非設計不生活

設計，非設計不生活，設計要有計劃性和預見性，否則不能稱之為設計；“師”者為人表率，給人點撥，授人以漁。對空間、生活（人）和環(huán)境有深刻甚至是獨到的理解，營造空間靈魂即風格氛圍，天人合一，以不愧“設計師”三個字！我欲作一名優(yōu)秀設計師，必須積極精思理論，注重實踐，有心生活，博采眾長，總結(jié)提煉，態(tài)度嚴謹，終成體系，為己所用！設計不僅是一種技能，更是一種態(tài)度！

對創(chuàng)意的理解：創(chuàng)意的前提是腦中積累大量信息，對業(yè)主要求條件及空間限制條件必須充分理解。“熟能生巧”一個“熟”字道出“巧”的真諦。創(chuàng)意不僅是一個“亮點”，它來源于感性，是靈感的迸發(fā)；更重要的是“系統(tǒng)”，是理性分析的結(jié)果，成為詩意美的思想！

對信息的理解：經(jīng)濟學家郭梓林對此作了一個解釋：（1）我知道的，你也知道，這不算信息，信息就是我知道，且你不知道的，或者你知道且我不知道的。（2）對于主體來說，希望知道的才是信息，而其他只是無關的信號。（3）作為信息的信號是可以被主體接受的＂。設計信息兩大要素即創(chuàng)新性與符合性。

對空間的理解：

一、空間的有無。

空間是無限的，又是有限的，建筑設計是在無限的空間中圍合出有限的形體，室內(nèi)設計則是將眾多有限的空間形成相互的聯(lián)系或關系，這種關系有四種：（1）空間的圍合：老子說“三十幅共一彀，當其無，有車之用，誕埴以為器，當其無，有器之用，鑿戶牖以為室，當其無，有室之用，故有之為利，無之為用。”其實老子認為“有”產(chǎn)生“無”，只有“無”才是人們要使用的空間，用車幔圍成車廂，人在車廂中活動乘座，用泥巴做成器皿，空的部份才可以盛物，在墻上開門窗，房間才可以有用，所以，我們用的是“空間”而不是墻體本身。（2）空間的通透：在墻體上開了門，窗，室內(nèi)外的空間產(chǎn)生了流動，使呆板的圍合產(chǎn)生空靈，空間有各種各樣的流動，沒有通透的空間是無法使用的。（3）空間的流動：有了通透就會產(chǎn)生流動，把圍合的空間網(wǎng)開一面，空間感延伸了，擴大了，玻璃窗的使用，不僅僅是采光，而且是將室外景色引入室內(nèi)，擴大空間感，把窗簾放下，則產(chǎn)生了圍合。把門打開，空間流出去了，關上門空間又回來了，其流動就是這么實實在在，這么奇妙。（4）空間的虛實:天下雨，人舉把傘，傘就在無限的空間中分割出一塊小空間，雨停了，收了傘，小空間消失了，又融進大空間:在地上鋪塊地毯，地毯上部就形成了一個小空間，將地毯卷起來，小空間又消失了，一個人伸手環(huán)繞胸前，胸前就形成了一個小空間，手放下，胸前的空間消失了。黑夜里一束光柱射出去，光柱就構成了一個空間，光滅了，空間也沒了。這就是空間的虛實關系。我們的室內(nèi)設計一定要很好地利用，研究這種空間的虛實關系，以此來創(chuàng)造出一種詩意，一種情境。

二、空間的許可

設計需要把業(yè)主的要求條件與空間的限制條件相結(jié)合。設計構思：從色彩、材料、空間因素或以風格為主進行構思。對室內(nèi)功能分區(qū)、室內(nèi)設計、家具布置、裝修設計等進行空間的統(tǒng)一構思，確定空間形式與尺寸，對大致的色彩與材質(zhì)的考慮方式進行統(tǒng)一歸納。

三、空間的類型

（一）結(jié)構空間：人們對結(jié)構的精巧構思和高超技藝有所了解，引起贊賞，從而更加增強室內(nèi)空間藝術的表現(xiàn)力與感染力，這已成為現(xiàn)代空間藝術審美中極為重要的傾向。結(jié)構的現(xiàn)代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的體現(xiàn)，比之繁瑣和虛假的裝飾，更具有震撼人心的魅力。

（二）開敞空間：交流、滲透、圍合、融合、活躍、接納、過渡。

（三）封閉空間（靜態(tài)空間）。。靜態(tài)空間一般有下述一些特點：1、空間的限定度較強，趨于封閉型；2、多為盡端空間，序列至此結(jié)束，私密性較強；3、多為對稱空間（四面對稱或左右對稱），除了向心、離心以外，較少其它的傾向，達到一種靜態(tài)的平衡；4、空間及陳設的比例、尺度協(xié)調(diào)；5、色調(diào)淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔；6、視線轉(zhuǎn)換平和，避免強制性引導視線的因素。

（四）動態(tài)空間。動態(tài)空間有以下特色：

1. 利用機械化、電氣化、自動化的設施如電梯、自動扶梯、旋轉(zhuǎn)地面、可調(diào)節(jié)的圍護面、各種管線、活動雕塑以及各種信息展示等，加上人的各種活動，形成豐富的動勢。

2. 組織引人流動的空間系列，方向性比較明確。

3. 空間組織靈活，人的活動路線不是單向而是多向。

4. 利用對比強烈的圖案和有動感的線型。

5. 光怪陸離的光影，生動的背景音樂。

6. 引進自然景物，如瀑布、花木、小溪，陽光乃至禽鳥。

7. 樓梯、壁畫、家具、使人時停、時動、時靜。

8. 利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對動態(tài)的聯(lián)想。

（五）懸浮空間：由于底面沒有支撐結(jié)構，因而可以保持視覺空間的通透完整，輕盈高爽，并且底層空間的利用也更自由、靈活。

（六）流動空間、虛擬空間、共享空間、母子空間（。這種類似我國傳統(tǒng)建筑中的“樓中樓”，“屋中屋”的作法，既能滿足功能要求，又豐富了空間層次。許多子空間（如在大空間中圍起的辦公小空間，或在大餐廳中分隔出的小包廂座），往往因為有規(guī)律地排列而形成一種重復的韻律。它們既有一定的領域感和私密性，又與大空間有相當?shù)臏贤?，是鬧中取靜，很好地滿足群體與個體能在大空間中各得其所、融洽相處的一種空間類型。）、交錯空間、、凹、凸入空間、下沉空間、迷幻空間、地臺空間。

四、空間的分隔

（一）絕對分隔：承重墻、到頂?shù)妮p體墻等限定度（隔離視線、聲音、溫濕度等的程度）高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔。

（二）局部分隔：用片斷的面（屏風、翼墻、不到頂?shù)母魤洼^高的家具等）劃分空間，稱為局部分隔。限定度的強弱因界面的大小、材質(zhì)、形態(tài)而異。

（三）象征性分隔：用片斷、低矮的面；罩、欄桿、花格、構架、玻璃等通透的隔斷；家具、綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、懸垂物、音響、氣味等因素分隔空間，屬于象征性分隔。這種分隔方式的限定度很低，空間界面模糊，但能通過人們的聯(lián)想和“視覺完形性”而感知，側(cè)重心理效應，具有象征意味，在空間劃分上是隔而不斷，流動性很強，層次豐富、意境深邃。

（四）彈性分隔：利用拼裝式、直滑式、折疊式、升降式等活動隔斷和簾幕、家具、陳設等分隔空間，可以根據(jù)使用要求而隨時啟閉或移動，空間也就隨之或分或合，或大或小。這種分隔方式稱為彈性分隔，這樣分隔的空間稱為彈性空間或靈活空間。

空間的分隔與聯(lián)系，是室內(nèi)空間設計的重要內(nèi)容。分隔的方式?jīng)Q定了空間之間聯(lián)系的程度，分隔的方法則在滿足不同的分隔要求的基礎上，創(chuàng)造出美感、情趣和意境。室內(nèi)空間分隔的具體方法很多，下面列舉幾種：

用建筑結(jié)構分隔

用各種隔斷分隔

用色彩、材質(zhì)分隔

用水平面高差分隔

用家具分隔

用裝飾構架分隔

用水體、綠化分隔

用照明分隔

用陳設及裝飾造型分隔

用綜合手法分隔

五、空間的界面

室內(nèi)空間界面主要指墻面、各種隔斷、地面和頂棚。它們有各自的功能和結(jié)構特點。在絕大多數(shù)空間里，這幾種界面之間的邊界是分明的，但也有時由于某種功能或藝術上的需要，而邊界并不分明，甚至渾然一體。不同界面的藝術處理都是對形、色、光、質(zhì)等造型因素的恰當運用，有共同規(guī)律可尋，所以本節(jié)以各種藝術處理手法來分類，在每一類中再分不同的界面舉例。

表現(xiàn)結(jié)構的面

表現(xiàn)材質(zhì)的面

表現(xiàn)光影的面

表現(xiàn)幾何形體的面

面與面的自然過渡

表現(xiàn)層次變化的面

運用圖案的面

表現(xiàn)傾斜的面

表現(xiàn)動態(tài)的面

趣味性的面

開各種洞口的面

仿自然形態(tài)的面

主題性的面

運用虛幻手法的面

有懸垂物或覆蓋物的面

導向性的面

綠化植被的面

六、室內(nèi)空間感受

人們對室內(nèi)空間的感受主要有以下幾個方面：比例與尺度；封閉與開敞；豐富與單調(diào)；親切與冷漠；人工與自然；秩序與混亂；動與靜等等。對于不理想的空間感，可利用色彩、線型、材質(zhì)、照明、陳設、錯覺、

開洞、啟發(fā)聯(lián)想等方面進行調(diào)節(jié)。

用色彩調(diào)節(jié)空間感

用材質(zhì)調(diào)節(jié)空間感

用造型、圖案調(diào)節(jié)空間感

照明調(diào)節(jié)空間感

用錯覺調(diào)節(jié)空間感

開洞調(diào)節(jié)空間感

把與人們的生活密切相關的空間、環(huán)境結(jié)合起來，設計出支持人們具體生活的容器是室內(nèi)設計的主要課題。室內(nèi)設計就是與人們的生活密切相關的環(huán)境空間設計。

七、設計不同階段所需的圖紙：方案設計和施工設計是兩個不同的階段，但作為一個優(yōu)秀設計師必須將二者有機結(jié)合。

室內(nèi)裝飾設計方案策劃階段：基本設計構思、方案展示板、創(chuàng)意照片展示板、創(chuàng)意草圖、創(chuàng)意模型、基本平面圖、日程安排表、內(nèi)裝飾工程的概算書。

室內(nèi)裝飾設計初步設計階段：初步設計和說明、平面設計和說明、家具布置圖、吊頂平面圖、剖面圖、立面展開圖、色彩設計圖、照明設計圖、控制項目設計書，招牌設計圖、綠化設計書、消防安全設計書、面積概算書、飾面一覽表、飾面樣板展示板、透視圖、模型/模型照片、分項概算表、工程量表、內(nèi)裝飾工程概算書。

室內(nèi)裝飾設計裝飾施工圖階段：施工圖紙、特殊工程說明書、飾面一覽表、平面圖、吊頂平面圖、立面展開圖、標準詳圖、剖面詳圖、裝飾工程圖、定制家具詳圖、配件表、空調(diào)設備圖、電氣設備圖、衛(wèi)生設備圖、標牌配置圖、工程量表、飾面展示板、工程發(fā)包書、工程預算表。

如何站在施工的角度去完成設計:

1．熟悉各種材料和性能

室內(nèi)設計師同建筑設計師的最大區(qū)別就是，必須對材料的應用非常了解，室內(nèi)設計的裝飾手法，一是靠空間品質(zhì)，更重要的是靠裝飾材料。同樣的空間，不同的裝飾材料就會創(chuàng)造出不同的空間品質(zhì)來。金屬、玻璃賦予其現(xiàn)代感；木制、石材材料賦予其自然、人情化；地毯、布藝賦予其溫馨、舒適感。因此，對每種材料我們都必須恰當?shù)膽?，這樣，才能使我們的所創(chuàng)作得到充分的體現(xiàn)。

2．熟悉各種材料的工藝要求和施工規(guī)范

每一種材料都有其自身的特點和施工上的要求，無論是其自身的技術參數(shù)，安裝要求，場所要求以及工序的先后要求、施工設備的要求都必須熟悉。就拿裝飾材料的接口問題來講，裝飾材料大部分都是成品材、如塊材、板材、卷材、液體材料。設計師卻往往只從設計效果考慮，在同一平面采用不同材質(zhì)的材料進行裝飾，這就會給施工帶來許多困難，比如：地毯與石材交接，木地板與地毯拼接，水泥沙漿抹灰面與石膏板墻面拼接等。還有一種就是空調(diào)通風口、探頭、噴淋頭、墻面的電氣開關和插頭等。這種不同材料之間的拼接會產(chǎn)生裂縫和交口，如何處理好以上工藝上的問題是設計師必須要掌握的，也是設計師要進行設計細部刻畫的重點。處理的不到位，就會給空間留下一個敗筆。

3．熟悉工人的施工能力

對于設計師來講，設計的表現(xiàn)形式可以是多種多樣的，但有些形式是工人的施工能力無法達到的，即使達到，反而弄巧成拙。我們曾經(jīng)設計過一些東西，就是由于工藝的原因，讓我們改變了設計手法和用材，但我認為這是恰當?shù)?。比如，在使用地膠板時，如果是大塊面的拼色處理就必須使用卷材，如果是方塊之間的拼色就必須根據(jù)塊材的規(guī)格進行設計。

4．大膽的運用新型材料

室內(nèi)設計的創(chuàng)作理念是空間品質(zhì)的關鍵，而新型材料的應用卻賦予空間更多的品質(zhì)，因此，大膽應用新型材料會豐富我們現(xiàn)代的設計語匯，會將我們生硬的建筑空間變得更加生動和活潑宜人。

重溫設計師語錄：

一位出色的室內(nèi)設計師，先決條件并不是對審美要有獨到的眼光，而是對客人的起居飲食和個性要有濃厚的興趣，并在極短的時間內(nèi)了解客人的喜好、品位、生活習慣，體會他們真實的需求。做為設計者做工裝不是設計的最高竟界,家才是永恒的主題!

設計不能先定風格，就好像照著菜譜做的菜不一定好吃，美味憑的是一種感覺。

設計就像寫劇本，每個都是原創(chuàng)。劇本寫好了才定主角，即風格，而不是先定主角，再來寫劇本。

設計在整個商業(yè)環(huán)節(jié)里不能起到根本性的作用，至多是錦上添花而已。

我們把設計看作一項工作，這份工作同時又是個人愛好，在這個世界上,能將工作和愛好結(jié)合的人生,已經(jīng)夠幸運了。

設計工作是一項長跑運動，而具還是障礙賽，安靜的性格是必不可少的條件。想將設計作為職業(yè)的人，必須學會安靜地坐在椅子上。學會思考問題，學會讀書（不是翻畫兒，而是看字)。

喜歡設計這份工作，而不是趕時髦。趕時髦的原因是大家都看到了美好的結(jié)果，但是大家看不到的是實現(xiàn)這個結(jié)果的漫長過程，印在教科書里的設計作品看來是輕松的，幽默的，快樂的，美麗的，但是你了解創(chuàng)造這些作品的過程嗎？那是枯燥的，繁瑣的，漫長的煎熬，最終得到美好結(jié)果的人永遠是少數(shù)，即使大家都付出了努力。

人的性格和他的能力總是鏡像的關系，舞臺上瘋狂的演員生中總是平靜，文思泉涌的人不太愛說話，殺人放火的匪徒往往是因為脆弱的人格，發(fā)現(xiàn)個性張揚的人的作品，特沒性格。

做個有潛力的人。有潛力的標準很簡單：學習的習慣，學習的能力。設計師的學習可不是軟件這點事，要不斷的看書。并了解書里面哪些是有用的，哪些是沒用的。因為在當下，只要內(nèi)心安靜，好好學習。設計這點手藝只是幾年的功夫而已。

設計的最佳境界：設計是“長”出來的，不是生硬的“畫”出來的，而且能跟自然、跟景觀完美地結(jié)合。

設計師必須掌握的十大深度設計系統(tǒng)

1.精神空間設計系統(tǒng)（設計專家的VIP服務）

2.私密空間設計系統(tǒng)（臥室、衛(wèi)浴、書房）

3.共用空間設計系統(tǒng)（客廳、家庭室、餐廳、酒水吧）

4.特色空間設計系統(tǒng)（視聽、棋牌、酒窖、雪茄室）

5.園林設計系統(tǒng)（園林、花園、綠植、 景觀）

6.健康空間設計系統(tǒng)（健身房、泳池）

7.智能化系統(tǒng)（安防、家居自動化）

8.強弱電系統(tǒng)（分區(qū)控制、節(jié)能自動化） 

9.配套設計系統(tǒng)（家具、衛(wèi)浴、家電、配飾、） 

10.無障礙關懷設計系統(tǒng)（對弱勢群體體貼設計)

室內(nèi)設計的內(nèi)容

室內(nèi)設計的內(nèi)容包括它的含義本身就是綜合性學科。專業(yè)包括面較廣，可概括以下四個方面： 

（1）空間私人設計就是對建筑所提供的內(nèi)部空間進行處理，在建筑設計的基礎上進一步調(diào)整空間的尺度和比例，解決比如：空間與空間之間的銜接、對比、統(tǒng)一等問題。 

（2）室內(nèi)裝修設計主要是按照空間處理的要求，把空間維護體的幾個界面，及對指向、地面、天花等進行處理。包括了對分割空間的整體的處理，也就是對物體有關部分設計原理。 

（3）室內(nèi)物理環(huán)境設計，對室內(nèi)氣候、采暖、通風、溫度調(diào)節(jié)等的設計處理。是現(xiàn)代室內(nèi)設計中極為重要的方面。隨著科技的不斷發(fā)展和運用，它已經(jīng)成為環(huán)保質(zhì)量的主要內(nèi)容。 

（4）室內(nèi)陳設藝術設計，主要是對室內(nèi)家具、設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面設計原理。

室內(nèi)材質(zhì)：

視觸覺：材質(zhì)表面的質(zhì)感粗糙或光滑可以明顯地影響色彩感受，這種現(xiàn)象叫做視觸覺。視觸覺的規(guī)律表現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）冷與暖：

金屬、玻璃、石材、鏡面和水等物質(zhì)導熱性好，給人以冰冷的質(zhì)感；各種織物、毛皮則被人們認為暖質(zhì)材料。木材的特點比較中性，比金屬、玻璃等暖，比織物、毛皮顯得冷。由于色彩分冷暖，因此冷質(zhì)材料呈現(xiàn)冷色，人們覺得很自然，為此色彩與觸覺達到一致。但當大紅出現(xiàn)在鐵板上，橙色出現(xiàn)在石塊上時，它們會立即引起人們的注意。當材料的冷質(zhì)品質(zhì)和色彩的暖質(zhì)感受相矛盾時，會削弱色彩的暖性品質(zhì)；同樣，將冷色用在暖材料上也得到同樣地削弱，金屬要比同色的布質(zhì)要顯得冷。

（2）粗糙與光滑：

材質(zhì)的表面有很多處理方式，即使是同一種材料。以石材為便，拋光花崗巖表面光滑，色彩和紋理表現(xiàn)清晰；而燒毛的花崗巖表面混沌不清，色彩的明度變化，純度降低。即使是同一顏色，不同的材料，不同的加工工藝使色彩產(chǎn)生豐富的微妙變化，讓細部更耐看。純白的顏色，表面越粗，明度也就越低。反之，有些光滑的表面有時還會形成反光。這種抑制色相的做法，迫使人們會更細膩地觀察到明度和純度的微妙變化。通常情況下，粗糙的物體由于表面雜亂的擴散反射會使得色彩純度降低，但是明度的變化就不一定了。較多的情況下，原來淺的光潔表面在變粗后會變深，原來深色的光潔表面在變粗后會變得淡些。

（3）肌理：

肌理是指材質(zhì)自身的花紋、色彩及觸覺形象。自然的肌理有很多種，大多美麗而自然，是人工難以摹仿的。這些肌理所形成的形形色色的色彩效果，給人以豐富的視覺享受。肌理所形成的觸覺形象與真實的觸感有所不同。它是一種由于花紋、圖案形成的觸覺聯(lián)想，比如說在同樣光滑度的復合地板上，水曲柳豐富的曲線與橡木平直花紋對色彩也會產(chǎn)生不同的影響。肌理致密、細膩的效果會使色彩較為鮮明、肯定。反之，肌理粗獷、疏松會使色彩暗淡、混濁。有時對肌理的不同處理也會影響色彩的表達。同樣是木裝修中的清漆工藝，色彩一樣，光亮漆的色彩要比啞光漆來得鮮艷、清晰。

室內(nèi)陳設：

室內(nèi)陳設是指那些室內(nèi)中以裝飾功能為主的物體：包括各類軟件裝飾、雕塑和裝飾物。

（1）大型陳設：

大型陳設無論從面積還是引人注目方面都是室內(nèi)色彩中需要關注的重點。它們有時形成室內(nèi)的主體色，對色調(diào)起一定的決定作用。由于它的裝飾功能，它常常被放在較重要的位置，如主景墻前，廳堂的中央、人們活動的核心空間，有時也作為空間轉(zhuǎn)換的樗，放在樓梯放口或電梯口的附近。既然設計了大型陳設，就一定會將其強調(diào)。它可以將空間的主題、精神意義表達出來。它的色彩既要與周圍環(huán)境一致，又要跳出背景，形成“主角”。大型陳設的常見本色有兩種：第一，和諧一致：追求和諧一致的大型陳設，選色與環(huán)境背景色一致，但可以通過提高純度，加大明度對比來達到突出。第二，對比關系：如果希望形成對比關系，則可以選用環(huán)境色的互補或?qū)Ρ壬＿@種對比關系可以是冷暖對比，也可以是明暗的明度對比。

（2）中型陳設：

由于面積較小，位置從屬，對其限制也較少。一般的設計方法是使之與室內(nèi)風格配合，協(xié)調(diào)多于對比。

（3）小型陳設是室內(nèi)設計的精細局部。由于形體較小，它的色彩不會太大影響整體色彩形象。在大多數(shù)情況下，它可以比較活潑，甚至選用鮮艷的色彩甚至背景色的互補色、對比色都可以接受。它們的存在可以豐富整體色彩效果。當然，如果室內(nèi)本身的色彩已經(jīng)相當對比、豐富了，比如說互補色對比，小型陳設也就只需任一組顏色或兩者都選，加入對壘陣營。對于這種情況，有一個小技巧可以用：以紅綠色對比為例，選擇紅色和綠色的小飾物若干，將綠色的飾特放在紅色的背景前，把紅色飾物放到綠色環(huán)境中。這樣使兩個對立的色彩你中有我，我中有你。色彩對比而又包含，豐富而不沖突，就此增加了層次，也有助于提高彼此的色感。

室內(nèi)軟裝飾：

一般包括地毯（指可移動更換的塊毯）、窗簾、皮革、合成卷材（木皮、微薄木）、帷幔、軟隔斷、百葉窗、各種布藝家具或套、寢具和一些布藝墊子等。軟裝飾的共性就是隨時可以更換、方便宜行。如窗簾和寢具最好風格一致，許多精明能干的主婦都知道，家中可以常備一套冷色麻制品夏天用，另一套暖色絨制品冬天用。紗簾的應用：一幅藍色的窗簾前加一屏黃色的紗，藍色就變成了綠色，將紗合攏，藍色又再現(xiàn)真顏。如果把紗換成紅色，窗簾呢，就變成了紫色?？椢锏亩喾N搭配可以極大的改變空間的色彩特征。另外再加入一些空間設計的技巧，如窗簾的開合、隔斷的布局、家具的移動、房間的色彩甚至可以隨時變化，更增空間與色彩的動態(tài)美。

規(guī)劃比裝飾更能引起共鳴.空間是建筑的主體，把建筑從一種冷冰冰的物質(zhì)變?yōu)橐环N充滿人性的空間是每個設計師面臨的重大課題。我認為，室內(nèi)設計應是在理解空間功能的基礎上，對其進行重構和深化，如運用簡潔、美學的建筑設計手法，塑造具有幾何特征的室內(nèi)空間，讓人與純凈的空間界面，取得豐富的內(nèi)在聯(lián)系，構建一種富韻律的空間秩序。平面布局則是室內(nèi)設計的重點，是空間研究的基礎與主體，我們深刻意識到應把設計精力更多地集中在空間的整體設計上（包括功能劃分、流線的組織、空間互動等），而不應喧賓奪主地停留在室內(nèi)界面的裝飾上，這樣才能充分展現(xiàn)空間的魅力。同樣的空間，不同的人有不同的體驗，設計師有責任讓人文與建筑空間一同保留，形成我們自己獨特的人文記憶。共享“擴大”有限空間 　　提到空間，很容易有一個誤區(qū)：空間即平面格局，很多設計師開始思考著這張平面圖紙怎么畫，其次考慮組成空間的六個立面該如何裝飾等等。一般來說，好賣的樓盤有兩個因素：一是地段好，二是戶型好。所謂的戶型就是空間組合的一個重要表現(xiàn)形式。80年代的人們認為長3.5米的客廳已經(jīng)最好，現(xiàn)在有的4米多也無法讓人滿足，有些豪宅甚至達到7~8米；整體而言，先是兩房一廳到三房一廳到套房到雙套房等；不停地要空間，覺得房子越大越好。空間是個立體的話題，面積再大，高度不夠，界面之間沒有穿透性，仍不算好的空間?？陕?lián)想的空間才是最好的 什么是好的空間？我以為就是那種讓人很想去發(fā)發(fā)呆、可供人聯(lián)想引人思考的空間。在那樣的空間里，人與時空可以進行對話。經(jīng)歷幾千年留下來的古老建筑，無一不是那種能讓人有與歷史對話的聯(lián)想的空間。要設計這樣的空間，有一個很重要的原則，就是要堅持留白的藝術。所以切忌堆砌材料。至于家，就更需要如此。家是讓人徹底放松的地方。這種放松不僅僅是體現(xiàn)在身體上，對于生活節(jié)奏那么快的現(xiàn)代人來說，更為重要的是心理的放松。一個能讓人天馬行空、隨意遐想的家的空間，肯定是讓人留戀的。空間應該內(nèi)外和諧一個好的空間應該是內(nèi)外環(huán)境相互協(xié)調(diào)的。一般來說，設計空間的原則應該實先外后內(nèi)，注重周圍景觀的利用，不管是從視覺上還是從功能上。在這點上，古代的四合院給后代人做了一個很好的示范，將天景引入室內(nèi)；很好地將陽光引入室內(nèi)，保證其左右?guī)苛炼葷穸冗m中；坐北朝南的特性也正是為了更好的利用風向流動，保證空氣的清晰。在內(nèi)部環(huán)境方面，設計空間要注意尺度的選擇，客廳、臥室、衛(wèi)生間等根據(jù)需要把握長寬度。總而言之，好的居住空間必須是在特定環(huán)境制約下與之相協(xié)調(diào)的，比如在風沙環(huán)境中最好的居住空間就是能夠躲避風沙。目前設計界中景觀設計師的稀缺也正說明了此點。