|
悲歡離合總無情 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。 在這首詞中，蔣捷以五十六字的概括之筆極寫自我人生歷程和生命體驗(yàn)。其構(gòu)思之巧妙、手法之獨(dú)特、含蘊(yùn)之深刻足令后人津津樂道，實(shí)為《竹山詞》中代表篇目。"悲歡離合總無情"，經(jīng)歷世事紛紜的詞人回味一生，感慨萬端。他已沒有晏歐們的瀟灑閑適，沒有秦柳們的優(yōu)游快意，沒有東坡們的豪邁曠達(dá)。時(shí)光飛逝，他曾道“流光輕易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉”（《一翦梅?舟過吳江》）；憂離傷亂，他曾道“此際愁更別。雁落影，西窗愁月”（《秋夜雨?秋夜》）；經(jīng)歷風(fēng)雨飄搖，意蘊(yùn)層層沉積，終在暮年“凄涼一片秋聲”（《聲聲慢?秋聲》）的心境中凝聚為小令詞：《虞美人?聽雨》。這首詞言簡(jiǎn)意深，不僅以其貯存的豐厚的人生意蘊(yùn)即唐宋詞“第一生命力” 耐人咀嚼，更因其獨(dú)到高妙的藝術(shù)表現(xiàn)而卓立詞壇。 其一，三部曲式的線性歷時(shí)結(jié)構(gòu)。詞人對(duì)自己的一生際遇回憶體味，擷取少年、壯年、暮年三個(gè)代表性時(shí)段，選擇歌樓、客舟、僧廬三個(gè)典型地點(diǎn)，以"聽雨"這樣常見而又貼切的背景情節(jié)為貫穿始終的紐帶，珠珠相串，井然有序，連綴“上”、“中”、“下”成為一個(gè)渾然有機(jī)的整體。“詞之難于令曲，如詩之難于絕句.。”（《白香詞譜箋》p8）這首詞即畫面簡(jiǎn)潔，頗富概括性，無一處閑筆：第一幅畫面，少年時(shí)代，閑適浪漫不更世事，色調(diào)輕艷迷離。.第二幅畫面，中年乃多事之秋，人在漂泊流轉(zhuǎn)中，色調(diào)慷慨蒼涼。.第三幅畫面，而今正值暮年，詞人由跋涉而停頓僧廬。閱盡世間滄桑，深味悲歡離合，參悟之下心境并未靜如止水，尚有無奈痛苦之潛流，色調(diào)黯然低沉。. 其二，蒙太奇手法的借用。蒙太奇是法文“montage”的音譯，原為建筑學(xué)用語，意為裝配、構(gòu)成、組合。在影視藝術(shù)中，這一術(shù)語指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。這首詞恰以淅瀝不斷的雨聲為畫外音，在同樣的“聽雨”背景中，表現(xiàn)出不同時(shí)段人生劇目的鏡頭切換和疊加。詞人如一高明導(dǎo)演，借用蒙太奇手法，創(chuàng)造出這一詞篇時(shí)空的統(tǒng)一性、連續(xù)性，完成對(duì)生存環(huán)境及典型事件的描述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的思想和情感，創(chuàng)造出這一詞篇時(shí)空的統(tǒng)一性和連續(xù)性。這一手法不僅使虛構(gòu)的時(shí)空具有了一定意義的逼真性，由此還產(chǎn)生了意想不到的影視效果，引人無限遐想和回味。 蔣捷：《虞美人.聽雨》 光陰荏苒，不知不覺間，鬢邊就染上了白霜。人的年齡一旦到了中年，便能感覺到時(shí)光的流逝，清楚地聽到日月逝去的腳步。 以自己一生“少年、中年、老年”三個(gè)階段為題材的作品并不多見，蔣捷這首《虞美人?聽雨》亦堪稱此類詞中標(biāo)桿。在詞中，作者寫了自己一生三個(gè)階段，不同時(shí)期的感受，生動(dòng)地反映出因?yàn)槟挲g不同，閱歷差異，聽到同樣的雨聲時(shí)產(chǎn)生的不同心情。 “少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳?！笔拙鋵懮倌陼r(shí)期，那是一個(gè)多么令人回憶的年代！無憂無慮，有無盡的時(shí)光資本可供揮霍。在歌樓上聽輕歌觀曼舞，身旁紅燭高燒，羅帳繾綣，窗外飄灑了絲絲細(xì)雨，仿佛為此時(shí)室內(nèi)的春色增艷。夜色朦朧，燈影朦朧，在室內(nèi)沉浸于歡樂中的少年怎能不忘情？“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁?！?/span> 到了中年，已經(jīng)經(jīng)歷了很多，即使在歌樓上也沒有了少年時(shí)的激情，更何況是在離開家鄉(xiāng)的客船里？平日里因?yàn)楣珓?wù)繁忙，往往忽視了對(duì)家鄉(xiāng)的情感。當(dāng)離家遠(yuǎn)行，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的時(shí)候，思鄉(xiāng)之情便油然而升。耳邊，雨聲細(xì)細(xì)，仿佛是訴不盡的鄉(xiāng)愁。在迷蒙的煙雨中遠(yuǎn)眺，煙波浩淼，沉重的云層布滿天空，無邊無際。離群的大雁，在西風(fēng)中孤單的鳴叫。此情此景，怎不讓人心傷腸斷！ 而今，在僧房?jī)?nèi)細(xì)聽雨聲的作者，已經(jīng)鬢發(fā)斑白，歷盡滄桑。一生的悲歡離合，誰又能說得清？身旁，青燈古佛，暮鼓晨鐘；窗外，秋雨綿綿，衰草萋萋。在少年時(shí)讓作者激動(dòng)，在中年時(shí)讓作者惆悵的雨聲，在此時(shí)卻讓作者一無所動(dòng)（因?yàn)榇藭r(shí)作者已萬念俱灰，哀莫大于心死），任它滴滴答答落到天明。 連綿不斷的秋雨，由夜晚持續(xù)到凌晨，之所以不能打動(dòng)作者,是因?yàn)檫€有更讓作者傷感的事情，那就是人世間無奈的悲歡離合。在凄清的風(fēng)雨之夜，奔波勞碌一生的詞人，白發(fā)蒼蒼，孤苦伶仃，長(zhǎng)夜難眠。 木魚聲聲，映襯得本來就十分凄絕的環(huán)境更加凄絕，作者生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。元軍入侵江南，使他被迫多次遷徙，生活非常不穩(wěn)定。元朝多次招他為官，因?yàn)橹R(shí)分子的氣節(jié)，他不肯和元統(tǒng)治者合作。晚年隱居太湖竹山，生活孤凄。 這首詞通過人生不同階段聽雨的感受，把一個(gè)知識(shí)分子的人生之苦，描寫的繪聲繪色，凄苦之意溢于言表。
①吳江：今江蘇縣名，在蘇州之南，太湖之東。②[簾]酒旗。③秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名。④銀字笙，樂器名：笙上用銀作字以表示音色的高低。[調(diào)]調(diào)弄樂器。⑤心字香：制成心字形的盤香。后三句是說歲月流逝，如今歸期難卜，將無形化為有形，生動(dòng)形象。
鑒賞一： 上片起首，“一片春愁待酒澆”，詞人漂泊在外，在這春光明媚的季節(jié)思?xì)w之情更是難以抑制。坐在船上行駛在江中，看到岸邊酒樓的酒旗正迎風(fēng)招展，招襪顧客，心中不由地想借酒澆滅這濃濃的思?xì)w之情。船兒渡過了秋娘渡與泰娘橋，偏偏又遇上這“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”的惱人天氣，更加增添了旅人的春愁。 下片想象歸家后的溫暖生活：有人給自己洗客袍，調(diào)銀字笙，燒心字香，何等地美滿愜意唉，現(xiàn)在還不能回去，還是獨(dú)自一人漂泊不定。光陰似箭，日月如梭，時(shí)光匆匆而去，“流光容易把人拋，紅了櫻挑，綠了芭蕉”，時(shí)光遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將人拋在后面，歲月不饒人啊!不信你看那紅紅的櫻挑和綠綠的芭蕉，春天即將逝去，夏天就要到了。 “紅了櫻桃，綠了芭蕉”二句將無形的不可捉摸的意象轉(zhuǎn)化為具體可感的事物，生動(dòng)形象深受后人喜愛。 從情調(diào)上看，這首詞是宋亡以前作者早期漫游時(shí)所作，寫的是暮春時(shí)節(jié)的羈旅情懷。 首句直從“春愁”寫起，這春愁實(shí)際上是因春而起的羈旅之愁，春光老去，而“燕歸人未歸”，滿懷落拓愁緒，只有借酒來澆，二三兩句“江上舟搖，樓上簾招”就是緊承“酒”字來寫，行人在舟中，看到岸上酒樓旗簾在風(fēng)中飄舞，似乎在向他招手。“簾”是酒店前掛的旗子，一般稱“酒簾”。“招”字既可作飄舞解釋，又可作“招手”理解，正與上句“待酒澆”之“待”字相應(yīng)，可謂一語雙關(guān)，給人以聯(lián)想。秋娘渡與泰娘橋，是兩個(gè)地名。作者因思酒而見酒簾，但又沒有真的停下來上酒樓上喝一杯，舟還在搖，人還在行，所以一會(huì)兒在秋娘渡，一會(huì)兒又到了泰娘橋，“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，暮春黃梅雨季，到處是綿綿不斷的輕風(fēng)細(xì)雨，這是寫景，也是寫情，進(jìn)一步瀉染愁的氣氛。 鑒賞二： 首先，這首詞寫春愁、與羈旅之愁，卻表現(xiàn)了一種清淡的情調(diào)，它不象柳永《少年游》“夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來反襯“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”的凄涼心境，蔣捷這里寫感春懷鄉(xiāng)的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫、調(diào)侃的意味，作者始終努力調(diào)和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉(xiāng)愁，于是馬上想借酒來壓一壓，但又沒有真的去喝個(gè)酩酊大醉，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現(xiàn)了一種可有可夫的恬淡心情，他寫“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，語調(diào)是漫不經(jīng)意的，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經(jīng)意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來寫自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風(fēng)細(xì)雨中的渡橋和花樹，色調(diào)都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）那樣一切景物都強(qiáng)烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來輕柔悠揚(yáng)，不緊不促，更加完善了這種似有似無的意境。 其次，這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運(yùn)用《一剪梅》重迭的復(fù)節(jié)和體式，反復(fù)吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來聲節(jié)朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫酒簾，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現(xiàn)了作者煉字煉意的功夫。毛晉產(chǎn)蔣捷的詞“語語纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說其詞“洗煉縝密，語多創(chuàng)獲”，這首《一剪梅》即是顯例。 年少輕狂，可曾傷了誰的心？迎風(fēng)追夢(mèng)，是否有過一番叱咤風(fēng)云？暮年白發(fā)，心已無處惹塵埃未？回首想來，倘若傷悲，何不年少時(shí)努力？造化無情，由不得你重來一次。所以，不曾實(shí)現(xiàn)的理想，忘記表達(dá)的愛情，躊躇多時(shí)的決定，計(jì)劃已久的遠(yuǎn)游，都抓緊做吧！在衰老到無力之前，彌補(bǔ)心中的遺憾。 等到發(fā)蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無牽掛，那是何等的愜意？那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴發(fā)雞皮的她，也可以相視而笑吧！ 那時(shí)午后，小庭香徑，竹椅涼席，橘色陽光，如煙輕籠，白云慵懶，橫臥藍(lán)天。就一壺茉莉香片，看庭前花開花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。 這首詞傷春感懷，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)情，它是作者于南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉(xiāng)同時(shí)更感傷國土淪喪。 鑒賞三： 上闋從“春愁”落筆，寫了瀟瀟風(fēng)雨中作者以酒澆愁的情景。“一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招”，作者胸中一懷愁緒無法排遣，渴望借酒澆愁，江上泛舟，見酒樓挑出了大字酒招，似乎招呼作者前往一醉解愁。“秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，在那“秋娘渡”和“泰娘橋”令人流連忘返的美麗多情之地，作者本應(yīng)能開懷暢飲，愁緒頓消。然而，恍惚中只感覺風(fēng)雨飄搖，不知其所，使原先的“春愁”更加濃重，難以釋懷。 下闋點(diǎn)明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦，并發(fā)出了時(shí)光易逝，好景難久的感慨。“何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒”，作者以設(shè)問句式點(diǎn)出“春愁”的由來，原來是思鄉(xiāng)心切，他回憶起在家的情景：他的妻子吹奏著銀字笙，屋內(nèi)香爐里燃燒著象征男女愛情的心字香，笙管悠悠，青煙裊裊，令人神往。寫到這里，詞的筆鋒一轉(zhuǎn)，感嘆“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。歲月無情，眼見得時(shí)光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，更是把韶華人生拋在后頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁，以此有個(gè)性的感傷語氣結(jié)尾，余韻繚繞，讓人回味無窮。聯(lián)系到該詞的寫作背景，我們不難體味到作者所抒的“春愁”、“思鄉(xiāng)”實(shí)際是道出了對(duì)國家的憂患之情。 |
|
|
