施耐庵筆下的《水滸傳》是一部描寫英雄好漢的長(zhǎng)篇巨著，塑造了一百零八個(gè)英雄好漢，個(gè)個(gè)栩栩如生，性格迥異，這就是《水滸傳》在中國(guó)文學(xué)歷史上的最偉大之處。但在其中作者也穿插描寫了三大淫婦：潘金蓮、潘巧云、閻婆惜。
作者對(duì)三大淫婦的描寫有同有異，各有傳神之筆。三者其共同點(diǎn)最為突出的就是一個(gè)“淫”字，不同點(diǎn)在于：潘金蓮側(cè)重于淫蕩和歹毒；潘巧云側(cè)重于放浪和心機(jī)；閻婆惜側(cè)重于下賤和潑辣。正如金圣嘆提出的“要使人物形象傳神和逼真，必須善于寫出人物性格同中之異來”這一著名論斷。
下面，我結(jié)合《水滸傳》文本和電視劇，就水滸三大淫婦的共同點(diǎn)，以及導(dǎo)致她們墮落為淫婦的原因，作如下分析和闡述。
一、潘金蓮與武大郎。
“那清河縣里有一個(gè)大戶人家，有個(gè)使女，娘家姓潘，小名喚作金蓮，年方二十余歲，頗有些顏色。因?yàn)槟莻€(gè)大戶要纏她，這使女意不肯依從。那個(gè)大戶以此記恨于心，卻倒暗些房奩，不要武大一文錢，白白地嫁與。”（二十四回）
“這武大郎，身不滿五尺，面目丑陋，頭腦可笑。清河縣人見他生得短矮，起他一個(gè)諢名，叫做三寸丁谷樹皮。”（二十四回）
二、潘巧云與楊雄。
“那婦人是七月七日生的，因此小字喚做巧云，先嫁了一個(gè)吏員，是薊州人，喚做王押司，兩年前身故了，方才晚嫁得楊雄，未及一年夫妻。”（四十三回）
病關(guān)索楊雄，“一個(gè)月倒有二十來日當(dāng)牢上宿。”
三、閻婆惜與宋江。
閻婆惜，東京人，從小“只去行院人家串”，飽受淫蕩風(fēng)氣的熏陶，后跟隨父親流落到鄆城賣唱為生。父親死后，由王婆作媒嫁給宋江做外宅。她“花容裊娜，玉質(zhì)娉婷。髻橫一片烏云，眉掃半彎新月。金蓮窄窄，湘裙微露不勝情；玉筍纖纖，翠袖半籠無限意。星眼渾如點(diǎn)漆，酥胸真似截肪。金屋美人離御苑，蕊珠仙子下塵寰”。（二十回）
“初時(shí),宋江夜夜與婆惜一處歇臥,向后漸漸來得慢了。卻是為何?原來宋江是個(gè)好漢,只愛學(xué)使槍棒,于女色上不十分要緊。這閻婆惜水也似后生,況兼十八九歲,正在妙齡之際,因此,宋江不中那婆娘意。”(第二十回)
水滸傳三大淫婦的共同點(diǎn)：
1、婚姻悲?。?/div>
潘金蓮是被那個(gè)大戶因?yàn)樽爝叺姆嗜獬圆恢蚨鴳押拊谛?，倒貼給不象個(gè)人樣的武大郎的，她自己沒有選擇婚姻和愛情的余地；潘巧云因?yàn)榍胺蛏砉?，成為寡婦，迫不得已才改嫁給缺乏陽剛之氣的楊雄的；閻婆惜因?yàn)楦赣H死后，自己在生活上沒有著落，才由閻婆做媒，成為宋江的外宅的。三個(gè)女人，遭遇了三種不同的婚姻悲劇。
2、性事悲?。?/div>
武大郎的這種形象，現(xiàn)在醫(yī)學(xué)稱之為侏儒，或者是畸形。不難想象，一個(gè)身體發(fā)育不全的男人，在性能力方面肯定也是不盡人意的。作為一個(gè)男人，武大無論是在物質(zhì)上、還是精神上、還是在肉體上，都不能讓潘金蓮感到滿足。而潘金蓮是一個(gè)正值青春的美麗女子，她的天性中有追求美和性的欲望，當(dāng)這種欲望始終無法在武大身上得到滿足時(shí)，“紅杏出墻”自是情理之中之事。于是就有了“若遇風(fēng)流清子弟，等閑云雨便偷期。”
楊雄婚后大部分時(shí)間都讓潘巧云獨(dú)守空房，這讓只有二十幾歲的、深諳云雨風(fēng)月的潘巧云怎能煎受得了。按理說，楊雄對(duì)于過門還不到一年的妻子不至于這么冷落吧。再者晚上值班也不可能一個(gè)月值二十多天，多半是楊雄心中存有某些愁悶，不愿意回家，主動(dòng)承擔(dān)晚上值班的任務(wù)，避開與潘巧云的接觸，看起來他倒像是個(gè)無奈的工作狂。
再者，楊雄是梁山第三十二名英雄好漢，身體素質(zhì)和武藝本領(lǐng)自然不錯(cuò)，為什么綽號(hào)是病關(guān)索，他到底哪里有?。窟@不得不讓讀者感到疑惑。楊雄之楊乃“陽”之諧音，雄為“熊”之諧音。電視連續(xù)劇《水滸傳》演到楊雄在翠屏山要?dú)⑴饲稍频臅r(shí)候，潘巧云臨死前說了這么一句話，大體意思：“你整天去跟你的刀槍睡吧，可憐我嫁你以來，竟不如和我?guī)熜炙@兩天來得快活！”這些似乎都在向讀者暗示楊雄在身體的某些機(jī)能上可能有些問題。
宋江，是一個(gè)面黑身矮，只愛學(xué)使刀槍，并且已過而立之年，諳于權(quán)謀的官吏。宋江和閻婆惜在年齡上差了至少十幾歲，二人之間似乎少有相互溝通的契機(jī)，再者宋江對(duì)女色上的不十分要緊，不中那婆娘的意，這就造成了正值妙齡的閻婆惜在性事上得不到滿足，于是才有了閻婆惜的“紅杏出墻”。三個(gè)女人，都在性事上與所嫁夫君明顯的不和諧，都從自己夫君那里得不到相應(yīng)的性滿足。
3、死亡悲?。?/div>
潘金蓮因?yàn)橐?dāng)，更兼謀殺親夫武大郎，被武松挖開胸脯，摳出心肝五臟，并割下頭顱；潘巧云被楊雄割下舌頭，一刀從心窩里直割到小肚子下，取出心肝五臟，并將其七件事分開，進(jìn)行了肢解；閻婆惜則被宋江用左手按住，右手卻早刀落，去那婆惜嗓子上只一勒，鮮血飛出，那婦人兀自吼哩。宋江怕他不死，再?gòu)?fù)一刀，那顆頭伶伶仃仃落在枕頭上。三個(gè)女人，都被慘絕人寰的殺害。
由此可知，水滸傳中三大淫婦形象，“淫”是她們的共同特征，根據(jù)“典型環(huán)境中的典型人物”和“文學(xué)反映社會(huì)生活”的文學(xué)理論。她們這一淫蕩性格的形成，和釀成她們悲劇的原因，都是和當(dāng)時(shí)封建社會(huì)中婚姻不自由和男尊女卑的社會(huì)狀況有密切的、直接的聯(lián)系，她們是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，又是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)犧牲品。她們很可恨，也很可憐，更是可悲。
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