方放示范：米芾的彈跳?

《德忱帖》是墨跡紙本，共158字，縱25.4厘米，橫78.6厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此信札作于元符二年五月四日。時(shí)米芾50歲，在任連水軍。據(jù)光緒年間編的《淮安府志·仕跡》中記載：“米芾知連水軍，用文雅為治，尚禮教，祛淫祠，”為政時(shí)一心為民著想，是一位好官。因漣水地處偏遠(yuǎn)，比較荒僻，難得有事聞達(dá)于朝，故經(jīng)常邀好友去飲酒賦詩(shī)。一天不寫(xiě)字，便感覺(jué)手指生澀，這是米芾對(duì)書(shū)法的執(zhí)著。

米芾在上任期間，他還大量臨習(xí)魏晉古帖，并對(duì)草書(shū)產(chǎn)生了濃厚的興趣，作品取法直追晉人風(fēng)韻。《德忱帖》就是這期間書(shū)寫(xiě)的行草書(shū)作品，此作線條自然勁健，結(jié)字欹側(cè)生姿，錯(cuò)位險(xiǎn)絕，章法中開(kāi)合有度，大小錯(cuò)落，下筆流暢，痛快淋漓。下面對(duì)《德忱帖》的技法作詳細(xì)的分析。

一、飄逸超邁的筆法

在談?wù)摗兜鲁捞返墓P法時(shí)，我會(huì)分兩部分去解讀：一個(gè)是執(zhí)筆；一個(gè)是用筆。根據(jù)歷代古人的執(zhí)筆，其執(zhí)筆分兩指執(zhí)筆法、三指執(zhí)筆法、四指執(zhí)筆法、五指執(zhí)筆法，又根據(jù)書(shū)寫(xiě)字號(hào)的大小分為高執(zhí)筆、中執(zhí)筆、低執(zhí)筆。

古人講“執(zhí)筆無(wú)定法”，從漢朝以前，人們用的是搓管法，到晉朝的二指執(zhí)筆法，梁巘《評(píng)書(shū)帖》：“不得執(zhí)筆法，雖極作橫撐蒼老狀，總屬皮相。得執(zhí)筆法，臨摹八方，轉(zhuǎn)折皆沉著峭健，不僅襲其貌”，米芾在書(shū)寫(xiě)時(shí)似為三指單鉤法，此執(zhí)筆更能準(zhǔn)確靈活的表現(xiàn)筆法。如下圖1-6，

圖 1 -6 筆法對(duì)比

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以《德忱帖》單字為例，與元符元年的《捕蝗帖》、《中秋登海岱樓作詩(shī)帖》兩幅作品中單字進(jìn)行比較，細(xì)致分析《德忱帖》的用筆方法。

首先米芾在草字頭上的用筆圓勁、微妙。像《德忱帖》“萊”字中“艸”其用筆圓轉(zhuǎn)流暢，從起筆處做藏鋒動(dòng)作，中鋒運(yùn)筆，點(diǎn)畫(huà)圓勁有力。而“芘”和“若”字中的“艸”起筆和折筆處都由側(cè)鋒完成，妍美生動(dòng)。

豎鉤是米芾較有特色的用筆，此豎鉤是在繼承古人基礎(chǔ)上的推陳出新，并在作品中夸張靈活運(yùn)用，世人稱此技法為“蟹爪鉤”，如《德忱帖》“尉”字中的豎鉤，其用筆方法是由筆鋒藏鋒入紙，側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒運(yùn)筆過(guò)程中加速行筆，運(yùn)行到末端頓鋒蓄力向左平行推出然后出鉤，這種豎鉤在米芾行書(shū)作品中出現(xiàn)非常多，而《捕蝗帖》、《中秋登海岱樓作詩(shī)帖》中的豎鉤較靈動(dòng)，飄逸。

其次米芾在書(shū)寫(xiě)捺畫(huà)時(shí)提按分明、頓挫有力?！兜鲁捞分小颁埂钡霓喈?huà)用筆厚重，筆畫(huà)由細(xì)到粗，由提到按，最后收筆處戛然而止，頓鋒回收力量飽滿。而《捕蝗帖》“恭”中的捺畫(huà)骨多肉少，輕盈靈動(dòng)，《中秋登海岱樓作詩(shī)帖》“枝”中的捺畫(huà)用筆夸張作反捺狀。

再次是米芾的撇畫(huà)中鋒行筆，圓勁有力?！兜鲁捞分小澳恕弊制鸸P藏鋒入紙，由側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，運(yùn)用篆籀筆法運(yùn)行到筆畫(huà)末端，線條圓勁剛健，而《中秋登海岱樓作詩(shī)帖》中“月”字的撇畫(huà)有重輕重的變化，提按明顯，線條勁挺。

最后米芾書(shū)寫(xiě)點(diǎn)橫鉤時(shí)迅牽疾掣，藏骨抱筋?！兜鲁捞分小皩彙弊值狞c(diǎn)橫鉤筆畫(huà)線條圓轉(zhuǎn)，行云流水，行筆中控制筆鋒與紙面的提按關(guān)系，對(duì)“豎鋒”的運(yùn)用，順暢自如。而《捕蝗帖》“霑”中的點(diǎn)橫鉤較中庸、《中秋登海岱樓作詩(shī)帖》中的點(diǎn)橫鉤方圓并用。米芾對(duì)于技法的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青，源于米芾早期對(duì)書(shū)法的癡迷，勤于臨池，專注鉆研，“集古字”是米芾在吸收用筆技法的沉淀過(guò)程。米芾用筆技法豐富，生動(dòng)活潑，跌宕起伏，痛快淋漓。

二、欹側(cè)緊結(jié)的結(jié)字

米芾在結(jié)字的處理上，多為欹側(cè)之態(tài)。米芾在運(yùn)筆的過(guò)程中富有節(jié)奏性，加強(qiáng)了結(jié)字的險(xiǎn)峻之勢(shì)。作品中使結(jié)字富有大小結(jié)合的空間留白，上下結(jié)字的錯(cuò)位之態(tài)，筆畫(huà)之間的避讓關(guān)系。唐代孫過(guò)庭說(shuō):“至若數(shù)畫(huà)并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。”

總的來(lái)說(shuō)，在行草書(shū)中點(diǎn)畫(huà)之間的相互呼應(yīng)，產(chǎn)生了每個(gè)字中的筆勢(shì)，而結(jié)字就是由筆勢(shì)的點(diǎn)畫(huà)而賦予，使結(jié)字造型擺放富有動(dòng)態(tài)，以強(qiáng)調(diào)“抒情達(dá)意”，并不是板板正正的擱置在那里，喪失結(jié)字的造型美。

米芾在處理行草書(shū)的結(jié)字時(shí)因勢(shì)賦形，不做正局，欹側(cè)險(xiǎn)絕。即趙孟頫講的所謂“結(jié)字因時(shí)而傳”之理。在錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)體變化中求得整體上的協(xié)調(diào)。下面具體分析《德忱帖》的結(jié)字特征。

（一）  空間留白

書(shū)法中空間留白的大小對(duì)行草書(shū)的結(jié)字來(lái)說(shuō)非常重要，主要體現(xiàn)在筆畫(huà)之間交疊時(shí)的空間大小，如果筆畫(huà)之間排列出的布白出現(xiàn)均勻，結(jié)字就缺乏了趣味性。米芾在結(jié)字時(shí)會(huì)根據(jù)筆畫(huà)的多少，來(lái)分布字中的筆畫(huà)空間。

如圖1-7，《德忱帖》中的“寺”字，上半部分伸展，下半部分中豎彎鉤與點(diǎn)書(shū)寫(xiě)在一起，使豎鉤形成大的白；“?！弊肿髠?cè)三點(diǎn)水空靈，右側(cè)上半部分留出很大的白，下半部分收緊；“動(dòng)”字左側(cè)上半部分放寬，下半部分與右側(cè)的力相連，團(tuán)聚一起，筆畫(huà)收緊，在收緊的同時(shí)點(diǎn)畫(huà)之間留有白的空間；“力”字在寫(xiě)完橫折鉤時(shí)，撇畫(huà)的起筆從折的節(jié)點(diǎn)入筆，把整個(gè)字有趣的分割，形成大小的布白。

圖1-7《德忱帖》空間留白分析

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（二）錯(cuò)位

主要體現(xiàn)在筆畫(huà)組合字時(shí)的上下部分、左右部分。米芾在行草書(shū)的結(jié)字中善于夸張筆畫(huà)，促就字中筆畫(huà)的上半部分與下半部分形成錯(cuò)位，故取險(xiǎn)絕字勢(shì)。如圖1-8，《德忱帖》中的“豈”字上半部分山作了收放的處理，山的最后一筆與下半部分筆畫(huà)實(shí)連，重心從中間轉(zhuǎn)換到右側(cè)；

“輩”字的結(jié)字與“豈”是同樣的道理，重心從中間轉(zhuǎn)換到右側(cè)；“?！弊值纳习氩糠峙c下半部分作了移位處理，上半部分的第一筆豎畫(huà)與下半部分的豎畫(huà)產(chǎn)生了錯(cuò)位，使字的結(jié)構(gòu)欹側(cè)生動(dòng)；“忱”字左側(cè)“忄”小且筆畫(huà)收緊，右側(cè)部分的起筆在“忄”第二點(diǎn)的下方，與左側(cè)部分形成錯(cuò)位，左高右低，且右側(cè)最后一筆伸展。

圖1-8《德忱帖》錯(cuò)位分析

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（三）避讓

書(shū)法結(jié)字中避讓關(guān)系主要體現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)。米芾在行草書(shū)中就左右結(jié)構(gòu)的字作了收放的處理，為了保證一個(gè)字中結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，會(huì)產(chǎn)生避讓的關(guān)系。如圖1-9，《德忱帖》中的“就”左側(cè)伸展，寫(xiě)大，右側(cè)收緊，寫(xiě)小。

在最后一筆點(diǎn)的處理上很厚重；“館”左側(cè)伸展，右側(cè)因左側(cè)有一個(gè)長(zhǎng)撇，故右側(cè)官中上半部分和下半部分收緊；“蹄”字左側(cè)收緊，右側(cè)因左側(cè)點(diǎn)畫(huà)的關(guān)系，右側(cè)伸展，筆畫(huà)重心偏右；“院”字左側(cè)收緊，右側(cè)下半部分的撇畫(huà)就不能完全放出，最后一筆豎彎鉤伸展。

圖1-9《德忱帖》避讓分析

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（四）造險(xiǎn)

造險(xiǎn)是米芾結(jié)字時(shí)習(xí)慣性用的手法。米芾在結(jié)字中表現(xiàn)欹側(cè)險(xiǎn)絕主要是運(yùn)用兩種手法：一是單獨(dú)筆畫(huà)的夸張。

二是左右結(jié)構(gòu)字的結(jié)體及獨(dú)體字的姿態(tài)向左傾側(cè)。如圖1-10，《德忱帖》中“陸”字在形態(tài)的處理上整體呈左傾側(cè)；“涔”字在造型上與“陸”相同，姿態(tài)整體呈左傾狀；“應(yīng)”字在廣字頭中撇畫(huà)大膽運(yùn)筆，形態(tài)夸張，整體結(jié)字姿態(tài)呈現(xiàn)左傾；“客”字點(diǎn)畫(huà)大又實(shí)，飽滿有力，在造型的處理上呈左傾狀。

圖1-10《德忱帖》造險(xiǎn)分析

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三、迅疾跌宕的布白

一幅優(yōu)秀的書(shū)法作品，首先應(yīng)能從作品形式和章法的布白上去吸引觀賞者，如果作品中的整體布局丟失了，那么預(yù)示著這幅書(shū)法作品不夠成熟。調(diào)整好作品的章法，需在書(shū)寫(xiě)作品時(shí)，顧全大局，設(shè)計(jì)好作品的尺幅大小及字的大小、欹側(cè)。

使書(shū)法作品的章法布白、大小關(guān)系都表現(xiàn)在字里行間。在完成作品時(shí)，如果多注重每個(gè)字的筆畫(huà)和結(jié)體，甚至還要加強(qiáng)筆畫(huà)之間的對(duì)比關(guān)系，而沒(méi)有顧及到整幅作品的章法，這就會(huì)使得書(shū)法作品表現(xiàn)的不協(xié)調(diào)。

一副書(shū)法作品就是一個(gè)相輔相成的有機(jī)體，米芾在章法的安排上，通過(guò)不斷加強(qiáng)結(jié)構(gòu)上的變化，形成字形上的夸張和欹側(cè)，以及對(duì)筆畫(huà)的細(xì)微處理，注重整體書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏性，墨色干枯濃淡的變化，獨(dú)字筆畫(huà)之間的留白，在筆勢(shì)的呼應(yīng)下，形成相互顧盼，搖曳生姿的整體。

如圖1-11，米芾《德忱帖》，整幅作品首尾呼應(yīng)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，如作品中的“五”、“尉”“林”“貧”這些字向左傾側(cè)，動(dòng)態(tài)感十足，且筆畫(huà)間有收有放，有留白大的有稠密的，還有如作品中的前五行體勢(shì)輕微擺動(dòng)，中間四行體勢(shì)較平正，隨著情緒的抒發(fā)，后面三行縱橫跌宕，整體章法有起有伏，在布局上達(dá)到了上下承接、左右呼應(yīng)、通篇團(tuán)聚不散的生命氣息。

圖1-11《德忱帖》章法對(duì)比

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四、自然變幻的墨法

墨法的變幻在行草書(shū)作品中占著重要的地位。在書(shū)寫(xiě)行草書(shū)時(shí)，其一，用墨不可太枯，線條中枯筆多了在作品中就顯得燥亂，無(wú)法保證線質(zhì)的流暢自然；其二，用墨不可太濕，濕度大說(shuō)明水分太多，書(shū)寫(xiě)作品時(shí)就會(huì)肥濁不清。

墨分五色，分別是濃、淡、干、濕、枯，對(duì)墨色的使用，需要根據(jù)作者書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏，在書(shū)法線條中自然地表達(dá)。如果作品中缺少墨色的對(duì)比，沒(méi)有變化，就沒(méi)有了音樂(lè)中的強(qiáng)音弱符，整體的作品效果就感覺(jué)缺少了審美中的強(qiáng)弱變化。清包世臣說(shuō)：“書(shū)法字法本于筆成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵也”

墨法在作品中占著重要的地位，當(dāng)作品中的字缺乏血肉和骨骼，作品也就沒(méi)有了生命，唐孫過(guò)庭說(shuō)：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”，“燥”與“潤(rùn)”、“濃”與“枯”四字是兩對(duì)矛盾體，表現(xiàn)出墨色的變化多端，也說(shuō)出了關(guān)鍵的用墨可以提升作品的線條質(zhì)量。

在作品的表達(dá)中，要合理利用墨色，如圖1-12，《德忱帖》起首的“五月四日”“漣陋邦也”及最后幾行中“足豈賢者”的點(diǎn)畫(huà)用的是濃墨，濃墨可以表現(xiàn)出作品點(diǎn)畫(huà)的力度和精神氣息，從歷代書(shū)法家來(lái)看，有很多的書(shū)法家是用濃墨作書(shū)的，如宋人蘇東坡，“濃墨宰相”清人劉庸，一般來(lái)講，濃墨不僅在審美里富含飽滿的生命精神，而且在實(shí)際的操作中，也最好的反應(yīng)在紙面上。

作品中還用到了濕墨，圖中“東來(lái)在弊邑境未過(guò)”這一行中，細(xì)微點(diǎn)畫(huà)的爽快，線條的流暢性自然的表現(xiàn)在作品中，線質(zhì)中摻雜著滋潤(rùn)而豐腴的“筋書(shū)”效果。作品中倒數(shù)第二行字中點(diǎn)畫(huà)因墨色較淡，用筆提按分明，線條粗中有細(xì)，細(xì)中有粗，節(jié)奏明顯。

圖1-12《德忱帖》墨色對(duì)比

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