古典詩(shī)歌中用來(lái)傳達(dá)情志的媒介很多，文人墨客往往感時(shí)生情；中秋望月懷遠(yuǎn)；重陽(yáng)登高思親；日暮行人思?xì)w；月夜除夕思親；傷春悲秋念歸，常常托物（子規(guī)、楊柳、梅、菊、雁、笛、月等）傳情。
常用的修辭有：
一、比喻：
如柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》“海畔尖山似劍硭，秋來(lái)處處割愁腸，若為化得身千億，散向峰頭望故鄉(xiāng)。”此詩(shī)感情激烈、比喻奇特。詩(shī)人被貶柳州，心情抑郁不平，于此登山賞景愈加觸動(dòng)“愁腸”，所以荒秋之中的奇峭山峰在他眼里簡(jiǎn)直如同一柄柄利劍，無(wú)論行至何處，目及何方，卻像總是在割刺他思鄉(xiāng)的愁腸，此比形象逼真，切合當(dāng)?shù)鬲?dú)特的山形物態(tài)，三、四句再由“割愁腸”轉(zhuǎn)出奇想，迭進(jìn)一層，因觀異鄉(xiāng)景只能傷懷，索性登高思“故鄉(xiāng)”；然而思鄉(xiāng)情太切，只靠自己的一雙眼睛眺望，終不能表盡內(nèi)心的渴望，于是詩(shī)人由佛教化身之說(shuō)生發(fā)聯(lián)想：自己若能化身“身千億”散立于每個(gè)山頭，盡情遙望故鄉(xiāng)，那該多好！想象奇特，比喻絕妙，表情癡烈，可謂“沉著痛快”。又如吳融詩(shī)《春歸次金陵》中的“更被東風(fēng)動(dòng)離思，楊花千里雪中行”寫詩(shī)人久官在外，終于去官返鄉(xiāng)，當(dāng)“地近鄉(xiāng)園自有情”之時(shí)，喜不自勝，歸心似被東風(fēng)吹起的“楊花”，千里回轉(zhuǎn)，輕快飄渺。“雪”又比花，見出楊花之多，思緒寥亂。
二、烘染。
如崔涂《春夕》詩(shī)中的“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上三更啼”兩句。上句寫夢(mèng)境，因長(zhǎng)年在外旅居，思家心切，而成夜夢(mèng)，夢(mèng)中飛越萬(wàn)里，獲得了片時(shí)回鄉(xiāng)之樂，但是這不過像莊周夢(mèng)化蝴蝶，樂趣畢竟只是短暫的虛幻，夢(mèng)醒后發(fā)現(xiàn)自己依舊是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”，依舊離家萬(wàn)里，更加失望憂愁。下句寫夢(mèng)醒處境，夜深月寒，不時(shí)傳來(lái)杜鵑鳥“不如歸去”的哀啼，真讓人聽來(lái)“一叫一回腸一斷”（李白）。兩句含意互相烘托映襯，夢(mèng)中還家與子規(guī)夜啼，一樂一悲；“蝴蝶夢(mèng)”與“家萬(wàn)里”一虛一實(shí)；子規(guī)啼與三更月，一聲一色，構(gòu)成一片清冷凄涼而愁慘的氣氛，把思鄉(xiāng)之情烘托得更加濃烈。
三、反襯。
如元好問《潁亭留別》：“寒波淡淡起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。”詩(shī)中“懷歸人自急”是離鄉(xiāng)人真實(shí)心情的寫照，為一詩(shī)之眼。但前后都極力渲染閑悠的物態(tài)。波是淡淡起，鳥是悠悠下，一個(gè)“自”字，說(shuō)明景物美好，鳥獸自在，都非關(guān)己也，從而反襯的人更加孤苦焦灼。
四、借景寓情。
如李益詩(shī)《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”前兩句抓住邊塞月下之景的特點(diǎn)，極力渲染大漠的荒寒和凄冷，“回樂峰”“受降城”點(diǎn)出地點(diǎn)，分別以“霜”“雪”形容沙和月，一寫天上，一寫地下，上下交映，無(wú)比單調(diào)、蒼涼，為下文鋪墊。第三句又訴諸聽覺，以嗚嗚的深沉蘆管聲，進(jìn)一步渲染氣氛，觸動(dòng)人的思鄉(xiāng)情緒。“不知何處”說(shuō)明不止一處，凡是有征戍者的地方都會(huì)借笛寄情；也透露出征人惆悵的心境。最后用“望鄉(xiāng)”兩字點(diǎn)活全景，通過虛擬的征人望鄉(xiāng)的細(xì)節(jié)動(dòng)作，表現(xiàn)鄉(xiāng)思的心理。這就使人之情貌與上面所寫的夜景、笛聲渾然一片，不直接抒情，但思情已盡見。
五、細(xì)節(jié)。
如張籍《秋思詩(shī)》“洛陽(yáng)城里風(fēng)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封”詩(shī)中攝取“臨發(fā)又開封”這一細(xì)節(jié)進(jìn)一步將“意萬(wàn)重”“說(shuō)不盡”的鄉(xiāng)思形象化、具體化，尤能表達(dá)詩(shī)人對(duì)這封家書的慎重和對(duì)故鄉(xiāng)深深的眷眷思念，細(xì)節(jié)典型，生動(dòng)感人。又如岑參的《逢入京使》：“故園東望路慢慢，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。”第二句以夸張之筆寫淚透襟袖漣漣不干的細(xì)節(jié)，渲染離鄉(xiāng)愁思。
六、反常。
如唐空?qǐng)D《漫書五首》之一中的“逢人漸覺鄉(xiāng)音異，卻恨鶯聲似故山。”寫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，鄉(xiāng)音越來(lái)越少，但聽到鶯啼聲卻和故鄉(xiāng)的鶯聲相似，無(wú)端勾起思鄉(xiāng)的隱痛，又無(wú)可奈何，只好遷怨于鶯鳥。天下鶯啼本一樣，詩(shī)人卻要怪怨它，恨其似鄉(xiāng)音，是基于不該相似的心理的，這樣反常的認(rèn)識(shí)源于異地耳中鄉(xiāng)音稀的事實(shí)，但心中卻未曾忘卻故鄉(xiāng)音，當(dāng)聽到熟悉的鶯啼時(shí)，便觸動(dòng)愁心，恍惚中似歸故鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)醒過來(lái)方知誤將鶯聲當(dāng)鄉(xiāng)音了。一個(gè)“恨”字，情反常理，轉(zhuǎn)出數(shù)層曲折，把鄉(xiāng)思情表現(xiàn)得極真切。和此手法相同的還有“鄉(xiāng)愁不隨秋夜永，客愁偏向雨聲添”（熊秫《客里書事》），“墨到鄉(xiāng)書偏黯淡，燈于客思最分明。”（黃景仁《二十夜》）“別卻并州已六年，眼中歸路直于弦。”（元好問《家山歸夢(mèng)圖》）“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來(lái)人。”（宋之問《游漢江》）等。
七、層疊。
如李白《宣城見杜鵑花》詩(shī)中的“一叫一回腸一斷，三春三淚憶三巴。”兩句先用三個(gè)“一”字重疊反復(fù)，寫出杜鵑鳥悲鳴聲聲，愁腸寸斷，次句又以三個(gè)“三”字對(duì)偶，點(diǎn)明時(shí)令，著眼于視覺，間接寫出如血如火的陽(yáng)春風(fēng)光，突出一個(gè)“憶”字，把子規(guī)悲鳴，三月鮮花和斷腸愁懷融成一境，相互映襯，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來(lái)時(shí)無(wú)比的悲切傷痛。又如李覯《鄉(xiāng)思》詩(shī)：“人言落日是天涯，望盡天涯不見家，已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。”前聯(lián)的反跌之法，抒寫家鄉(xiāng)難見的傷懷，夸言故鄉(xiāng)在天涯之外而從側(cè)面含蓄吐露懷鄉(xiāng)之情，下聯(lián)承上點(diǎn)出“恨”字，不見家乃因“碧山相阻隔”，已令人生恨，何況暮色蒼云又遮碧山。真是障礙重重，傷恨重重，一層深化一層。
八、因夢(mèng)寄情。
如戎昱《旅次寄南張郎中》詩(shī)中的“歸夢(mèng)不知湘水闊，夜深還到洛陽(yáng)城”，先寫歸夢(mèng)，后寫夢(mèng)后，夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)，看見春光滿園，夢(mèng)醒只見殘燈落花，對(duì)比更加鮮明，突出鄉(xiāng)思之深、急切，相似的還有“春風(fēng)一夜吹香夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。”（武元衡《春光》）“尋常夢(mèng)在秋江上，釣船游揚(yáng)藕葉中。”（章孝標(biāo)《夢(mèng)鄉(xiāng)》）等。