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了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著要討論量感之外的「控制力」。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說的：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指「對低頻段與高頻段」的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受，我們說它高頻控制力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)、劣。
音場表現(xiàn) - 音場的位置、寬度深度 四：音場表現(xiàn) 「音場」到底是什么？在美國，「Sound Field」與「Sound Stage」是二個(gè)名詞?！窼ound Field」泛指整個(gè)聲音充塞的空間；「Sound Stage」特指舞臺(tái)上樂隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低）。在臺(tái)灣，我們所謂的「音場」其實(shí)是指「Sound Stage」而言，因?yàn)闊o論是「聲音的舞臺(tái)」或「音臺(tái)」都無法讓人望文生義。至于「Sound Field」，我們早已用另外一個(gè)名詞代替，那就是「空間感」。因此，當(dāng)我們提到「音場的形狀」時(shí)，就是指您的器材所再生的樂團(tuán)排列形狀。 由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度的。有些音場形狀就是四四方方，沒有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，我稱為音場的形狀。最好的音場形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣符合。在此我要提出一個(gè)值得注意之處：現(xiàn)場演奏時(shí)的錄音，其樂團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通?？v深會(huì)拉長，尤其是打擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來，就不是我們在音樂廳中所見到的排列。，挑剔的讀者以及評論員們不可不察。 1.音場位置 除了「形狀」之外，音場還有「位置」的問題。這里面包括音場的前、后、高、低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場向聆聽者逼近；有些則后退。有些音場聽起來會(huì)覺得浮在半空中；有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺(tái)一般。會(huì)形成音場位置的原因很多，像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。一個(gè)理想的音場位置應(yīng)該如何呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果錄音時(shí)樂團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就極有可能位置較高。 至于整個(gè)音場的高度？常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)該是音場的略低高度。換句話說，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線下。銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場的前、后位置應(yīng)該在那里？應(yīng)該在「喇叭前沿一線」開始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場位置不容易求得，因?yàn)樗c聆聽軟體也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比較容易求得，不過，不能「后縮」得太多。 2.音場的寬度 常常聽到發(fā)燒友夸口：「我的音場不只超出喇叭、寬抵二側(cè)墻，甚至破墻而出?！惯@句話在外行人聽來，簡直是天方夜譚。在我聽來，則僅是有點(diǎn)夸張而已。我想許多音響迷都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必我再多費(fèi)唇舌。一般而言，音場的寬度可以寬抵側(cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，以我而言，我要「用眼睛能夠看得到」音場在那里才算數(shù)，墻外的東西我看不到，我不能肯定它在那里。所以，我的音場寬度其實(shí)在只在我的墻壁之內(nèi)而已。 3.音場的深度 這就是我們平常所說的「深度感」，現(xiàn)在我把它歸于音場的深度。為什么不像以前一樣，將它與層次感、定位感并列呢？因?yàn)閷哟闻c定位談的不是音場，而深度感卻仍屬音場的范圍之中，所以，我將它改成「音場的深度」而不以「深度感」稱之。與「音場的寬度」一樣，許多人會(huì)說他家音場深度早已破墻而出，深到對街。這當(dāng)然也僅是滿足自己的形容詞而己。真正的「音場深度」指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器的距離。換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。「寬到隔鄰、深過對街」這應(yīng)該是包含在后面說的「空間感」中。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場的深度當(dāng)然很差。另有一例，有些音場的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場的深度很好，那是錯(cuò)誤的。我相信，您只要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離」這句話就不會(huì)錯(cuò)了。 五：聲音的密度與重量感 所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽起來是什么感受呢？弦樂有黏滯感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺。所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺我推測與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。聲音的密度 |
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