影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)在數(shù)碼攝影中的應(yīng)用

    在攝影中，精確控制照片畫面影調(diào)的影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)是安塞爾·亞當(dāng)斯設(shè)計(jì)的。用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論，可以拍攝出曝光準(zhǔn)確、影調(diào)豐富的照片。在亞當(dāng)斯時(shí)代，使用大幅面散頁膠片的座機(jī)，拍攝的每張底片可獨(dú)立控制顯影和曝光，因此在135與120相機(jī)的拍攝過程中，因不能獨(dú)立控制顯影，影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論僅僅成為理論，應(yīng)用有限。

    在數(shù)碼攝影中，每張照片是單獨(dú)曝光，可以通過Photoshop后期單獨(dú)處理，有亞當(dāng)斯時(shí)代的相似條件，是否能運(yùn)用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論來完成我們的“作品”呢？無論如何，最起碼也是個(gè)有益的嘗試。

    影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)色調(diào)的分布如示意圖所示。這個(gè)示意圖是用11級的灰度級譜稍加改造而成，與亞當(dāng)斯的影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)的中間色調(diào)或許有稍微的誤差，但保證了最重要的0級、9級、以及5級18％灰的正確，用此示意圖應(yīng)該能完美的與自己拍攝的照片色調(diào)分布做比較。

    影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)色調(diào)分布為10級臺階，其中最黑的為0區(qū)，中間區(qū)為5區(qū)，9區(qū)為最亮區(qū)，從1區(qū)開始，每上升1個(gè)區(qū)，曝光+1EV，這樣在整個(gè)影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)中，共分布了9EV。值得我們牢記的是5區(qū)，這個(gè)區(qū)正好是18％灰度，也是相機(jī)自動(dòng)測光系統(tǒng)曝光的依據(jù)。

我們先來看看這10個(gè)臺階所代表被拍攝場景中色調(diào)的分布：
0區(qū)：全黑色。亦稱基調(diào)黑色。
1區(qū)：幾乎黑色。暗淡光線下的陰影。未照亮的室內(nèi)空間，大多數(shù)情況下，影調(diào)與0區(qū)相同。
2區(qū)：灰黑。僅僅能暗示表面質(zhì)地。
3區(qū)：黑灰。有表面質(zhì)地化的影子，黑色的紋路和組織結(jié)構(gòu)清晰可見，暗色紋路其質(zhì)地很清楚。
4區(qū)：暗灰。暗色調(diào)的“黑”皮膚（如非洲人）。暗色樹葉，風(fēng)景或建筑物的影子。
5區(qū)：中灰。18％灰色。暗色調(diào)的“白”皮膚，亮色調(diào)的“黑”皮膚，風(fēng)化的木頭，明亮的葉子，晴朗天空中最深的藍(lán)色。
6區(qū)：淺中灰。一般高光的“白”皮膚，明亮陽光照射中的雪景上的影子。
7區(qū)：淡灰。蒼白的“白”皮膚，陽光下的人行道，可見淡色織物的表面質(zhì)地。
8區(qū)：微灰。幾乎為白色，看表面尤如平光中的白雪或白墻上的日光。
9區(qū)：不能表現(xiàn)質(zhì)地的純紙白。明亮陽光下的雪，也叫基調(diào)白色。

影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)如何在拍攝中運(yùn)用？先看兩個(gè)例子。
    1、拍攝樹陰下較白皮膚的女孩，用相機(jī)近距離對面部點(diǎn)測光，相機(jī)建議用1/125快門，f5.6。按照相機(jī)測光原理，這樣的測光是以18％為參照，如果按照這樣的參考值曝光，所表現(xiàn)的皮膚相當(dāng)于5區(qū)，但均勻的“白皮膚”應(yīng)該在6區(qū)，在影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)中，為了使影調(diào)精確，以適應(yīng)6區(qū)，應(yīng)加1EV，如相同快門下用f4。

    2、拍攝陽光下白雪覆蓋的田野。相機(jī)測光系統(tǒng)對白雪測光的數(shù)據(jù)為快門1/500，f16，如果按照這個(gè)參考曝光，會得到5區(qū)的畫面，雪是灰色的，如果要獲得9區(qū)的色調(diào)，需要曝光加4EV。

    通過以上兩個(gè)例子，相信大家對影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)有了一定的認(rèn)識，我們再通過一個(gè)例子來研究一下場景影調(diào)的范圍。例如拍攝一個(gè)石頭雕像，相機(jī)測光系統(tǒng)在相同的快門條件下分別對雕像的陰影區(qū)和高光區(qū)測光，參考值分別為f2.8、f16，可以設(shè)想一下，要表現(xiàn)最深的細(xì)節(jié)在那里？應(yīng)該選擇那個(gè)區(qū)域？如果選擇陰影區(qū)為2區(qū)，則曝光要減3EV，即光圈f8。在看一下高光區(qū)，高光區(qū)顯示為f16，實(shí)際拍攝為f8，高出2EV，則拍攝實(shí)際影調(diào)為7區(qū)。

    通過以上幾個(gè)實(shí)例分析，在高反差狀態(tài)下要對陰影區(qū)曝光，影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論給這個(gè)特殊曝光獲得精確計(jì)算的簡便方法。

    以上的內(nèi)容，是建立在用膠片拍攝的情況下。膠片中寬容度最大的是Tir-X，寬容度正好是9級，可以很好的配套影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)的9級，而Plus－X膠片只有7級，是否意味不完全適合影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論？在影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)中，0區(qū)與1區(qū)、8區(qū)與9區(qū)往往沒有明顯差異，這樣在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)在掐頭去尾中只用到了7個(gè)區(qū)域。

    用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論拍攝的負(fù)片，可以說是最大的記錄了被拍攝場景中的影調(diào)范圍，是否就意味能得到同樣影調(diào)的照片？很遺憾，絕大多數(shù)的放大像紙（印像紙）影調(diào)范圍只有5級，這就意味著即使完美的運(yùn)用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論來拍攝負(fù)片，得到的照片影調(diào)也會有損失。是不是就沒有辦法了呢？這個(gè)后文討論。我們來看一下具有5級影調(diào)的最終印在像紙上的照片，與什么比較類似？是不是與消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)相似？問題的關(guān)鍵就在這里！

    數(shù)碼相機(jī)拍攝的時(shí)候可以單獨(dú)拍攝，拍攝完得到的圖像文件可以單獨(dú)通過Photoshop處理，沒有負(fù)片，出來的畫面就是“印好的像紙”，數(shù)碼相機(jī)基本有5級的影調(diào)，大家看看和以上用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論獲得傳統(tǒng)銀鹽影像原理是否相同？因此，數(shù)碼相機(jī)完全可以基本完美的運(yùn)用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論來指導(dǎo)拍攝。

    再回到上個(gè)沒有解決的遺留問題，即具有5級影調(diào)的最終印在像紙上的照片損失影調(diào)的問題。如何在拍攝負(fù)片以及暗房加工的時(shí)候來解決這個(gè)問題？我們來看看通過影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)是怎么處理的。方法很簡單，就是在暗房對拍攝完的負(fù)片顯影時(shí)做“手腳”。

景物亮度范圍＝＝＝＝顯影時(shí)間
7級光圈＝＝＝＝＝＝＝比正常減少40％
6級光圈＝＝＝＝＝＝＝正常減少20％
5級光圈＝＝＝＝＝＝＝正常
4級光圈＝＝＝＝＝＝＝比正常增加50％
3級光圈＝＝＝＝＝＝＝比正常增加100％

    上面的數(shù)據(jù)什么意思？還是影調(diào)區(qū)域系，只是為了印相片，在負(fù)片顯影中調(diào)整反差，讓顯影好的負(fù)片以適應(yīng)像紙。第一個(gè)有7級光圈差別的場景中，通過比正常減少40％的顯影時(shí)間來減少反差，目的是讓影調(diào)范圍小于7級。同理，相差3級光圈的場景，為了得到明快影調(diào)的照片，在顯影時(shí)要通過增加顯影時(shí)間來加大反差。相差5級光圈的場景，與有5級影調(diào)表現(xiàn)力的像紙正好相符，正常顯影膠片就可以了。

    通過以上敘述，我們得出了什么結(jié)論？用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論是如何來使場景適應(yīng)像紙？對，控制反差！那我們怎么把影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論運(yùn)用到數(shù)碼攝影中？還是反差！在很多種的數(shù)碼相機(jī)上都有反差設(shè)置的功能，可以增加反差，可以減少反差，因此在拍攝高反差場景中，需要首先人為的把相機(jī)反差設(shè)置低些，在拍攝低反差場景中調(diào)高相機(jī)的反差，在正常有5級的場景中，把相機(jī)反差設(shè)置為0。帶有RAW格式的相機(jī)在這個(gè)方面就更方便了，可以在拍攝完成后來處理反差，不必手忙腳亂的設(shè)置相機(jī)了。

    在反差控制上，數(shù)碼相機(jī)是有優(yōu)勢的。除了在拍攝的時(shí)候選擇相機(jī)反差設(shè)置，還有后期“暗房”可以用，盡管傳統(tǒng)銀鹽暗房可以加光、遮光處理，但畢竟沒有Photoshop方便。因此用數(shù)碼相機(jī)拍攝，可以有兩個(gè)方法來繼續(xù)控制反差。

    1、用Photoshop。把圖像文件打開，按Ctrl+J建立多個(gè)層，然后分析要調(diào)整那個(gè)區(qū)域的色調(diào)，單獨(dú)的在每個(gè)層中用Ctrl+M調(diào)整使局部色調(diào)滿意，然后把多余的畫面通過選區(qū)、蒙板、橡皮工具等（看自己的手段了）去除，這樣就可以組合成自己所需要的色調(diào)。

    2、拍攝。在拍攝時(shí)就事先準(zhǔn)備好后期處理。用這個(gè)方法不適合拍攝運(yùn)動(dòng)物體，而且要用三腳架。例如拍攝風(fēng)光，為了加大影調(diào)范圍，可以用影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論來決定表現(xiàn)那個(gè)場景的細(xì)節(jié)，分別拍攝，得到不同曝光組合的圖片，每個(gè)圖片含有不同場景的細(xì)節(jié)，用上面1的方法來后期處理。

    在攝影領(lǐng)域有個(gè)不是真理的真理，“針對陰影曝光，針對高光顯影”，實(shí)際就是控制畫面影調(diào)的范圍，無論是銀鹽還是數(shù)碼，在這個(gè)方面完全適用。

    影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)理論是個(gè)很難完美掌握的理論，但一旦有所理解，會對我們拍攝有很大幫助的。