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作者陳國恩
微型小說，也稱小小說。這樣稱呼的理由，主要是它雖為小說，卻篇幅特短，由于篇幅短而要在形式上遵循一般小說所不必兼顧的規(guī)則。
僅就篇幅短小而言，文學史上其實早就有了類似于微型小說這樣的作品。中國古代的志怪小說、筆記小說，篇幅大多不長，不過它們用的是文言，不在現(xiàn)代小說的范圍里。西方近代一些名家，如歌德、雨果、左拉、托爾斯泰、屠格涅夫多在創(chuàng)作宏篇巨著的同時，也寫過一些篇幅超短的短篇小說，可視為微型小說的雛形。這些小說不是自覺地作為微型小說來創(chuàng)作的，而是作者在生活中偶有所得，或碰到印象深刻的小事，覺得頗有趣味，提筆一揮而就的作品，所以它們雖然篇幅短小，可仍像他們創(chuàng)作一般短篇小說那樣采用敘事、描寫、議論相結合的方法，看起來更像是縮短了的短篇小說，而不是現(xiàn)在意義上的微型小說。
真正作為一種獨立文體來創(chuàng)作的微型小說，大致是在上個世紀70年代以后。它的集中出現(xiàn)，正好遇到現(xiàn)代社會生活方式的一次重要轉型。在這個轉型時期，經(jīng)濟高速發(fā)展，生活節(jié)奏大大加快，數(shù)字技術的進步使網(wǎng)絡、電視、影像制品滲透到了生活的各個領域，文學的娛樂性功能被放大，它與生活的界限開始變得模糊，人們的文學觀念和閱讀習慣發(fā)生了重要變化，一般人已經(jīng)沒有空閑的時間和精力去專心閱讀一本厚厚的長篇小說了，于是他們就從周邊藝術化的生活方式中去尋找別樣的文學性享受，于是電視娛樂節(jié)目、文學消閑雜志以及卡拉OK、MTv等藝術樣式就獲得了大發(fā)展的機會。這些藝術樣式的共同特點，是文學與休閑、娛樂緊密相聯(lián)，消費起來不必占用太多的專門時間。在這種娛樂化的消費環(huán)境中，微型小說也得到了長足的發(fā)展，一方面是作者喜歡寫，另一方面是讀者喜歡讀。這首先是由于它的篇幅短。篇幅短，寫起來較為省力，讀起來也不很累，花幾分鐘讀完即可了解一段故事，經(jīng)歷一次悲歡離合，精神受到感染，思想得到啟迪，讀者喜歡讀這樣的作品也就在情理之中了。
可是要在幾百上千字的篇幅中寫到讓讀者喜歡的程度，也實在不是一件容易的事。如果僅以一般寫短篇小說的方法來寫，往往不容易寫好。比如采用橫斷面的結構方式來描敘，加些鋪排點綴，就不會討讀者的喜愛，因為讀者讀到一半還不明白你寫的是什么，他就沒有了閱讀的興趣。在這兩難的情形中，包含的正是微型小說的敘事規(guī)則及其文體特點的秘密。
由于篇幅超短，所以微型小說要特別講究敘事容量的適當，不能講敘復雜的故事，不能糾纏于多重的人事關系，內(nèi)容要單純，人物關系要簡潔明了。要做到這一點，就須提煉主題，使之集中明確，不牽扯太多的關系和問題。在具體的寫法上，往往是開門見山，不噦嗦，不繞圈子，直接點明主題或提出問題，讓讀者很快產(chǎn)生興趣，有所期待，到結尾出人意料卻又在情理之中，讓人有所回味、有所反思，產(chǎn)生一氣呵成的整體感。文字的運用，則講究簡潔清晰，不用復雜的長句，以敘述為主，少來描寫，問以適當?shù)淖h論，務使風格輕盈明快，而不是臃腫沉重讓人理不清頭緒。
但說起來容易做起來難，單說要讓讀者一開始就產(chǎn)生興趣、有所期待就不容易。這要求作者能以最簡潔明了的方式提出新穎別致的話題。這決非把短篇小說截短了來寫就行，而是一個牽涉到上述它的獨特結構原則的問題。打個比喻，微型小說好像盆景，格局雖小，可體制卻不能殘缺，務要從一石、一葉、一徑的精心搭配中展不出山勢的起伏，景致的呼應，頗費心思卻又自然天成，講究的是構思的巧妙與運筆的靈動，一切恰到好處，方才能成為一個精品。不過好的微型小說，又不僅僅止于形式上的別致，更需要內(nèi)容上的豐富。它篇幅雖短卻關乎人情物理，要從細節(jié)上觸動讀者的敏感神經(jīng)，喚起他們廣泛的聯(lián)想和深刻的記憶。這就要求在有限的篇幅中展現(xiàn)豐富的生命體驗，在簡單的故事里蘊藏深刻的人生哲理，藝術表現(xiàn)上則不能說透，要留有足夠的空白讓讀者去展開廣闊的想象，以收言有盡而意無窮的效果。
由于微型小說篇幅短而主題單純，所以它的寫作大多是倒過來的，即先有一個主題或一個結局，這個主題是要富有意味的，這個結局是要出人意料卻又在情理之中的，然后再來構思故事的內(nèi)容，只要把這個主題點明或把這個結局烘托出來即可。換句話說，寫微型小說，關鍵是要憑借慧眼和細心從日常生活中找到這樣有意味有特點的主題和結局，有了它們，即可保證創(chuàng)作的成功，其它一切枝葉的東西皆是為它們服務的，關系不大的盡可省略。
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