1、筆畫：點——畫、橫——豎、撇——捺、趯——啄、方折——圓轉(zhuǎn)、粗——細(xì)、剛——柔。

2、筆法：中鋒——側(cè)鋒、藏鋒——出鋒、提——按、起——伏、衂——挫、輕——重、遲——速、疾——澀、逆——順、往——復(fù)、縱——放、垂——縮、連——斷、抑——揚、凝重——浮滑、輕靈——沉健、欲左先右——欲上先下。

3、結(jié)體：疏——密、松——緊、避——就、復(fù)——載、向——背、欹——正、纖——濃、增——減、外拓——內(nèi)擫、平正——險絕。

4、墨法：濃——淡、蒼——潤、燥——濕。

5、章法：縱排——橫列、連貫——錯落、均勻——偏重、虛——實、疏朗——茂密。

    書寫運筆中，提按，頓挫，絞轉(zhuǎn)，全以感覺出之方妙，而吾常以凌空取勢，其作多方闊簡靜空靈。

一幅成功的作品，筆法、墨法、章法缺一不可。有些字單看不美，但只要和整體關(guān)系融和就行。

     當(dāng)代書法，應(yīng)有當(dāng)代人的語言、我們在重視作品傳統(tǒng)的同時，一定適應(yīng)現(xiàn)代展廳的需求。

    元代的趙孟說：“結(jié)字因時相傳”，當(dāng)代的王鏞說：“一部書法史從某種意義上講就是一部字構(gòu)的變形史”。能知此者，當(dāng)思過半矣。

    當(dāng)大家都掌握了書法的技法之后，最關(guān)鍵的藝術(shù)競爭力就要看對字的變形處理（看是否有美學(xué)創(chuàng)造能力）和格調(diào)提高。（看是否有書外功和才情。）

     吳冠中的畫，用東方思維去畫西畫，其強大的造形能力和高度的概括寫實能力及在形式方面的探索很有意義，但他講“筆墨等于 0”是不可取的。

     搞書法要有納天入懷的心境，不要管用什么筆，以什么方法寫，只要能寫出感覺和藝術(shù)品來就行，用筆的方法是多樣化的，不要什么中鋒，側(cè)鋒的，知道了就行，有些人寫一輩子字，其他的三分之二，都不知到如何用，你能說他是書法家嗎？

     在書法作品中，筆法、墨法和章法究竟是一種什么樣的關(guān)系呢？有的認(rèn)為，筆法是核心，墨法是靈魂，而章法是戰(zhàn)略，起統(tǒng)帥作用。在進行書法作品創(chuàng)作時，運筆、用墨和結(jié)字都要服從章法，并在章法的管束之下臻于極致，方能產(chǎn)生佳作。在書法理論上，章法是獨成體系的。但是又與運筆的力量、氣勢和節(jié)奏，與墨色的濃淡、潤躁和韻致，與結(jié)字的造型、變化和意境等各方面，有著密不可分的聯(lián)系。也就是說章法不是孤立的，字與筆法，墨法和字法是有機地聯(lián)系在一起的。弘一大師間以極其通俗的語言說到書法諸多要素之間的關(guān)系，甚至用打百分的方法來說明這種關(guān)系。他說，論起一幅字的優(yōu)劣來，有四個要素必須注意，估量其應(yīng)得的分?jǐn)?shù)分別為：“章法50分，結(jié)字35分，墨色5分，印章10分”。一般人認(rèn)為每個字都很重要，為什么章法反而的占分?jǐn)?shù)最多呢？章法之所以很重要，占分多，其理由在于藝術(shù)上有所謂三原則，即一統(tǒng)一，二變化，三協(xié)調(diào)?？梢哉f，這三者正是章法關(guān)注的核心所在。

     首先應(yīng)該說明的是，由于書體、幅式不同，章法變化的方式和程度各異。篆書、隸書和楷書主要是方格中求變化，因此，變化的程度相對平和，章法多呈重嚴(yán)謹(jǐn)之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛，甚至可以說，有一幅作品，就有一種章法。懂得章法不等于會創(chuàng)作，而不懂章法則難以進行藝術(shù)創(chuàng)作。因此，學(xué)習(xí)最基本的法則，懂得最基本的書寫格式，學(xué)習(xí)最基本的藝術(shù)規(guī)律，掌握最基本的章法理論，對學(xué)習(xí)書者和書法愛好者來說，是十分必要的。

     章法的基本要求是要達(dá)到知黑守白，疏密得體，揖讓有致，顧盼生姿，把書法的節(jié)奏感再現(xiàn)出來，給人以美的享受。章法分為小章法和大章法。小章法是就單字而言的，它涉及到字內(nèi)點畫與點畫之間的顧盼、避就、粗細(xì)、枯濕、濃淡、牽連、方圓、開合與轉(zhuǎn)接等技法；大章法所要研究的則是一行字、幾行字或一幅完整的作品，它涉及到幅式正文、結(jié)體、排列、款識、印章等方面的知識和通規(guī)。值此，我們重點研究書法大章法的問題。

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