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65部電影中的經(jīng)典配樂(lè)

 悠然一笑. 2011-07-26

 

65部電影中的經(jīng)典配樂(lè)


勇敢的心

James Horner(詹姆斯·霍納)為電影《勇敢的心》創(chuàng)作的配樂(lè),電影中當(dāng)Wallace第一次約會(huì)Murron時(shí)候出現(xiàn)的配樂(lè),隨著一段跳躍著的歡樂(lè)的節(jié)奏,表現(xiàn)兩人愛情的 主旋律是如此的令人心曠神怡,電影中這對(duì)戀人一起在山岡上眺望著遠(yuǎn)方的日落,配和的音樂(lè)悠長(zhǎng)而婉轉(zhuǎn)。

 

 

貧民窟的百萬(wàn)富翁

Latika's Theme作為電影《貧民窟中的百萬(wàn)富翁》中的原聲配樂(lè),與影片的背景和情節(jié)做到了密不可分,為此片獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)立下汗馬功勞;金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè),就是對(duì)此最好的證明。

 

燃情歲月

James Horner (詹姆斯·霍納)在電影《燃情歲月》中的Legends Of The Fall。他的交響樂(lè)配樂(lè)的功力完全展示出來(lái),并且巧妙而有精彩地運(yùn)用了日本的洞簫來(lái)表現(xiàn)出電影里的印第安文化的色彩,將電影的主題原原本本地展現(xiàn)在觀眾眼前,塑造由布拉德皮特扮演的男主角特里斯丁,很好地表現(xiàn)了他內(nèi)心時(shí)而寧?kù)o,時(shí)而狂野那飄忽不定和瀟灑不羈 的個(gè)性。

 

泰坦尼克號(hào)


Rose是《泰坦尼克號(hào)》整張專輯中我最喜歡的一首,這首音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)候就是ROSE和JACK站在船頭接吻的那段音樂(lè),隨著一段優(yōu)美的洞簫開頭,整個(gè)曲子都由女聲哼唱著,Sissel的音色在這里發(fā)揮到極致,出色的電子合成配樂(lè)讓人不禁聯(lián)想到那灑滿陽(yáng)光的大西洋洋面上,一艘巨大客輪的船頭,兩個(gè)年輕男女 擁在一起......

辛德勒的名單

Remembrances,從曲子的名字就知道了,這是一首充滿了回憶和歷史獨(dú)白的曲子,電影《辛德勒的名單》中,人所感受到的不光是隱隱的傷痛,更是對(duì)那段歲月的反思,這種平和、婉轉(zhuǎn)和美麗的旋律,如同流動(dòng)在胸間的一股連綿不斷的清澈的泉水,內(nèi)斂而深情。

殺死比爾1

 

由鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾指導(dǎo)的這電影,其配樂(lè)往往令人印象深刻。昆汀·塔倫蒂諾的顛峰之作《殺死比爾1》的電影配樂(lè)同樣受到很多樂(lè)迷的追捧。其中由 日本老牌搖滾樂(lè)手Tomoyasu Hotei 作曲并演繹的《Battle Without Honor or Humanity 戰(zhàn)斗與榮譽(yù)和人性無(wú)關(guān)》是最為激情昂揚(yáng)的曲目,該配樂(lè)中運(yùn)用到吉它、鼓聲等樂(lè)器營(yíng)造出一幅動(dòng)感的畫面。這首配樂(lè)大家應(yīng)該很熟悉了,《變形金剛》中也曾用它來(lái)作為配樂(lè),另外在《韓城攻略》中也有用到過(guò)。

 

魔戒二部曲:雙塔奇兵

Evenstar是電影《指環(huán)王之雙塔》中相當(dāng)柔情的一首配樂(lè),這首由女聲輕唱的音樂(lè)空靈而美麗,是整個(gè)專輯中難得一見的細(xì)膩感情的刻畫的作品,仿佛就是精靈公主愛爾雯對(duì)阿拉岡輕柔的訴說(shuō),令人心曠神怡。

美國(guó)麗人

“Any Other Name”是電影《美國(guó)麗人》的配樂(lè),Thomas Newman(托馬斯·紐曼)在影像與旋律上的情感絲絲入扣,鉤住妙不可言的基調(diào)。散發(fā)一份用音符關(guān)懷影像的細(xì)微情感。

 

天使愛美麗

這首曲子是電影天使愛美麗的原聲碟Amelie from Montmartre中的一首,曲名叫Comtine D 'un Autre Ete: L 'apres Midi。這張專輯的每首曲子都可以說(shuō)是經(jīng)典之作,層層疊疊的鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴…構(gòu)成自成一格的異想世界,低吟時(shí)像打在湖面輕泛漣漪的細(xì)雨,輕盈時(shí)便化作跳動(dòng)的水瓢,音符簡(jiǎn)潔短促,主旋律帶出一次次變奏,旋律就這般悠然蕩漾。而這首Comtine D 'un Autre Ete: L 'apres Midi在鋼琴聲中流淌出一種來(lái)自歲月的靜謐,令人遐想無(wú)窮。

教父

《教父》第一集的配樂(lè)是整個(gè)“教父三部曲”的音樂(lè)基礎(chǔ),它由“意大利音樂(lè)教父”尼諾·羅塔(Nino Rota)完成。這是一張具有濃郁古典風(fēng)格的電影配樂(lè),其中的多首曲目彌漫著意大利的西西里風(fēng)情,而且各種舞曲風(fēng)格的交融給這張唱片增添不少亮點(diǎn)。其電影原聲帶中,“愛的主題曲” (love theme)早已是一首風(fēng)靡全球的情調(diào)音樂(lè)。

 不可饒恕

Claudia's Theme來(lái)自電影Unforgiven,曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間用來(lái)做睡前音樂(lè)。古典吉他勾勒一份愁緒滿懷的無(wú)奈悲情中西部豪情蛻變成更多的孤獨(dú)感觸,給電影Unforgiven留下深刻且動(dòng)人的旋律印象。旋律中的情感濃度掌握都潛藏著一份高貴的氣質(zhì)與風(fēng)雅,值得細(xì)細(xì)咀嚼。

 

 

尹天仇:去哪里???
柳飄飄:回家。
尹天仇:然后呢?
柳飄飄:上班。
尹天仇:不上班行不行?
柳飄飄:不上班你養(yǎng)我啊? 
尹天仇:…… …… 我養(yǎng)你啊!       

這段近乎于調(diào)侃卻又充滿真情的表白,以及隨后柳飄飄在出租車上一塌糊涂的淚水,在一首輕快而浪漫的旋律完美地襯托下,成就了周星馳電影中的又一個(gè)經(jīng)典,為無(wú)數(shù)觀眾留下了一個(gè)無(wú)法忘卻的美好回憶。

        這首曲網(wǎng)上有二個(gè)版本,一個(gè)是《Here we are again》,另一個(gè)是《On and on》,但該曲和這兩首來(lái)自于《悠長(zhǎng)假期》的曲子區(qū)別是相當(dāng)明顯的,并不能因?yàn)槠渲械哪扯涡上嗨凭彤嬌系忍?hào)。不過(guò)我相信《喜劇之王》中的這首曲子和以上兩曲還是有相當(dāng)?shù)臏Y源,至少是脫胎于他們(大家可以在《悠長(zhǎng)假期》的原聲碟中找到這兩首曲子)。我曾經(jīng)懷疑過(guò)這首曲子是某位大師從Cagnet那里剽竊了部分靈感,不過(guò)在仔細(xì)地看完《喜劇之王》的End Credit之后,我確信了這首曲子的來(lái)源。這是日向大介為《喜劇之王》量身改編的曲子,不僅如此,《喜劇之王》的粵語(yǔ)和國(guó)語(yǔ)主題曲都是由日向大介一手包辦的。

 

 

 

 

時(shí)間機(jī)器

 

Godspeed是電影《時(shí)光機(jī)器》中最后一首音樂(lè)。是個(gè)人非常喜歡的一首曲子。Klaus.Badelt很會(huì)用民族音樂(lè)來(lái)煽情,這首曲子的前半部分如同白雪般純凈而柔和,也可以形容為如同山泉般地清冽,而后半部分則氣勢(shì)恢弘,為電影結(jié)尾很好地烘托了氣氛。

 

 聞香識(shí)女人

這首Por una cabeza來(lái)自電影聞香識(shí)女人(女人香),中文名《一步之差》或《只為伊人》,是一曲帶有貴族氣質(zhì)的小提琴曲。整首音樂(lè)在艾爾帕西諾精湛的演奏下委婉、激蕩,盡現(xiàn)了探戈舞曲的精制。一首曲盡,而腦中的旋律揮之不去,猶如一場(chǎng)沒(méi)有盡興的舞蹈,永遠(yuǎn)只差最后一步。

 剪刀手愛德華

 

《剪刀手愛德華》一部帶有童話式浪漫溫馨色彩和憂傷的悲劇式結(jié)尾的電影,配樂(lè)大師Danny Elfman這首 “Ice Dance”的主題原聲配樂(lè),如同它的名字一樣,“雪之舞”——相信看過(guò)電影的人都能被它打動(dòng),它完美的契合了電影童話 式浪漫的一面——在節(jié)日溫馨的氣氛中,對(duì)著飄雪的窗口它會(huì)將你帶入夢(mèng)中才會(huì)出現(xiàn)的美麗仙境.

蒂凡尼早餐

《蒂凡尼的早餐》是一部經(jīng)典電影,本片除了有優(yōu)雅美麗、閃閃動(dòng)人的奧黛麗·赫本外,主題曲“月亮河”更是讓人難以忘懷,其婉轉(zhuǎn)低回的旋律柔美悅耳,逼人深思。在影片中,奧黛麗·赫本坐在窗前拿著吉它的原唱,細(xì)膩地傾訴她的夢(mèng)想,更成為一個(gè)令人難忘的經(jīng)典場(chǎng)景。

 

天堂電影院

意大利音樂(lè)大師Ennio Morricone以返璞歸真的色調(diào),結(jié)構(gòu)單純卻真情至性的音樂(lè)配器與編曲,深刻的詮釋出一股懷舊的思緒與情懷,“Cinema Paradiso”是電影《天堂電影院》的主題,恬適淡雅,無(wú)數(shù)美好的時(shí)光與令人懷念的歲月,就像一位忠實(shí)的朋友,靜靜的陪伴 著小鎮(zhèn)居民走過(guò)數(shù)十年的滄海桑田與悲歡離合,音樂(lè)直探人心,余韻纏綿。

時(shí)光倒流七十年

Somewhere in Time...這是愛情電影史上最經(jīng)典的配樂(lè)之一,John Barry為電影《時(shí)光倒流七十年》的主題音樂(lè),這首蕩氣回腸、 溫柔多情、纏綿悱惻,卻有帶著一絲淡淡憂傷的音樂(lè),最終和本片一樣成為了經(jīng)典,主題音樂(lè)悠然響起,動(dòng)人心弦的鋼琴聲伴著主人公慢慢走向前,穿過(guò)從屋頂斜斜的逆光,他站在她面前,面對(duì)那張熟悉的面孔,他終于找回了自己的最愛..

西西里的美麗傳說(shuō)

在西西里的美麗傳說(shuō)中,Ennio Morricone以溫暖飽滿的交響樂(lè)章醞釀源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的情感。主樂(lè)章Malena慨然哀愁、叫人迷醉依戀,女子撩人風(fēng)情、小男孩成長(zhǎng)點(diǎn)滴就這樣掉進(jìn)生動(dòng)與感動(dòng)繽紛交集的音符世界。

海上鋼琴師

《海上鋼琴師》絕對(duì)是1999年最不容錯(cuò)過(guò)的電影原聲帶之一,可以和天使愛美麗原聲大碟相媲美,也可謂是首首經(jīng)典。Ennio Morricone以深情飄逸的典雅曲風(fēng),又一次擄獲觀眾與樂(lè)迷的心。The Legend Of The Pianist作為專輯中的一首,將主題由遙遠(yuǎn)的懷念,變化出開闊飛揚(yáng),閃亮興奮的神采,以燦爛興奮的神采揭開了一個(gè)傳奇故事的序幕。

走出非洲

I Had A Farm In Africa是《走出非洲》的主旋律,是電影配樂(lè)大師John Barry的又一名作。這一旋律具有一種典雅高貴的品質(zhì),節(jié)奏舒緩流暢、旋律優(yōu)美動(dòng)人。透過(guò)音樂(lè)我們似乎可以感受到大地的律動(dòng)、萬(wàn)物的呼喚和泥土的芳香,把一片神秘的土地描繪地心曠神怡。

純真年代

 

    電影的配樂(lè),導(dǎo)演邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的配樂(lè)界的大佬Elmer Bernstein(埃爾默·伯恩斯坦)操刀。Bernstein不負(fù)眾望,他以典雅端莊的曲風(fēng),一方面妝點(diǎn)出高貴的上流社會(huì)的浮華形象,同時(shí)也著重于展現(xiàn)情感描寫的深刻性,勾勒出壓抑糾結(jié)的情感與愁緒。配樂(lè)曲調(diào)格調(diào)優(yōu)美,氣質(zhì)傷感,在典雅堂皇的樂(lè)章中,流露出壓抑著感情世界的無(wú)奈與遺憾。Bernstein對(duì)主人公情緒的拿捏的極為貼切,動(dòng)人的主題旋律,將不可能有結(jié)局的無(wú)奈感情,表現(xiàn)的著實(shí)扣人心弦?!都冋婺甏放錁?lè)是很優(yōu)美高雅的一張大碟,很容易令人不由自主地,跌入一股美麗卻無(wú)奈的哀愁中。

(The Age Of Innocence)是電影的主題旋律,由著名的猶太小提琴大師帕爾曼演奏。這是一個(gè)十分成功的作品,與同年的《鋼琴課》或《辛德勒名單》相比,可以說(shuō)是不分軒致的佳作。
最后的摩根戰(zhàn)士

“The Kiss”出自電影《最后一個(gè)莫希干人》,由 Trevor Jones 和 Randy Edelman 兩位音樂(lè)家連手創(chuàng)作. 男女主人公在戰(zhàn)爭(zhēng)間隙感情爆發(fā)的場(chǎng)景,兩人長(zhǎng)達(dá)近3分鐘的吻戲由這首充滿凱爾特音樂(lè)風(fēng)格的 The Kiss完美地表現(xiàn)出來(lái),風(fēng)笛不斷地重復(fù)一個(gè)旋律,并配合有節(jié)奏的輕輕的鼓點(diǎn),慢慢地背景音樂(lè)中弦樂(lè)的聲音越來(lái)越大,小提琴奏出愛情的主題,纏綿而動(dòng)人......

濃情巧克力

《濃情巧克力》整張?jiān)暣蟮桥耘錁?lè)大師Rachel Portman 的力作,她擅長(zhǎng)在小提琴與沉穩(wěn)的木琴中跳躍著風(fēng)格強(qiáng)烈的銅管音符,并適時(shí)抹上一些民族色彩, 勾勒出浪漫動(dòng)人的氣氛感受。不過(guò)這里這段鋼琴曲只是電影里一段配樂(lè),并非原聲大碟中收錄,但是同樣精彩,動(dòng)人心弦。

阿甘正傳

Forrest Gump Suite是《阿甘正傳》的主題音樂(lè),如同那根白色的羽毛在空中不定的飄浮,時(shí)降時(shí)起,鋼琴跳動(dòng)著奏出清 新的音符,這段音樂(lè)如同阿甘的內(nèi)心世界一樣,簡(jiǎn)單、純潔、天真、爛漫,背景中小提琴輕輕地伴隨著,然后一組弦樂(lè)開始演奏著主題旋律,鋼琴則變?yōu)榘樽?,主旋律隨著飄過(guò)馬路的那羽毛變的歡快,幾個(gè)干脆而清新的鋼琴音符結(jié)束這個(gè)美麗的開始。

愛情故事

《愛情故事》是世界電影史上最經(jīng)典的愛情電影之一,曾獲最佳原作配樂(lè)金像獎(jiǎng)。這首配樂(lè)是原聲大碟中最后一首,當(dāng)男主角在漫天大雪中坐在體育場(chǎng)看臺(tái)上,回想 著與妻子過(guò)去的時(shí)光,鏡頭逐漸拉遠(yuǎn),留給觀眾的是無(wú)盡的唏噓和傷感.....如果有曲子只憑它的音樂(lè)符號(hào)就能刺痛所有人內(nèi)心深處,那么應(yīng)該有這首“愛情故事”吧。

美麗人生

“Buon Giorno Principessa”(早安!公主)來(lái)自電影《美麗人生》,這是一個(gè)愛情與親情的主題,是一首清淡優(yōu)雅的抒情小品,含蓄而真摯,透著溫暖的質(zhì)感和明亮色調(diào)。在影片中最動(dòng)人的一刻,莫過(guò)於在集中營(yíng)中,男主角帶著稚子,偷偷用廣播呼喚愛妻,傳達(dá)父子均安的消息。

黃金三鏢客

The Good,The Bad and The Ugly是同名電影《黃金三鏢客》的主旋律,是一向富于求新和實(shí)驗(yàn)精神的配樂(lè)大師Ennio Morricone為影片配樂(lè)注入了勃勃生機(jī)和豐富的內(nèi)涵的力作。電影音樂(lè)史上又首次出現(xiàn)了甩鞭聲、由男聲合唱出的戲謔音效,以及加弱音器小號(hào)怪誕、調(diào)侃的音色。

鋼琴別戀

The Heart Asks Pleasure First (“心靈渴望歡樂(lè)”)是電影《The Piano》(鋼琴別戀)的主題配樂(lè),由作曲家麥克爾·尼曼(Michael Nyman)創(chuàng)作。這一主題旋律揭示了不會(huì)說(shuō)話的女主角心中埋藏著的熾熱情感和她的全部人生體驗(yàn),以及她對(duì)于自己視若生命的音樂(lè)的無(wú)比熱愛。優(yōu)美動(dòng)聽的鋼琴旋律貫穿整部電影。更襯托出故事中愛情的凄美,激情的澎湃,以及親情的溫暖等等。

西亞圖夜未眠很浪漫的片子,喜歡漢克斯和梅格瑞恩表演。   
梅格瑞恩一直給我純真甜美感覺(jué)

變形金剛

“Arrival To Earth”這首配樂(lè)就是大家找了很久的汽車人降臨地球時(shí)候的音樂(lè),而且是官方發(fā)行的原聲大碟中的版本,其氣勢(shì)就不多說(shuō)了,也是全片最精彩的音樂(lè)之一。

 

 

 

 

 

 

 

無(wú)恥混蛋

在這個(gè)充滿悲劇色彩的場(chǎng)景里,這首名為Un Amico的充滿溫情的曲子多少顯得有些不合時(shí)宜。但此時(shí)如果沒(méi)有這樣一段音樂(lè)的映襯,相信這個(gè)電影情節(jié)在大家的心里留不下那么深的印象。Un Amico是意大利語(yǔ),有男性朋友的意思。此曲為莫里康為影片《轉(zhuǎn)輪手槍》所作的配曲,被昆汀引用到自己的影片《無(wú)恥混蛋》中,Un Amico在該片中的價(jià)值,也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的原始出處了。

白電王

Theme From Powder選擇自《閃電奇跡》原聲碟第一曲

這是一部與觀眾交流心靈的電影,音樂(lè)的推動(dòng)作用不可小視。Jerry Goldsmith在《閃電奇跡》中大量采用了抒情性的背景音樂(lè),極大增加了影片的感染力與畫面的沖擊力。在影片的結(jié)尾,Powder奔向閃電、融入在閃電之中。在這一部分配樂(lè)的使用堪稱完美,配樂(lè)經(jīng)歷了從舒緩到高潮再到舒緩的歷程,那種細(xì)膩、寬廣、升華的感覺(jué),展現(xiàn)了Powder那不平凡的人生旅程。

鐵血將軍巴頓

 當(dāng)巴頓那段著名的粗話連篇的訓(xùn)話結(jié)束之后,影片開始。伴隨著鏡頭徘徊在荒蕪蒼涼的北非沙漠上的,是一段壯麗、充滿激情的進(jìn)行曲。這首曲子,很好地呈現(xiàn)了巴頓將軍的性格特質(zhì)。進(jìn)行曲由管風(fēng)琴出場(chǎng),表現(xiàn)了他虔誠(chéng)的宗教信仰;輕快的號(hào)角,表現(xiàn)他是一個(gè)極富浪漫主義氣息的軍人;短笛和小鼓演奏的高亢激昂的軍樂(lè),則表現(xiàn)了他是一位充滿激情、為戰(zhàn)爭(zhēng)而生的軍人。Jerry Goldsmith為電影所作的這首序曲“Main Title”,在襯托巴頓將軍身份的同時(shí),也具體呈現(xiàn)了巴頓向往彪功的雄心。這首作品是Jerry Goldsmith寫過(guò)好的主題之一,即使在那個(gè)電影交響樂(lè)大行其道的時(shí)代,《巴頓將軍》的配樂(lè)也堪稱典范??峙乱仓挥袣鈩?shì)恢弘、包容萬(wàn)千的交響樂(lè),能配得上巴頓將軍了。憑借此曲,Jerry Goldsmith獲得了43屆奧斯卡最佳配樂(lè)的提名,雖然沒(méi)有拿下金像獎(jiǎng),但手法的成熟與洗練仍不愧大師風(fēng)采。

 亂世佳人

 “Main Title”是《亂世佳人》配樂(lè)中最具代表性的曲子,也被叫做“Tara`s Theme”(泰勒莊園主題曲),是影片開始時(shí)候的序曲,同樣也是該片的主旋律。這段歌頌莊園的磅礡樂(lè)曲,象征在大時(shí)代的風(fēng)云迭起中,土地與家園仍是人心的依歸,樂(lè)曲深具鼓舞人心的力量。影片結(jié)尾時(shí),面對(duì)已然荒廢的家園,女主人公郝思嘉站在大樹下期盼明天,雄壯的主題音樂(lè)隨之響起,心中再次油生對(duì)美好明天的堅(jiān)強(qiáng)信念。時(shí)至今日,這首曲子仍然是我們最為熟悉的電影配樂(lè)之一,電視中只要在介紹《亂世佳人》,那么這首曲子一定伴隨左右。

   拯救大兵瑞恩

"Hymn to the Fallen",我們可以理解為“陣亡將士的挽歌”。這首《拯救大兵瑞恩》的主題曲,以低沉舒緩充滿蒼涼之感的旋律,一開始就將觀眾的思緒帶回到1944年6月6日那個(gè)充斥著血與火早晨。伴隨著老年瑞恩老淚縱橫地注視著米勒上尉的墓碑、伴隨著奧巴馬海灘上被血水染紅的海浪無(wú)情地拍打著陣亡士兵們的尸體,這段音樂(lè)無(wú)疑給我們帶來(lái)了巨大的震撼。作為該片的主旋律,該片中的很多配樂(lè)都脫胎于此。

入殮師

 

《入殮師》(Okuribito)原聲碟的第14和18首,分別是《Ave Maria》和《Memory》。第一首《Ave Maria》(圣母頌,也譯作萬(wàn)?,旣悂?是圣誕之夜,大悟?yàn)樯玳L(zhǎng)拉奏的那首曲子。經(jīng)久石讓改編的巴赫的曲子,由大提琴慢慢引入,低沉的樂(lè)音猶如在緩緩講述沉重的故事,而1分20秒之后,鋼琴的加入使得低沉的大提琴的節(jié)奏明顯加快,并且和鋼琴相互交織。配合大悟在雪山背景下拉提琴的鏡頭,可以說(shuō)是本片的高潮之一。

第二首曲子《Memory》是大悟在為30年沒(méi)有見面的父親做入殮的時(shí)候的背景樂(lè)。舒緩低沉的樂(lè)音,猶如記憶之河的緩緩流淌。70歲的父親,在窮困與孤獨(dú)中死去,遺物只有一個(gè)箱子,手中還攥著承諾兒子的石頭,大悟的淚水奪眶而出,心存30年的芥蒂煙消云散,曾經(jīng)模糊的父親的臉龐在大提琴舒緩的背景曲中漸漸明晰起來(lái),大悟把父親手里的石頭,放在妻子隆起的肚子上,未出世的孩子,與已過(guò)世的老人,通過(guò)這樣的方式,交流著愛的信息。這首曲子,也是大悟父親喜歡的那首曲子,曾經(jīng)多次在片中出現(xiàn),也是該片的主旋律。

危情十日

     改編自斯蒂芬·金的驚悚小說(shuō)《Misery》的同名電影(中譯名“危情十日”)于90年上映。由詹姆斯·凱恩飾演的受傷的暢銷書作家保羅被自己瘋狂加變態(tài)的超級(jí)書迷安妮囚禁在家中,被要求按照安妮的意愿完成一部小說(shuō)。因?yàn)椴粷M足新書主人公命運(yùn)的安排,安妮對(duì)保羅施以精神和肉體上的雙重折磨。而失去行動(dòng)能力的保羅唯一的武器,便是筆下的主人公“Misery”。絕望中的保羅開始投入地通過(guò)寫作來(lái)分散安妮的戒心,并與之進(jìn)行周璇。當(dāng)影片進(jìn)行到1小時(shí)9分的時(shí)候,一段著名的插曲出現(xiàn)了。這是一段柴科夫斯基降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲,旋律雄壯而恢弘,可以說(shuō)有點(diǎn)激動(dòng)人心。伴隨著輪椅上的保羅在打字機(jī)前不分晝夜地創(chuàng)作,這段旋律給同樣的在熒屏前觀眾絕望的情緒中注入了一股希望與活力。

     另外說(shuō)一句,《危情十日》中采用的名曲不止這一首,在安妮用鐵錘砸斷保羅雙腿的時(shí)候,背景音樂(lè)卻是大家耳熟能詳?shù)呢惗喾业谑奶?hào)升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲——「月光」,真是難以置信。

雨人

1988年的奧斯卡金像獎(jiǎng)影片《雨人》,描述了一個(gè)手足情深的故事。一心想獲得遺產(chǎn)的弟弟查理從醫(yī)院拐走了患有自閉癥的哥哥雷蒙,以期能更改遺囑。唯利是圖的查理在長(zhǎng)途旅行中卻對(duì)雷蒙逐漸產(chǎn)生了手足之情,由起初的疏遠(yuǎn)粗暴到最后分別時(shí)的依依不舍。劇情并不復(fù)雜,但影片卻獲得了眾多觀眾的喜愛,其原因就在于影片中反映出了一種感人至深的人間真情——手足之情比金錢更加值得珍惜。

        很多朋友在觀看影片的時(shí)候,都注意到了一段在影片中多次出現(xiàn)的音樂(lè)。當(dāng)查理駕車帶著雷蒙在鄉(xiāng)間公路徘徊的時(shí)候,當(dāng)查理最后在火車站送別雷蒙的時(shí)候,這段配樂(lè)都伴隨左右。這首名為On the road的配樂(lè),是整部影片的主旋律,節(jié)奏明快,帶有明顯非洲風(fēng)格的電子配樂(lè),卻令觀眾感動(dòng)至深。而由此曲派生出來(lái)的End credits,旋律稍緩,曲風(fēng)更加深沉,出現(xiàn)在影片結(jié)束的時(shí)候,兄弟倆頭碰頭的離別告白、在火車站的依依惜別,在這段音樂(lè)的烘托之下,讓無(wú)數(shù)人淚流滿面。

《雨人》是Hans Zimmer首度向好萊塢扣關(guān)的配樂(lè)作品,但在這張?jiān)晭е兄皇珍浟藘啥蜨ans Zimmer的原著音樂(lè),On the road便是其中之一。其余的8首全是導(dǎo)演巴瑞·李文森在電影中采用的歌曲,由于在電影中既成歌曲的選用占了不少的配樂(lè)比例,Hans Zimmer發(fā)揮的配樂(lè)篇幅原本就不多,可以說(shuō)《雨人》的原聲帶是一張導(dǎo)演的電影原聲帶,并不是配樂(lè)家的電影原聲帶。雖然發(fā)揮的篇幅有限,但表現(xiàn)仍十分搶眼,Hans Zimmer也因此首度獲得奧斯卡最佳原著音樂(lè)提名。

羅密歐和朱麗葉

 

 1968年版《羅密歐與朱麗葉》由大導(dǎo)演費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo),這部家喻戶曉的名作劇情我就不多說(shuō)了。影片由Nino Rota(尼諾·羅塔)擔(dān)綱配樂(lè)。Nino Rota對(duì)配樂(lè)的定位是通俗易懂,著力表現(xiàn)纏綿悱惻的愛情,浪漫中帶著傷感的旋律,讓人不禁充滿遐想。這部電影我沒(méi)有看過(guò),但是電影的主旋律“Love Theme from Romeo and Juliet”已經(jīng)成為電影音樂(lè)的經(jīng)典旋律,許許多多電視節(jié)目中反反復(fù)復(fù)地引用借鑒抄襲過(guò),誰(shuí)敢說(shuō)自己沒(méi)有聽過(guò)呢? 

1942年夏天

“The summer knows”旋律舒緩而優(yōu)美,是整部電影的主題旋律,也是影片的結(jié)尾曲。它被填詞后,成為眾多實(shí)力派歌手爭(zhēng)相灌錄的流行音樂(lè)經(jīng)典。

 法國(guó)作曲家Michel Legrand(米歇爾·勒格朗)為該片擔(dān)綱配樂(lè),他是一位出色的爵士樂(lè)作曲家,《往事如煙》的配樂(lè)自然而然地展現(xiàn)出爵士樂(lè)的特色,憂郁而動(dòng)聽,這樣的風(fēng)格,恰好與影片的主題相合拍。勒格朗的配樂(lè)本身就是一段故事,為影片的情節(jié)作出了完美的陪襯和烘托,因而勒格朗憑借《往事如煙》的配樂(lè)獲得了1971年奧斯卡的最佳配樂(lè)獎(jiǎng)。情人節(jié)

The Proposal / Trying To Tell Her選自情人節(jié)電影原聲專輯一首

情人節(jié)電影原聲專輯是由艾美獎(jiǎng)配樂(lè)大師 約翰.戴布尼配樂(lè)最新嘔心瀝血之作

《情人節(jié)》由蓋瑞馬歇爾執(zhí)導(dǎo),本片匯聚知名的帥哥美女明星,以交錯(cuò)糾葛的七條故事線,述說(shuō)一群人在洛杉磯情人節(jié)當(dāng)天所發(fā)生的浪漫趣事,他們也因此覓得愛情的真諦。

 

壯志凌云

“Top Gun Anthem”是電影《壯志凌云》原聲大碟中為數(shù)不多的配樂(lè),相比較那些膾炙人口的電影歌曲,這首描繪清晨航空母艦在朝陽(yáng)的照映下,工作人員忙著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗機(jī)起飛,飛行員們走向自己的飛機(jī)的電子音樂(lè)顯得出類拔萃。

 

再見列寧

該片的配樂(lè)是由法國(guó)的Yann Tiersen擔(dān)綱,從作曲到鋼琴演奏都由其一手操辦,同時(shí)他還動(dòng)用了相當(dāng)一部分的歐洲古樂(lè)。他是一個(gè)總能將歡笑與痛苦融入到音樂(lè)之中的藝術(shù)家。他曾經(jīng)為《天使艾米麗》擔(dān)綱配樂(lè),所以當(dāng)電影主題曲響起的時(shí)候,你仍然會(huì)感受到一絲艾米麗的氣息。不過(guò),與《天使艾米麗》中那悠然、輕快的氛圍相比,《再見列寧》的配樂(lè)讓人剛到一絲傷感。鋼琴變奏曲《Summer 78》作為電影的主題曲,流瀉的琴音,暗示時(shí)間好似流水,隨節(jié)奏快慢緩急表達(dá)出影片的情緒,并且總是在兒子為營(yíng)造假相而四處奔波的時(shí)候響起。鬧劇的畫面在憂傷、壓抑的音樂(lè)下,卻讓人笑不出來(lái)。伴隨著女聲的淺聲吟唱,觀眾反而陷入了劇情的漩渦之中。


 

加勒比海盜:黑珍珠號(hào)的詛咒

(加勒比海盜1)專輯中的第二曲“The Medallion Calls”和第三曲“The Black Pearl”,是整個(gè)海盜三部曲的主旋律,Klaus Badelt帶領(lǐng)Hollywood Studio Symphony這支專為好萊塢電影擔(dān)任配樂(lè)的樂(lè)團(tuán),在十足專業(yè)的演奏下,透過(guò)陰郁的提琴聲、悲柔的弦樂(lè)聲、急促的鈴響鼓擊、凝重的哀悼曲式,為觀眾奉獻(xiàn)了一部氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)般的配樂(lè)盛宴。

火戰(zhàn)車

  

 這首曲子,是Vangelis(范吉利斯)1981年為英國(guó)影片《烈火戰(zhàn)車》(Chariots of Fire )所作的配曲?!读一饝?zhàn)車》是一部體育題材的勵(lì)志電影,通過(guò)二位年輕人之間的競(jìng)爭(zhēng),展現(xiàn)了超越各人、民族、國(guó)家乃至信仰的奧林匹克精神。但不少評(píng)論認(rèn)為這部影片缺乏通俗性、表現(xiàn)含蓄、臺(tái)詞文學(xué)化……,甚至被認(rèn)為是“20個(gè)在任何時(shí)代都被過(guò)分高估的電影”之一。不過(guò),不管這部電影的褒貶如何,大家的共識(shí)是,影片的配樂(lè)比電影本身精彩得多,猶如神作。

獵殺U-571

2000年的大片《U571》配樂(lè)卻讓人耳目一新。整個(gè)專輯的配樂(lè)一掃傳統(tǒng)潛艇片的陰霾情緒,旋律明快而富有朝氣,伴隨著鼓點(diǎn)的管弦樂(lè)氣勢(shì)磅礴,讓人心情澎湃,水兵們的勇氣、責(zé)任與信念表現(xiàn)得淋漓盡致,是一部不可多得的聽覺(jué)盛宴。我在看《U-571》電影的時(shí)候便迷上了其中的主題旋律,后來(lái)“踏歌行”的HURRY為我找到了mp3版本,前些天在VERYCD找到了ape版本,高興啊,呵呵。順便提一下,很難相信,《U571》的配樂(lè)作者Richard Marvin在圈內(nèi)默默無(wú)聞,但是,他卻寫出了一部讓大師們汗顏的作品,雖然他之后的作品也平平淡淡,但是已經(jīng)足夠了,因?yàn)橐徊俊禪571》,讓整個(gè)世界記住了他。

 

角斗士

《角斗士》電影原聲大碟中的第3首The Battle,體現(xiàn)了古戰(zhàn)場(chǎng)的浩大,Hans Zimmer在這段里主要選用的進(jìn)行曲的演奏方式,這段音樂(lè)的弦律氣質(zhì)在戰(zhàn)場(chǎng)氣氛營(yíng)造上所展現(xiàn)出的是作曲家非凡的功力,交響樂(lè)所演奏的軍隊(duì)進(jìn)行曲式的配樂(lè)具有強(qiáng)勁的爆發(fā)力,古典音樂(lè)在這里對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫顯得非常精彩。

勇闖奪命島

  該曲出現(xiàn)在《勇闖奪命島 》影片開始的時(shí)候,漢默準(zhǔn)將帶領(lǐng)的陸戰(zhàn)隊(duì)員襲擊美軍彈藥庫(kù)奪取VX神經(jīng)毒氣彈的時(shí)候其背景配樂(lè)就是這首曲子。作為一部動(dòng)作影片的配樂(lè),如何配合影片的動(dòng)作場(chǎng)面與剪輯是首要目的。該曲在與這部電影的配合方面做得非常突出。作為電子音樂(lè)配樂(lè)翹楚的Hans Zimmer將電子合成器的震撼效果與管弦樂(lè)隊(duì)的大氣磅礴結(jié)合得天衣無(wú)縫。急促的旋律,搭配緊張的劇情,讓觀眾簡(jiǎn)直得透不過(guò)氣來(lái)。緊張之余,該曲也流露出悲壯豪邁之情,從最開始的奪取導(dǎo)彈、到后來(lái)的三角洲突擊隊(duì)登機(jī)前往惡魔島、到突擊隊(duì)和叛軍在澡堂激戰(zhàn)被全殲,該曲都數(shù)次出現(xiàn),極大地烘托了影片的場(chǎng)景氛圍,的確讓人難忘。

碧海藍(lán)天

THE BIG BLUE OVERTURE選自碧海藍(lán)天原聲大碟其中一首 ,一開始是宛如海洋般深邃的空間,用沉緩的弦樂(lè)帶出了主旋律-由GILBERT DALL’ANESE吹奏的SAXOPHONE。SAXOPHONE并不是一下就沖進(jìn)來(lái),而是漸漸的、有些遲疑的。但進(jìn)入之后又像是帶出了一個(gè)更開闊的世界,能讓人淡淡的徜徉在這個(gè)空間中??墒峭蝗凰坪跤钟辛俗兓?,整個(gè)音樂(lè)幾乎停頓了下來(lái),不過(guò)之后再由類似鐘音的聲音帶回了原本的自在......

本片的配樂(lè)非常的有名,獲得過(guò)1989年的愷撒獎(jiǎng),在發(fā)燒友當(dāng)中也備受推崇。在浩如煙海的電影原聲音樂(lè)中堪稱上乘之作。曲作者是Eric Serra(呂克 貝松的御用配樂(lè)人)。本片是呂克 貝松和Eric Serra早期合作的作品,所以商業(yè)味還不是很濃,除了少量情節(jié)化的變奏外,就是大片大片的藍(lán)天碧海和宿命式的夢(mèng)幻感。據(jù)說(shuō)Serra為作這出配樂(lè),還被呂克 貝松每天拉著去潛水,硬是被逼得從旱鴨子變成了潛水好手,也許正因?yàn)槿绱薙erra才會(huì)寫出如大海般湛藍(lán)憂郁的音樂(lè)。

 黑鷹墜落

 

配樂(lè)來(lái)自大師Hans Zimmer,這位來(lái)自德國(guó)的作曲家可謂作品頗多,精品不乏。1987年開始為電影寫配樂(lè),既有石破天驚,角斗士,加勒比海盜中的大氣磅礴,也有戀愛假期中情話的纏綿。
    而這張為黑鷹的配樂(lè)中我個(gè)人最喜歡片尾的Minstrel Boy,風(fēng)琴和低吟聲交織,送走了那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的士兵,如同在戰(zhàn)役結(jié)束時(shí),號(hào)兵吹起熄燈號(hào)為離開的兄弟送別。

與狼共舞

《與狼共舞》原聲專輯中,有不少出彩的樂(lè)章,如第十首“追獵野牛”(The Buffalo Hunt)就給人一種西部疆域特有的驚心動(dòng)魄。高潮迭起、起伏交錯(cuò)的旋律配上影片表現(xiàn)的那幅萬(wàn)牛奔騰、你追我趕的刺激場(chǎng)面,其效果是令人震撼的。

John Barry為史詩(shī)巨片《與狼共舞》創(chuàng)作的音樂(lè)代表了作曲家的最高藝術(shù)成就。他運(yùn)用弦樂(lè)和管樂(lè)交織出的悲壯豪情和流露出異族的神秘哀怨,讓人無(wú)法忘懷。

獅子王

《The Lion King》原聲音樂(lè)是由著名音樂(lè)人埃爾頓·約翰作曲,蒂姆·萊斯作詞,取自動(dòng)畫電影中的歌曲和增加的三首新歌。此外,還加入了南非作曲家雷波、馬克·曼奇納、杰·里夫金、茱莉·泰默、漢斯·齊默合作完成的音樂(lè)。

《獅子王》的音樂(lè)是西方流行音樂(lè)同美洲音樂(lè)的獨(dú)特聲音和節(jié)奏的融合,其中《Can You Feel The Love Tonight》和《Shadowland》榮獲奧斯卡音樂(lè)獎(jiǎng)。

第一滴血

《First Blood》原聲碟中第11首配樂(lè)是電影《第一滴血》主題歌“It's A Long Road”的配樂(lè)版,這首由DAN HILL演唱的歌曲充滿了哀傷,是當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的電影歌曲之一,Jerry Goldsmith在用音樂(lè)刻畫蘭博這個(gè)退伍老兵的時(shí)候,用一首深情款款的音樂(lè),述說(shuō)著老兵們辛酸的歷史。

空軍一號(hào)

《空軍一號(hào)》在動(dòng)作配樂(lè)的表現(xiàn)上,其實(shí)是十分典型的Goldsmith風(fēng)格,主題旋律“The Parachutes”一出場(chǎng),就已經(jīng)覺(jué)得好像看到星條旗在飄揚(yáng)了,當(dāng)然,用這么美國(guó)夢(mèng),這么威武昂揚(yáng)的主題旋律來(lái)描寫美國(guó)總統(tǒng)或空軍一號(hào),Goldsmith不但是年度最佳電影音樂(lè)救火員,還可以當(dāng)選年度最愛國(guó)的作曲家了。

蝙蝠俠前傳2:黑暗騎士

Why so serious?選自《The Dark Knight OST》電影原聲碟中第一首

影片中配樂(lè)小丑主題的噪音音樂(lè),“懷舊”風(fēng)情的蝙蝠俠主題樂(lè),將影片的氣氛一次又一次的推向高潮。漢斯·季默和詹姆斯·牛頓·霍華德的合作非常完美,配樂(lè)時(shí)而陰郁消沉,時(shí)而雄渾悲壯,尤其是原聲中的“Why so serious?”和“Like a dog chasing cars”
變臉

Face On選自《Face Off 》原聲碟第一首

星球大戰(zhàn)

Star Wars Main Title選自《Star Wars Phantom Menace: Ultimate Collection [Score]》原聲第二首
Star Wars Main Title 星際大戰(zhàn)主題曲在John Williams的神奇音符之下開場(chǎng)音樂(lè)一響起,整個(gè)人仿佛就超光速般的瞬間被拉到外太空中二十幾年來(lái),沒(méi)有任何一部科幻電影的配樂(lè)比得上星際大戰(zhàn)系列說(shuō)得更夸張一點(diǎn),是沒(méi)有任何一部電影的配樂(lè)比得上星際大戰(zhàn)系列

菊次郎的夏天

 久石讓為《菊次郎的夏天》創(chuàng)作的電影主題曲《summer》是影片的一大亮點(diǎn),也是奠定全片的情感基石。久石讓運(yùn)用大提琴的獨(dú)奏,帶著一種夏日的清新與自然為影片拉開了帷幕。隨即在鋼琴和大提琴的交相演奏下,為孩子們的暑期生活作了鋪墊和陳述,將故事的主人公天真無(wú)邪的正男和地痞混混菊次郎——帶入場(chǎng)景。充分利用音樂(lè)輕快的節(jié)奏和無(wú)里頭的表演方式交代了人物的性格和故事前史。

殺手沒(méi)有假期

電影開始的鋼琴曲Prologue很美,讓看過(guò)電影的人印象深刻

《殺手沒(méi)有假期》這部英國(guó)電影的原聲音樂(lè)是由美國(guó)人Carter Burwell所做,而他正是科恩兄弟的御用作曲家,所有科恩兄弟電影的原聲音樂(lè)均是由他創(chuàng)作。

1492年,克里斯托弗·哥倫布

《1492: 征服天堂》這張?jiān)暤?992年發(fā)行的是希臘先鋒電子作曲家Vangelis電影配樂(lè)的最廣為流傳的代表作。他以極具現(xiàn)代感的電子交響樂(lè)完美地再現(xiàn)了500年前哥倫布等探險(xiǎn)者歷盡驚濤駭浪、致命病毒以及種種艱難險(xiǎn)阻的洗禮最終到達(dá)新大陸的悲壯故事,它的音樂(lè)充滿了史詩(shī)般的壯麗輝煌和宏偉氣勢(shì),堪稱九十年代最成功的電影配樂(lè)之一。

 

《硫磺島來(lái)信》的主題音樂(lè)Main Titles和很多戰(zhàn)爭(zhēng)電影選用交響樂(lè)表現(xiàn)主題的模式不同,采用的輕柔的鋼琴演奏,在我們面前展現(xiàn)的是無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)中年輕士兵那孤獨(dú)、恐懼的心理。

 

電影的主旋律名為“郵差”(The Postman),曲調(diào)輕靈優(yōu)美,樂(lè)韻悠遠(yuǎn)飄揚(yáng),仿如習(xí)習(xí)清風(fēng)拂過(guò),顯得輕松愜意,但聽仔細(xì)些,安詳中似乎夾雜著一絲淡淡的苦澀,它將一種溫厚的感觸輕輕滲透入心,就象電影故事帶給我們的感受。與我們常聽到的奧斯卡獲獎(jiǎng)配樂(lè)相比,《郵差》的原聲音樂(lè)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜,也不追求恢弘浩瀚的氣勢(shì),反而象音樂(lè)小品或民謠般簡(jiǎn)潔可愛,鄉(xiāng)土氣息濃郁,表達(dá)出返樸歸真的心境。這種音樂(lè)氛圍,在細(xì)微之處彰顯人情溫暖,與電影故事的主題配合得絲絲入扣,這就是它的高明之處。

 

達(dá)芬奇密碼

 Hans Zimmer的CheValiers de Sangreal是《達(dá)芬奇密碼》原聲之一,采用了大型管弦樂(lè)來(lái)營(yíng)造獨(dú)特的宗教歷史氛圍。配樂(lè)的結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜,大部分時(shí)間是在重復(fù)同一旋律,但音調(diào)和節(jié)奏都伴隨著旋律的層層遞進(jìn)逐漸升高和加強(qiáng),在配樂(lè)的后端高潮部分加入了男女和聲,伴隨急促的背景弦音,為影片的緊張與懸疑增加了推力。這段氣勢(shì)恢弘厚重的配樂(lè),為我們翻開了那段充滿著謊言、欺騙、殺戮的沉重歷史,也顯示了因?yàn)樾叛龊蜔o(wú)畏的存在,使歷史真相在經(jīng)歷了無(wú)盡的磨難之后,終于得到了解答,冤屈得到伸張,那一刻的感情升華,伴隨著配樂(lè)的高潮部分,給觀眾的心底帶來(lái)深層次的震撼與感動(dòng)。CheValiers de Sangreal的出現(xiàn),極大提升了影片的感染力,是《達(dá)芬奇密碼》整部電影配樂(lè)中的點(diǎn)睛之筆。

盜夢(mèng)空間

《盜夢(mèng)空間》電影的結(jié)尾音樂(lè)(Time),就是影片結(jié)尾“各位盜夢(mèng)者從飛機(jī)中陸續(xù)醒來(lái)……那一刻……真的能設(shè)身處地的感受眼前的一切是現(xiàn)實(shí)?還是夢(mèng)境呢!《盜夢(mèng)空間》原聲注重深沉 音樂(lè)帶給緊張的氣氛。這電影厲害之處有很多,相對(duì)于攝影、故事、表演這些炫目的東西而言,音樂(lè)倒像是隱藏在巨人身后的小精靈一樣,冷不防地給你來(lái)上一下,冷汗直冒又大呼過(guò)癮。漢斯·基默在音樂(lè)設(shè)計(jì)上,顯得格外注重深沉與疑云重重的陰謀主題,大多數(shù)的時(shí)候,我們聽起來(lái)太沉悶幽暗了,浩大的銅管特質(zhì)和綿密緊湊的電音手法,基本上仍是精彩刺激的冒險(xiǎn)樂(lè)章,加上極為出色的錄音水準(zhǔn),氣勢(shì)上確實(shí)如虎添翼,但直到(Time)的出現(xiàn),才將配樂(lè)拉抬出一點(diǎn)令人覺(jué)得緊張興奮的氣氛。非常棒。豪情四兄弟

本片的曲作者約翰·威廉姆斯(John Willams)在音樂(lè)界享有盛譽(yù)。至今為止,他共獲得過(guò)27次奧斯卡提名,5次獲獎(jiǎng);18次金球獎(jiǎng)提名,3次獲獎(jiǎng);;13次格萊美獎(jiǎng)提名,9次獲獎(jiǎng)。而在其他電影節(jié)上所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)更是不計(jì)其數(shù),許多著名影片的背景音樂(lè)都出自他的手筆,例如《拯救大兵雷恩》、《失落的世界》以及星球大戰(zhàn)系列等。由于這部影片的內(nèi)容頗具爭(zhēng)議性,所以未曾被各大電影節(jié)的評(píng)委看好,只有威廉姆斯獲得了奧斯卡的最佳音樂(lè)獎(jiǎng)提名,而他的音樂(lè)也確實(shí)為本片增色不少??催^(guò)此片,給我印象最深的是結(jié)尾處四兄弟獻(xiàn)給馬田娜的那支歌,輕松而歡快,一掃整部影片的沉悶氣氛,而這支Sleepers at Wilkinson曲子也正是影片剛一開始四兄弟悠然的躺在樓頂時(shí)響起的音樂(lè)。整部影片以歡快的音樂(lè)開始,又以歡快的音樂(lè)結(jié)束,但其中所帶給我們的沉重又非言語(yǔ)所能表達(dá)。約翰在此片中用大提琴做主調(diào),給人以深沉、渾厚之感,前半部分的音樂(lè)沉悶、壓抑,好似在煉獄中期待光明的到來(lái),后半部分的音樂(lè)急促、豪放,給人以緊張之感,讓人心弦激蕩;結(jié)尾處則歡快、明亮,大有揚(yáng)眉吐氣后的爽朗。

美麗心靈

  James Horner(詹姆斯·霍納)這位曾經(jīng)為電影《泰坦尼克號(hào)》制作過(guò)配樂(lè)的大師為我們用音樂(lè)搭建了一座通向神秘復(fù)雜的數(shù)學(xué)王國(guó)的橋梁, 生動(dòng)表現(xiàn)出了一個(gè)精神分裂的數(shù)學(xué)天才豐富的內(nèi)心世界。James Horner擅長(zhǎng)于使用氣勢(shì)宏大的管弦樂(lè)以推動(dòng)情節(jié)和氣氛的發(fā)展,而在《美麗心靈》中,他用管弦樂(lè)的交響效果勾勒出了另一種風(fēng)景——一個(gè)數(shù)學(xué)家的內(nèi)心:寒冷、陰暗、冥思苦想,游離在現(xiàn)實(shí)之外,囿于自己的精神世界中。這是一個(gè)分裂的精神世界,也是一座清冷的音樂(lè)殿堂。只有在走到盡頭的時(shí)候,你才會(huì)發(fā)現(xiàn)其中最美麗的風(fēng)景。由James Horner擔(dān)綱的《美麗心靈》原聲配樂(lè)獲得當(dāng)年奧斯卡最佳配樂(lè)提名,雖然最終敗給了Howard Shore的《魔戒Ⅰ》,但并不能否認(rèn)的是這的確是一部為我們刻畫出了一個(gè)美麗心靈的佳作!

 片頭曲"A Kaleidoscope of Mathematics"(數(shù)學(xué)的萬(wàn)花筒)由快速重復(fù)造成繽紛印象的鋼琴和管弦,配合女聲吟唱,成為貫穿全片的主題,音符激起豐沛層迭強(qiáng)度更大的變奏,形象地表現(xiàn)出了拉塞爾·克洛所飾演的數(shù)學(xué)天才陷入腦部幻覺(jué)和實(shí)像間的沖擊。

 

遮蔽的天空

 不記得在怎樣的場(chǎng)景下,我聽到了一段旋律,那是一首真正可以讓人心碎的曲子。我想哪怕是在初春的暖陽(yáng)下,在滿心歡喜的時(shí)候,一聽到那首(The Sheltering Sky Theme)曲子,我也會(huì)被無(wú)可救藥地拖入一片冷寂之中。在那個(gè)沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的年代,我花了很長(zhǎng)的時(shí)間才搞清楚它的名字和出處,原來(lái)它也是出自貝托魯奇與坂本龍一的合作。那部電影叫《遮蔽的天空》,或是譯作《情陷撒哈拉》,我從來(lái)沒(méi)看過(guò),充滿絕望的劇情,再加上坂本那令人心寒的配樂(lè),我怕我承受不起。

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