工筆人物畫寫生步驟：
起稿——勾線——設色——深入刻畫——調(diào)整完成
1、起稿
        起稿階段，對表現(xiàn)的主題、形象、構(gòu)圖的確定，需經(jīng)反復推敲，起稿時用鉛筆、炭筆或木炭條均可，只要方便修改。在這一階段中，勾些小構(gòu)圖，對畫面中線、色、空間、構(gòu)圖進行設計是很有必要的。既注意形象的性格特征能否體現(xiàn)主題思想，也同時考慮形象的造型處理及服裝、道具、背景的配合。起稿時形象塑造要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，用線條來表達對象的輪廓、結(jié)構(gòu)穿插，通常在正面平光下寫生時，利于用線塑造對象，不為光源和陰影所干擾，在底稿上可有適當?shù)恼{(diào)子幫助起伏結(jié)構(gòu)，前后層次的顯現(xiàn)，畫面氣氛基調(diào)的確定，可以參照光影關系，更重要的是根據(jù)對象本身的結(jié)構(gòu)關系。這些調(diào)子往往是將來渲染的一種模擬和提示。
2、過稿
        當?shù)赘迳系木€條都已組織合理且線條起止有數(shù)，就可以用鉛筆把它拷貝到熟宣紙或熟絹上，若紙（熟絹）較薄較透明，可直接覆蓋在底稿上拷貝；若其較厚，則最好在拷貝臺（玻璃臺面，下面有燈光透上）上進行拷貝，拷貝時應沿底稿所示線條輕輕畫出，之后再對照底稿（如寫生最好能對照摸特）修正和加工補充，尤其是五官的細微處，如眼角、嘴角等部位。
3、勾線
        勾線是工筆人物畫中的關鍵步驟，因墨線在熟宣紙（絹）上無法修改，故勾線時要很謹慎，墨線要求準確肯定，而執(zhí)筆時講究“五指齊力”“指實掌虛”筆在手中進退自如，操作靈活。用筆的方法可歸納為：中鋒（筆鋒在點畫的中間運行，筆桿往往垂直，畫出的線條深厚、沉穩(wěn)、是工筆人物畫中主要的勾線方法），側(cè)鋒（即筆鋒在點畫的一側(cè)運行，筆桿往往傾斜向一邊線條活潑多變），逆鋒（筆鋒向前逆行）。
        勾短線只需運指運腕，夠長線就要運肘運臂。勾線前應對畫面中的用線用墨有整體設計，從不同的對象中尋找一種和諧又有變化的線條間的粗細剛?cè)岣蓾駶獾年P系，如人物面部的線條與服裝上或背景上用線可從質(zhì)感或固有色等角度加以區(qū)別，可以是粗細之別，也可以有濃淡之分，但不宜對比太懸殊而難以統(tǒng)一。
        勾線可從人物的主要部位開始，也可在畫面其他的次要的部位開始，按各人習慣不分先后。
        勾眼、嘴、鼻等顏面五官部位的線須特別慎重，力求嚴謹?shù)轿?。這些部位的形稍有偏差就會改變對象的神情，直接影響人物形象的塑造。
４、渲染上色
        勾完線后，就可以進行渲染上色。渲染多用水色，包括半透明的赭石、朱磦，而不用石色，以防止罩色時顏色泛出。渲染時要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，根據(jù)對象的凹凸、濃淡、轉(zhuǎn)折、遮疊等變化，用不同程度的淡墨或水色調(diào)墨，染在鼻翼、眼角、嘴角、頭發(fā)等處。渲染一般用兩支筆，分別蘸色和蘸清水。蘸色筆先上色，接著用水筆沿色的邊緣染開，使色自然暈開。“色以清用而無痕”，要求不露筆痕，過渡自然為好。上了色后馬上就用水筆染一般不易留下筆痕。進行大面積的渲染，可先將畫面稍稍噴濕，在水分將干未干時上色，以避免筆痕水跡留下。
        渲染就其所染位置不同，可分為低染法和高染法。低染法主要沿物象的邊緣，凹入處和前后重疊處向一側(cè)染開，來襯托前后層次，增加體積感。高染法則對物象凸出部位進行渲染，有浮雕的效果，易厚重。一般一幅畫中只采用一種染法或以一種染法為主。
        人物皮膚顏色的處理，要因人而異。少女皮膚細膩，膚色調(diào)合時可以稍加粉質(zhì)顏料，以期達到嬌嫩滋潤的效果。畫老漢的膚色以水色為佳，色彩易沉重厚實。
        渲染較深色的部位時，可分數(shù)次染成，逐步加深，便于把握整體關系。如須發(fā)層層渲染，發(fā)際處過渡就易自然。
渲染時用色的深度與墨線的深度要相宜，既要發(fā)揮線在畫中的形式美和主導作用，又要讓色與墨線協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在墨線上，尤其是在輪廓線上稍加渲染，可以使線渾圓而有厚度。
        渲染完成了底色的鋪陳，在此基礎上就可用色彩覆蓋其上，通常以平涂的手法，稱為罩色。罩色不可過厚，以略能透見底色為宜。罩水色和半透明石色時較容易，而罩覆蓋力強的石色，也應層層薄涂罩色。石色太厚，不易涂勻，且色彩易灰暗無光。
        罩色用的顏料應一次調(diào)足，寧多勿少，尤其罩大面積的色塊時，涂色時一筆接一筆地展開，以免先涂過色的局部先干而出現(xiàn)筆痕，使色塊不平整。以水色罩色，底色的渲染要恰如其分，不宜過火；罩以石色，底色渲染可以稍過一點，罩色后就恰到好處。如石色罩得較厚，使渲染的底色的作用不明顯時，還可以等石色干透后涂上膠礬水，用以固定顏色，防止泛色，再進行渲染。
        上不透明的石色也可采用填色法，用色較厚，突出墨線，使色不礙墨，墨不礙色。色與墨線之間最好不要留下空隙，免得影響畫面的工整。填色時可以用色擠壓墨線來校正墨線的缺陷。填色法多用于描繪服裝道具。
在整個設色過程中，往往渲染與罩色交替進行。罩色時，可以用同一種顏色多次罩色，也可以不同的色彩交替罩色來達到所追求的色調(diào)。在薄紙或絹的背面可襯一塊顏色或墨色使畫面正面的形象色彩更加沉穩(wěn)飽滿而有厚度，且保持色彩的鮮明、透氣。一般背面襯托用的顏色相對比正面用色厚些。
5、深入刻畫
        渲染罩色這一整個設色過程也是畫面不斷深入的過程。人物的臉部，尤其是眼、嘴、鼻、眉、耳等傳神部位，還有富于動作表情的手足，都要仔細深入刻畫。細微的刻畫服從于整體，不必處處面面俱到。在罩石色后，墨線因被覆蓋不如原先清晰明確，就需要重新勾線，叫做“勒”。勒線常用比該著色區(qū)域稍深的同類色的線，依原有墨線重勾。在皮膚外露部分可用與膚色協(xié)調(diào)的顏色如赭石類顏色重勾，增加厚實感。在重勾時不必刻意一絲不差地描在原有墨線上，避免線顯得過于刻板無生氣。
        畫中的白色常最后上色。
6、調(diào)整完成
        深入刻畫后，對畫面整體進行審視是不可少的。人物形象神情表現(xiàn)是否到位，色調(diào)是否協(xié)調(diào)，渲染著色有無遺漏等等均需細心檢查并加以調(diào)整。整個畫面、人物、背景關系統(tǒng)一和諧，人物神采能恰當體現(xiàn)，這幅畫才算完成。