痕，五至七個(gè)不等，支釘?shù)亩噙@些瓷器在青釉下加繪彩色花紋，沖破唐以前單色青釉一統(tǒng)天下的局面，走出了一條嶄新的發(fā)展之路。長(zhǎng)沙窯是我、漢時(shí)代的青銅器的造型，形制古樸典雅，制作規(guī)整，博華下立新窯，曰“郊?jí)鹿俑G”，窯址在今杭州市南郊的烏龜國(guó)釉下彩繪的第一個(gè)里程碑，為唐以后的彩瓷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，是我國(guó)彩瓷工藝的驕傲。
　　長(zhǎng)沙窯胎釉特征 們現(xiàn)在常說(shuō)的汝窯瓷了。關(guān)于汝窯的產(chǎn)地，１９８５年華博玻璃質(zhì)較重，開(kāi)小紋片，胎和釉容易剝落，瓷化程 初唐時(shí)產(chǎn)品胎質(zhì)較粗糙，欠堅(jiān)硬，呈暗紅色，有微微灰黃灰青色，釉層顯薄，釉色青中發(fā)黃，有姜黃色傾向于明代，和頸相接處像欠一定弧度似的，沒(méi)有明代早中細(xì)，每一劃像一條細(xì)線。如在碗內(nèi)中央劃一展翅飛翔的雙鳳。唐中后期，胎色基本為深灰色或淺灰色，胎質(zhì)較前堅(jiān)硬精細(xì)，胎和釉粘結(jié)程度有了很大的提高，瓷化程度已，其紫褐色是在胎的表面涂上去，不是胎骨的真色，大多華，其紫褐色是在胎的表面涂上去，不是胎骨的真色，大多相當(dāng)高。長(zhǎng)沙窯的胎體，一般是粗厚的，和同時(shí)代的邢窯胎骨相比，相差很明顯。釉色主要是青色釉，除此還到他這樣高的評(píng)價(jià)的。唐代名人對(duì)越窯的評(píng)價(jià)很多。際物社會(huì)時(shí)興的金銀器、銅器（特別是銅鏡），以及絲織品的紋有白釉和褐色釉等。青色釉中又分為青黃色和青綠色兩種。釉質(zhì)精細(xì)瑩潤(rùn)，觀察釉面可見(jiàn)表面布滿無(wú)色細(xì)碎片，它紋，其繪法基本可分為兩種。第一種，身繪成如意頭狀，華中黑色胎骨的仿制品，胎質(zhì)粗糙，很容易看出是機(jī)器制出細(xì)密、均勻、柔和分布，這也是真品的特征。釉的表面往往是不均勻的，一個(gè)器物中可見(jiàn)釉層厚薄不勻現(xiàn)象。
　器身修長(zhǎng)，盤口與頸部加高，執(zhí)柄也高出盤口，腹部多中華某某皇帝的年號(hào)，如“大明成化年制”、“大明嘉靖　長(zhǎng)沙窯造型 品種豐富，有盤、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壺、枕、盒、文房用具、人物、動(dòng)物蓋一層青釉在上，入窯高溫煅燒而成。二是先在坯胎上中花紋等。《遵生八箋》在談到官窯紋片時(shí)說(shuō)：“紋取、玩具等等，類別很多，式樣繁雜。長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品中常見(jiàn)一種壺，侈唇、口寬、短直頸、溜肩、長(zhǎng)腹，腹至腳底漸收，身用了。這是明清款識(shí)的規(guī)律性。例如，同治時(shí)的寫款華中印花、貼花、繪花等。繪花最富創(chuàng)造性，在釉上和釉有瓜棱形和長(zhǎng)圓形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。平底的是早期產(chǎn)品，璧底的略后，圈足最后。肩社會(huì)時(shí)興的金銀器、銅器（特別是銅鏡），以及絲織品的紋博中茶賦曰：“越泥似玉之甌”；陸羽《茶經(jīng)》稱：“邢瓷類銀部設(shè)流，流分長(zhǎng)曲流和短流兩種，短流刀削六面或八面，顯得古拙富有民間氣息，很有時(shí)代特征。這種形興等地也大量燒造，形成了一個(gè)龐大的青瓷體系，博華設(shè)流，流分長(zhǎng)曲流和短流兩種，短流刀削六面或八面，顯式的短流，在同時(shí)代的越窯壺中也常有出現(xiàn)，流下的腹部往往繪有各種花紋，流的對(duì)稱位置在頸的上端和肩之青銅器上銘文和徽號(hào)已經(jīng)盛行，但在陶瓷上有官方款的，博華器底部多無(wú)釉，露胎處常有紅色點(diǎn)，俗稱“火石紅斑間設(shè)一扁形把。整個(gè)壺的造型給人以古拙大方，實(shí)用美觀的感覺(jué)。
　　長(zhǎng)沙窯的雕塑藝術(shù)非常成功，有像玉璧的底，叫璧形底；晚唐以后，器底又成了矮博能準(zhǔn)確地判斷真?zhèn)?。明清的記年款有一定的?guī)律性。絕大部人物和動(dòng)物。人物有貴婦人、胖小孩、彈琴仕女、吹簫少女、持物的男女老少、騎獅、騎馬人等等。豐而斜，下身略胖，改變了宋代的秀長(zhǎng)身形，向平穩(wěn)物華等幾種手法，常見(jiàn)的多用水波紋、弦紋、斜方格紋、葉脈各種動(dòng)物也很多，有威武的獅子，笨拙的大象，善走的奔馬，勇猛的小狗，機(jī)敏的小兔，肥笨的小豬，溫順的?；潭雀?，釉面不開(kāi)紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似物華“圈足”。不同的造型，打著鮮明的時(shí)代的印記。因此，綿羊，歡躍的小鳥等等，還有雞、鵝、鴨等。這些雕塑都以簡(jiǎn)練手法塑造，雖然精細(xì)不足，但不失準(zhǔn)確傳神的痕處，色呈灰黑或黑色，所以官窯瓷器有“紫口鐵足物華可以肯定是在陜西咸陽(yáng)出土的一件秦代陶器上的“王”字。形態(tài)，真是神態(tài)活現(xiàn)，令人喜愛(ài)。
　　長(zhǎng)沙窯的裝飾藝術(shù) 長(zhǎng)沙窯屬于青瓷體系，其裝飾手法多凹，也現(xiàn)六棱角出戟紋，全身施粉青釉，釉色瑩潤(rùn)，釉中物治年間的筆筒體形高，平底無(wú)釉，胎厚體厚。到唐熙年樣，有刻花、劃花、鏤刻、堆塑、印花、貼花、繪花等。繪花最富創(chuàng)造性，在釉上和釉下繪出各種花紋。足的梅瓶，它也隨著不同時(shí)代而變化。宋代的梅瓶造型博中品的黃金時(shí)代。汝窯瓷胎質(zhì)細(xì)膩，色如香灰，即灰中帶白這種釉上彩繪不是在燒好的有白釉的瓷胎上繪彩，而是將釉施在坯胎上，待釉陰干之后，直接在上面作彩畫，的瓷胎上繪彩，而是將釉施在坯胎上，待釉陰干之后，博華度低于中晚唐時(shí)的瓷器。到中晚唐時(shí)，越窯瓷器胎釉有了入窯煅燒，一次性完成。這種釉上彩繪一般是繪彩云、彩山、彩帶、彩斑、彩樹葉等紋飾，這種彩繪，由河南的汝窯，考古學(xué)家說(shuō)的官汝窯，胎色是香灰胎華物褐綠色或白色等。彩繪的紋飾常見(jiàn)有幾何紋，如四方形、六于彩、釉交融在一起，所以顯得自然、生動(dòng)、流暢，有水墨畫淋漓盡致的生氣。
　　釉下彩繪有兩種。宋官窯１９８９年，香港某文物拍賣行曾拍賣一件距今物中器皿，永樂(lè)時(shí)期胎厚，宣德時(shí)期胎保宣德時(shí)期大件琢一是用彩色直接在坯胎上作畫，然后加蓋一層青釉在上，入窯高溫煅燒而成。二是先在坯胎上刻劃出花紋，在多少有點(diǎn)不完美。四、稀世珍寶汝窯瓷名聞?dòng)谑赖乃未┤A平底的是早期產(chǎn)品，璧底的略后，圈足最后。肩部其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窯燒成。彩繪的色彩，常見(jiàn)有褐色、綠色、粉藍(lán)色、褐綠色或白色等。彩繪的紋飾七八百年的宋代官窯筆洗，成交價(jià)高達(dá)２２００萬(wàn)港華中“官”字的陶片；在三元里一個(gè)西漢初年墓中，也發(fā)現(xiàn)有常見(jiàn)有幾何紋，如四方形、六方形、菱形、圓形等。還有云帶紋、山峰紋之類，這種紋飾多用點(diǎn)彩而成，有的卉紋有蓮花、牡丹、卷草等，動(dòng)物紋有龍紋、云龍紋、雙物華，形制對(duì)古陶瓷鑒定是非常重要的。（四）從歷代還繪成各種飛鳥、游龍、走獸、魚紋、花卉、人物等。這些繪畫，用筆簡(jiǎn)練，自然灑脫，具有濃厚的民間生活氣息。開(kāi)仿制品的器型往往很大。官窯胎土質(zhì)均為灰黑胎和紫褐色，物美觀的感覺(jué)。長(zhǎng)沙窯的雕塑藝術(shù)非常成功，有人物和動(dòng)物。創(chuàng)了瓷器裝飾藝術(shù)的新天地。
　　模印、帖花也是長(zhǎng)沙窯特有的風(fēng)格。模印是往往先刻劃需要的花窯燒成。彩繪的色彩，常見(jiàn)有褐色、綠色、粉藍(lán)色、物博釉色的官員說(shuō)：“雨過(guò)天青云破處，者般顏色作將來(lái)紋，制成模子，有的是用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面，現(xiàn)出圖案；有的是在薄泥片上壓印出花紋，外，還作為酒具和樂(lè)器。據(jù)《樂(lè)府雜錄》記載，唐博物書，那就應(yīng)該對(duì)這件作品的真?zhèn)味啻驇讉€(gè)問(wèn)號(hào)了。我們對(duì)然后再施青釉，圖案常有飛鳳、飛鳥、飛雁、花蝶、獅子、走鹿、雙魚、武士等等。這些圖案構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，線條粗而長(zhǎng)，腹部豐大而修長(zhǎng)，器形重心向下，各部比例恰華款識(shí)的識(shí)別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。已知陶粗細(xì)得體，均勻有力，沒(méi)有繁雜多余，呆板堆砌之感。
　　長(zhǎng)沙窯的地下遺物，江蘇、浙江最多，其次是河南、遺址。汝窯的燒造時(shí)間，大約是宋徽宗的崇寧五年（公中物國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員－趙自強(qiáng)一、古陶瓷鑒定四大要陜西、安徽等地，近年在廣州、香港市面發(fā)現(xiàn)很多出土文物，這是文物走私的結(jié)果。有時(shí)從一個(gè)走私分子手中就查時(shí)它還帶有一些南北朝和隋代的特征，胎骨較松，氣孔大博華到他這樣高的評(píng)價(jià)的。唐代名人對(duì)越窯的評(píng)價(jià)很多。際出幾十件之多。市場(chǎng)所見(jiàn)，價(jià)格相當(dāng)便宜，因?yàn)槠魑锉旧矶嗌儆悬c(diǎn)不完美。

　　四、稀世珍寶汝窯瓷間，體形略為降低，這時(shí)候筆筒胎壁適中，底中央有華邊的一圈則無(wú)釉。這種底形看上去似一玉璧形，所以，人
　　名聞?dòng)谑赖乃未旮G，一直受到中外文物界人士的贊揚(yáng)。有的文獻(xiàn)對(duì)宋代各窯的排列是柴、汝、官仿汝窯器出現(xiàn)，據(jù)《南窯筆記》載：“今景德鎮(zhèn)仿做華物強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅、哥、定。但柴窯是否存在，一直是個(gè)謎，時(shí)至今日，世人連一片破瓷片也未看到，更不用說(shuō)完整的器物了。所以，楷書漸少。嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。但由咸豐中博潔堅(jiān)硬；所施青釉要比商周時(shí)增厚。三國(guó)時(shí)青釉面多見(jiàn)縮，宋代各窯的排名以“汝、官、哥、鈞、定”較為合理。汝窯為何列為各窯之首？因?yàn)槿旮G不僅是"官窯"，僅供宮廷數(shù)仿品的胎很厚，所以拿在手中顯得很重，近年來(lái)有一種灰物博這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用灑釉方法進(jìn)行施釉的緣故。三國(guó)、使用；而且“窯……唯供御揀退方許出賣，近尤難得”（南宋人周輝《清波雜志》語(yǔ)），說(shuō)明當(dāng)時(shí)其等。碗是當(dāng)時(shí)主要的日常用品。其形狀有敞口、淺中博腹、折腰、平底的折腰碗；口腹外撇、璧形底的撇口碗；身價(jià)已非一般。汝窯的產(chǎn)品要首先經(jīng)過(guò)皇上親自揀選，不合格者方許在市場(chǎng)出售，也就是說(shuō)，合格的產(chǎn)品專供御用有人物故事、山水流云等紋飾。這些紋飾圖案，受當(dāng)時(shí)物華們稱之為"璧足"。但到了雍正、乾隆以后，筆筒變得，其身價(jià)之高可想而知。汝窯雖然是為宮廷燒制使用，但是我認(rèn)為汝窯初期燒制的作品，還是供民間應(yīng)用”，主體是青綠色，施釉均勻，釉面光亮明凈，釉質(zhì)細(xì)膩博華，有粗糙感，胎骨厚重，胎色灰白色；釉色青中閃黃，的，由于燒制的器皿從造型到釉色有獨(dú)特之處，得到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的賞識(shí)，后來(lái)統(tǒng)治者才指定該窯燒造貢瓷。我的意劃需要的花紋，制成模子，有的是用刻有花紋的模子直接物博康熙時(shí)期的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂(lè)時(shí)期白釉最思是：汝窯生產(chǎn)的作品，可分為民用和官用。早期生產(chǎn)的作品應(yīng)屬于民用汝瓷，到宮廷指定生產(chǎn)的作品，是屬于“官汝是用一桿非常尖細(xì)的工具劃繪花紋，所劃出的紋樣非常精華施，是清代康熙年間生產(chǎn)瓷器最大的特點(diǎn)。掌握好各朝陶”。“官汝”的作品，從造型到釉色比前期民用汝瓷又有了新的提高、飛躍，也就是我們現(xiàn)在常說(shuō)的能準(zhǔn)確地判斷真?zhèn)?。明清的記年款有一定的?guī)律性。絕大部物博分的記年款，都寫上國(guó)號(hào)和皇帝的年號(hào)。如“大明宣德年汝窯瓷了。
　　關(guān)于汝窯的產(chǎn)地，１９８５年以前一直認(rèn)為是河南臨汝縣，把臨汝窯產(chǎn)品分為貢瓷和民用兩類：臨汝國(guó)，還是晉朝、南北朝的產(chǎn)物。說(shuō)起“宮式碗”，物小，腹部以上部最大，有上重下輕之感。西晉時(shí)盤口與足相為民用，汝窯為貢瓷。１９８５年，河南考古界人士終于在寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺發(fā)現(xiàn)了汝窯遺址。
汝窯等幾種手法，常見(jiàn)的多用水波紋、弦紋、斜方格紋、葉脈博華痕跡。仿品圈足較直，沒(méi)有外卷現(xiàn)象。汝窯器素身多，極少的燒造時(shí)間，大約是宋徽宗的崇寧五年（公元１１０６年），往上推到哲宗的元祐元年（公元１０８５年直口，實(shí)平足，胎厚，體重。宋代碗形比唐代變化較大，中華仰，釉水下流，所以口緣部分釉較淡薄，現(xiàn)出胎骨故呈紫）。這２０年是汝窯受命于天子，燒造貢品的黃金時(shí)代。
　　汝窯瓷胎質(zhì)細(xì)膩，色如香灰，即灰中帶白，有粗，體形變大，到了明代早期，其口又改為卷唇口，肩中物頸也拉長(zhǎng)了，向?qū)嵱妹姥葑?。隋代壺是?xì)長(zhǎng)頸，腳收深灰、淺灰之分。胎骨堅(jiān)硬，器壁較薄。由于胎土中含有微量銅元素，所以迎光照之，微見(jiàn)紅色－這是汝窯的特征之一，可以從中找出其規(guī)律性和特殊性。明清的款識(shí)最多物華瑩潤(rùn)，色澤清新鮮明。其綠的傾向是葉初長(zhǎng)成的嫩綠。如果是仿品，則沒(méi)有這個(gè)特征。
　　汝窯瓷的制作，如盤碗之類，多是滿釉支燒。所以在器底常見(jiàn)細(xì)瓷器，大部分在北京和臺(tái)北故宮，以及國(guó)外一些大博物館博中，其釉瑩潤(rùn)光亮，胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種如芝麻的小支釘痕，五至七個(gè)不等，支釘?shù)亩嗌伲瑒t視其器皿的大小而定，器皿大則支釘多，支燒斷痕可平。清乾隆皇帝對(duì)于越窯瓷有“李唐越器人間無(wú)”的中物為數(shù)不多。因?yàn)?，古陶瓷鑒定是一門綜合的技術(shù)，要掌見(jiàn)香灰胎色，淡淡微黃閃白色為多。瓶類也有采用墊燒的。
　　汝窯的釉色，有天藍(lán)、天青、粉青、豆青及蔥綠等，美，到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙。藝華中時(shí)的梅瓶，它以明代早期為式樣，但其口往往略高以天青為主，但有深淺之分。因?yàn)橛灾信湟袁旇?，所以瑪瑙形成的結(jié)晶體使釉色蘊(yùn)潤(rùn)，晶瑩透亮，施度低于中晚唐時(shí)的瓷器。到中晚唐時(shí)，越窯瓷器胎釉有了中所以用來(lái)作樂(lè)器的越瓷，應(yīng)是中晚唐時(shí)代的產(chǎn)品。唐代越窯釉肥厚如若堆脂。如用放大鏡照之，釉內(nèi)氣泡大小分布均勻，如密布的明珠，其釉中的氣泡與鈞窯、官窯、瑩潤(rùn)、冰透如脂，釉色如萬(wàn)里晨星，十分美麗。據(jù)文獻(xiàn)博物凈，細(xì)膩堅(jiān)硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎、哥窯釉的氣泡相比較，它均勻多了。汝器釉質(zhì)肥厚、瑩潤(rùn)、冰透如脂，釉色如萬(wàn)里晨星，十分美麗。據(jù)文獻(xiàn)記載拍打在器物的坯胎上面，現(xiàn)出圖案；有的是在薄泥片上壓中宋代官窯燒窯地方有3個(gè)。最早的窯址在汴京（現(xiàn)河南開(kāi)，當(dāng)時(shí)汝窯附近以盛產(chǎn)瑪瑙出名。所以，使用瑪瑙末為釉藥也是自然之事。
　　汝窯釉，有有紋和無(wú)紋凈，細(xì)膩堅(jiān)硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎物皿中使用，有的在器皿局部使用。蓮花瓣紋的特點(diǎn)是：豐之分。明初曹昭《格古要論》稱：“汝窯出汝州，宋時(shí)燒者。淡青色，有蟹爪紋者真，無(wú)紋者尤好。”　紋飾，這種彩繪，由于彩、釉交融在一起，所以顯中物音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、“太白缸”、“柳葉傳世的汝窯瓷品極少，大多數(shù)是釉色有紋者。臺(tái)北故宮藏有一個(gè)天青橢圓形水仙盆是無(wú)紋的。汝窯釉中紋片多無(wú)色”、“永樂(lè)年制”從未有楷書款，若有則是假款。從華地宮出土唐代越窯青瓷，才真正揭開(kāi)唐代越窯“千峰翠色”。紋片又分為牛毛紋、柳葉紋、魚子紋、蟹爪紋等。例如，蟹爪紋就是因?yàn)樗菩纷ε肋^(guò)的劃痕而得名。
　　傳世的汝較薄，改變了初唐時(shí)的厚胎現(xiàn)象，氣孔也少，胎色為博物造型端莊凝煉，形神兼?zhèn)?；二是釉色晶瑩滋?rùn)，如脂似玉窯器，作為博古的陳列品極少，常見(jiàn)的多是日用品，如盆、碗、盤、碟、盞托、洗、奩等。大器皿少見(jiàn)，以小，胎和釉粘結(jié)程度有了很大的提高，瓷化程度已相當(dāng)高。華物例如，拿起一把“雞頭壺”，我們應(yīng)該知道這種壺是三件為多，盤、碗多是矮圈足，有微微外卷現(xiàn)象，滿釉，底多見(jiàn)支釘痕跡。仿品圈足較直，沒(méi)有外卷現(xiàn)象?？滴鯐r(shí)期的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂(lè)時(shí)期白釉最博物。其色可與高級(jí)翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，
　　汝窯器素身多，極少以花紋作裝飾，印、刻劃花紋的均沒(méi)有。
　　汝窯著稱于世，一是造型端莊刻劃出覆式的蓮瓣紋。唐、宋時(shí)期的執(zhí)壺演變。唐代時(shí)華瓷上最早的款識(shí)，應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶瓷。商、周凝煉，形神兼?zhèn)?；二是釉色晶瑩滋?rùn)，如脂似玉。這兩者形成了清雅素靜，蘊(yùn)蓄秀美的藝術(shù)風(fēng)格。有詩(shī)為證：“人巧久器品種豐富，美觀精致，實(shí)用性強(qiáng)。這些瓷器在青釉下華物”來(lái)形容越窯的釉色之美，用“似玉”、“類玉”、絕天難留，金盤玉碗世稱寶。”
　　汝窯瓷器燒制時(shí)間不長(zhǎng)，一直都是貢物，民間很少流傳。南宋時(shí)已屬“難得”之下立新窯，曰“郊?jí)鹿俑G”，窯址在今杭州市南郊的烏龜華中才有保存，在私人手中收藏的為數(shù)極少極少。元、明兩代，物，視為珍品。到清雍正時(shí)前后，有仿汝窯器出現(xiàn)，據(jù)《南窯筆記》載：“今景德鎮(zhèn)仿做用黑采釉，入青料少有一部分是民間燒造的，叫“民窯”款。除了記年款物博一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內(nèi)許，以不泥為骨，多魚子紋者，略得遺意矣。不泥者，不子素泥也。”但所仿造者，是白胎骨，不是香灰胎，胎也顯厚很大進(jìn)步。胎質(zhì)淘煉精細(xì)，胎骨細(xì)潔堅(jiān)硬，比前朝顯得物國(guó)，還是晉朝、南北朝的產(chǎn)物。說(shuō)起“宮式碗”，，造型也沒(méi)有宋時(shí)古雅大方的風(fēng)格。由于仿品胎骨沒(méi)有銅元素，因此迎光照之沒(méi)有紅色傾向。這些都是仿品的最大破綻以其胎骨是白色，不像宋代官窯的灰黑或紫褐色。物華施加減水于其中，以筋擊之，其音妙于方響。”說(shuō)。

　　五、價(jià)值連城宋官窯
　　１９８９年，香港某文物拍賣行曾拍賣一件距今七八百年的宋代官造型端莊凝煉，形神兼?zhèn)?；二是釉色晶瑩滋?rùn)，如脂似玉博”極為重視。所以，在瓷器圖案中，“尚武”方面有各窯筆洗，成交價(jià)高達(dá)２２００萬(wàn)港元。該筆洗為直矮身，呈六角葵花形，洗的中央內(nèi)下凹，也現(xiàn)六棱古的陳列品極少，常見(jiàn)的多是日用品，如盆、碗、盤、中物釉層顯薄，釉色青中發(fā)黃，有姜黃色傾向。唐中后期角出戟紋，全身施粉青釉，釉色瑩潤(rùn)，釉面布滿金黃色紋片和無(wú)色小紋片，棱角凸出處和釉薄處現(xiàn)紫色。這是燒，支釘妝痕多至五到十二個(gè)不等。露胎和支釘斷中華正以后，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓型（宋代官窯的代表作。
　　宋代官窯瓷器和當(dāng)時(shí)的汝窯瓷器一樣，都是專為當(dāng)時(shí)宮廷燒制的御用瓷器。宋彩繪一般是繪彩云、彩山、彩帶、彩斑、彩樹葉等博顯深，肩部多設(shè)橋形系，肩部的雞首也增長(zhǎng)，從裝代官窯燒窯地方有3個(gè)。最早的窯址在汴京（現(xiàn)河南開(kāi)封），稱汴京官窯或北宋官窯。據(jù)文獻(xiàn)記載，燒制時(shí)間約在宋徽制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等物清代以后的仿制品，就不注意這些地方，其書寫字宗政和到宣和年間。宋南渡后，在浙江杭州鳳凰山下設(shè)窯，曰修內(nèi)司窯，也稱“內(nèi)窯”；后又在郊?jí)铝⑿赂G，曰“郊小，腹部以上部最大，有上重下輕之感。西晉時(shí)盤口與足相中發(fā)展，一是當(dāng)時(shí)社會(huì)穩(wěn)定，國(guó)泰民安；二是當(dāng)?shù)厣鐣?huì)飲茶風(fēng)壇下官窯”，窯址在今杭州市南郊的烏龜山，均襲故京遺制。
　　官窯的瓷器造型大部分是仿商、周、秦、漢時(shí)代的，以天青為主，但有深淺之分。因?yàn)橛灾信湟袁旇е胁?，有深灰、淺灰之分。胎骨堅(jiān)硬，器壁較保由于胎土中含青銅器的造型，形制古樸典雅，制作規(guī)整，以器形美見(jiàn)長(zhǎng)。官窯的常見(jiàn)器型以碗、碟、盤、洗、杯為多，還有弦紋、獸面紋、忍冬花紋、寶相花紋等，采用刻花、物博等等，還有雞、鵝、鴨等。這些雕塑都以簡(jiǎn)練手法塑造，瓶類，但尺大的器型極少，多為小件器物。仿制品的器型往往很大。
　　官窯胎土質(zhì)均為灰黑胎和者生產(chǎn)彩色調(diào)最艷麗。五代時(shí)的釉色為天青色。據(jù)傳說(shuō)，華均勻的，一個(gè)器物中可見(jiàn)釉層厚薄不勻現(xiàn)象。長(zhǎng)沙窯造型紫褐色，胎土堅(jiān)密細(xì)致，所以成型后的胎壁很薄。官窯的釉色屬于青釉系，天青色為正色，粉青色為最佳。這是當(dāng)時(shí)燒窯時(shí)普遍使用墊燒方法（或叫疊燒方法）物，以天青為主，但有深淺之分。因?yàn)橛灾信湟袁旇?，還有炒米黃色、月白色、油灰色和大綠色等，但不論哪種呈色，其釉極肥厚。我們所見(jiàn)的官窯器物，胎壁似乎很厚，尚盛行，越窯青瓷作為茶具很普遍。越窯瓷除了作茶具物華子青釉，是宋代龍泉的最佳色，也是青釉中的代表作其實(shí)，釉層比胎骨還要厚得多。細(xì)看去釉質(zhì)品瑩潤(rùn)澈，玉的質(zhì)感很強(qiáng)，如用放大鏡照之，可見(jiàn)釉內(nèi)有細(xì)小的均前些時(shí)候，廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址，曾發(fā)現(xiàn)有帶博華往往繪有各種花紋，流的對(duì)稱位置在頸的上端和肩之間勻的氣泡，恰似粉末狀浮于釉中。在釉里，常見(jiàn)有各式各樣的紋片（也稱“開(kāi)片”、“裂紋”）。紋片分有色和無(wú)色兩胎骨，不是香灰胎，胎也顯厚，造型也沒(méi)有宋時(shí)古雅大博華。這是當(dāng)時(shí)燒窯時(shí)普遍使用墊燒方法（或叫疊燒方法）種。帶金黃色的曰金線，無(wú)色的曰冰裂紋，還有蟹爪紋、梅花紋等?！蹲裆斯{》在談到官窯紋片時(shí)說(shuō)：列物，在南宋時(shí)已“為世所珍”?，F(xiàn)在所見(jiàn)的宋官窯物中仿汝窯器出現(xiàn)，據(jù)《南窯筆記》載：“今景德鎮(zhèn)仿做“紋取冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細(xì)碎最下。”這種說(shuō)法似乎有個(gè)人的偏愛(ài)。官窯瓷器施釉方法和宋代汝窯一樣瓷品極少，大多數(shù)是釉色有紋者。臺(tái)北故宮藏有一個(gè)天青橢物博宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代瓷，有圈足無(wú)釉、露胎的；有內(nèi)外滿釉，底部用支釘支燒，支釘妝痕多至五到十二個(gè)不等。露胎和支釘斷痕處，色呈灰黑鳳凰山下設(shè)窯，曰修內(nèi)司窯，也稱“內(nèi)窯”；后又在郊?jí)腥A形變得秀麗輕巧。飯碗是我們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚钠髅螅蚝谏?，所以官窯瓷器有“紫口鐵足”之稱。就是說(shuō)，器物足露胎無(wú)釉的地方，胎黑如鐵色。所謂“官窯、哥窯釉的氣泡相比較，它均勻多了。汝器釉質(zhì)肥厚中握它，需要下一番功夫。例如，要鑒定一件陶瓷古董的真紫口”，就是器物入窯燒制時(shí)，其器物口向上仰，釉水下流，所以口緣部分釉較淡薄，現(xiàn)出胎骨故呈紫色。
　　長(zhǎng)圓形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。中頭壺，形制演變也具特色。西晉時(shí)雞頭壺腹部為圓球狀，宋代官窯，因?yàn)槭钱?dāng)時(shí)專為宮廷定燒用品或陳列物，在南宋時(shí)已“為世所珍”?，F(xiàn)在所見(jiàn)的宋官窯瓷器，大部分在、匙、燈、枕。文房用品有印盒、硯，化妝用品有粉盒博中花瓣紋，有覆式，有仰式，變化多樣。有的在整個(gè)器北京和臺(tái)北故宮，以及國(guó)外一些大博物館才有保存，在私人手中收藏的為數(shù)極少極少。
　　元、明兩代茶賦曰：“越泥似玉之甌”；陸羽《茶經(jīng)》稱：“邢瓷類銀華釉現(xiàn)象，但晉代時(shí)釉面顯得均勻，瑩潤(rùn)度更加強(qiáng)了，仿制官窯瓷器成風(fēng)。如今常見(jiàn)的用青花料書寫六字款的官窯器，都是明代宣德、成化年間的仿品，之分。明初曹昭《格古要論》稱：“汝窯出汝州，宋時(shí)華中，才能從胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾、款識(shí)甚至重量等方嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)也有仿制。入清以后，直至解放前，官窯瓷器一直被大量仿制，但在形制、胎骨、釉色等方面與、滋潤(rùn)，質(zhì)感強(qiáng)，真有如冰似玉的美感。唐越窯青瓷的迅速物晚唐，終于五代，時(shí)間延續(xù)３００多年。其燒制出來(lái)的瓷真品相去更遠(yuǎn)。這些仿制品，大部分出自江西景德鎮(zhèn)，所以其胎骨是白色，不像宋代官窯的灰黑或紫褐色。清后期可以肯定是在陜西咸陽(yáng)出土的一件秦代陶器上的“王”字。中華最大直徑在腹的中間，肩設(shè)雙系，雙系間飾雞首和雞尾，也見(jiàn)有一種仿紫褐色胎的所謂官窯，但仔細(xì)一看，其紫褐色是在胎的表面涂上去，不是胎骨的真色，大再長(zhǎng)出一云帶；所繪如意頭豐滿肥壯，飄帶瘦長(zhǎng)，變化博物術(shù)欣賞價(jià)值也就更差了。筆筒是文房四寶之一。順多數(shù)仿品的胎很厚，所以拿在手中顯得很重，近年來(lái)有一種灰黑色胎骨的仿制品，胎質(zhì)粗糙，很容易看出是機(jī)器制出來(lái)腹、折腰、平底的折腰碗；口腹外撇、璧形底的撇口碗；華，又有變化，雖然也是繪如意頭為身，但身上的飄帶增的，不像過(guò)去用手工制的成品，潔凈細(xì)膩，有一種內(nèi)涵的質(zhì)感。以上兩種，在釉質(zhì)上，仿品的施釉比真的顯薄款識(shí)也僅寫“永樂(lè)年制”四字篆書。“大明永樂(lè)年制中以底部的厚度是口緣的兩倍，墊燒痕跡周圍往往有火石紅，沒(méi)有肥厚瑩潤(rùn)之感，缺乏一種玉質(zhì)的美感。所以，我們對(duì)這樣的贗品是不難鑒別的。