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區(qū)域系統(tǒng)—第五部分 并非神奇 拉爾斯·耶爾博格 江少軍譯 其實，我們并不是總有機會充分的應用區(qū)域系統(tǒng)理論。原則上只有使用大畫幅相機，底片可以一張一張顯影時，才能完全適用區(qū)域系統(tǒng)理論。只要我們懂得了其基本原理，并能在拍攝實踐中充分運用其部分關鍵內容也就可以了。 以下的兩個關鍵內容需要被牢牢記?。?/span>1) 曝光控制暗部2) 顯影（或印相紙?zhí)枺┛刂屏敛?。只要把這兩條原理牢牢記住并運用到攝影實踐中，你就會發(fā)現(xiàn)你的負片是很容易印放的。 避免欠曝 當觀察你想拍攝的對象時，要確定哪些部位是想在照片中給予表現(xiàn)的。也就是說，你要問自己兩個問題： 1) 被攝體的反差有多大？如果是在晴朗的天氣，強烈的陽光下拍照，你就應該做好減少顯影時間的準備，以降低底片的反差。而要減少顯影時間，又必須適當降低膠片的感光度。這些都是要在拍攝時就要去做的。 2) 哪些暗部細節(jié)是需要在照片中表現(xiàn)的？以此確定相應的曝光組合。此時曝光要寧過勿欠。少許的過曝光可以在印放時通過適當增加曝光時間來補償。而少許的欠曝光則無論在顯影還是印放曝光時都無法再挽回了。 根據(jù)顯影后膠片的反差來選擇不同號數(shù)的印相紙來調整照片的反差的作用是不大的。就是說，對于較軟的底片選用較硬的相紙印放的照片，和較硬的底片選用教軟的相紙印放的照片，其差別是很難看出來的。同樣，對于用正確曝光的底片和略微過曝光的底片印出的照片的差別也是很難發(fā)現(xiàn)的。相反，用稍微欠曝光的底片印放的照片與正確曝光印放的照片相比，差別就明顯的多了，此時欠曝底片在暗部就沒有細節(jié)了。 膠卷 人們不可能把一卷膠卷分成一張一張的去顯影。因此在使用膠卷拍攝時，要采用事先確定顯影時間的方法。要考慮光線和反差來確定是用標準顯影時間還是適當做些增減。在拍攝時對整卷膠卷都要認真對待，對于一卷中幾張?zhí)厥馇闆r的底片，如果能記下某一底片擬使用的印相紙?zhí)柧透昧?。如果你原來考慮是用正常顯影時間，而拍完后發(fā)現(xiàn)某一（幾）張需要增加顯影時間，那么就仍對整卷膠卷正常顯影，對那幾張就可以選用高反差相紙印放。在拍攝時作下記錄，印放時就容易多了。 由于底片的顆粒度是隨著顯影時間的增加而增加的，所以在使用35mm高速膠卷時要盡量避免增加顯影時間而寧肯選用高反差的相紙。亞當斯建議對他的35mm Tri－X膠片減少一級顯影以減小顆粒度。但如果用大底片拍照時，由于顆粒度的影響大大減少，所以采用增加顯影的方法就不成問題了。 評估 在區(qū)域系統(tǒng)理論中，需要掌握的另一個技能是評估底片和照片，從而很容易的去判定一張底片是正確曝光還是欠曝或過曝。把底片放到觀片器上，仔細觀察暗部區(qū)域（底片上為接近透明部分）。如果這些地方是透明而缺乏細節(jié)的，那就要求我們在下一次曝光時要適當增加曝光。 顯影的質量是通過觀看照片來判斷的。反差是否平衡？我們是需要再高一點的反差還是再低一點的反差？如果照片太軟，就要增加一些顯影時間。沒有哪種膠片有著異常的高反差，也沒有哪種膠片是專門為強烈陽光下拍攝而設計的。各種膠片都可以通過顯影得到不同的反差。改變顯影實際上就是改變顯影時間。 洞察力 安塞爾·亞當斯總結出一個概念稱作“洞察力”。就是說當你在觀察你想要拍攝的物體時，腦子里就應該顯現(xiàn)出最終照片的樣子。盡量不去考慮物體的顏色，運動，氣味，感覺和味道。有一些竅門可以提高人的洞察力。閉上一只眼，用另一只眼通過柯達公司的Wratten 90濾鏡觀察。這種濾鏡呈暗黃綠色，可以近似濾除被攝體的顏色。通過濾鏡觀察，可以基本看出在照片上被攝體的暗調，中間調和亮調的表現(xiàn)。然后按照你所想要表現(xiàn)的區(qū)域去構圖并拍攝。 點測光表 點測光表是幫助人們選擇曝光參數(shù)的最好工具。它可以測量被攝體很小一塊面積上的反射光強度。多數(shù)點測光表的測光角只有1度，這樣可以方便測量被攝體上任何的局部反射光強度。你可以把一個區(qū)域標尺粘到你的點測光表的參數(shù)設定環(huán)上。V區(qū)應擺在上部的正中間，來指明是標準曝光。
把點測光表指向被攝體的某一暗部表面，旋轉參數(shù)設定環(huán)使得曝光參數(shù)值對準你想表現(xiàn)該細節(jié)的區(qū)域—如區(qū)域III。此時，與區(qū)域V對應的參數(shù)就是應該選用的曝光參數(shù)。此時再檢驗一下高光部位落在哪一區(qū)。用點測光表對準被攝體亮部，然后讀出它落在哪一區(qū)。如果所在的區(qū)域不太合適，就要準備通過調整顯影時間或選擇不同號的相紙來矯正它。如果想讓亮部向上移動一區(qū)，就要選用硬一號的相紙或增加一級顯影。 用照相機測光 在自己的筆記本上畫一個曝光標尺。把相機對準被攝體的暗部測光。假如測光讀數(shù)是f11和1/8秒，就把11/8寫在你想把這一暗部置放的區(qū)域（例如III區(qū)）下面。然后按照相鄰區(qū)域增減一級曝光的原則填上其他的曝光組合值。此時V區(qū)下面對應的是11/30，也就是你應選擇的曝光參數(shù)。再來測量被攝體的亮部，如果讀數(shù)是11/250，對應于區(qū)域VIII。此時你若覺得滿意，就可以按照f11，1/30秒曝光，如果想讓亮部落在VII區(qū)和VIII區(qū)之間，就要減少半級顯影了。 印放照片 區(qū)域系統(tǒng)理論的全部就是為了得到好的底片以便印放照片。到了印放照片的階段，就完全可以不考慮區(qū)域系統(tǒng)理論了。安塞爾·亞當斯把印放照片比作演奏樂曲。底片就是音符而照片就是樂曲。把音符放在五線譜的五根線間的不同位置，就代表五種不同的音調。印放照片也是一樣。對于同一張底片，五個人就會印放出五種結果。 印放中要掌握以下要點：相紙的選擇，印放的技巧，影調控制等等。這些屬于另外的題目，可以參考有關的文章。 并非神奇 區(qū)域系統(tǒng)理論是五十多年前發(fā)明的控制曝光和反差的一種方法。這些年來，它似乎被神話所籠罩，被一些并不真正理解它的人們奉為一種抽象的概念。更有甚者，一些人把他們的二流照片吹捧為藝術杰作是因為他們使用了“很難掌握的區(qū)域系統(tǒng)理論”而創(chuàng)作的，這真正是一種歪曲。實際上，區(qū)域系統(tǒng)理論是有它的邏輯性并很容易被掌握的。 還有很多人以為這種方法很浪費時間，要用幾個星期的時間準備，并禁錮了創(chuàng)造性思維。但是如果他能夠把這一理論變成適合他自己的方法，就只會加強他的創(chuàng)造力而不是禁錮他的思維。 實踐達到完美 幾乎每個成年人都會騎自行車，但這一技能并不是生來就有的。每個人都必須去學習并實踐它。盡管在學習初始很難掌握平衡，還會摔破膝蓋和胳膊肘，但人們還要堅持訓練。當我們最終掌握了它，我們都會很高興。一切都是那么的駕輕就熟。 區(qū)域系統(tǒng)理論也是同樣。它也不是人們生來就會的，必須通過學習來掌握。實踐中你也會出一些錯，但是要堅持下去。經(jīng)過一段時間的實踐，你會意識到你已經(jīng)掌握了它。你可以控制照片的影調了，這就是很好的結果。 也許再堅持做下去，你會發(fā)現(xiàn)區(qū)域系統(tǒng)理論似乎變的不那么重要了。你甚至可以修正它以達到你的目的，也就是你已經(jīng)駕輕就熟了。技術實際上也就是個基礎，他可以使你再也不會產(chǎn)生曝光錯誤。不論拍攝什么題材，你都會有信心得到好的照片。 當你學會了騎車后，你要到某地去就可以騎車而行。同樣，你學會了區(qū)域系統(tǒng)理論以后，你要控制照片的影調也就可以應用它了。 |
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