附錄：

　　十大附中名校作文新題預(yù)測(cè)精選

　　第一章         高考作文內(nèi)容錘煉

　　切題篇

　　人大附中名師談【切合題意三技巧】

　　一道高考命題，關(guān)系億萬(wàn)學(xué)子，情牽大千社會(huì)，所以它的擬制，必須細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)而又獨(dú)具匠心。從內(nèi)容上看，要切合時(shí)代熱點(diǎn)，但往往又不能直接表述；從形式上看，一般會(huì)延續(xù)本土風(fēng)格，但又不會(huì)一成不變；從難度上看，不會(huì)設(shè)置太大的審題障礙，但又會(huì)體現(xiàn)測(cè)試的梯度。這些特點(diǎn)，都會(huì)巧妙地包含在試題之中。準(zhǔn)確把握命題者的這種思路，文章才有可能步入成功的殿堂。如何自如地過(guò)好“切題關(guān)”呢，下面三種策略最為有效：

　　一、審讀題目時(shí)要把握重點(diǎn)。很多高考作文題，對(duì)時(shí)間、空間、數(shù)量、人稱、內(nèi)容、角度等均進(jìn)行了限制，考生必須嚴(yán)格地在規(guī)定的范圍內(nèi)作文，才能不離題、不偏題，收到“隨心所欲不逾矩”的效果。由此看來(lái)，那些注重形式與語(yǔ)言，卻忽視題目?jī)?nèi)涵挖掘的作法，相當(dāng)危險(xiǎn)。當(dāng)一個(gè)題目出現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，我們既要考慮它屬于哪種命題，又要分析題目的內(nèi)涵和外延，深入思考題目的隱含條件與限制。以2009年福建省高考作文題“這也是一種    ”為例，“也”字便是寫(xiě)作的關(guān)鍵，如寫(xiě)“這也是一種幸福”，那就說(shuō)明你寫(xiě)的人與事本身也許并不是很快樂(lè)或幸福的，但事后回想起來(lái)，才覺(jué)得“也是一種幸福”。如果忽視了命題的這種限制，直接將文章的內(nèi)容寫(xiě)成了“這是一種幸福”，題意也就出現(xiàn)了偏差。

　　二、審讀材料時(shí)要找準(zhǔn)角度。不管是何種形式的高考命題，提供的材料之中都會(huì)隱含著命題者的基本意圖。因此，破譯這種隱含信息尤其重要。如2009年天津高考作文題的材料中便有這樣一句話，“不管怎樣，‘90后’終將擔(dān)當(dāng)起社會(huì)和歷史賦予的重任”，不難看出，考題意在引導(dǎo)考生重點(diǎn)解讀“90后”陽(yáng)光健康的一面；反之，那些一味批評(píng)或指責(zé)“90后”的文章，都有偏離題意的嫌疑了。命題者的這種思維傾向，就需要我們?cè)趯徸x材料時(shí)發(fā)現(xiàn)。又如2009年全國(guó)Ⅰ卷的這道作文題：

　　兔子是歷屆小動(dòng)物運(yùn)動(dòng)會(huì)的短跑冠軍，可是不會(huì)游泳。一次兔子被狼追到河邊，差點(diǎn)被抓住。動(dòng)物管理局為了小動(dòng)物的全面發(fā)展，將小兔子送進(jìn)游泳培訓(xùn)班，同班的還有小狗、小龜和小松鼠等。小狗、小龜學(xué)會(huì)游泳，又多了一種本領(lǐng)，心里很高興：小兔子和小松鼠花了好長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)學(xué)會(huì)，很苦惱。培訓(xùn)班教練野鴨說(shuō)：“我兩條腿都能游，你們四條腿還不能游？成功的90%來(lái)自于汗水。加油！呷呷！”

　　評(píng)論家青蛙大發(fā)感慨：“兔子擅長(zhǎng)的是奔跑，為什么只是針對(duì)弱點(diǎn)訓(xùn)練而不發(fā)展特長(zhǎng)呢？”思想家仙鶴說(shuō)：“生存需要的本領(lǐng)不止一種呀！兔子學(xué)不了游泳就學(xué)打洞，松鼠學(xué)不了游泳就學(xué)爬樹(shù)嘛。”

　　材料里的兩個(gè)段落，看似尋常，實(shí)則頗有講究。從寫(xiě)作對(duì)象上看，寓意深刻：小狗、小龜和小松鼠，象征成長(zhǎng)的生命個(gè)體，代表的正是我們青少年；培訓(xùn)班教練野鴨、評(píng)論家青蛙、思想家仙鶴，暗示的則是社會(huì)、學(xué)校、家庭等對(duì)象。從材料安排上看，各有側(cè)重：第一段講述故事，是寫(xiě)作的觸發(fā)點(diǎn)；第二段發(fā)表感慨，是立意的關(guān)鍵點(diǎn)。從立意角度上看，內(nèi)涵豐富。青蛙的感慨是想告訴我們，因材施教方可更上層樓，揚(yáng)長(zhǎng)避短才會(huì)開(kāi)闊天空；仙鶴的話語(yǔ)則是強(qiáng)調(diào)，生存需要的本領(lǐng)不止一種，條條大路通羅馬，完善自我才能盡顯風(fēng)流。不把握命題里的這些信息，再美的文字也只是鏡中之月、水中之花。

　　三、下筆行文時(shí)要鎖定題意。要讓所寫(xiě)的內(nèi)容切中題意，還得學(xué)會(huì)在行文之中處處切題。具體來(lái)說(shuō)，有四種技巧供同學(xué)們選擇：

　　【誤區(qū)掃描】

　　不少考生因?yàn)闆](méi)有認(rèn)真審題，結(jié)果下筆千言，離題萬(wàn)里，導(dǎo)致考場(chǎng)作文出現(xiàn)了致命的失誤。從高考閱卷教師反饋的信息來(lái)看，失誤主要表現(xiàn)在三方面：

　　一、誤解命題意圖。以2009年福建省作文題“這也是一種……”為例，不少考生雖然擬出了“這也是一種快樂(lè)”“這也是一種美”等題目，可均是直接描寫(xiě)快樂(lè)與美好的生活，忽視了“也”的限制。此類文章寫(xiě)得再美，也只能判為“符合題意”或“基本符合題意”。

　　二、忽視題引要求。以浙江省高考作文題為例，題引要求考生以“觸摸都市”或“感受鄉(xiāng)村”為題作文，結(jié)果有的考生既寫(xiě)“觸摸都市”，又寫(xiě)“感受鄉(xiāng)村”，內(nèi)容偏離了命題要求。又如福建省的一道高考作文題，題引出現(xiàn)了三個(gè)話題：“諸葛亮借箭未滿十萬(wàn)支”，“戈多今天已經(jīng)來(lái)了”，“留下一點(diǎn)空白”?？碱}要求，“請(qǐng)選擇其中一個(gè)話題，寫(xiě)一篇不少于800字的文章”，結(jié)果有的考生既寫(xiě)諸葛亮又寫(xiě)戈多，還有的將三者湊到了一塊。

　　三、忽視命題限制。這種限制，也屬于審題范圍。它主要是通過(guò)命題要求表現(xiàn)出來(lái)的，而且限制主要體現(xiàn)在文體上。以2009年湖南高考卷為例，要求“寫(xiě)一篇議論文或記敘文”，如果文章偏離了文體上的限制，文章自然就失敗了。就湖南考生而言，每年在這方面出現(xiàn)失誤的考生不在少數(shù)。

　　【高考滿分范文】

　　這也是一種美麗

　　2009年福建一考生

　　文人悲愁，因秋日里百花凋零，人鳥(niǎo)聲俱寂，因秋日里草木皆衰，日月光暗淡。文人悲秋，成了一種習(xí)慣，這悲，悲的凄切，悲的飄渺，悲的沉重。然而，這悲，亦是一種美麗。

　　悲，亦可理解為悲愁，悲和愁在詩(shī)人的眼里就是讓人心碎的東西，就是讓人流淚的東西。它很殘忍，一顆原來(lái)好好的、安安穩(wěn)穩(wěn)的心，會(huì)被它漸漸地啃噬，咬得血淋，啃得模糊，再捧高了狠狠向下摔去。這是我對(duì)于悲愁的體會(huì)，但正是這份刻骨銘心的悲痛，讓你無(wú)形中多了一份美，一分韻質(zhì)。

　　想那黛玉，她含淚而生，淚盡而亡，她“態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病”。從她常含淚水的眼中，我感受到了她的悲愁，她的恬靜的、文雅的、不俗的悲，怎能忘卻，那雙常含著淚的眼睛，那里裝著她的悲愁。很難想象，沒(méi)有了悲和愁，黛玉的形象還會(huì)在人們心中如此美麗。

　　“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”不知黛玉讀到李清照《武陵春》中這最后一句時(shí)會(huì)是什么模樣，但我知道，那必定會(huì)是美得令人心碎的容顏。說(shuō)愁，怎能不令人想起李清照。是作為女性獨(dú)有的多愁善感嗎？是那“人比黃花瘦”的身骨嗎？是那一段“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的孤苦嗎？是那一闕“更是離人損”的寒涼嗎？李清照一腔愁情地愁并美麗著。女性的悲愁，悲愁得溫婉而細(xì)膩，像潺潺的溪流，流淌在她們的字里行間，是一種別樣的凄美。

　　而男子之悲愁呢？他們有力的膀子能否撐得住這心靈的悲愁？蘇軾不能，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”。他一生三任妻子，王弗，王閏之，王朝云，他無(wú)法留住，她們?nèi)チ?，蘇軾卻只能空思量。辛棄疾不能，“君來(lái)正是眠時(shí)節(jié)，君且歸休，君且歸休，說(shuō)與西風(fēng)一任秋”。納蘭容若不能，愛(ài)妻盧氏西去，只因他的冷漠，他的薄情，當(dāng)他悔悟，卻也只能“常憶燈前呵手為伊?xí)?#8221;。男子之悲，較之女子更加沉重，美得讓人無(wú)法經(jīng)受。

　　就是這別樣的美麗，于悲愁之中凝固了人生的殘缺，正如斷臂的女神，只因她的殘缺成就了美的神話。人生因這份悲愁而有了殘缺，縱使它殘忍，它令人痛，令人心碎，但這，也是一種美麗，無(wú)法抗拒，無(wú)法壓抑的美麗。

　　【滿分賞析】

　　文章從文人悲秋入筆，以優(yōu)美簡(jiǎn)潔的文字闡釋了悲愁的內(nèi)涵與底蘊(yùn)。繼而以林黛玉、李清照、蘇軾、辛棄疾、納蘭容若等人物為載體，用詩(shī)意的語(yǔ)言分析了女性的悲愁之美，以及男性的悲愁之重。最后，以人所共知的斷臂女神作比，鮮明地提出“悲愁也是一種美麗”的觀點(diǎn)?？v觀全文，無(wú)論是首尾的安排，還是材料的選取，均絲絲入扣，切中主題。