鋼琴符號介紹

　　Piano是pianoforte 的簡稱。其機(jī)械裝置有：鍵盤，擊弦機(jī)，琴槌，制音器，琴弦和踏板。現(xiàn)代鋼琴的鍵盤達(dá)七個八度，最高音為A；也有再加一個小三度的，最高音為C（88鍵）。

　　鋼琴第一次用于獨(dú)奏樂器是在1768年J.C.在英國的一次演出。

　　鋼琴五重奏： 鋼琴， 雙簧管， 單簧管， 圓號和大管。 另一種搭配是鋼琴， 小提琴， 中提琴，大提琴和低音提琴。

　　鋼琴四重奏：鋼琴， 小提琴， 雙簧管， 長笛。另一種是鋼琴，單簧管，小提琴和大提琴。

　　立式鋼琴價格便宜，占用空間小，成為愛好者的購買對象。三角鋼琴則用于大型演出或?qū)I(yè)人士。立式鋼琴采用一種琴弦交錯的設(shè)計方案，有效地節(jié)約了高度與厚度。在此之前的立式鋼琴高度達(dá)2.4米。現(xiàn)在的只有1-2米高。三角鋼琴有2.7米長。

　　鋼琴應(yīng)用極廣，從管弦樂到爵士樂，從室內(nèi)樂到流行樂。三角鋼琴發(fā)源于1709年歐洲的古鋼琴，又稱羽管鍵琴。立式鋼琴則發(fā)源于19世紀(jì)早期的三角鋼琴。

　　鋼琴踏板（技術(shù)）：

　　鋼琴踏板是十分重要的鋼琴部件，鋼琴踏板的運(yùn)用十分的廣泛，任何一個腳能夠踩到踏板的鋼琴手都必須用到它。鋼琴一般有三個踏板，右邊的踏板叫“延音踏板”，用來延長琴弦震動的時間，其實(shí)就是用杠桿將原本緊貼在琴弦上的一層毛氈支開，從而延長了琴弦震動的時間。這個踏板是最最常用的，也是鋼琴演奏中最最重要的潤色器這個踏板有個最重要的技巧，叫做“切分踏板”，就是說，每一小節(jié)的重拍時，首先把音符彈下去，在此音發(fā)聲的瞬間，再很快的換踏板，并在手指抬起前，把踏板換好。所以，這種不在重拍時換，而比重拍稍晚一點(diǎn)的（類似切分音）換踏板的方法就叫做“切分踏板”?？梢哉f，這是延音踏板技術(shù)中的原點(diǎn)，一切和延音有關(guān)的技術(shù)都是從“切分踏板”中化出來的。位置居中的踏板叫做“弱音踏板”，此踏板較少用，在彈奏一些特殊樂段時就會用到它。最最明顯的例子就是拉威爾、德彪西的鋼琴作品，此兩位作曲家充分挖掘了鋼琴這個踏板的作用。印象派音樂作品的印象大家總是有的吧！所以，是他們使鋼琴的音色得到進(jìn)一步的發(fā)揮，所以有人稱印象派作曲家救了二十世紀(jì)的鋼琴演奏，其最大的特點(diǎn)就是把鋼琴從崇尚純手指技術(shù)中解救出來，找到了“音色”這一法寶，并把它發(fā)揮到了極至?。ó?dāng)然，不僅僅在鋼琴上）左邊那個踏板叫做“延長音踏板”這個踏板在立式鋼琴中也有，但是只是擺設(shè)。在三角鋼琴中確實(shí)很重要的。這個踏板的作用有點(diǎn)象巴羅克時期樂隊里的通奏低音。用來支持旋律聲部的流動，換句話說，如果鋼琴的高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音（控制和聲節(jié)奏）需要將低音延長，如此一來，鋼琴家就不能兩頭兼顧（因?yàn)闆]有第三之手），這時候，左踏板的優(yōu)勢就極為明顯了！它的作用就是在這是發(fā)揮了出來。鋼琴家踩住這個踏板，再彈低音，這個低音就會被持續(xù)（而不象右踏板那樣使整架鋼琴當(dāng)時發(fā)出的音都延長）然后，在這個低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，這踏板就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏板。

　　樂曲速度標(biāo)記：

　　我們選購唱片看唱片封底時， 除了可看到樂曲名外，經(jīng)常會看到樂曲的每個樂章有Allegro， Presto， assai等記號.

　　其實(shí)這些記號起源于意大利語，一般專用于表示樂曲的速度。這些標(biāo)記可分為兩類。即速度標(biāo)記和速度修飾標(biāo)記。它們的意思如下表所示：

　　速度標(biāo)記：

　　largo 廣板 lento 慢板 adagio 柔板 grave 壯板 andante 行板

　　andantino 小行板 moderato 中板 allegretto 小快板 allegro 快板

　　vivo 快速有生氣 vivace 快速有生氣 presto 急板

　　修飾標(biāo)記

　　molto 很 assai 很 meno 稍微 possibile 盡可能 poco 某種程度上

　　piu 更加 non troppo 不太過分的 sempre 不變的

　　作品編號標(biāo)記：

　　很多時候我們見到一些古典音樂作品的名字后面跟著由字母和數(shù)字組成的編號， 例如 op37， kv525， RV4， D112等.

　　究竟這些標(biāo)號表示什么意思，來源于哪里，有什么作用？

　　最常見的記號是op或opus，拉丁語的意思是‘作品’，它大概起源于17世紀(jì)初葉，出版音樂樂譜的出版商為了區(qū)別同一作曲家的不同作品而標(biāo)上記號， 這就是op記號。op記號通常是按同一作曲家出版作品的次序由小到大編號， 但這又并不是絕對的。不過，op標(biāo)記也有問題，例如很多作曲家的作品由不同出版商出版， 那時不同出版商有不同的op序號。因此會出現(xiàn)某作品在一個出版商標(biāo)號為op3，在另一出版商標(biāo)號為op8，甚至有第三個出版商那里編號為op6， 這樣顯然會造成混亂.到了近兩百年，越來越多學(xué)者研究前人的音樂作品. 這些學(xué)者為研究這些作曲家的作品，列出他們所作的所有作品進(jìn)行研究甚為重要.由于前面所講的op記號有時會造成混亂，或是研究者在研究過程中發(fā)現(xiàn)新的作品，又或者是一些作品未正式出版而沒有op記號， 這時對所有作品進(jìn)行重新編號便成為這些學(xué)者的又一項(xiàng)工作. 由此就產(chǎn)生如BWV，D等編號，這些編號往往是提出新作品編號的學(xué)者名字的代表字母. 下面列出一些作曲家作品常用的記號：

作品記號 適用的作曲家

AV Richard Strauss 里查. 史特勞斯

B Dvorak 德沃扎克

BB Bartok 巴托克

BWV J.S. Bach 巴赫

D Schubert 舒伯特

F Vivaldi 韋瓦爾第

H Holst 侯斯特

HWV Handel 漢度

K Mozart 莫扎特

KV Mozart 莫扎特

L Debussy 德彪斯

M Vivaldi 韋瓦爾第

Op 多數(shù)作曲家

P Vivaldi 韋瓦爾第

R Vivaldi 韋瓦爾第

RV Vivaldi 韋瓦爾第

S J.S. Bach 巴赫 (與BWV相同)

S Liszt 李斯特

Sz Bartok 巴托克

WWV Wagner 韋格勒

Z Purcell 帕蕭

鋼琴符號樂理知識

力度記號

pp pianissimo 最弱
p piano 弱
mp Mezzo piano 中弱
mf Mezzo forte 中強(qiáng)
f Forte 強(qiáng)
ff Fortissimo 非常強(qiáng)
cresc. 漸強(qiáng)
Crescendo 漸強(qiáng)
< 漸強(qiáng)
decresc. 漸弱
Decrescendo 漸弱
> 漸弱
dim Diminuendo 漸弱
poco 稍微、略
piu 更、愈
>^.Accento 加強(qiáng)地，突強(qiáng)，特重
sf Sforzando 加強(qiáng)地，突強(qiáng)，特重
fz forzatoo 加強(qiáng)地，突強(qiáng)，特重
rf.rfz.rinf. Rinforzando加強(qiáng)地，突強(qiáng)，特重
fp Forte piano 加強(qiáng)地，突強(qiáng)，特重



速度記號
Largo 最緩板
Aentoq 緩
Adagio 慢板
Larghetto 甚緩板
Andamtte 行板
Andantino 小行板
Moderato 中板
Allegretto 稍快板
Allegro(All“o)Moderato 中庸的快板
Allegro 快板
Allegro Assai 很快的快板
Allegro vivace 活潑的快板
Vivace 甚快板（活潑的）
Presto 急板
Prestissimo 最急板

Piu allegro 速度轉(zhuǎn)快
Meno allegro 速度轉(zhuǎn)慢
Piu mosso 更快
Poco a poco 逐漸地
Accelerado=accel漸快
Ritardando=rit. 漸慢
Rallentando=Rall.漸慢
A tempo 原速，速度還原
Tempo primo=Tempo I原速，速度還原


表情記號
Agitato 激動地，興奮地
Animato 精神煥發(fā)地
Appassionnato 熱情地，熱烈地
Brillante 華麗的
Cantabile 如歌般的
Con brio 輝煌燦爛的
Con moto 活躍的，稍快的
Con spirito 精神抖擻的
Dolce 甜蜜的，溫柔的
Doloroso 傷心的，悲痛的
Energiaco 用力的，加強(qiáng)的
Espressivo 富有表情的
Grave 極緩慢的
Grazioso 優(yōu)雅的
Legato 圓滑的
Leggiero 輕快的
Maestoso 莊嚴(yán)的
Marcato 加強(qiáng)的
Molto 很，甚
Morendo 逐漸消失
Scherzando 詼諧的
Sostenuto 音要持續(xù)的
Subito 突然的，立刻的
ten.=tenuto 音要盡量保持
Tranquillo 安靜的，平靜的
Vivo 活潑

Andante柔版，就是要稍微慢一些，溫柔一些
mp中弱，輕一些
mf中強(qiáng)，不強(qiáng)也不弱
rit漸慢
cres/cresc漸強(qiáng)
f強(qiáng)
sf突強(qiáng)
>重音記號，就是這幾個音比其他的音要重一些
像獅子一樣的是踩下右邊第一個踏板。*是放掉踏板
音上有橫線是保持音，就是要彈滿它的時值，
音上有點(diǎn)是跳音，就是要彈得短促而有彈性
弧線是連線，要彈得流暢，舒緩，同音相連只彈第一個，第二個只是占滿時值

變化音及其符號

把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。
（一）變音符號共有五種。
1、“#”升號
2、“b”降號
　 　 這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。
3、“×”重升號
4、“bb”重降號

這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。

比如： 是#F #G #C，那么在這個曲調(diào)里所有的F、G、C都要升高半個音。（如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。

在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。

譜例2：

2、這是表明這個音要臨時改變音高。這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段”。

3、在寫變音記號時的注意事項(xiàng)：
a)變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。
b)升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。

譜例3：

鋼琴演奏中的讀譜問題及對策

　　讀譜是鋼琴學(xué)習(xí)、練習(xí)和教學(xué)過程中十分重要的問題，樂譜是作曲家留給全人類的“公開信”，記載著作曲家希望傳遞給他人的信息。當(dāng)演奏者拿到一份新的、不熟悉的樂譜時，就開始了由陌生到熟悉，再到精通的讀譜過程。認(rèn)真讀譜對演奏水平和演奏質(zhì)量的提高有很大幫助，也是所有演奏者需要研究的問題。然而不少學(xué)生在彈奏過程中卻不同程度地存在讀譜不仔細(xì)、不認(rèn)真的現(xiàn)象，意識不到讀譜的重要性，在讀譜方面出現(xiàn)下面一些問題。
　　一、樂譜符號理解不正確
　　讀譜從最基本的要求來說，首先要把音符彈對，對樂譜符號的認(rèn)識，學(xué)生在學(xué)習(xí)樂理時就應(yīng)掌握。然而，我在教學(xué)中卻發(fā)現(xiàn)，學(xué)生實(shí)際彈奏中對樂譜的閱讀和認(rèn)識存在不少錯誤。
　?。ㄒ唬┛村e譜表?？村e譜表的問題主要是看錯譜號。一些學(xué)生認(rèn)為右手一定彈奏高音，左手一定彈奏低音；或認(rèn)為上面一行一定是高音譜號，下面一行一定是低音譜號。其實(shí)，有的樂譜兩行都是高音譜表或是低音譜表，如果不認(rèn)真去看，就很容易出錯。另外，在樂譜中臨時改變譜號的地方，學(xué)生也經(jīng)常因粗心大意而忽略了。
　?。ǘ┛村e調(diào)號。調(diào)號對樂譜中的所有同名音都起作用。比如，g大調(diào)有一個升f音，它表示樂譜上所有音組的f都要升高半音，然而學(xué)生在彈奏時，有些音組的f升高了，有些彈著彈著就忘了。